戴善甫
元曲家，資料不詳
。主要作品包括《陶學(xué)士醉寫(xiě)風(fēng)光好》
。
詩(shī)人柳永是哪個(gè)朝代的人？詩(shī)人柳永簡(jiǎn)介
人物生平
早年經(jīng)歷
柳永出身官宦世家，祖父柳崇
，世居河?xùn)|（今山西），曾為沙縣縣丞
，在州郡頗有威信
。父親柳宜
，出仕南唐
，為監(jiān)察御史
；南唐滅亡后
，柳宜供職北宋，任雷澤縣令
，不久，改為費(fèi)縣縣令
、濮州任城令。柳永即出生于其父任所（984年
，費(fèi)縣）。
淳化元年（990年）
，柳宜入汴京上書(shū)
，授全州通判
，柳永隨父赴任
。淳化五年（994年）
，柳宜以贊善大夫調(diào)往揚(yáng)州
，柳永隨往，習(xí)作《勸學(xué)文》
。至道三年（997年），柳宜屢遷至國(guó)子博士
，命其弟攜畫(huà)像前往故里崇安，以慰家母思念
，柳永隨叔歸鄉(xiāng)
。
咸平元年（998年），柳永居家鄉(xiāng)
，游覽名勝中峰寺，作詩(shī)《題中峰寺》
。柳永讀到《眉峰碧》
，甚愛(ài)此詞
，將它題寫(xiě)在墻壁上
，反復(fù)琢磨
。咸平四年（1001年）
，柳永嘗試為詞，作《巫山一段云·六六真游洞》
，歌頌家鄉(xiāng)風(fēng)景武夷山，有“飄飄凌云之意”
。
流寓江淮
咸平五年（1002年）
，柳永計(jì)劃進(jìn)京參加禮部考試
，
由錢(qián)塘入杭州
，因迷戀湖山美好
、都市繁華
，遂滯留杭州
，沉醉于聽(tīng)歌買(mǎi)笑的浪漫生活之中
。咸平六年（1003年）
，孫何知杭州，門(mén)禁甚嚴(yán)
，柳永作《望海潮·東南形勝》，前往拜謁
。此詞一出，即廣為傳誦
，柳永亦因此名噪一時(shí)
。 景德元年（1004年）秋，孫何還京太常禮院
，柳永做《玉蝴蝶·漸覺(jué)芳郊明媚》，追憶陪孫何游樂(lè)情事
。
景德年間（1004—1007年）
，柳永離開(kāi)杭州
，沿汴河到蘇州
，作《雙聲子·晚天蕭索》
；不久入揚(yáng)州
，作《臨江仙·鳴珂碎撼都門(mén)曉》
，追憶舊游
，度過(guò)了青年時(shí)期的一段放浪生活。
科舉之路
大中祥符元年（1008年）
，柳永進(jìn)入京師汴京（今開(kāi)封
）。時(shí)北宋承平日久
，都城繁華極盛：元宵，皇帝與民同樂(lè)
；清明
，郊外踏青
；端午
，龍舟競(jìng)渡
；汴京風(fēng)情
，紙迷金醉
。柳永凌云辭賦
，將帝都的“承平氣象
，形容曲盡”
。 大中祥符二年（1009年），春闈在即
，柳永躊躇滿(mǎn)志
，自信“定然魁甲登高第”
。及試
，真宗有詔，“屬辭浮糜”皆受到嚴(yán)厲譴責(zé)
，柳永初試落第。憤慨之下作《鶴沖天·黃金榜上》
，發(fā)泄對(duì)科舉的牢騷和不滿(mǎn)，但對(duì)中舉出仕并未完全絕望
。不久之后
，柳永作詞《如魚(yú)水·帝里疏散》
，對(duì)此次應(yīng)試的不利
，柳永已不再介懷
，對(duì)試舉仍抱希望
。
大中祥符八年（1015年）
，柳永第二次參加禮部考試
，再度落第
。同時(shí)，與相好歌女蟲(chóng)娘關(guān)系出現(xiàn)裂痕
，柳永作詞《征部樂(lè)·雅歡幽會(huì)》，抒發(fā)失意兼失戀的苦悶情緒
。
天禧二年（1018年）
，長(zhǎng)兄柳三復(fù)進(jìn)士及第
，柳永第三次落榜
。
浪跡天涯
天圣二年（1024年）
，柳永第四次落第
，憤而離開(kāi)京師
，與情人
（或?yàn)橄x(chóng)娘）離別
