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鄭光祖

佚名 2023-06-05 21:42:31

鄭光祖

鄭光祖

元代戲曲作家。字德輝

，平陽襄陵（今山西臨汾附近）人。生卒年不詳
。曾任杭州路吏，《錄鬼簿》成書（公元1330年）之前即已在杭州病故
，火葬于西湖靈芝寺
。為人方直重情誼，不妄與人交
。所作雜劇在當時“名聞天下
，聲振閨閣”。

所作雜劇共18種

，今存8種：《伊尹耕莘》
、《三戰(zhàn)呂布》、《無鹽破環(huán)》
、《王粲登樓》
、《周公攝政》、《老君堂》
、《翰林風月》
、《倩女離魂》。其中《伊尹耕莘》
、《無鹽破環(huán)》
、《老君堂》是否確為鄭作，尚有疑問
。另有《月夜聞箏》存殘曲
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！犊奕孀印贰ⅰ肚貥窃隆?div id="m50uktp" class="box-center"> 、《指鹿道馬》
、《紫云娘》、《采蓮舟》
、《細柳營》、《哭晏嬰》
、《后庭花》
、《梨園樂府》等9種僅存目。

鄭光祖與《倩女離魂》

《倩女離魂》全名《迷青瑣倩女離魂》

，取材于唐人小說陳玄佑《離魂記》
。王文舉與張倩女經(jīng)父母指腹為婚的，倩女母因文舉功名未就
，不許完婚
。后文舉赴京應試，倩女魂魄相隨
，結(jié)伴至京
。文舉得官，二人同返故里
。倩女靈魂與久臥床榻的倩女的病體合二而一
，遂與文舉成親。劇本塑造了一個敢于違背封建禮教規(guī)范
，追求愛情的幸福生活的女性形象
。全劇抒情氣氛濃厚，心理刻畫也較細致
。第一折送別
，第二折倩女靈魂月夜追文舉，第三折倩女懷想文舉等曲詞
，都寫得艷麗流暢
，婉轉(zhuǎn)動人。清人梁廷瓢在《曲話》中稱贊此劇曲辭是“靈心慧舌
，其妙無對”
。王國維則認為：“如彈丸脫手，后人無能為役”
。（《宋元戲曲史》）這一作品中的“離魂”情節(jié)
，雖有唐代小說《離魂記》有關描寫作依傍，但對倩女靈魂追趕情人并與之結(jié)合的具體描寫較小說更為動人
，對明人湯顯祖的傳奇《牡丹亭》的創(chuàng)作也有一定影響
。明代崇禎刻本《柳枝集·倩女離魂》之一頁

《翰林風月》全名《梅香騙翰林風月》

，寫婢女樊素為小姐小蠻、書生白敏中代傳書柬
，從中撮合而成婚事
。故事情節(jié)有意模仿《西廂記》。清人梁廷瓢說：“《梅香》如一本《小西廂》
，前后關目
、插科打諢，皆一一照本模擬
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！保ā肚挕罚┎徽搹乃枷雰?nèi)容或藝術手法來看，它的成就比《西廂記》差得多
；但也有不少曲詞寫得意趣盎然
，情意獨至。明代何良俊在《四友齋叢說》中極為贊賞
，稱之“真得詞家三昧者也”
。清李調(diào)元說此劇“雖不出《西廂》窠臼，其秀麗處究不可沒”（《雨村曲話》）
。不過劇中女主角樊素作為一個婢女
，動輒引經(jīng)據(jù)典，作者可能意在寫出她是小姐的“伴讀”身份
，但有些曲文與科白終嫌過于文雅
，反而不合人物身份。

《王粲登樓》全名《醉思鄉(xiāng)王粲登樓》

，據(jù)東漢末王粲在荊州依劉表
、意不自得而作《登樓賦》事，并加以虛構(gòu)敷演而成
。第三折寫王粲落魄荊州時登樓賦詩
，抒發(fā)了游子飄零、懷才不遇的心情
，唱詞意象悲壯高遠
，情感真摯，在封建社會引起過不少失意文士的共鳴
，因而受到推崇
。此劇結(jié)構(gòu)較散漫。劇中所用的“誤會法”
，即王粲岳父蔡邕故意辱婿
，逼令進取，最后經(jīng)旁人說明
，終于以團圓結(jié)局
。這對后來的《舉案齊眉》
、《凍蘇秦》、《漁樵記》等戲曲都有影響
。

