珠簾秀

珠簾秀

珠簾秀，姓朱，排行第四，藝名珠簾秀。生卒年不詳。是元代雜劇著名的女演員。在元大都(今北京)雜劇舞臺(tái)上非?；钴S，她"姿容姝麗"，雜劇獨(dú)步一時(shí)，駕頭花旦軟末泥等，悉造其妙，名公文土頗推重之，后輩稱之為"朱娘娘"。珠簾秀與元曲作家有很好的交情，諸如關(guān)漢卿、胡祗遹、盧摯、馮子振、王澗秋等相互常有詞曲贈(zèng)答。現(xiàn)存小令一首、套數(shù)一套。其曲作語(yǔ)言流轉(zhuǎn)而自然，傳情執(zhí)著而純真。曾一度在揚(yáng)州獻(xiàn)藝，后來(lái)在杭州嫁一道士，晚景不幸。

【正宮】黑漆弩_晚泊采石，原文_翻譯及賞析

晚泊采石，醉歌田不伐【黑漆弩】，因次其韻，寄蔣長(zhǎng)卿僉司、劉蕪湖巨川。湖南長(zhǎng)憶嵩南住，只怕失約了巢父。艤歸舟喚醒湖光，聽(tīng)我篷窗春雨。故人傾倒襟期，我亦載愁東去。記朝來(lái)黯別江濱，又弭棹蛾眉晚處。——元代·盧摯《【正宮】黑漆弩_晚泊采石，》 【正宮】黑漆弩_晚泊采石， 晚泊采石，醉歌田不伐【黑漆弩】，因次其韻，寄蔣長(zhǎng)卿僉司、劉蕪湖巨川。

湖南長(zhǎng)憶嵩南住，只怕失約了巢父。艤歸舟喚醒湖光，聽(tīng)我篷窗春雨。故人傾倒襟期，我亦載愁東去。記朝來(lái)黯別江濱，又弭棹蛾眉晚處。盧摯（1242-1314），字處道，一字莘老；號(hào)疏齋，又號(hào)蒿翁。元代涿郡（今河北省涿縣）人。至元5年(1268)進(jìn)士，任過(guò)廉訪使、翰林學(xué)士。詩(shī)文與劉因、姚燧齊名，世稱“劉盧”、“姚盧”。與白樸、馬致遠(yuǎn)、珠簾秀均有交往。散曲如今僅存小令。著有《疏齋集》（已佚）《文心選訣》《文章宗旨》傳世散曲一百二十首。有的寫(xiě)山林逸趣，有的寫(xiě)詩(shī)酒生活，而較多的是“懷古”，抒發(fā)對(duì)故國(guó)的懷念。今人有《盧疏齋集輯存》，《全元散曲》錄存其小令。 盧摯

月晃銀河淡，庭空珠露濕，天闊玉繩低。?篥城頭奏，螻蛄階下泣，絡(luò)緯并邊啼，一弄兒秋聲鬧起?！‰[居戶列青絲檜，庭栽玉枝蘭，爐養(yǎng)紫金丹。書(shū)玩東西漢，詩(shī)吟大小山，我占古今間，高邁如袁安、謝安?！疵瘛丁旧陶{(diào)】知秋令　秋夜》 【商調(diào)】知秋令　秋夜

月晃銀河淡，庭空珠露濕，天闊玉繩低。?篥城頭奏，螻蛄階下泣，絡(luò)緯并
邊啼，一弄兒秋聲鬧起?！‰[居
戶列青絲檜，庭栽玉枝蘭，爐養(yǎng)紫金丹。書(shū)玩東西漢，詩(shī)吟大小山，我占古
今間，高邁如袁安、謝安。
浪花中一葉扁舟，揀溪山好處追游。遣興忘懷，醉鄉(xiāng)中間甚春秋。學(xué)洗耳溪邊許由，笑胡蝶夢(mèng)里莊周。茅舍清幽，衲被蒙頭；紅日三竿，高枕無(wú)憂。到大來(lái)散誕逍遙。園林成趣。獨(dú)木為橋。你便綠重官高。是非海萬(wàn)頃風(fēng)濤。不如俺絕利名麻鞋布襖，少憂愁{髟查}?絳。興飲濁醪，醉赴蟠桃；閑步云山，悶訪漁樵。人生如落葉辭柯，百歲光陰，暗里消磨。信蹉跎世人，看便似風(fēng)魔。嘆富貴如披麻救火，功名似暴虎馮河。白甚張羅，日月如梭；十載生涯，一枕南柯。子是虛飄飄水上浮漚，不如谷口煙霞，獨(dú)樂(lè)深耕。為國(guó)求兵，笑包胥哭倒秦亭。試看青門(mén)外鋤瓜邵平，東籬下栽菊淵明，午醉初醒，獨(dú)坐茅亭；打一會(huì)簡(jiǎn)子漁鼓，通一篇道德黃庭。——元代·未知作者《【雙調(diào)】折桂令_浪花中一葉》 【雙調(diào)】折桂令_浪花中一葉

