宋徽宗發(fā)明的瘦金體影響國人900年，啟功字體都有其風(fēng)范！

說到宋徽宗趙佶，作為皇帝，大家想起地都會是他的書法成就，而不是政治成就。

的確，在宋徽宗任職期間，政治形式一落千丈，民不聊生，起義不斷，但是在藝術(shù)成就上，卻是空前的繁榮，他利用皇權(quán)來推動繪畫，使得宋朝繪畫藝術(shù)蓬勃發(fā)展，還自創(chuàng)了別具一格的“瘦金體”，這此字如柳如劍，瘦骨嶙峋而鏗鏘有力影響后世900年。

瘦金體特色

這種字體瘦勁，有金石之感，故稱為“瘦金體”。其特色在于，看似無肉，卻骨中帶肉，看似鮮有變化，卻字字妙趣橫生。每一個字都有其獨特的韻味，字與字之間，畫與畫之間看似獨立卻皆有牽連，給人一種干脆利索，輕巧有力的感覺。

這就是“瘦金體”為后世書法家所喜愛的原因。流傳了900年，一直為為世人所喜愛，不管是懂書法的，還是門外漢，都能欣賞得來“瘦金體”。

宋代才子周密《癸辛雜識別集·汴梁雜事》中記載：“徽宗定鼎碑，瘦金書。舊皇城內(nèi)民家，因筑墻掘地取土，忽見碑石穹甚，其上雙龍，龜趺昂首，甚精工，即瘦金碑也?！?/p>

瘦金體難寫

有趣的是，水滸傳中的108將中的書法圣手書生蕭讓，能夠以假亂真地模仿宋四家的書法作品，但是卻唯獨模仿不了宋徽宗的“瘦金體”。

包括后世，很多書法大家都很難寫好“瘦金體”。

其實“瘦金體”難寫，一方面是字體突破常規(guī)，難以把握；另一方面是，宋徽宗所寫“瘦金體”所用的筆，實屬難得。

當(dāng)代書法家邱金生老師曾說道：宋徽宗所寫“瘦金體”時用的筆是長峰狼毫勾線筆，這種筆的筆鋒長是直徑的7——9倍，唯有用這么尖細(xì)、硬質(zhì)的筆，才能將瘦金體洗的纖細(xì)秀麗，體現(xiàn)出其骨肉勁挺的風(fēng)采。

且狼毫非優(yōu)質(zhì)硬毫不可，一般的狼毫達(dá)不到要求，更不用說羊毫了。狼毫本身就難尋，優(yōu)質(zhì)硬狼毫更是難得。

啟功體和瘦金體的關(guān)系

曾有人提出，當(dāng)代書法家啟功老先生自創(chuàng)的“啟功體”，很有“瘦金體”的影子，甚至還有人說，“啟功體”從本質(zhì)上是由“瘦金體”演變而來的。

不可否認(rèn)，啟功先生的字體中的確有“瘦金體”的影子，啟功體干凈、清秀、筋骨分明，確有“瘦金體”的風(fēng)范。兩者之間都有瘦硬堅挺、干凈利索的共同特點。

但是，啟功老先生曾在《論書絕句》里，第四首中提到自己的學(xué)習(xí)書法的歷程；

“先摹趙董后歐陽，晚愛誠懸（柳公權(quán)）競體芳。偶作擘窠釘壁看，旁人多說似成王（成親王）?！?/p>

并且啟功老先生也曾在演講中說過：“似我者死。你們應(yīng)該從基本功著手，采眾家之長，再形成自家的風(fēng)格。”

由此看來，啟功體并不是由瘦金體演化而來。

啟功老師的字體偏向于儒雅柔和，有儒家之風(fēng)派；“瘦金體”則是曼妙飄逸，頗有道家之風(fēng)骨。兩種字體雖然有相似之處，但是確實兩種境界，兩種意趣。

——編輯芊苑

為什么瘦金體不能進(jìn)入國展？

當(dāng)下書壇有一個有趣的現(xiàn)象，就是很少有“瘦金體”書法作品能登上國展。

什么原因?qū)е逻@問題的如此突出?究竟是瘦金體的個性與當(dāng)下國展的需求有出入，還是今世學(xué)者所具備的能力欠佳呢?