，作著名的《雨霖鈴·寒蟬凄切》，由水路南下
，填詞為生
，詞名日隆
。因漂泊日久
，身心疲憊，柳永作《輪臺(tái)子·一枕清宵好夢(mèng)》
，追憶“卻返瑤京，重買(mǎi)千金笑”
，感嘆“芳年壯歲，離多歡少”
。 天圣七年（1029年）
，柳永返回京師
，汴京繁華依舊
，但故交零落
，物是人非
，觸目傷懷
，柳永又離開(kāi)京都
，前往西北
。
明道年間（1032—1033年）
，柳永漫游渭南，作《八聲甘州·對(duì)瀟瀟暮雨灑江天》
；不久，至成都
，時(shí)田況知益州，錦里風(fēng)流
、蠶市繁華
，柳永作詞以贈(zèng)
。出成都后
，柳永又沿長(zhǎng)江向東，過(guò)湖南
、抵鄂州
。
釋褐為官
景v元年（1034年）
，仁宗親政
，特開(kāi)恩科
，對(duì)歷屆科場(chǎng)沉淪之
士的錄取放寬尺度
，柳永聞?dòng)?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">，即由鄂州趕赴京師
。是年春闈，柳永與其兄柳三接同登進(jìn)士榜
，授睦州團(tuán)練推官，暮年及第
，柳永喜悅不已。 二月
，柳永由汴京至睦州
，途經(jīng)蘇州
，時(shí)范仲淹知蘇州
，柳永遂前往拜謁
，并作詞進(jìn)獻(xiàn)
。九月
，睦州知州呂蔚愛(ài)慕柳永才華，向朝廷舉薦
，因“未有善狀”受阻。
景v四年（1037年）
，柳永調(diào)任余杭縣令
，撫民清凈
，深得百姓愛(ài)戴
。寶元二年（1039年），柳永任浙江定海曉峰鹽監(jiān)
，作《煮海歌》
，對(duì)鹽工的艱苦勞作予以深刻描述
。柳永為政有聲
，被稱(chēng)為“名宦”
。
轉(zhuǎn)官辭世
慶歷三年（1043年）
，調(diào)任泗州判官
。時(shí)柳永已為地方官三任九年
，且皆有
政績(jī)，按宋制理應(yīng)磨勘改官
，竟未成行，柳永“久困選調(diào)”
，遂有“游宦成羈旅”之嘆。秋
，柳永進(jìn)獻(xiàn)新詞《醉蓬萊·漸亭皋葉下》
，因有“太液波翻”等語(yǔ)
，不合圣意
，改官投訴無(wú)果而終
。八月
，范仲淹拜參知政事
，頒行慶歷新政
，重訂官員磨勘之法。柳永申雪投訴
，改為著作佐郎，授西京靈臺(tái)山令
。 慶歷六年（1046年），轉(zhuǎn)官著作郎。次年
，柳永再度游蘇州，作詞贈(zèng)蘇州知州滕宗諒
。
皇v元年（1049年）
，轉(zhuǎn)官太常博士
。次年
，改任屯田員外郎
，遂以此致仕
，定居潤(rùn)州。
皇v五年（1053年）
，柳永與世長(zhǎng)辭。
文學(xué)成就
柳詞內(nèi)容
1
、描寫(xiě)市民階層男女之間的感情
柳永詞大量描寫(xiě)市民階層男女之間的感情，詞中的女主人公
，多數(shù)是淪入青樓的不幸女子
。柳永的這類(lèi)詞
，不僅表現(xiàn)了世俗女性大膽而潑辣的愛(ài)情意識(shí)
，還寫(xiě)出了被遺棄的或失戀的平民女子的痛苦心聲
。在詞史上
，柳永第一次筆端伸向平民婦女的內(nèi)心世界，為她們?cè)V說(shuō)心中的苦悶憂怨
。正是基于這樣的原因，柳永的詞才走向平民化
、大眾化，使詞獲得了新的發(fā)展趨勢(shì)
。
2
、描寫(xiě)都市生活和市井風(fēng)光
柳永詞多方面展現(xiàn)了北宋繁華富裕的都市生活和豐富多彩的市井風(fēng)情
。柳永長(zhǎng)期生活在都市里，對(duì)都市生活有著豐富的體驗(yàn)
，他用彩筆一一描繪過(guò)當(dāng)時(shí)汴京