元代未知作者

浪花中一葉扁舟，揀溪山好處追游。遣興忘懷，醉鄉(xiāng)中間甚春秋。學(xué)洗耳溪
邊許由，笑胡蝶夢(mèng)里莊周。茅舍清幽，衲被蒙頭；紅日三竿，高枕無(wú)憂。到大來(lái)
散誕逍遙。園林成趣。獨(dú)木為橋。你便綠重官高。是非海萬(wàn)頃風(fēng)濤。不如俺絕利
名麻鞋布襖，少憂愁{髟查}?絳。興飲濁醪，醉赴蟠桃；閑步云山，悶訪漁樵。
人生如落葉辭柯，百歲光陰，暗里消磨。信蹉跎世人，看便似風(fēng)魔。嘆富貴
如披麻救火，功名似暴虎馮河。白甚張羅，日月如梭；十載生涯，一枕南柯。子
是虛飄飄水上浮漚，不如谷口煙霞，獨(dú)樂(lè)深耕。為國(guó)求兵，笑包胥哭倒秦亭。試
看青門(mén)外鋤瓜邵平，東籬下栽菊淵明，午醉初醒，獨(dú)坐茅亭；打一會(huì)簡(jiǎn)子漁鼓，
通一篇道德黃庭。
▲ 即事筆尖掃盡癡云，歌聲喚醒芳春?；〒?dān)安排酒樽。海棠風(fēng)信，明朝陌上吹塵。一從鞍馬西東，幾番衾枕朦朧，薄幸雖來(lái)夢(mèng)中。爭(zhēng)如無(wú)夢(mèng)，那時(shí)真?zhèn)€相逢。隔窗誰(shuí)愛(ài)聽(tīng)琴？倚簾人是知音，一句話當(dāng)時(shí)至今。今番推甚，酬勞鳳枕鴛衾。鶯鶯燕燕春春，花花柳柳真真，事事風(fēng)風(fēng)韻韻。嬌嬌嫩嫩，停停當(dāng)當(dāng)人人?！碳丁驹秸{(diào)】天凈沙_即事筆尖掃》 【越調(diào)】天凈沙_即事筆尖掃

元代喬吉

即事

筆尖掃盡癡云，歌聲喚醒芳春。花擔(dān)安排酒樽。海棠風(fēng)信，明朝陌上吹塵。一從鞍馬西東，幾番衾枕朦朧，薄幸雖來(lái)夢(mèng)中。爭(zhēng)如無(wú)夢(mèng)，那時(shí)真?zhèn)€相逢。隔窗誰(shuí)愛(ài)聽(tīng)琴？倚簾人是知音，一句話當(dāng)時(shí)至今。今番推甚，酬勞鳳枕鴛衾。鶯鶯燕燕春春，花花柳柳真真，事事風(fēng)風(fēng)韻韻。嬌嬌嫩嫩，停停當(dāng)當(dāng)人人。

