珠簾秀：一代戲劇皇后，關(guān)漢卿多部劇作中女主角原型

珠簾秀，生卒年不詳，字、號(hào)、出生地均不詳，元代雜劇女演員，一代戲劇大師關(guān)漢卿的紅顏知己。

在我國(guó)古代女演員的歷史上，元代的珠簾秀絕對(duì)是前無(wú)古人、后無(wú)來(lái)者的“戲劇皇后”。

元代的詞曲作家夏庭芝（約1300年-1375年）在《青樓集》中評(píng)價(jià)說珠簾秀“姿容姝麗，雜劇為當(dāng)今獨(dú)步，駕頭、花旦、軟末泥等，悉造其妙，名公文士頗推重之。”

珠簾秀能獲得如此高的評(píng)價(jià)，可見她在元代雜劇演員中的地位，元代后輩藝人尊稱她為“朱娘娘”。

珠簾秀家境貧寒，貌美如花，不幸成為色藝俱佳的官伎，她雖在勾欄，卻并不沉淪，而是將自己的才藝發(fā)揮到極致，在舞臺(tái)上塑造了一個(gè)又一個(gè)感人至深的形象。

因職業(yè)的關(guān)系，珠簾秀與元代曲作家有很好的交情，諸如關(guān)漢卿、盧摯、馮子振等人?；ビ性~曲贈(zèng)答。

古代的官伎一般都是色藝雙全，不僅是舉手投足風(fēng)情萬(wàn)種的美女，還精通琴棋書畫詩(shī)文的才女，她們隨手一首詩(shī)、一個(gè)小令，亦能和當(dāng)時(shí)的文人墨客相唱和。

珠簾秀是關(guān)漢卿紅顏知己，關(guān)漢卿不惜筆墨，專門以珠簾秀為原型而創(chuàng)作出了諸如《望江亭》、《救風(fēng)塵》等多部膾炙人口的劇作。珠簾秀的剛烈與機(jī)智，潑辣與英勇，被關(guān)漢卿展現(xiàn)的淋漓盡致。

關(guān)漢卿曾這樣形容珠簾秀：“富貴似侯家紫帳，風(fēng)流如謝府紅蓮?！?/strong>又有“十里揚(yáng)州風(fēng)物妍，出落著神仙。”

而珠簾秀也對(duì)關(guān)漢卿有著一腔熱戀之情，她在《正宮·醉西施》中這樣表白：

《正宮·醉西施》 珠簾秀

檢點(diǎn)舊風(fēng)流，近日來(lái)漸覺小蠻腰瘦。

想當(dāng)初萬(wàn)種恩情，到如今反做了一場(chǎng)僝僽。

害得我柳眉顰秋波水溜，淚滴春衫袖，似桃花帶雨胭脂透。

綠肥紅瘦，正是愁時(shí)候。

這首詞從頭到尾我們都能讀出深深的相思之情，結(jié)尾一句“綠肥紅瘦，正是愁時(shí)候”化用了前人李清照的“知否知否，應(yīng)是綠肥紅瘦”，不言思念，但相思之情卻更深一層。

上世紀(jì)五十年代，田漢的《關(guān)漢卿》第一次在現(xiàn)代舞臺(tái)上展現(xiàn)了關(guān)漢卿與珠簾秀的愛情故事，將珠簾秀塑造成膽識(shí)不凡、剛烈正直的俠女式官伎。劇中，關(guān)漢卿有感于朱小蘭一案，寫《竇娥冤》，珠簾秀慷慨道：“你敢寫，我就敢演，生死禍福兩相依！”充分顯示了女中豪杰的本色。

才情出眾的的珠簾秀與另一位緋聞男友盧摯亦有詩(shī)詞互答。盧摯在與珠簾秀短暫溫存分別時(shí)，這樣寫道：

《雙調(diào)·壽陽(yáng)曲·別珠簾秀》 盧摯

才歡娛，早間別，痛煞煞好難割舍。

畫船兒載將春去也，空留下半江明月。

這首小令把兩人分別那一瞬間難舍難離、黯然魂銷的感受寫得尤為深刻動(dòng)人，珠簾秀將要乘畫船遠(yuǎn)去，今番分手，不知何時(shí)才能再相會(huì)，一句“空留下半江明月”道出作者無(wú)限的寂寞、空虛與惆悵之情。

而珠簾秀也以這樣一首小令來(lái)贈(zèng)別盧摯：

《雙調(diào)·壽陽(yáng)曲·答盧疏齋》 珠簾秀

山無(wú)數(shù)，煙萬(wàn)縷，憔悴煞玉堂人物。

倚篷窗一身兒活受苦，恨不得隨大江東去。

珠簾秀最終也并沒有和關(guān)漢卿及盧摯走到一起，對(duì)于她的晚年，史書上并沒有太多記載，只知道她曾一度在揚(yáng)州獻(xiàn)藝，后來(lái)嫁與錢塘道士洪丹谷，晚年流落并終于杭州。

這個(gè)風(fēng)華絕代的女子就在自己生命最絢麗的時(shí)刻在元大都和揚(yáng)州綻放，而等到凋零之時(shí)，和歷史上其他一些美麗女子同樣靜悄悄地終去，無(wú)人理會(huì)。

本文參考自：《佳人難再得——中國(guó)古代才女的詩(shī)情畫意》

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