書畫全本——宋徽宗趙佶

趙佶（1082－1135），北宋徽宗皇帝，在位二十五年。在他主政時(shí)期，奸臣當(dāng)?shù)?，窮奢極欲，國(guó)庫(kù)空虛，民不聊生，內(nèi)憂外患，紛至踏來(lái)。宣和七年（1125）金兵南下，年底，傳位與趙桓（欽宗），自稱太上皇。靖康二年（1127）被金兵所俘，與兒子一起淪為亡國(guó)之君，最后后死于五國(guó)城（今黑龍江依蘭）。

以下為宋徽宗存世所有作品

（包括存疑作品）

宋徽宗趙佶 瑞鶴圖 遼寧省博物館

宋徽宗趙佶 瑞鶴圖 （局部）遼寧省博物館

宋徽宗趙佶 芙蓉錦雞圖 北京故宮博物院

宋徽宗趙佶 芙蓉錦雞圖（局部）

關(guān)于繪畫創(chuàng)作，趙佶在注重對(duì)被描繪對(duì)象細(xì)致入微的再現(xiàn)的同時(shí)，還要求畫面蘊(yùn)含詩(shī)歌的意境，令人觀之有回味無(wú)窮的藝術(shù)體驗(yàn)，《芙蓉錦雞圖》無(wú)疑完美地體現(xiàn)出這位極具藝術(shù)修養(yǎng)的皇帝的美學(xué)思想。全圖所用雙鉤法線條細(xì)勁，不僅花卉枝葉和錦雞造型準(zhǔn)確，芙蓉為錦雞所壓的低垂搖曳之態(tài)也能如實(shí)體現(xiàn)，加之色彩暈染得層次清晰，濃淡相宜，富麗堂皇中蘊(yùn)涵端莊典雅的氣質(zhì)，堪稱“形神兼?zhèn)?，曲盡其妙”。就構(gòu)圖而言，畫幅左側(cè)集中著芙蓉、錦雞，與右上輕盈飛舞的蝴蝶遙相呼應(yīng)，使得錯(cuò)綜的布局顯得密中見疏，揖讓有度。以清瘦勁健的筆體寫就的詩(shī)文和精致艷麗的圖畫更是互為輝映，相得益彰。

宋徽宗 趙佶 寫生珍禽圖卷（局部）

宋 趙佶 鴝鵒圖軸（傳）南京博物館藏

作為獨(dú)立的畫科，宋代的花鳥畫無(wú)論在繪制技巧還是表現(xiàn)形式方面都已經(jīng)達(dá)到高度的藝術(shù)水準(zhǔn)，《芙蓉錦雞圖》便是其中的一幅精品。此圖是描繪金秋景色的花鳥畫作。圖中芙蓉盛開，隨風(fēng)輕輕顫動(dòng)，蝴蝶翩躚，相互追逐嬉戲，引得落在枝上的錦雞回首凝視，目不轉(zhuǎn)睛。本幅右上宋徽宗趙佶以瘦金體題“秋勁拒霜盛，峨冠錦羽雞。已知全五德，安逸勝鳧鹥”，右下書款“宣和殿御制并書”，草押書“天下一人”。雞在中國(guó)向有“德禽”之稱，《韓詩(shī)外傳》載：“雞有五德：頭戴冠者，文也；足搏距者，武也；敵在前，敢斗者，勇也；見食相呼者，仁也；守夜不失者，信也”，可見其文武兼?zhèn)?、仁勇俱存、信守專一的性格為世人所激賞，難怪才藝絕代的一代帝王也會(huì)留下“已知全五德，安逸勝鳧鹥”的詩(shī)句，流露出對(duì)安逸高貴之品格的贊許，由此體現(xiàn)了中國(guó)花鳥畫的人文寓意

以下為長(zhǎng)卷部分，建議翻轉(zhuǎn)手機(jī)

宋徽宗 摹張萱搗練圖 波士頓美術(shù)館藏

宋徽宗摹張萱 虢國(guó)夫人游春圖卷 遼寧省博物館

北宋 趙佶（宋徽宗）五色鸚鵡圖卷

宋徽宗趙佶 祥龍石圖 北京故宮博物院

宋徽宗趙佶 竹禽圖 美國(guó)大都會(huì)藝術(shù)博物館

宋徽宗趙佶 柳鴉蘆雁圖 上海博物館藏

宋徽宗 池塘秋晚圖 臺(tái)北故宮博物院藏

宋徽宗趙佶 雪江歸棹圖卷

宋徽宗趙佶 瑞鶴圖 遼寧省博物館

宋徽宗對(duì)于宋代畫院的建設(shè)和院體畫的發(fā)展，對(duì)于書畫藝術(shù)的的推動(dòng)和倡導(dǎo)，以及對(duì)于古代藝術(shù)的整理與保存，是有突出貢獻(xiàn)的。

他稱得上是一個(gè)“不愛江山愛丹青”的皇帝。

這位亡國(guó)皇帝政治無(wú)能，生活窮奢，但是藝術(shù)造詣極深，吹彈、書畫、聲歌、詞賦無(wú)不精工極研，堪稱一代大家。

他平生著作極多，都散佚無(wú)存。存世畫跡有《芙蓉錦雞》、《池塘秋晚》、《四禽》、《雪江歸棹》等圖。有詞集《宋徽詞》。

元 （傳）緙絲 趙佶花鳥方軸 24.5×25.3cm 故宮博物院藏

宋徽宗 梅雀圖 東京國(guó)立博物館藏

（漢唐書院）

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