1951年
徐悲鴻 九州無事樂耕耘
鏡心 設(shè)色紙本
1951年作
150×250cm
作品的款識(shí)表明了徐悲鴻的創(chuàng)作目的：“沫若先生為世界和平奔走
，席不暇暖，茲屆出席第三次和平大會(huì)歸來，特寫歐陽永叔詩意贈(zèng)之”。作品題目取自于歐陽修《寄秦州田元均》中的句子“萬馬不嘶聽號(hào)令，諸蕃無事樂耕耘”。這是一首邊塞詩，徐悲鴻選用了后面一句，只是把“諸蕃”改為了“九州”。這是頗具匠心的，猶如攝影師在一個(gè)宏大的場(chǎng)景中只攝取一個(gè)特寫鏡頭，而把“萬馬不嘶”、軍紀(jì)嚴(yán)明的“軍味”隱去，以達(dá)到“若隱若現(xiàn)”的藝術(shù)效果。作品一方面是徐悲鴻對(duì)郭沫若獲此殊榮的慶賀
，一方面也是出于對(duì)和平的渴望。當(dāng)時(shí)，數(shù)十萬志愿軍官兵奔赴朝鮮，浴血戰(zhàn)斗，但祖國大地卻仍然可以“九州無事樂耕耘”。徐悲鴻把土地改革、抗美援朝等時(shí)政題材寓于其中，可謂其晚年代表作。作品完成后，他便立刻送給了郭沫若，此后曾藏于郭沫若紀(jì)念館1996年，中國嘉德春拍中
，此畫以192.5萬元成交，創(chuàng)造了當(dāng)時(shí)中國美術(shù)專題拍賣的最高價(jià)。2011年，北京保利“近現(xiàn)代十二大名家書畫夜場(chǎng)”中，此畫以 2.668億的價(jià)格成交，打破了徐悲鴻作品的價(jià)格記錄。畫面解析
《九州無事樂耕耘》這種人與動(dòng)物相結(jié)合的宏幅巨制
，在徐悲鴻的創(chuàng)作中是極為少見的。與其他的許多軍事題材美術(shù)作品不同，畫家采用西畫中焦點(diǎn)透視的方法，三個(gè)人依次漸遠(yuǎn)，漸小。背景僅以數(shù)筆松散的淡墨表現(xiàn)出土地的模糊形象，進(jìn)而使視覺焦點(diǎn)集中在農(nóng)耕場(chǎng)景上。柳樹
畫面右側(cè)是一棵用重墨畫出的樹干粗壯的柳樹，其樹杈呈“V”字型向上生長
。與淡墨細(xì)筆寫成的輕柔柳條和藤黃渲染出的柳葉形成對(duì)比，古樹新枝，意寓著偉大祖國的古老文明和新中國的勃勃生機(jī)。不過畫面只截取了柳樹的局部
，將畫面分割成三部分，造成空間分布的豐富性。同時(shí)，柳樹與人、牛又基本上是垂直的，這就使整體構(gòu)圖雖簡(jiǎn)單，但在穩(wěn)定中富于變化，變化中趨向穩(wěn)定，拓展了中國畫的空間表現(xiàn)力。農(nóng)民
畫中三個(gè)農(nóng)民均上了年歲，但仍積極
、安寧、樂觀地從事著農(nóng)耕。最前者牽牛犁地也許是因?yàn)榍鄩涯甓既?zhàn)了
耕牛
牛象征著勤奮踏實(shí)
，犁和鋤象征著開拓進(jìn)取的精神。畫中的耕牛瘦骨嶙峋，與徐悲鴻畫的其它牛的造型差別甚大。畫法上先以墨筆勾勒外形，再以赭石敷色，筆致精確，每筆的濃淡和干濕皆表現(xiàn)了牛毛的質(zhì)感，畫出了牛身各部分的向背凹凸；而牛腿，看上去則酷似徐悲鴻擅長的奔馬的雙腿，形成了“牛身馬腿”的獨(dú)特造型。《九州無事樂耕耘》將西畫中的造型方法和中國畫的筆墨相結(jié)合
鄉(xiāng)土情結(jié)
就題材而言
畫中的牛同樣源于其鄉(xiāng)土情結(jié)
一幅作品之所以能夠成為經(jīng)典，真正重要的東西
時(shí)至今日
1. 徐悲鴻第一位啟蒙老師是他的父親
徐悲鴻1895年生于江蘇宜興
