古璽臨?。河米ㄌ卣饔绊懞驼{(diào)整章法

這次我們說我們古璽臨摹作業(yè)的第26方（共50方），這是一方秦璽，我們知道，秦璽大部分情況下稱“印”不稱“璽”，到秦始皇統(tǒng)一天下之后，秦王朝更是嚴(yán)令“璽”是皇帝的專用印章稱呼。

由于秦王朝國祚太短（只有15年），我們根本不可能也沒必要判斷一方秦屬璽印是戰(zhàn)國秦的璽印，還是秦代的璽印，因?yàn)榍氐氐奈淖謴膽?zhàn)國到秦代并沒有絕大的改動。

（商鞅方升上的銘文）

同時(shí)我們也要注意到，秦國璽印與六國璽印相比，呈現(xiàn)截然不同的風(fēng)格，除了印式之外，最根本的差別就是在文字方面，由于地理和歷史的原因，秦文字比東方各國文字更多地繼承了西周的統(tǒng)一文字風(fēng)格，到了戰(zhàn)國之后，六國文字發(fā)生了急劇的變化。

（石鼓文）

但是秦文字卻比較穩(wěn)定，字例可以看商鞅方升、相邦義戈、石鼓文等，最多不過是繁復(fù)整飭和簡易草率的區(qū)別，這些特征當(dāng)然也存在于秦璽之中，比如：

（秦?。合嗨嫉弥荆?/p>

也就是說，戰(zhàn)國秦系文字的形體始終變化不大，它與西周、春秋文字有著直接的承襲關(guān)系，而與六國文字相距懸殊，實(shí)際上我們后世所用的統(tǒng)一漢字字形，也是秦始皇廿六年（公元前221年）進(jìn)行“書同文”之后相沿使用的漢字系統(tǒng)字形。

因此，有些朋友認(rèn)為研究秦系戰(zhàn)國璽印用處不大，只用直接研究秦代璽印就好了。我們不贊同這種看法，因?yàn)閼?zhàn)國秦的璽印雖然與秦代璽印一脈相承，但實(shí)際上卻仍然有它獨(dú)一無二的絕妙之處，至少，在對早期秦篆的篆法利用上就有其獨(dú)特之處。比如這一方：

（秦系璽印：修故亭?。?/p>

印面四字，修（修）故亭印，修故，地名，應(yīng)當(dāng)是縣名。亭是鄉(xiāng)之下的行政單位。

《史記·高祖本紀(jì)》“（劉邦）為‘泗水亭長’”張守節(jié)《正義》：“秦法，十里一亭，十亭一鄉(xiāng)，亭長，主亭之吏?！庇帧稘h書·百官宮卿表》：“大率十里一亭，亭有長。十亭一鄉(xiāng)……縣大率方百里，其民稠則減，稀則曠，鄉(xiāng)、亭亦如之，皆秦制也?！保ú苠\炎《古璽通論》）

看這方秦印，它不同于后期標(biāo)準(zhǔn)的秦?。?/p>

1、它沒有“田”字界格；2、它的文字篆法基本上字形修長的，盡管它在線條處理方面，已漸漸接近秦標(biāo)準(zhǔn)“摹印篆”的處理，有了方折的處理方法，但整體篆法，依然是樸素和稚拙的，最典型的一個(gè)例子，比如這一方印中的“印”字，它有長長的向下的“小尾巴”。

印字的這個(gè)小尾巴其實(shí)直到西漢中期才完全消亡，因?yàn)檫@是篆法方面的，早期的實(shí)用印章中的這個(gè)字，還沒有經(jīng)過“方正化”處理以適應(yīng)方形的印面，它就是拿日常人們生活中現(xiàn)成的文字直接入印（盡管我們也在秦印中發(fā)現(xiàn)印字末尾沒有這個(gè)小尾巴的），因此，它放在印章中，是不可能完全“勻滿”的。

“印”字的這一筆，不論是長是短，姿態(tài)如何，它基本上不影響這個(gè)字的正確性，但它影響這個(gè)字是否美觀，我們說了，這實(shí)際上不是這個(gè)字的字法，而是它的“篆法”。秦漢人非常聰明，他們不停地調(diào)整這個(gè)字的篆法（實(shí)際上就是這個(gè)尾巴的姿態(tài)），以適應(yīng)方正的印面，使印面變得越來越規(guī)整。如圖：

（秦漢印中“印”字的小尾巴變化）

實(shí)際上，當(dāng)它變得越來越規(guī)整之后，這個(gè)字的篆法經(jīng)歷了西周文字到戰(zhàn)國文字再到秦代文字，之后再到秦入印文字（摹印篆）和漢入印文字（繆篆），如果僅從平實(shí)端正的角度出發(fā)，它變得越來越美了，但這個(gè)篆法發(fā)展的過程，也同時(shí)消解了戰(zhàn)國文字的天真爛漫之美。就像一個(gè)小孩，你讓它學(xué)會了很多規(guī)矩，它就不再有天真樸稚之美了。

我們這方作業(yè)的目的，是希望我們可以學(xué)會利用不同篆書的不同篆法尋找篆刻中的章法突破點(diǎn)，就好比這一方印，因?yàn)橛小坝　弊值拈L尾，因此，在印中產(chǎn)生了自自然然的疏密對比，實(shí)際上，紅白對比一出來，這方印就好看了，因?yàn)橛幸曈X沖突(當(dāng)然，故字右邊“夂”部的尾巴也同樣參與了）。如圖：

（兩塊由于篆法導(dǎo)致的留紅）

小篆的字形本身是修長的，很多字的篆法有長長的垂腳，這足以在古璽印印式的創(chuàng)作中加以利用，就好像漢印中有一部分懸針篆的印作一樣。

(漢印中的懸針篆印例）

說實(shí)話，我不欣賞漢印里的懸針篆，它固然也造成了強(qiáng)烈的紅白對比，但它太刻意了，來得不夠自然。但是用它來說明對于篆法的利用還是可以的。

當(dāng)我們明白或者說學(xué)會這一點(diǎn)之后，在創(chuàng)作中， 我們就可以利用篆法的調(diào)整去影響章法，不僅是促成疏密，還有諸如尋求平衡、制造沖突，加強(qiáng)對比、創(chuàng)制呼應(yīng)等等，都是可行的，所謂“一法通，萬法通”。

當(dāng)然了，這一方印里線條的起收皆圓也值得強(qiáng)調(diào)（筆墨意味濃厚），“修”與“故”的呼應(yīng)也蠻有趣味，但更需要認(rèn)真學(xué)習(xí)的，是篆法對于章法的影響。

（【篆刻作業(yè)】之246，部分圖片源于網(wǎng)絡(luò)）

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