鄭板橋判茨菇案

鄭板橋判茨菇案

某年冬天，興化農民金煥根運了一船茨菇到范縣，賣到菜行。老板說泥水很多，硬要打六折。其實，金煥根已將售價打折扣，本應900 文錢一擔，他只要800 文錢。但范縣菜行就此一家。老板欺金煥根遠道而來，又急于卸貨，只肯給他480 文一擔。他說：“不然，你把泥土洗凈了，我給足你800文一擔?！笨墒悄嗨忌狭藘?，再淘洗茨菇嘴就會脫落，更賣不出什么錢。金煥根只好到縣衙告狀。正好鄭板橋剛剛就任范縣知縣。鄭板橋說：“買賣各有自由，人家不收你的茨菇，又不觸犯王法，我怎好處罰人家？若我硬要人家收下茨菇，有人告我袒護同鄉(xiāng)，貪贓枉法，我可擔當不起！”

金煥根慌了：“這船茨菇是我們金家莊八戶人家的血汗，八家老小都等著這船茨菇錢過年哩！菜行老板有意壓價，可要我們命了！”

鄭板橋心軟了，說：“你先回船，我馬上就來。你聽到鳴鑼喝道的聲音，就在菜行門口潑一點泥水，我自有道理?！?/p>

金煥根回船不久，就聽到鳴鑼喝道的聲音，連忙將一桶泥水潑到菜行門口。菜行老板氣得一把抓住他的衣襟。正巧鄭板橋轎子到了，老板就扭住金煥根告狀：“這個興化刁民竟將泥水潑到俺菜行門口，請大老爺懲處?！?/p>

鄭板橋連忙下轎，對著泥水就作起揖來。旁人都看呆了，鄭板橋卻說：“家鄉(xiāng)之土，焉有不拜之禮！”

老板見狀，只得改變腔調，唯唯喏喏地說：“是！是！縣太爺家鄉(xiāng)之土比金子還值錢！”

金煥根恍然大悟，插上話來：“老板，我這帶泥的茨菇大概比金子還值錢了？”

老板自知說漏了嘴，只得吩咐伙計：“縣太爺家鄉(xiāng)的茨菇，全部按900文一擔收下！”

鄭板橋連忙攔住：“我家鄉(xiāng)的泥土既比金子值錢，那就不是加100 文錢一擔就能買下的。我看，他原要你800文的擔，你仍按800文一擔付錢吧！”

齊白石畫蝦用什么宣紙

問題一：齊白石畫蝦的秘決是什么 高度的筆墨技巧，在表現(xiàn)了水墨、宣紙的獨物性能外，又將蝦之質感表現(xiàn)的淋漓盡致， 是白石筆下最寫實的對象之一。畫中六只蝦形態(tài)各異，栩栩如生，淡墨繪成的軀體更顯蝦體晶瑩剔透之感。
濃厚的鄉(xiāng)土氣息，純樸的農民意識和天真浪漫的童心，富有余味的詩意，是齊白石藝術的內在生命，而那熱烈明快的色彩，墨與色的強烈對比，渾樸稚拙的造型和筆法，工與寫的極端合成，平正見奇的構成，作為齊白石獨特的藝術語言和視覺形狀，相對而言則是齊白石藝術的外在生命。
齊白石畫蝦已入化境，在簡括的筆墨中表現(xiàn)了游弋水中的群蝦。粗壯、濃厚的茨菇，與群蝦的透明、輕靈纖細形成對比。
齊白石畫蝦表現(xiàn)出了蝦的形態(tài)，活潑、靈敏、機警，有生命力。是因為齊白石掌握了蝦的特征，所以畫起來得心應手。寥寥幾筆，用墨色的深淺濃淡，表現(xiàn)出一種動感。一對濃墨眼睛，腦袋中間用一點焦墨，左右二筆淡墨，于是使蝦的頭部變化多端。硬殼透明，由深到淺。而蝦的腰部，一筆一節(jié)，連續(xù)數(shù)筆，形成了蝦腰節(jié)奏的由粗漸細。
齊白石用筆的變化，使蝦的腰部呈現(xiàn)各種異態(tài)，有躬腰向前的，有直腰游蕩的。也有彎腰爬行的。蝦的尾部也是寥寥幾筆，既有彈力，又有透明感。蝦的一對前爪，由細而粗，數(shù)節(jié)之間直到兩螯，形似鉗子，有開有合。蝦的觸須用數(shù)條淡墨線畫出。
取舍：對水中的蝦，為表現(xiàn)出那種透視感，齊白石的線條有虛有實，簡略得宜，似柔實剛，似斷實連，直中有曲，亂小有序，紙上之蝦似在水中嬉戲游動，觸須也像似動非動。[