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壽陽(yáng)曲的馬致遠(yuǎn)版

【雙調(diào)】壽陽(yáng)曲⑴·遠(yuǎn)浦帆歸⑵
夕陽(yáng)下，酒旆閑⑶，兩三航未曾著岸⑷。
落花水香茅舍晚，斷橋頭賣魚(yú)人散。 ⑴雙調(diào)：宮調(diào)名。壽陽(yáng)曲：曲牌名，又名“落梅風(fēng)”。
⑵浦：水邊。
⑶酒旆（pèi）：酒店的旗簾。旆，古代一邊像燕尾的旗。
⑷兩三航：兩三支船。航：船。著岸：靠岸。 據(jù)《寄園寄所寄》《夢(mèng)溪筆談》等書(shū)記載，宋代宋迪，以瀟湘風(fēng)景寫(xiě)平遠(yuǎn)山水八幅，時(shí)人稱為瀟湘八景，或稱八景。這八景是：平沙落雁、遠(yuǎn)浦帆歸、山市晴嵐、江天暮雪、洞庭秋月、瀟湘夜雨、煙寺晚鐘、漁村夕照。馬致遠(yuǎn)所描寫(xiě)的八首《壽陽(yáng)曲》的名稱與之完全相同，由此可知，他描寫(xiě)的八曲也是瀟湘八景。此曲乃其中之一。元代揭西斯寫(xiě)有《遠(yuǎn)浦帆歸》詩(shī)：“冥冥何處來(lái)，小樓江上開(kāi)。長(zhǎng)恨風(fēng)帆色，日日誤朗回?！痹撛?shī)描繪的是一幅思婦候門(mén)的場(chǎng)景，表現(xiàn)閨怨的主題。而馬致遠(yuǎn)的這首小令描繪的是一幅水村黃昏的風(fēng)景畫(huà)，表現(xiàn)閑適生活的主題。
前三句用凝煉的語(yǔ)言，鋪排了“天空的夕陽(yáng)，江面上歸航的漁舟，岸上酒家的酒旗”這些景物，寫(xiě)得清晰明白而有致，像一個(gè)個(gè)鏡頭，把水村鎮(zhèn)上的風(fēng)光綴成組組畫(huà)面，極富動(dòng)靜態(tài)感?！跋﹃?yáng)下”，點(diǎn)明了時(shí)間。全曲情境均由此生?！熬旗贰?，既點(diǎn)明了地點(diǎn)，又表示這是小鎮(zhèn)所在?！伴e”字，寫(xiě)出水村小鎮(zhèn)傍晚時(shí)分寧?kù)o的氣氛，令人如置身于其中，體味到江邊恬靜的飄香的世界，為全曲奠定了閑適的情調(diào)?！皟扇轿丛丁?，將景物境界由小鎮(zhèn)擴(kuò)展到江濱。江上只有兩三只未曾靠岸的小船，進(jìn)一步突出了小鎮(zhèn)的寧?kù)o。“未曾著岸”四字隱含著“帆歸”之意。船是向岸邊駛來(lái)，只是尚未靠岸罷了，這同揚(yáng)帆遠(yuǎn)去或船行中流的情景是不同的。酒旆，是近景，酒旗也看得清，這是寫(xiě)近距離的視覺(jué)。兩三航，是遠(yuǎn)景，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，只見(jiàn)江上有船，船上人看得不甚分明，這是寫(xiě)遠(yuǎn)距離的視覺(jué)。以上三句是一個(gè)層次，寫(xiě)遠(yuǎn)浦。
“落花水香茅舍晚，斷橋頭賣魚(yú)人散”是對(duì)漁船靠岸后的情景描寫(xiě)，這轉(zhuǎn)入另一個(gè)層次，寫(xiě)帆歸。此曲略去了漁船靠岸后，漁民們忙乎的勞動(dòng)場(chǎng)面，直接寫(xiě)橋頭漁市結(jié)束和漁人各自回家休憩的生活場(chǎng)面。作者不用人群熙攘來(lái)形容小鎮(zhèn)，而用斷橋頭來(lái)代指小鎮(zhèn)，是有意突出小鎮(zhèn)的幽寂。傍晚時(shí)分，斷橋頭旁曾有過(guò)短暫的魚(yú)市交易，但這種貿(mào)易很快結(jié)束，賣魚(yú)人散去，小鎮(zhèn)又重歸寧?kù)o。漁人居住的環(huán)境是“落花水香茅舍”，因是晚上，家家亮起了燈光，燈光映照在水里，花、水、茅舍足說(shuō)明環(huán)境的優(yōu)美，襯出漁人生活的悠閑自適。從斷橋到茅舍，他們遠(yuǎn)隔塵囂，與世無(wú)爭(zhēng)，怡然自得。
