武俠、獨臂與江湖！

武俠，源于春秋時期的俠義精神，是中國獨有的文化特征。

一般認為1800多年前的《燕子丹》是第一部武俠小說，唐朝的《紅線》、《聶隱娘》、《虬髯客》等都是早期的武俠作品。

而真正意義上第一部長篇武俠小說是明朝石玉昆的《三俠五義》，后來《七俠五義》、《英雄兒女傳》等作品都是歷史上風(fēng)靡很久、流傳至今的武俠小說。

在電影傳入中國后，1925年，邵醉翁拍攝了第一部武俠片《女俠李飛飛》；而真正讓武俠片進入世人視線并取得巨大成功的，是1928年的《火燒紅蓮寺》，故事節(jié)選自平江不肖生的《江湖奇?zhèn)b傳》。

自此，武俠片作為電影的一個重要題材開始流行。

后來因為戰(zhàn)爭，中國電影事業(yè)遭到重創(chuàng)；直到60年代，武俠片依舊擺脫不了“黃梅調(diào)”的限制，拍攝手法單一、題材也十分老套。

而真正讓武俠片迎來第二波高峰的是邵氏影業(yè)。1958年邵氏電影成立，邵逸夫希望導(dǎo)演們創(chuàng)新武俠作品，在經(jīng)過多番嘗試后，1967年，一部創(chuàng)世之作《獨臂刀》誕生。

張徹執(zhí)導(dǎo)，汪禹、潘迎紫主演，這部武俠片走出戲曲的樊籠，成為第一部票房過百萬的影片，同時在國際上大放異彩，讓西方人開始關(guān)注這種東方特有的題材。

《新獨臂刀》開啟了武俠片的新紀(jì)元。自此，“獨臂”成為武俠片里重要的元素，“獨臂”之于武俠片，堪比《竇娥冤》之于元曲。

1969年，《獨臂刀》原班人馬拍攝續(xù)集《獨臂刀王》，故事依然以方剛為主角，獨臂刀力戰(zhàn)霸王寨八大刀王，場面更大，打斗更多，但口碑卻不如原作。

但張徹并沒有放棄。1971年，張徹再次出手，拍攝《新獨臂刀》。這一次，他啟用了當(dāng)時邵氏最火的武生搭檔狄龍和姜大衛(wèi)。

《新獨臂刀》無論從立意還是打斗都更勝一籌，講述了一個江湖名人打壓新人的故事，最后橋上的大戰(zhàn)更是武俠片中的經(jīng)典場景。

這也是“獨臂”系列里口碑最佳的作品，法國媒體評選在法國發(fā)行和上映的250部最佳影片中，《新獨臂刀》榜上有名。

同年，因獨臂刀成名的王羽自導(dǎo)自演了一部動作片《獨臂拳王打破血滴子》，這部作品劇情平平，但劉家良的動作設(shè)計十分成功，打斗很精彩。

當(dāng)時，東方的動作片以中國武俠片和日本武士片最為出名，和美國西部片并稱為“三大動作類型片”。

1971年，中日合作拍攝了一部影片，把中國武俠里的獨臂刀和日本盲俠座頭市放在一起，名為《座頭市與獨臂刀》。

這部影片口碑平平，但動作設(shè)計十分出彩。更有趣的是這部電影有兩個結(jié)局，港版里獨臂刀贏了盲俠，日版里座頭市滅了王剛。兼顧兩方的情緒，也是難得。

王羽在1972年還自導(dǎo)自演了影片《獨臂拳王》，但無論口碑還是票房都無法和《獨臂刀》相比，只是曾“獨臂”名氣的跟風(fēng)之作。

1976年，兩版獨臂刀的男主王羽和姜大衛(wèi)聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)并主演了一部影片《獨臂雙雄》，兩位獨臂刀聯(lián)合作戰(zhàn)，但這部影片無論從劇本還是演技都和《獨臂刀》兩部差太多，算是失敗之作。

此外，還有《女獨臂刀》、《獨臂俠》、《獨臂空手刀》、《獨臂神尼》、《鬼見愁決斗獨臂刀王》、《獨臂俠大戰(zhàn)獨臂俠》、《獨臂拳王勇戰(zhàn)楚門九子》等“獨臂”影片，但都是跟風(fēng)之作，反響平平。

但無疑，“獨臂”作為武俠中一個特有的文化標(biāo)志影響深遠。

而像這樣熱門的IP，TVB的編劇們自然不會放過。

1994年，TVB出品了一部武俠片《獨臂刀客》，錢小豪、楊羚、歐瑞偉主演，講述的也是獨臂刀的故事。

名字加了一個“客”字，卻依然是“獨臂刀”的江湖故事。劇中一把“破刀”藏著武功秘籍，女主雙重身份，兩重人格，設(shè)定十分大膽。

1995年，武俠片不再拘泥于一招一式的打斗，各種怪力亂神的設(shè)定和眼花繚亂的剪輯不同以往。而這一年，徐克返璞歸真般拍攝了西部武俠片《斷刀客》，影片中的定安也是被夾斷胳膊，然后練成獨臂刀法。

以獨臂鏈子刀大戰(zhàn)熊欣欣飾演的“飛龍”，無疑，這也是致敬經(jīng)典的“獨臂刀”。

2011年，陳可辛執(zhí)導(dǎo)武俠片《武俠》，甄子丹、金城武主演，影片中，甄子丹飾演隱姓埋名的殺手；金城武飾演捕快，調(diào)查金喜的真實身份。

影片中，甄子丹最后也斷了一條胳膊；而值得一提的是《獨臂刀》王羽在影片中飾演大反派。

無疑，這又是一次對于“獨臂刀”的致敬。

武俠片的風(fēng)格很多，有從胡金銓《俠女》開始的哲思，后來在李安的《臥虎藏龍》中發(fā)揚光大。

也有描寫江湖恩怨的門派之爭，比如《六指琴魔》、《新仙鶴神針》、《倚天屠龍記之魔教教主》等為代表。

還有專門講武術(shù)、招式或者兵器的類型，如徐浩峰的《倭寇的蹤跡》、《師父》等。

但毋庸置疑，從《獨臂刀》開始的“陽剛武俠”影響了一代又一代人，經(jīng)久不衰，談及中國武俠片，其必有一席之地。

如果說《火燒紅蓮寺》讓武俠片進入大眾視野，那么是《獨臂刀》讓觀眾真正愛上武俠片。

《獨臂刀》開啟的武俠片時代，曾經(jīng)邵氏年產(chǎn)200部影片中，有四分之一是武俠片。

“獨臂”之于武俠、之于江湖，功不可沒。

新世紀(jì)后，武俠片逐漸沒落，蘇照彬的《劍雨》被稱作武俠片最后的榮光，但那也是十年之前的作品了。

金庸的武俠劇年年翻拍，拍得再爛收視率都不會差，足見我們喜歡武俠，喜歡這中國獨有的文化。

仗劍天涯，鋤強扶弱，俠不可“失”。

無論過去多少年，我們提及武俠，依舊會記得曾經(jīng)的“獨臂”，曾經(jīng)的江湖……

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