問題二：齊白石的畫都是用什么紙張畫的秘密 “齊白石老先生他一輩子用什么樣的紙呢，他一買紙就存很久，因為宣紙存得年頭越久越好使，直到解放后他用的紙，還是解放前生產(chǎn)的。白石老人用的紙老是那種棉連單宣。有人說畫紙有一張能揭成兩張，對不起，白石老人是不用那種宣紙，那叫夾宣。他怕人揭成兩張，他只用單宣?！饼R白石作畫一般都是用生宣紙，在生宣紙中最常用的是最薄的“料半”，這種紙是一種吸水吃墨很強的宣紙，最能表現(xiàn)筆痕，但因滲水太快，不易掌握。之故作偽者往往因功力不足而露出破綻。

問題三：畫齊白石的蝦,悲鴻的馬,鄭板橋的竹.用什么牌的生宣紙畫好呀????? 齊白石畫蝦大多是用安徽產(chǎn),生宣中的玉版,筆痕水跡清楚,滲化適中;徐悲鴻畫馬用紙就不太講究,只要是生宣就行,因條件所限;鄭板橋大多是用安徽生宣,至于牌子,現(xiàn)無從考證啦.

問題四：國畫大師齊白石畫蝦幾乎不畫水，但觀賞者會感覺仿佛滿紙生水，蝦游水中這是什么原因？ 親，此畫水非彼畫水…

問題五：秦牧散文《蝦趣》中作者通過什么事例來說明齊白石畫蝦已達到了栩栩如生的境界？ 齊白石的“蝦興趣欣賞
齊白石（1864年至1957年），衛(wèi)七嗯胡安字，號蘭亭，濱生的名字號白石山，遂以齊白石名世界;騏達木人，木居士，紅豆生，星塘老房子的后人，由單翁，山賢主會場，寄園，萍翁，寄萍，招募，的龍山總裁，300平版畫化名和自的百萬富翁人數(shù)，100梨樹的主人。湘潭，湖南，20世紀的中國畫家，他是一個放牛娃的木匠，油漆工，儉樸的生活，他永遠不會忘記農村生活，農村生活的孩子，尤其是常見的對象，魚，花，鳥，竹的感情，這些都成為他的繪畫主題，反應似乎充滿活力的作品，尤其是魚，點的一個極好的。
齊白石的蝦趣“，寫于1948年，現(xiàn)在收藏在湖南省博物館，在他的晚年華誼成熟的代表作品。齊白石從小就生活在池塘里，經(jīng)常釣蝦發(fā)揮青年開始畫蝦，復制后約40歲，徐渭，李傅童明和清代畫家畫蝦，63歲，他畫的蝦非常相似，但沒有足夠的“活”的，將被保存在一個碗里幾個長臂蝦，置于畫案，每日觀察，他的蝦畫蝦也成為他的具有代表性的藝術符號。白石畫蝦轉型概括地說，表現(xiàn)在墨在水中游弋蝦。墨水的形式，用鋼筆三個方面的畫蝦，蝦蝦趣“下面的簡要賞析。
，從墨西哥法律的角度來看，的眼睛淡墨畫蝦濃墨點好把握藝術相結合的油墨，水和宣紙的效果，所以蝦看起來通體透明，生動。油墨色調深淺不一，一個充滿活力的表演。一對厚，黑眼睛，頭中間用一點點的焦墨，增加觸摸筆油墨的蝦，小蝦的頭部點附近的頭的重量感出現(xiàn)在清澈見底的變化。腰部，然后蝦淡墨指出的是，與頭重墨形成了鮮明的對比，透明，游泳在性能上的蝦的生活圖像的頭。用鋼筆和墨水的完美結合，形神，可以說是前所未有的，開創(chuàng)性的中國寫意現(xiàn)實型墨水使用大量的，有著巨大的影響
形狀的蝦，齊白石畫蝦，多為“長臂蝦在他的晚年齊白石畫蝦”南美白對蝦“的模式，追求形神兼?zhèn)洌?的蝦蝦的形狀和油墨的現(xiàn)實主義畫家。大小，有的打鬧，一些環(huán)顧四周，一些耳語。中間的幾只蝦看似熱鬧非凡，但在現(xiàn)實中復雜而不亂，密切觀察每個蝦都清晰可辨的，畫生動。蝦是一種社會性的動物，最喜歡玩鬧的蝦在這張照片中的場景是，當他們相互嬉戲，在目前，難怪這幅畫被稱為“蝦戲畫的人的內心世界的反應，約白石老人，這幅畫可以追求的目標。蝦極具觀賞性，并需要高文化素質的人為了欣賞美，白石老人具有較高的文化修養(yǎng)。蝦好動，精力充沛，從中我們可以看到一個樂觀的，自足的，充滿活力和歡樂的圖像老人。
幾筆筆的變化，側前方用鋼筆淡墨腰部呈現(xiàn)出各種不同國家的蝦，躬腰，只要游蕩，俯身爬行，放入蝦仁透明性和動態(tài)感，人們認為它是有彈性的，生命的氣息。蝦尾是少數(shù)幾個淡墨，無論是彈性性能的蝦，但也透明感。蝦的前爪由幾個部分之間的精漿，打開的形狀，兩螯鉗，直到一起蝦，圓潤，強度更強大的淡淡的筆。蝦的觸須用淡墨線繪制。此外，為了以示親切感的角度，結合實際情況，簡要得當，像軟實時就像打破真正的，直的或彎曲的，混亂的小有序的線條，讓蝦在紙面上看似打在水中游移動，觸角也似乎移動不采取行動，努力深入到他們的形式和表現(xiàn)的精神特征。
從民間畫家文人畫家齊白石的過渡，他將是富裕農民的生活民間藝術歡樂的氣氛融化成的文人繪畫，不僅擴展了文人畫的題材，但也更新了文人畫的藝術境界，開辟了新的篇章與時代精神的。