此曲的寫(xiě)作上有三大特色：一、作者擅長(zhǎng)以極富特征的景物渲染氣氛。夕陽(yáng)、酒旗、欲歸未歸的航船、清流縈繞的茅舍、人群散去寂靜無(wú)聲的斷橋，猶如一幅清雅的水墨畫(huà)，營(yíng)造了一幅清疏而曠遠(yuǎn)的意境。二、作者還善于在“無(wú)字處”給人以豐富而耐人尋味的想象。從天邊靜穆的夕陽(yáng)，到眼前慵懶的酒旗，再到遠(yuǎn)處待歸而不急于靠岸的航船，視點(diǎn)跳躍靈動(dòng)，每個(gè)“點(diǎn)”的背后都是有待讀者通過(guò)想象還原的畫(huà)面。從全曲的兩幅畫(huà)面來(lái)看，前者寫(xiě)航船未歸，后者寫(xiě)“賣魚(yú)人散”，二者之間有靠岸、卸魚(yú)、賣魚(yú)等多個(gè)環(huán)節(jié)，但作者同樣把這些環(huán)節(jié)交給讀者通過(guò)想象去完成，他只給人一幅遠(yuǎn)離喧鬧和嘈雜的、清淡閑遠(yuǎn)的江村漁人晚歸圖景。三、作者在音韻方面也頗具匠心。在古代詩(shī)詞曲賦之中，音韻效果始終是作者表情達(dá)意、創(chuàng)設(shè)意境的手段之一。馬致遠(yuǎn)也精通于此道，比如他以聲母為“X”的詞語(yǔ)表達(dá)“輕柔”效應(yīng)，在曲中，“夕陽(yáng)”之“夕”，“酒旆閑”之“閑”，“水香”之“香”，都用來(lái)表現(xiàn)或輕柔或閑遠(yuǎn)或柔美的情致。 [雙調(diào)]壽陽(yáng)曲·別珠簾秀①
才歡悅，早間別②，痛煞煞好難割舍。
畫(huà)船兒載將春去也③，空留下半江明月④。 ①珠簾秀：元代名伶。
②早間別：很快就分別。
③載將春去也：意思是說(shuō)她乘的船把聚會(huì)的快樂(lè)也一同帶了去。
④“空留下”句：意思說(shuō)所思念之人走后他只能同半江明月作伴。 這是一支送別曲。作者與珠簾秀雖是短暫相聚卻是感情彌篤，在她要到別處去時(shí)，他前往送行依依不舍。他覺(jué)得今后只有半江明月與己為伴，實(shí)在凄清難耐。這里用“半江”顯示出作者的體物之細(xì)膩，也加強(qiáng)了人不團(tuán)圓的悲涼感。這里雖不乏當(dāng)時(shí)文人追逐聲色的因子，但那感情的真摯與深厚，卻絕非是紈绔子弟之流所能比的。
“才”字極言歡悅之短促，“早”字極言離別之驟然，兩句合在一起，正是古人所說(shuō)的“別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難”。從歡樂(lè)的相會(huì)遽然跌入無(wú)情的分離，作者“割舍”時(shí)的痛苦心情就可想而知了?！巴瓷飞贰庇每谡Z(yǔ)，越是平易不加修飾，越見(jiàn)出感情的真摯?！昂秒y割舍”四字，雖無(wú)人物形態(tài)、語(yǔ)言上的具體描寫(xiě)，卻將兩情依依、久駐難分的一幕，完整地反映了出來(lái)。詩(shī)詞在這種情況下要把語(yǔ)言加工整形一番，不能熱辣辣直訴肺腑，而這就是散曲的優(yōu)勢(shì)所在了。
作者在《蟾宮曲·醉贈(zèng)樂(lè)府珠簾秀》中有句云：“系行舟誰(shuí)遣卿卿。”可知當(dāng)初珠簾秀是乘著船來(lái)到此地的。如今，盡管難分難舍，她終于還是再一次跨上了行舟，船兒也終究離開(kāi)了江岸。作者不忘敘出那是一只“畫(huà)船”，因?yàn)橹挥羞@樣的船只才能配合美人的風(fēng)韻?！爱?huà)船兒”是美的，可惜卻越離越遠(yuǎn)了，而且作者覺(jué)得它載走了生活中的美，載走了希望，載走了春天！末句“空留下半江明月”，進(jìn)一步從眼下的留存來(lái)襯出失落的慘重。李白《送孟浩然之廣陵》：“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見(jiàn)長(zhǎng)江天際流?！痹S渾《謝亭送別》：“日暮酒醒人已遠(yuǎn)，滿天風(fēng)雨下西樓。”都是在離人遠(yuǎn)去的失落之后，借以眼前的景語(yǔ)，且都帶有象征的意味。本曲也是一樣，作者舉目四望，只留下了江上冷清清的月影，在近處的波面上瑟瑟晃漾?！鞍虢髟隆背斯录鸥型猓€有一種殘缺感，它正是作者送別珠簾秀后的殘破心靈的反照。 【雙調(diào)】壽陽(yáng)曲