鄭光祖的散曲今存小令六首

，套曲兩道，講究詞藻
、音律
，風格典麗。

鄭光祖是元曲四大家之一

，聲譽很高
。周德清《中原音韻》中舉“六字三韻”例和“定格”范例時都引用過他的曲文，稱贊說：“美哉
，德輝之才，名不虛傳”
。鐘嗣成說他“乾坤膏馥潤肌膚
，錦繡文章滿肺腑，筆端寫出驚人句
，解翻騰
，今是古，詞壇老將伏輸
?div id="jfovm50" class="index-wrap">！保ā朵浌聿尽罚┟魅撕瘟伎∩踔烈运麨樵拇蠹抑住Ｍ鯂S則說他“清麗芊綿
，自成馨逸”
，與關、馬
、白“均不失為第一流”（《宋元戲曲史》）
。他們都是從鄭光祖作品的語言的角度來評論的，難免有失偏之處
。其實以鄭光祖作品的思想內(nèi)容和生活氣息而言
，同關漢卿、王實甫作品相比
，都較遜色
。藝術上也有過于雕琢的弊病。

馬致遠與關漢卿鄭光祖白樸并稱什么

馬致遠

、關漢卿
、鄭光祖、白樸并稱元曲四大家
。
1
、關漢卿（約1234年以前－約1300年左右）
，原名不詳，字漢卿
，號已齋（又作一齋
、已齋叟），漢族
，解州（今山西省運城）人
，另有籍貫大都（今北京市）和祁州（今河北省安國市）等說。元雜劇奠基人
。
他一生的戲劇創(chuàng)作十分豐富
。劇目有六十多個，劇本大多散佚
。他的《感天動地竇娥冤》是元劇中最優(yōu)秀最光輝的劇本
，它猶如一篇聲討元代統(tǒng)治者的檄文，通過純潔
、善良的竇娥的悲劇
，揭露了元代社會高利貸盤剝、地痞流氓橫行和官吏貪贓枉法
、草菅人命的罪行
，鞭撻了元代社會的混亂、畸形和吃人的丑惡本質(zhì)
。
2
、白樸（1226年－約1306年），原名恒
，字仁甫
，后改名樸，字太素
，號蘭谷
，漢族，祖籍隩州（今山西河曲）
，汴梁（今河南開封）人
，晚歲寓居金陵（今江蘇南京），終身未仕
，生于公元1226年
，卒于公元1306年。
代表作主要有《唐明皇秋夜梧桐雨》（簡稱《梧桐雨》）
、《裴少俊墻頭馬上》（簡稱《墻頭馬上》）
、《董秀英花月東墻記》（簡稱《東墻記》）、《天凈沙·秋》等
。
3
、鄭光祖
，字德輝，漢族
，平陽襄陵（今山西臨汾市襄汾縣）人
，元代著名雜劇家、散曲家
。
從小就受到戲劇藝術的熏陶
，青年時期置身于雜劇活動，享有盛譽
。所作雜劇可考者十八種
，現(xiàn)存《周公攝政》、《王粲登樓》
、《翰林風月》
、《倩女離魂》、《無塩破連環(huán)》
、《伊尹扶湯》
、《老君堂》、《三戰(zhàn)呂布》等八種
。其中，《倩女離魂》最著名
，后三種被質(zhì)疑并非鄭光祖作品
。除雜劇外，鄭光祖寫散曲
，有小令六首
、套數(shù)二套流傳。
4
、馬致遠（約1250年－1321年至1324年秋季間）
，號東籬，大都（今北京
，有異議）人
，元代戲曲作家、散曲家
、散文家
。戲曲創(chuàng)作方面，馬致遠在音樂思想上經(jīng)歷了由儒入道的轉(zhuǎn)變
，在散曲創(chuàng)作上具有思想內(nèi)容豐富深邃而藝術技巧高超圓熟的特點
，在雜劇創(chuàng)作上具有散曲化的傾向和虛實相生之美。

鄭光祖的代表作是倩女離魂還是倩女幽魂

鄭光祖的代表作是倩女離魂

。本事出于唐代陳玄祐的《離魂記》
。宋代人改編為話本
，金代人則編為諸宮調(diào)。元雜劇初期作家趙公輔有同名劇本
。鄭作是參照趙作以及有關說唱材料改編而成的
。這是一個富于浪漫色彩的愛情故事。鄭光祖以優(yōu)美的文筆從兩個方面
，敘寫了女子在禮教抑制下精神的痛苦
。

鄭光祖和王實甫是一個人嗎

不是。王實甫（公元1260年-公元1336年）

，名德信
，大都（今北京）人，祖籍河北省保定市定興（今定興縣）
，元代著名雜劇作家
，雜劇《西廂記》的作者。鄭光祖和王實甫不是一個人
，鄭光祖
，元曲四大家之一，字德輝
，漢族
，元代著名的雜劇家和散曲家，平陽襄陵（今山西臨汾市襄汾縣）人
，代表作《王粲登樓》
。

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