問題六：群蝦圖的畫作一 《群蝦圖》的尺寸為：103×34.5cm。畫作上的鈐印為：“借山翁（朱）大匠之門（白）”。作者落下的款識是：“新波同志屬，九十三歲白石?！?。創(chuàng)作年代：1953年 齊白石畫的蝦卓有奇奧，蝦的通身作半透明狀，一個個都渾身濕漉漉的宛若在水中央。每一筆都代表蝦體的一部分，一筆一螯，一筆一環(huán)一節(jié)，觸須蔓長，蝦眼和蝦腦上的重筆，干濕用得恰到好處，蝦體頗具彈性。真是一奇觀，令人叫絕。嘗自詡：“八大山人尚不能如此”。李苦禪曾說：“白石翁畫蝦，乃河蝦與對蝦二者的‘合象’”。 葉淺予評到：蝦的精神狀態(tài)，蝦的有彈力的透明體，蝦在水中浮游的動勢。把藝術造型的“形”、“質”、“動”三個要素完滿的表現(xiàn)出來，這樣豐富的內容，齊白石先生用的是極簡練的筆墨，不能多一筆，也不能少一筆，一筆一筆可以數(shù)得出來。細數(shù)是幅群蝦圖，是齊白石93歲時所畫。共畫了五個半蝦。畫半個蝦也是白石老人的用意所在，為何？讓能看了意猶未盡，畫外有畫。如果把右上方的蝦畫完整，則只有六只蝦，數(shù)得盡，反之畫一半，則讓人感覺畫外還有很多蝦，從上往下游來。齊白石曾貼出潤格：“白石畫蝦，十兩一只。畫蝦一只，索價紋銀十兩”。如此價格足見其技藝之精，盡管價錢昂貴，登門求蝦者仍然不少。一位富人見了畫價，心中盤算一翻，于是，以白銀35兩向他購畫，他洋洋自得，以為必有賺頭，已付紋銀35兩，總得畫四只蝦吧？次日，畫家作品已成，富人展卷一瞧：“畫上只有三只蝦？不對呀，那多余的5兩白銀豈不白送了！”富人正待開言，仔細一看，發(fā)現(xiàn)還有半只蝦隱身于水草之中，只見一截蝦尾。這一故事也許只是街頭的傳聞，但故事的背后說明了一個畫理，也道出了中國畫的“意味”。白石老人所創(chuàng)造的蝦，其實并不存在于自然界中，但在符合蝦的共性前提下鬼斧神工地將他的“妙在似與不似之間” 的理念演繹到了極致。 齊白石的水族在近現(xiàn)代畫史中享負盛譽，賀天健曾贊其水族“神妙無比”，是“幾百年所未有的”。其中最為人稱道的就是蝦，他的蝦形神畢具，透明性和軟硬質感兼?zhèn)?，前無古人。齊白石1928年題畫道：“余之畫蝦已經(jīng)數(shù)變，初只略似，一變畢真，再變色分深淺，此三變也”，之后不斷提煉筆墨，他曾稱“吾畫蝦幾十年始得其神”，可見他用功甚多。