我從以下幾個點開始深入探討一下。

第一，宋朝楷書與魏晉唐楷書之間的差異。

瘦金體屬于楷書，入選國展要劃分到楷書門類。

而說起楷書，整個書法史上最為鼎盛的時期有三個朝代，魏晉，南北朝，唐朝。

魏晉看韻，南北朝觀勢，唐楷尚法。其中以唐朝楷書為最，唐楷是楷書發(fā)展到完備，最重要的一個階段，無論在字形還是筆法上，都已經(jīng)達(dá)到了非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)某潭龋帽热酥畬W(xué)書，到了人書俱老的階段。

而魏晉楷書，最重要的一個關(guān)鍵點在“韻”，追求的是點畫意趣。

剛?cè)醾溲桑c劃之間，多有異趣，可謂幽深無際，古雅有馀

觀之南北朝魏碑楷書，關(guān)鍵點在“勢”，則用筆較為隨意，點畫不盡工整，故可任意揮灑而不失其趣，結(jié)字也是因勢賦形，并無一定之跪，追求的是結(jié)字上的意趣。

總結(jié)一下，魏晉追求點畫布白之妙，南北朝追求體勢變化之妙，而到了唐朝，歐陽詢把這兩種精妙之處結(jié)合到一起，就形成了既有規(guī)矩又有變化的唐楷，可以說楷書之法盡于此。

而宋朝楷書呢?

是比較典型的“尚意”楷書，意在行草書中，很容易表現(xiàn)，尤其行書中更加自如，但是在楷書上的可開發(fā)性很低，不如魏晉唐。

故，不單單是瘦金體，即便蘇軾和黃庭堅的楷書，也少有入了國展的。這并不是瘦金體的問題，而是整個宋代書風(fēng)的問題。

在書風(fēng)的選擇上，宋代并不占優(yōu)勢，但真正把瘦金體逼入死門的是這個原因。它與其他字體的“可溶性”不高。

國展是“競技”舞臺，在一定程度上比拼的并不是純純的書法功力，乃是一種技術(shù)和藝術(shù)豐富的表現(xiàn)力，當(dāng)然，這需要功底做支撐。

好比寫易入選的唐楷，如只寫純歐楷的的話，是非常難出彩的，畢竟這是比賽，一定要分出高低。有些情況下，并非投稿人水平不夠，而是寫的不夠精彩，換句話說就是沒新意。

如另一投展歐楷的人，用了褚遂良的筆意，加了二王筆法，有飛白之墨色變化，即便功力稍遜色一些，也是可以打敗寫純歐楷的人的。

鑒于國展這個標(biāo)準(zhǔn)，那就可以分析一下瘦金體的劣勢了。

瘦金體是宋徽宗獨創(chuàng)的書法字體，在本質(zhì)上，他的筆法他的工具都自成一格，與其他書體都格格不入，這個世界上很多前輩都曾試圖融化過瘦金體，想吸取其中的養(yǎng)分，但是很難成功，要么失了神采，要么失了細(xì)節(jié)，總之無盡善盡美處。

能表現(xiàn)瘦金體之美的，只有瘦金體本身，不能摻雜任何雜質(zhì)，所以瘦金體的變化空間和可融合空間并不如其他楷書一樣自由。

這在比賽中來說，是處于弱勢的。好比別人上戰(zhàn)場帶了十八般兵器，而你只有一把彎刀，想要戰(zhàn)勝別人，就只能建立在純功夫上，而非五顏六色的形式上。

故而，在投展來說，對瘦金體作者的要求更高，所以很少。

中國書法字體分類及圖片欣賞?

中國書法字體按傳統(tǒng)分類可以分為五個大類。

行書 （Semi-cursive Script）?在楷書的基礎(chǔ)上發(fā)展起源的，是介于楷書、草書之間的一種字體，是為了彌補(bǔ)楷書的書寫速度太慢和草書的難于辨認(rèn)而產(chǎn)生的。

草書 （Cursive Script）形成于漢代，在隸書基礎(chǔ)上演變而來，在狂亂中體現(xiàn)優(yōu)美。

隸書 (Clerical Script)一般認(rèn)為由篆書發(fā)展而來，字形多呈寬扁，橫畫長而豎畫短，講究“蠶頭燕尾”、“一波三折”。

篆書 （Seal Script）是甲骨文、大篆、小篆的統(tǒng)稱，象形性較強(qiáng)的書體。書法印章最常使用的字體為篆書書體。

楷書 (Regular Script)楷書由隸書逐漸演變而來，更趨簡化，橫平豎直?！掇o海》書中解釋說它“形體方正，筆畫平直，可作楷?！?。

正是由于這樣，啟功的書法才達(dá)到既有深厚傳統(tǒng)，又有自己獨特的風(fēng)格。書法界評論他的作品：“不僅是書家之書，更是學(xué)者之書，詩人之書，它淵雅而具古韻，饒有書卷氣息；它雋永而兼灑脫，使觀者覺得很有余味。因為這是從學(xué)問中來，從詩境中來的結(jié)果?！?/p>

書法是文化的重要組成部分，是文化藝術(shù)的一個表征、一個縮影，它從某方面表現(xiàn)了中華文化，是文化最基礎(chǔ)的部分，文化正是以讀書寫字為起始的。近年來更是倡導(dǎo)“從小寫好字，長大做好人”?？梢姇ㄋ囆g(shù)文化對每一個國人的影響。

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