我們國家有著非常悠久的發(fā)展歷史
隨著時(shí)代的發(fā)展
他們就是審美的締造者
像齊白石
、徐悲鴻這樣的近現(xiàn)代畫家就是這一類藝術(shù)家中的典型代表，同時(shí)都作為畫家的二人，沒有刻意的迎合大眾但是他們卻親手開創(chuàng)了屬于自己的獨(dú)特風(fēng)格，而他們的不少畫作也成了人人都追捧的佳作，而本文的主角正是《八駿圖》的作者徐悲鴻先生徐悲鴻作為我們國家近現(xiàn)代十分著名的一位畫家
公元1895年
歸國后的他依然想要將自己所見所聞融合到曾經(jīng)學(xué)習(xí)過的繪畫技巧中
，這樣做的人不止他一個(gè)但是能夠?qū)⑦@件事做好的人卻又非常的少見，而徐悲鴻就是尤為成功的一位，多年時(shí)間過去了徐悲鴻依靠他獨(dú)特的繪畫風(fēng)格成為了一個(gè)極具名氣的畫家。時(shí)間來到公元1937年，經(jīng)常參加國內(nèi)外畫展的徐悲鴻收到了馬丁夫人的邀請(qǐng)，他需要到英國去參加一場(chǎng)繪畫展覽，對(duì)于徐悲鴻來說平日里除了作畫，最大的樂趣就是去鑒賞其他的畫作，無論是當(dāng)代的還是歷史名人的，對(duì)于他來說能夠欣賞其他大師的作品是一件非常值得興奮的事，能夠收藏更是好事
來到馬丁夫人的展覽上
到了那里他果然發(fā)現(xiàn)了一副十分有深度的畫作，以道家的各路神仙為對(duì)象
，畫質(zhì)精良，看起來歷史也相當(dāng)久遠(yuǎn)，雖然不能當(dāng)場(chǎng)就肯定畫作的來源但是它一定值得購買，看到徐悲鴻想要購買于是對(duì)方就開價(jià)1萬大洋，對(duì)于那個(gè)時(shí)候的徐悲鴻來說一萬塊實(shí)在有點(diǎn)多，但是非常的無奈這幅畫作實(shí)在是太誘人了，最后他和妻子商量后買下了畫作。回國后他終于了解了畫作的來歷，這是唐代著名畫家吳道子的作品
，不僅僅歷史悠久而且保存的也是十分的完好，但是看到畫作上沒有實(shí)際的提名，于是徐悲鴻就給畫作命名為《八十七神仙卷》，還加上了自己的印章，常常將畫作拿出來把玩，旁人不難看出他對(duì)這幅畫作的喜愛。公元1942年，他去到了西南地區(qū)游玩，一生都不算富裕的他自然不會(huì)覺得自己的“珍寶”會(huì)有人惦記，但是不幸的是待他游玩歸來后家里卻早就遭人洗劫了，包括他那一副十分喜愛的畫作，此后的他天天悶悶不樂，還得了高血壓。徐悲鴻花20套北京四合院的錢，買下一幅畫，如今這幅畫價(jià)值50億。對(duì)于徐悲鴻來說自己可能再也看不到這幅畫作了，但是一年多后《八十七神仙卷》又有了消息
，他的一位學(xué)生來信告訴他找到了畫作，一開始徐悲鴻肯定是十分的興奮，但是又礙于盜畫者不愿意承認(rèn)，或者有可能撕毀畫作一直不敢行動(dòng)，沒過多久一位曾經(jīng)的好友主動(dòng)請(qǐng)戰(zhàn)為他去和畫作的持有人交涉，結(jié)果就是畫作的實(shí)際擁有者要價(jià)20萬，對(duì)于徐悲鴻來說這個(gè)金額實(shí)在是自己無法承擔(dān)，但是最后無奈只得四處借錢最后還是將畫作買了回來，這個(gè)金額在那個(gè)時(shí)候買北平20個(gè)四合院是非常簡(jiǎn)單的事情時(shí)過境遷這幅畫作也被他的家人無償捐獻(xiàn)給了國家
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