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珠簾秀

佚名 2023-06-05 21:47:36

珠簾秀

珠簾秀

，姓朱
，排行第四，藝名珠簾秀
。生卒年不詳。是元代雜劇著名的女演員
。在元大都(今北京)雜劇舞臺(tái)上非常活躍
，她"姿容姝麗"，雜劇獨(dú)步一時(shí)
，駕頭花旦軟末泥等
，悉造其妙
，名公文土頗推重之，后輩稱之為"朱娘娘"
。珠簾秀與元曲作家有很好的交情
，諸如關(guān)漢卿
、胡祗遹、盧摯
、馮子振、王澗秋等相互常有詞曲贈(zèng)答?div id="jfovm50" class="index-wrap">，F(xiàn)存小令一首
、套數(shù)一套
。其曲作語言流轉(zhuǎn)而自然，傳情執(zhí)著而純真。曾一度在揚(yáng)州獻(xiàn)藝
，后來在杭州嫁一道士，晚景不幸
。

【正宮】黑漆弩_晚泊采石
，原文_翻譯及賞析

晚泊采石，醉歌田不伐【黑漆弩】

，因次其韻
，寄蔣長卿僉司
、劉蕪湖巨川。湖南長憶嵩南住
，只怕失約了巢父。艤歸舟喚醒湖光
，聽我篷窗春雨。故人傾倒襟期
，我亦載愁東去。記朝來黯別江濱
，又弭棹蛾眉晚處
?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！けR摯《【正宮】黑漆弩_晚泊采石，》 【正宮】黑漆弩_晚泊采石
， 晚泊采石
，醉歌田不伐【黑漆弩】
，因次其韻
，寄蔣長卿僉司、劉蕪湖巨川。

湖南長憶嵩南住
，只怕失約了巢父
。艤歸舟喚醒湖光
，聽我篷窗春雨。故人傾倒襟期
，我亦載愁東去
。記朝來黯別江濱
，又弭棹蛾眉晚處。盧摯（1242-1314）
，字處道，一字莘老
；號(hào)疏齋
，又號(hào)蒿翁。元代涿郡（今河北省涿縣）人
。至元5年(1268)進(jìn)士
，任過廉訪使
、翰林學(xué)士。詩文與劉因
、姚燧齊名
，世稱“劉盧”
、“姚盧”
。與白樸
、馬致遠(yuǎn)
、珠簾秀均有交往。散曲如今僅存小令
。著有《疏齋集》（已佚）《文心選訣》《文章宗旨》傳世散曲一百二十首
。有的寫山林逸趣，有的寫詩酒生活
，而較多的是“懷古”，抒發(fā)對(duì)故國的懷念
。今人有《盧疏齋集輯存》，《全元散曲》錄存其小令
。 盧摯

月晃銀河淡

，庭空珠露濕
，天闊玉繩低。?篥城頭奏
，螻蛄階下泣
，絡(luò)緯并邊啼
，一弄兒秋聲鬧起?div id="m50uktp" class="box-center"> ！‰[居戶列青絲檜，庭栽玉枝蘭
，爐養(yǎng)紫金丹
。書玩東西漢
，詩吟大小山，我占古今間
，高邁如袁安
、謝安
。——元代·湯舜民《【商調(diào)】知秋令　秋夜》 【商調(diào)】知秋令　秋夜

月晃銀河淡

，庭空珠露濕，天闊玉繩低
。?篥城頭奏
，螻蛄階下泣
，絡(luò)緯并
邊啼，一弄兒秋聲鬧起
?div id="4qifd00" class="flower right">
！‰[居
戶列青絲檜
，庭栽玉枝蘭，爐養(yǎng)紫金丹
。書玩東西漢，詩吟大小山
，我占古
今間
，高邁如袁安
、謝安。
浪花中一葉扁舟
，揀溪山好處追游
。遣興忘懷
，醉鄉(xiāng)中間甚春秋。學(xué)洗耳溪邊許由
，笑胡蝶夢里莊周。茅舍清幽
，衲被蒙頭
；紅日三竿
，高枕無憂。到大來散誕逍遙
。園林成趣
。獨(dú)木為橋
。你便綠重官高
。是非海萬頃風(fēng)濤。不如俺絕利名麻鞋布襖
，少憂愁{髟查}?絳。興飲濁醪
，醉赴蟠桃
；閑步云山
，悶訪漁樵。人生如落葉辭柯
，百歲光陰，暗里消磨
。信蹉跎世人，看便似風(fēng)魔
。嘆富貴如披麻救火，功名似暴虎馮河
。白甚張羅
，日月如梭
；十載生涯，一枕南柯
。子是虛飄飄水上浮漚
，不如谷口煙霞
，獨(dú)樂深耕
。為國求兵
，笑包胥哭倒秦亭
。試看青門外鋤瓜邵平，東籬下栽菊淵明
，午醉初醒，獨(dú)坐茅亭
；打一會(huì)簡子漁鼓
，通一篇道德黃庭
?div id="jfovm50" class="index-wrap">！の粗髡摺丁倦p調(diào)】折桂令_浪花中一葉》 【雙調(diào)】折桂令_浪花中一葉