胡橐談到齊白石畫蝦時說：“經(jīng)過辛勤勞動千錘百練，才能充分利用紙、筆、墨的性能，掌握水墨在宣紙上的自然滲化，表現(xiàn)蝦有陰、陽、向、背、輕、重、厚、薄、軟、硬的感覺。而且由墨色濃淡鮮明，又稍有暈開，永遠好像沒有干的樣子，因此，把蝦畫在紙上就和在水里游泳一樣，氣韻非常生動?！卑资先嗽溃骸翱喟蚜鞴鈸Q畫禪，工夫深處自天然”，洵為至論。

齊白石簡介

齊白石（1864年1月1日─1957年9月16日），祖籍安徽宿州碭山，生于湖南長沙府湘潭（今湖南湘潭）。

原名純芝，字渭青，號蘭亭。后改名璜，字瀕生，號白石、白石山翁、老萍、餓叟、借山吟館主者、寄萍堂上老人、三百石印富翁。

是近現(xiàn)代中國繪畫大師，世界文化名人。早年曾為木工，后以賣畫為生，五十七歲后定居北京。擅畫花鳥、蟲魚、山水、人物，筆墨雄渾滋潤，色彩濃艷明快，造型簡練生動，意境淳厚樸實。所作魚蝦蟲蟹，天趣橫生。

齊白石書工篆隸，取法于秦漢碑版，行書饒古拙之趣，篆刻自成一家，善寫詩文。曾任中央美術學院名譽教授、中國美術家協(xié)會主席等職。代表作有《蛙聲十里出山泉》《墨蝦》等。著有《白石詩草》《白石老人自述》等。

擴展資料：

濃厚的鄉(xiāng)土氣息，純樸的農民意識和天真浪漫的童心，富有余味的詩意，是齊白石藝術的內在生命，而那熱烈明快的色彩，墨與色的強烈對比，渾樸稚拙的造型和筆法，工與寫的極端合成，平正見奇的構成，作為齊白石獨特的藝術語言和視覺形狀，相對而言則是齊白石藝術的外在生命。

現(xiàn)實的情感要求與之相適應的形式，而這形式又強化了情感的表現(xiàn)，兩者相互需求、相互生發(fā)、相互依存，共同構成了齊白石的藝術生命，即齊白石藝術的總體風格。

2017年12月17日晚，在北京保利2017年秋拍上，齊白石《山水十二條屏》以4.5億元起拍，在近70余次的競爭中，最終以8.1億元落槌，加傭金以9.315億元成交，成為目前全球最貴的中國藝術品。

齊白石主張藝術“妙在似與不似之間”，衰年變法，形成獨特的大寫意國畫風格，開紅花墨葉一派，尤以瓜果菜蔬花鳥蟲魚為工絕，兼及人物、山水，名重一時，與吳昌碩共享“南吳北齊”之譽；以齊白石純樸的民間藝術風格與傳統(tǒng)的文人畫風相融合，達到了中國現(xiàn)代花鳥畫最高峰。