新秋至，人乍別，順長(zhǎng)江水流殘?jiān)隆?br>悠悠畫(huà)船東去也①，這思量起頭兒一夜②。 ①悠悠：遠(yuǎn)遠(yuǎn)地。
②起頭兒一夜：第一夜。 這是送走行人后的懷想。秋氣清疏，易生悲涼，偏偏趕上在這時(shí)候送行，行人和送行人的惆悵是可想而知的。宋代柳永有句道：“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)?！保ā队炅剽彙罚﹨俏挠⒂芯涞溃骸昂翁幒铣沙?？離人心上秋?！保ā短贫嗔睢罚┒紝?xiě)到了秋令對(duì)離人的影響，何況這場(chǎng)分離來(lái)臨得那么突然！一個(gè)“乍”字，給人留下了驚心的感覺(jué)。
離人遠(yuǎn)去，送行人還留在江岸邊不忍走開(kāi)，凝視著前方出神。“順長(zhǎng)江”一句是景語(yǔ)，又是情語(yǔ)，意味深長(zhǎng)。順流東下的江水與行舟是同一方向，說(shuō)明送行人一直在眺望那船影消失的遠(yuǎn)方；水流殘?jiān)拢慌善嗲?，那月亮也“殘”而不能團(tuán)圓，恰可作為這番別離的象征；江水不停東流，殘?jiān)聟s駐留原處，這又襯示出去者遠(yuǎn)去、留者佇立的離情別意。更主要的是，水、月都曾是送別現(xiàn)場(chǎng)的見(jiàn)證，正是這長(zhǎng)江水載走了行舟，而讓殘破的月影替代了它的位置。觸景生情，送行人眼前自然而然地浮現(xiàn)出當(dāng)時(shí)“悠悠畫(huà)船東去也”的一幕。將分手情形置于回想中補(bǔ)敘出現(xiàn)，是絕妙的構(gòu)思，它再度回應(yīng)了“人乍別”的不堪正視。點(diǎn)明“畫(huà)船”，上船的當(dāng)是名女子，按元曲的表現(xiàn)習(xí)慣，這場(chǎng)“乍別”發(fā)生于男女之間。而“悠悠”二字，又影示了相思的纏綿情味。
岸邊的“他”同船上的“她”無(wú)疑都在相互思念。可這離愁別恨，才只是剛開(kāi)了個(gè)頭?。∽髌凡痪唧w描述此時(shí)思念的況味，只用“起頭兒一夜”五字，既回應(yīng)了“人乍別”、“水流殘?jiān)隆?，又包含著?duì)往后日子的聯(lián)想，刻骨相思的滋味，不言自明?！抖鲙肪砹残U牌兒〕：“不恨咱夫妻今日別，動(dòng)是經(jīng)年，少是半載，恰第一夜！”《西廂記·草橋店夢(mèng)鶯鶯》第四折〔新水令〕：“離恨重疊，破題兒第一夜。”劉燕哥《太常引·餞齊參議回山東》：“明月小樓間，第一夜相思淚彈?！倍寂c本篇一樣，以“第一夜”來(lái)推想和概括今后無(wú)數(shù)個(gè)日日夜夜的離情別緒。元曲善以巧筆呈柔婉的思致，于此可見(jiàn)一斑。 【雙調(diào)】壽陽(yáng)曲·答盧疏齋①
山無(wú)數(shù)，煙萬(wàn)縷。憔悴煞玉堂人物②。
倚篷窗一身兒活受苦，恨不得隨大江東去。 ①盧疏齋：元代文學(xué)家盧摯的字。這支曲是回答盧摯《壽陽(yáng)曲·別朱簾秀》的。
②玉堂人物：盧摯曾任翰林學(xué)士，故稱。玉堂：官署名，后世稱翰林院。因翰林院為文人所居之處，故元曲多稱文士為“玉堂人物?！?br>③篷窗：此指船窗。
④隨大江東去：隨東流的江水一塊逝去。暗寓對(duì)離人的依戀之情。 珠簾秀（生卒年不詳），字、號(hào)、出生地及生平均不詳，中國(guó)元代早期雜劇女演員。雜劇為當(dāng)今獨(dú)步，駕頭、花旦、軟末泥等，悉造其妙。名公文士頗推重之。

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