元代未知作者

浪花中一葉扁舟，揀溪山好處追游

。遣興忘懷，醉鄉(xiāng)中間甚春秋
。學(xué)洗耳溪
邊許由，笑胡蝶夢里莊周
。茅舍清幽
，衲被蒙頭
；紅日三竿，高枕無憂
。到大來
散誕逍遙
。園林成趣
。獨(dú)木為橋
。你便綠重官高
。是非海萬頃風(fēng)濤。不如俺絕利
名麻鞋布襖
，少憂愁{髟查}?絳
。興飲濁醪
，醉赴蟠桃
；閑步云山
，悶訪漁樵
。
人生如落葉辭柯，百歲光陰
，暗里消磨
。信蹉跎世人
，看便似風(fēng)魔
。嘆富貴
如披麻救火，功名似暴虎馮河
。白甚張羅，日月如梭
；十載生涯，一枕南柯
。子
是虛飄飄水上浮漚，不如谷口煙霞
，獨(dú)樂深耕
。為國求兵，笑包胥哭倒秦亭。試
看青門外鋤瓜邵平
，東籬下栽菊淵明
，午醉初醒，獨(dú)坐茅亭
；打一會(huì)簡子漁鼓，
通一篇道德黃庭
。
▲ 即事筆尖掃盡癡云，歌聲喚醒芳春
。花擔(dān)安排酒樽
。海棠風(fēng)信
，明朝陌上吹塵
。一從鞍馬西東，幾番衾枕朦朧，薄幸雖來夢中
。爭如無夢，那時(shí)真?zhèn)€相逢
。隔窗誰愛聽琴？倚簾人是知音
，一句話當(dāng)時(shí)至今。今番推甚
，酬勞鳳枕鴛衾
。鶯鶯燕燕春春
，花花柳柳真真，事事風(fēng)風(fēng)韻韻
。嬌嬌嫩嫩，停停當(dāng)當(dāng)人人
。——元代·喬吉《【越調(diào)】天凈沙_即事筆尖掃》 【越調(diào)】天凈沙_即事筆尖掃

元代喬吉

即事

筆尖掃盡癡云

，歌聲喚醒芳春
?div id="m50uktp" class="box-center"> ；〒?dān)安排酒樽。海棠風(fēng)信
，明朝陌上吹塵。一從鞍馬西東
，幾番衾枕朦朧，薄幸雖來夢中
。爭如無夢，那時(shí)真?zhèn)€相逢
。隔窗誰愛聽琴
？倚簾人是知音，一句話當(dāng)時(shí)至今
。今番推甚，酬勞鳳枕鴛衾
。鶯鶯燕燕春春
，花花柳柳真真
，事事風(fēng)風(fēng)韻韻。嬌嬌嫩嫩
，停停當(dāng)當(dāng)人人。

