一位惡霸官員，卻寫(xiě)出了最美行書(shū)，300年來(lái)無(wú)人能與之比肩！

董其昌有著這樣的一個(gè)綽號(hào)，叫做“海內(nèi)文霸”！

董其昌出生于16世紀(jì)中葉，出生在今天的上海，是明朝中后期的大書(shū)法家、大畫(huà)家，影響了后世400多年。

董其昌在萬(wàn)歷十七年的時(shí)候，考中了進(jìn)士，足見(jiàn)其才學(xué)精深，考中進(jìn)士之后被授予翰林院編修，最后在崇禎九年的時(shí)候病逝于家鄉(xiāng)。

首先說(shuō)董其昌的畫(huà)，他是一個(gè)繼往開(kāi)來(lái)的集大成者，董其昌擅長(zhǎng)畫(huà)山水，其山水畫(huà)師法與黃公望、董源倪瓚等人，他提出的“南北宗論”影響了整個(gè)明末清初的畫(huà)壇。

董其昌的為官時(shí)間并不長(zhǎng)，只做了一年變“告老還鄉(xiāng)”，從此開(kāi)始自己的隱居生涯，人稱“家食二十余年”，其隱居的目的是為了避開(kāi)當(dāng)時(shí)波譎云詭的官場(chǎng)局勢(shì)，但是在他辭官歸隱的時(shí)候，發(fā)生了許多他一生無(wú)法洗脫的污點(diǎn)。

那是在萬(wàn)歷43年的時(shí)候， 董其昌已經(jīng)60歲了，他有兩個(gè)兒子，由于強(qiáng)搶佃戶之女綠英，后引起了鄉(xiāng)民激憤，導(dǎo)致了眾人將董家圍住，并且將其付之一炬，董其昌一生創(chuàng)作的精品大都因此而損毀，這就是后人津津樂(lè)道的“民抄董宦”事件。

董其昌的書(shū)法取法于晉唐，并且對(duì)于趙子昂的書(shū)法用工最勤，同時(shí)深入魏晉，得到了王羲之用墨之法門(mén)，并將自己的繪畫(huà)用墨技巧融匯在書(shū)法當(dāng)中，形成了獨(dú)特的風(fēng)貌，從而在書(shū)法史上有著 兼有“顏骨趙姿”之稱謂。

董其昌的書(shū)法成就以行書(shū)為最高，他的行書(shū)飄逸空靈，融合晉人、唐人、宋人之風(fēng)格，在章法上，字與字、行與行之間，分行布局，疏朗勻稱，力追古法。用墨也非常講究，枯濕濃淡，盡得其妙。

到了清朝康熙皇帝最為鐘愛(ài)董其昌的書(shū)法，并且有過(guò)自己的評(píng)說(shuō)：“董其昌書(shū)法，天姿迥異。其高秀圓潤(rùn)之致，流行于褚墨間，非諸家所能及也。

每于若不經(jīng)意處，豐神獨(dú)絕，如清風(fēng)飄拂，微云卷舒，頗得天然之趣。嘗觀其結(jié)構(gòu)字體，皆源于晉人。蓋其生平多臨《閣帖》，于《蘭亭》《圣教》，能得其運(yùn)腕之法，而轉(zhuǎn)筆處古勁藏鋒，似拙實(shí)巧……”

可見(jiàn)其書(shū)法精妙之態(tài)，其書(shū)法風(fēng)格影響了整個(gè)晚明和前清時(shí)代。

清朝的大書(shū)法家翁同龢也贊嘆董其昌的書(shū)法：董公此書(shū)，正如天女散花，神龍戲海，最后題字又謹(jǐn)嚴(yán)超秀，奇跡也。

董其昌行書(shū)的代表作為《東方朔答客難》，這件作品是董其昌平生行書(shū)的精品力作，字字有晉人風(fēng)韻，用墨清虛而淡雅，書(shū)卷氣撲面而來(lái)，這件作品成書(shū)于崇禎元年，正是董其昌書(shū)風(fēng)最為純熟的階段。

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