篆刻初學丁敬、黃小松，后仿趙撝叔，并取法漢??；見《祀三公山碑》、《天發(fā)神讖碑》，篆法一變再變，印風雄奇恣肆，為近現(xiàn)代印風嬗變期代表人物。其書法廣臨碑帖，歷宗何紹基、李北海、金冬心、鄭板橋諸家，尤以篆、行書見長。

詩不求工，無意唐宋，師法自然，書寫性靈，別具一格。其畫印書詩人稱四絕。一生勤奮，硯耕不輟，自食其力，品行高潔，尤具民族氣節(jié)。留下畫作三萬余幅、詩詞三千余首、自述及齊白石文稿并手跡多卷。齊白石的作品以多種形式一再印制行世。

齊白石在繪畫藝術上受陳師曾影響甚大，齊白石同時吸取吳昌碩之長。齊白石專長花鳥，筆酣墨飽，力健有鋒。但畫蟲則一絲不茍，極為精細。齊白石還推崇徐渭、朱耷、石濤、金農。尤工蝦蟹、蟬、蝶、魚、鳥、水墨淋漓，洋溢著自然界生氣勃勃的氣息。

山水構圖奇異不落舊蹊，極富創(chuàng)造精神，篆刻獨出手眼，書法卓然不群，蔚為大家。齊白石的畫，反對不切實際的空想，齊白石經(jīng)常注意花、鳥、蟲、魚的特點，揣摩它們的精神。齊白石曾說：為萬蟲寫照，為百鳥張神，要自己畫出自己的面目。齊白石的題句非常詼諧巧妙，齊白石畫的兩只小雞爭奪一條小蟲，題曰；“齊白石日相呼”。

一幅《棉花圖》題曰：“花開天下暖，花落天下寒”。《不倒翁圖》題“秋扇搖搖兩面白，官袍楚楚通身黑?！?/p>

齊白石畫蝦堪稱畫壇一絕。齊白石畫蝦通過畢生的觀察，力求深入表現(xiàn)蝦的形神特征。

齊白石從小生活在水塘邊，常釣蝦玩；青年時開始畫蝦；40歲后臨摹過徐渭、李復堂等明清畫家畫的蝦；63歲時齊白石畫蝦已很相似，但還不夠“活”，便在碗里養(yǎng)了幾只長臂蝦，置于畫案，每日觀察，畫蝦之法也因此而變，蝦成為齊白石代表性的藝術符號之一。

齊白石畫蝦已入化境，在簡括的筆墨中表現(xiàn)了游弋水中的群蝦。粗壯、濃厚的茨菇，與群蝦的透明、輕靈纖細形成對比，體現(xiàn)出晚年的齊白石畫藝的成熟。

齊白石畫蝦表現(xiàn)出了蝦的形態(tài)，活潑、靈敏、機警，有生命力。是因為齊白石掌握了蝦的特征，所以畫起來得心應手。寥寥幾筆，用墨色的深淺濃淡，表現(xiàn)出一種動感。一對濃墨眼睛，腦袋中間用一點焦墨，左右二筆淡墨，于是使蝦的頭部變化多端。硬殼透明，由深到淺。而蝦的腰部，一筆一節(jié)，連續(xù)數(shù)筆，形成了蝦腰節(jié)奏的由粗漸細。

齊白石用筆的變化，使蝦的腰部呈現(xiàn)各種異態(tài)，有躬腰向前的，有直腰游蕩的。也有彎腰爬行的。蝦的尾部也是寥寥幾筆，既有彈力，又有透明感。蝦的一對前爪，由細而粗，數(shù)節(jié)之間直到兩螯，形似鉗子，有開有合。蝦的觸須用數(shù)條淡墨線畫出。

取舍：對水中的蝦，為表現(xiàn)出那種透視感，齊白石的線條有虛有實，簡略得宜，似柔實剛，似斷實連，直中有曲，亂小有序，紙上之蝦似在水中嬉戲游動，觸須也像似動非動。

參考資料：百度百科-齊白石

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