▲

壽陽曲的馬致遠(yuǎn)版

【雙調(diào)】壽陽曲⑴·遠(yuǎn)浦帆歸⑵
夕陽下

，酒旆閑⑶
，兩三航未曾著岸⑷
。
落花水香茅舍晚，斷橋頭賣魚人散
。 ⑴雙調(diào)：宮調(diào)名
。壽陽曲：曲牌名
，又名“落梅風(fēng)”。
⑵浦：水邊
。
⑶酒旆（pèi）：酒店的旗簾
。旆
，古代一邊像燕尾的旗
。
⑷兩三航：兩三支船。航：船
。著岸：靠岸
。 據(jù)《寄園寄所寄》《夢溪筆談》等書記載
，宋代宋迪，以瀟湘風(fēng)景寫平遠(yuǎn)山水八幅
，時(shí)人稱為瀟湘八景，或稱八景。這八景是：平沙落雁
、遠(yuǎn)浦帆歸
、山市晴嵐
、江天暮雪、洞庭秋月
、瀟湘夜雨、煙寺晚鐘
、漁村夕照。馬致遠(yuǎn)所描寫的八首《壽陽曲》的名稱與之完全相同
，由此可知，他描寫的八曲也是瀟湘八景
。此曲乃其中之一
。元代揭西斯寫有《遠(yuǎn)浦帆歸》詩：“冥冥何處來
，小樓江上開。長恨風(fēng)帆色
，日日誤朗回?div id="4qifd00" class="flower right">
！痹撛娒枥L的是一幅思婦候門的場景
，表現(xiàn)閨怨的主題
。而馬致遠(yuǎn)的這首小令描繪的是一幅水村黃昏的風(fēng)景畫，表現(xiàn)閑適生活的主題
。
前三句用凝煉的語言，鋪排了“天空的夕陽
，江面上歸航的漁舟，岸上酒家的酒旗”這些景物
，寫得清晰明白而有致，像一個(gè)個(gè)鏡頭，把水村鎮(zhèn)上的風(fēng)光綴成組組畫面
，極富動(dòng)靜態(tài)感?div id="4qifd00" class="flower right">
！跋﹃栂隆保c(diǎn)明了時(shí)間
。全曲情境均由此生?div id="d48novz" class="flower left">
！熬旗贰保赛c(diǎn)明了地點(diǎn)
，又表示這是小鎮(zhèn)所在?div id="d48novz" class="flower left">
！伴e”字
，寫出水村小鎮(zhèn)傍晚時(shí)分寧靜的氣氛
，令人如置身于其中，體味到江邊恬靜的飄香的世界
，為全曲奠定了閑適的情調(diào)
?div id="d48novz" class="flower left">
！皟扇轿丛丁?div id="d48novz" class="flower left">
，將景物境界由小鎮(zhèn)擴(kuò)展到江濱
。江上只有兩三只未曾靠岸的小船，進(jìn)一步突出了小鎮(zhèn)的寧靜
?div id="d48novz" class="flower left">
！拔丛丁彼淖蛛[含著“帆歸”之意
。船是向岸邊駛來
，只是尚未靠岸罷了，這同揚(yáng)帆遠(yuǎn)去或船行中流的情景是不同的
。酒旆，是近景
，酒旗也看得清
，這是寫近距離的視覺。兩三航，是遠(yuǎn)景
，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去
，只見江上有船，船上人看得不甚分明
，這是寫遠(yuǎn)距離的視覺。以上三句是一個(gè)層次
，寫遠(yuǎn)浦。
“落花水香茅舍晚
，斷橋頭賣魚人散”是對(duì)漁船靠岸后的情景描寫，這轉(zhuǎn)入另一個(gè)層次
，寫帆歸
。此曲略去了漁船靠岸后
，漁民們忙乎的勞動(dòng)場面，直接寫橋頭漁市結(jié)束和漁人各自回家休憩的生活場面
。作者不用人群熙攘來形容小鎮(zhèn)
，而用斷橋頭來代指小鎮(zhèn)
，是有意突出小鎮(zhèn)的幽寂。傍晚時(shí)分
，斷橋頭旁曾有過短暫的魚市交易
，但這種貿(mào)易很快結(jié)束
，賣魚人散去
，小鎮(zhèn)又重歸寧靜
。漁人居住的環(huán)境是“落花水香茅舍”，因是晚上
，家家亮起了燈光
，燈光映照在水里
，花
、水、茅舍足說明環(huán)境的優(yōu)美
，襯出漁人生活的悠閑自適
。從斷橋到茅舍
，他們遠(yuǎn)隔塵囂，與世無爭
，怡然自得
。
此曲的寫作上有三大特色：一
、作者擅長以極富特征的景物渲染氣氛。夕陽
、酒旗、欲歸未歸的航船
、清流縈繞的茅舍、人群散去寂靜無聲的斷橋
，猶如一幅清雅的水墨畫，營造了一幅清疏而曠遠(yuǎn)的意境
