他窮盡一生，只為把隸書寫活！

體勢奪宕，字形或瘦長

或方扁，或緊結(jié)，或離散

變化多端而力避平淡

其豪縱不羈與俊逸飛動，一同于隸

一個多世紀以來，"楊隸"逐漸引起了國內(nèi)外書法家的注視和研究。而“楊隸”的創(chuàng)造者楊峴一生好隸書，對東漢碑碣多有探求。論者說他"于漢碑無所不窺"， 可知其在研究漢隸上是下過大工夫的。

咸豐五年，楊峴考取舉人，應會試不中，卻因曾入曾國藩、李鴻章幕中，參佐軍務。50歲以后負責海道漕運事務，官至鹽運使，其間曾任江蘇松江知府，因得罪上僚被劾罷官。此后即寓居蘇州，讀書著述，以賣字為生。

楊峴一生的努力集中在隸書，因此他最擅隸書，楊峴作隸，其橫劃中的長橫，一波三折，節(jié)奏強烈，氣韻生動，其點也極有變化不相雷同，且與其它筆劃非常協(xié)調(diào)。在運筆上多用疾、澀、振抖之法，講究筆運曲直提接、頓挫的細微變化，線條內(nèi)蘊跌宕，富有凝重與拙趣。

"楊隸"用筆方圓兼用，方筆棱削，圓筆輕細，橫劃粗、豎劃細，行筆猛提，留下纖而且長的劃尾，磔劃方棱，帶有較長的捺腳。在撇、捺、橫劃的放縱筆勢中，轉(zhuǎn)折方硬，猶如鋒催劍折，撇劃重筆上挑。

楊峴的隸書特點，結(jié)構(gòu)嚴緊而又舒展，字形扁方，間架工整，疏密勻稱，其形寬而氣緊。筆劃疏朗，安排錯落，上下呼應，其結(jié)構(gòu)造型，既強調(diào)外形的風采，又力求內(nèi)涵的充實。

他的書法屬于北碑派，曾拜書家臧壽恭為師學習書法，精研隸書，于漢碑無所不窺，名重一時。由于他取法廣泛，臨習勤奮，因而下筆極其熟練，個人風格也十分明顯。其隸書主要致力于《開通褒斜道》、《石門頌》、《禮器碑》，在字形結(jié)構(gòu)上，他一反前人學漢碑均取其方整嚴密的習慣，對字形盡量采取上部緊密、下部疏朗的處理方法，尤其是撇、捺及長豎等筆畫，左、右伸展，波挑飛揚， 將漢碑的雍容端莊通過迅速的運筆和熟練的提按動作，形成一種犀利峭拔、活潑飄動、神采煥發(fā)的形象，因而被人稱為是用草法寫隸書。作風瘦勁矯健，疏中求緊密，其用筆明快爽暢，用墨多求變化。常用淡墨和宿墨創(chuàng)作，這在當時的碑學書法家中是少見的。咸豐、同治時期，他的隸書最為突出，影響較大。楊峴書法之余，還攻古詩文辭，著有《庸齋文集》、《遲鴻軒詩鈔》等。

據(jù)載吳昌碩曾隨俞樾（曲園）在姑蘇結(jié)識楊峴，從其學藝，情在亦師亦友之間?？芍^同聲相應，同心相知，這在藝術史上不多見。吳昌碩曾將舊藏《彝器款識冊》請楊峴題辭，二人各抒己見，頗有玩味。

值得一提的是，見山的行書也風格鮮明，點畫沉著。體勢奪宕，字形或瘦長，或方扁，或緊結(jié)，或離散，變化多端而力避平淡，其豪縱不羈與俊逸飛動，一同于隸。楊峴作品流傳甚多，但隸書風格對晚清書壇影響很大，甚至遠及日本，但其晚年書風流于頹唐，缺乏古意。

攻書莫畏難

｜鍇公｜

口碑好筆，聚鋒之星

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