。二
、作者還善于在“無字處”給人以豐富而耐人尋味的想象
。從天邊靜穆的夕陽
，到眼前慵懶的酒旗
，再到遠(yuǎn)處待歸而不急于靠岸的航船
，視點(diǎn)跳躍靈動(dòng)，每個(gè)“點(diǎn)”的背后都是有待讀者通過想象還原的畫面
。從全曲的兩幅畫面來看
，前者寫航船未歸
，后者寫“賣魚人散”，二者之間有靠岸
、卸魚
、賣魚等多個(gè)環(huán)節(jié)
，但作者同樣把這些環(huán)節(jié)交給讀者通過想象去完成
，他只給人一幅遠(yuǎn)離喧鬧和嘈雜的
、清淡閑遠(yuǎn)的江村漁人晚歸圖景。三
、作者在音韻方面也頗具匠心
。在古代詩詞曲賦之中，音韻效果始終是作者表情達(dá)意、創(chuàng)設(shè)意境的手段之一
。馬致遠(yuǎn)也精通于此道
，比如他以聲母為“X”的詞語表達(dá)“輕柔”效應(yīng)，在曲中
，“夕陽”之“夕”，“酒旆閑”之“閑”
，“水香”之“香”，都用來表現(xiàn)或輕柔或閑遠(yuǎn)或柔美的情致
。 [雙調(diào)]壽陽曲·別珠簾秀①
才歡悅，早間別②
，痛煞煞好難割舍
。
畫船兒載將春去也③
，空留下半江明月④。 ①珠簾秀：元代名伶
。
②早間別：很快就分別
。
③載將春去也：意思是說她乘的船把聚會(huì)的快樂也一同帶了去。
④“空留下”句：意思說所思念之人走后他只能同半江明月作伴
。 這是一支送別曲。作者與珠簾秀雖是短暫相聚卻是感情彌篤
，在她要到別處去時(shí)，他前往送行依依不舍
。他覺得今后只有半江明月與己為伴，實(shí)在凄清難耐
。這里用“半江”顯示出作者的體物之細(xì)膩
，也加強(qiáng)了人不團(tuán)圓的悲涼感。這里雖不乏當(dāng)時(shí)文人追逐聲色的因子，但那感情的真摯與深厚
，卻絕非是紈绔子弟之流所能比的
。
“才”字極言歡悅之短促，“早”字極言離別之驟然
，兩句合在一起，正是古人所說的“別時(shí)容易見時(shí)難”
。從歡樂的相會(huì)遽然跌入無情的分離，作者“割舍”時(shí)的痛苦心情就可想而知了
。“痛煞煞”用口語
，越是平易不加修飾
，越見出感情的真摯?div id="4qifd00" class="flower right">
！昂秒y割舍”四字
，雖無人物形態(tài)
、語言上的具體描寫
，卻將兩情依依、久駐難分的一幕
，完整地反映了出來。詩詞在這種情況下要把語言加工整形一番
，不能熱辣辣直訴肺腑，而這就是散曲的優(yōu)勢所在了
。
作者在《蟾宮曲·醉贈(zèng)樂府珠簾秀》中有句云：“系行舟誰遣卿卿?div id="4qifd00" class="flower right">
！笨芍?dāng)初珠簾秀是乘著船來到此地的
。如今，盡管難分難舍
，她終于還是再一次跨上了行舟
，船兒也終究離開了江岸
。作者不忘敘出那是一只“畫船”，因?yàn)橹挥羞@樣的船只才能配合美人的風(fēng)韻
。“畫船兒”是美的
，可惜卻越離越遠(yuǎn)了
，而且作者覺得它載走了生活中的美
，載走了希望，載走了春天
！末句“空留下半江明月”
，進(jìn)一步從眼下的留存來襯出失落的慘重
。李白《送孟浩然之廣陵》：“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見長江天際流
?div id="d48novz" class="flower left">
！痹S渾《謝亭送別》：“日暮酒醒人已遠(yuǎn)，滿天風(fēng)雨下西樓
?div id="d48novz" class="flower left">
！倍际窃陔x人遠(yuǎn)去的失落之后，借以眼前的景語，且都帶有象征的意味
。本曲也是一樣，作者舉目四望
，只留下了江上冷清清的月影
，在近處的波面上瑟瑟晃漾
。“半江明月”除了孤寂感外
，還有一種殘缺感
，它正是作者送別珠簾秀后的殘破心靈的反照
。 【雙調(diào)】壽陽曲
新秋至
，人乍別，順長江水流殘?jiān)隆?br>悠悠畫船東去也①
，這思量起頭兒一夜②
。 ①悠悠：遠(yuǎn)遠(yuǎn)地
。
②起頭兒一夜：第一夜。 這是送走行人后的懷想
。秋氣清疏，易生悲涼
，偏偏趕上在這時(shí)候送行，行人和送行人的惆悵是可想而知的
。宋代柳永有句道：“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)
?div id="d48novz" class="flower left">
！保ā队炅剽彙罚﹨俏挠⒂芯涞溃骸昂翁幒铣沙睿侩x人心上秋?div id="d48novz" class="flower left">
！保ā短贫嗔睢罚┒紝懙搅饲锪顚?duì)離人的影響，何況這場分離來臨得那么突然
！一個(gè)“乍”字，給人留下了驚心的感覺
。
離人遠(yuǎn)去
，送行人還留在江岸邊不忍走開
，凝視著前方出神
?div id="d48novz" class="flower left">
！绊橀L江”一句是景語
，又是情語
，意味深長
。順流東下的江水與行舟是同一方向，說明送行人一直在眺望那船影消失的遠(yuǎn)方
；水流殘?jiān)?div id="jfovm50" class="index-wrap">，一派凄清
，那月亮也“殘”而不能團(tuán)圓，恰可作為這番別離的象征
；江水不停東流，殘?jiān)聟s駐留原處
，這又襯示出去者遠(yuǎn)去、留者佇立的離情別意
。更主要的是
，水
、月都曾是送別現(xiàn)場的見證
，正是這長江水載走了行舟，而讓殘破的月影替代了它的位置
。觸景生情
，送行人眼前自然而然地浮現(xiàn)出當(dāng)時(shí)“悠悠畫船東去也”的一幕
。將分手情形置于回想中補(bǔ)敘出現(xiàn)
，是絕妙的構(gòu)思，它再度回應(yīng)了“人乍別”的不堪正視
。點(diǎn)明“畫船”
，上船的當(dāng)是名女子
，按元曲的表現(xiàn)習(xí)慣
，這場“乍別”發(fā)生于男女之間
。而“悠悠”二字
，又影示了相思的纏綿情味
。
岸邊的“他”同船上的“她”無疑都在相互思念?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">？蛇@離愁別恨
，才只是剛開了個(gè)頭?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">。∽髌凡痪唧w描述此時(shí)思念的況味
，只用“起頭兒一夜”五字
，既回應(yīng)了“人乍別”、“水流殘?jiān)隆?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">，又包含著?duì)往后日子的聯(lián)想，刻骨相思的滋味
，不言自明?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！抖鲙肪砹残U牌兒〕：“不恨咱夫妻今日別，動(dòng)是經(jīng)年
，少是半載
，恰第一夜！”《西廂記·草橋店夢鶯鶯》第四折〔新水令〕：“離恨重疊
，破題兒第一夜?div id="jfovm50" class="index-wrap">！眲⒀喔纭短ＲゐT齊參議回山東》：“明月小樓間
，第一夜相思淚彈?div id="jfovm50" class="index-wrap">！倍寂c本篇一樣
，以“第一夜”來推想和概括今后無數(shù)個(gè)日日夜夜的離情別緒。元曲善以巧筆呈柔婉的思致
，于此可見一斑
。 【雙調(diào)】壽陽曲·答盧疏齋①
山無數(shù)
，煙萬縷。憔悴煞玉堂人物②
。
倚篷窗一身兒活受苦，恨不得隨大江東去
。 ①盧疏齋：元代文學(xué)家盧摯的字
。這支曲是回答盧摯《壽陽曲·別朱簾秀》的
。
②玉堂人物：盧摯曾任翰林學(xué)士，故稱
。玉堂：官署名
，后世稱翰林院。因翰林院為文人所居之處
，故元曲多稱文士為“玉堂人物?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！?br>③篷窗：此指船窗。
④隨大江東去：隨東流的江水一塊逝去
。暗寓對(duì)離人的依戀之情
。 珠簾秀（生卒年不詳）
，字
、號(hào)、出生地及生平均不詳
，中國元代早期雜劇女演員。雜劇為當(dāng)今獨(dú)步
，駕頭
、花旦、軟末泥等
，悉造其妙。名公文士頗推重之
。

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