、洛陽(yáng)
、益州
、揚(yáng)州
、會(huì)稽
、金陵、杭州等城市的繁榮景象和市民的游樂(lè)情景
。這些都市風(fēng)情畫(huà)，前所未有地展現(xiàn)出當(dāng)時(shí)社會(huì)的太平氣象
。
3、描寫(xiě)羈旅行役
柳永多次科舉失利后
，為了生計(jì)，不得不到處宦游干謁
，以期能謀取一官半職
。柳永工于羈旅行役詞
，正是基于他一生宦游沉浮
、浪跡江湖的切身感受?div id="d48novz" class="flower left">
！稑?lè)章集》中六十多首羈旅行役詞，比較全面地展現(xiàn)出柳永一生中的追求
、挫折、矛盾
、苦悶
、辛酸
、失意等復(fù)雜心態(tài)
。在這類(lèi)詞中，柳永寫(xiě)其行蹤所至
，自抒漂泊生活中的離別相思之情
，背景遠(yuǎn)比五代以及宋初詞人所寫(xiě)思鄉(xiāng)念遠(yuǎn)詞闊大
，意境也更蒼涼
，特別真切感人
。
4
、其他
柳永還寫(xiě)過(guò)不少歌頌帝王、達(dá)官貴人的詞
，也寫(xiě)過(guò)一些自敘懷抱，自嘆平生遭際的詞
，例如其《戚氏》一篇，是《樂(lè)章集》中最長(zhǎng)的一首詞
，他在詞中對(duì)自己的生平作了回顧
，字里行間頗多感觸
，唱出了天涯淪落的不遇之士的悲音
，被譽(yù)為《離騷》的遺風(fēng)
。
藝術(shù)成就
1
、豐富詞調(diào)
唐五代時(shí)期，詞的體式以小令為主
，慢詞總共不過(guò)十多首；到了宋初
，詞人擅長(zhǎng)和習(xí)用的仍是小令。與柳永同時(shí)而略晚的張先
、晏殊和歐陽(yáng)修
，僅分別嘗試寫(xiě)了17首
、3首和13首慢詞
，慢詞占其詞作總數(shù)的比例很?div id="m50uktp" class="box-center"> ?div id="m50uktp" class="box-center"> ；而柳永一人就創(chuàng)作了慢詞87首
、調(diào)125首
，是第一個(gè)大量創(chuàng)制慢詞的人
。柳永大力創(chuàng)作慢詞
，從根本上改變了唐五代以來(lái)詞壇上小令一統(tǒng)天下的格局，使慢詞與小令兩種體式平分秋色
，齊頭并進(jìn)。
柳永還是兩宋詞壇創(chuàng)用詞調(diào)最多的詞人
，據(jù)統(tǒng)計(jì)
，在宋詞880多個(gè)詞調(diào)中
，屬于柳永首創(chuàng)或首次使用的就有一百多個(gè)
。詞至柳永
，體制始備
，令、引
、近、慢
、單調(diào)、雙調(diào)
、三疊
、四疊等長(zhǎng)調(diào)短令
，日益豐富
。形式體制的完備
，為宋詞的發(fā)展和后繼者在內(nèi)容上的開(kāi)拓提供了前提條件
。
2、雅俗并陳
詞本來(lái)是從民間而來(lái)
，敦煌曲子詞，也多是民間詞
，到了文人手中后
，漸漸被用來(lái)表現(xiàn)文人士大夫的生活、情感
。柳永生活在市民階層已漸壯大的北宋中前期，混跡青樓酒館
，對(duì)市民的生活相當(dāng)了解
，柳永表現(xiàn)女性生活
、感情的詞作
，不僅從音樂(lè)體制上改變和發(fā)展了詞的聲腔體式
，而且從創(chuàng)作方向上改變了詞的審美內(nèi)涵和審美趣味
，即變“雅”為“俗”
，使詞從貴族的文藝沙龍重新走向市井
。
但柳永的羈旅行役詞，又相當(dāng)?shù)牡溲?div id="m50uktp" class="box-center"> 。羈旅行役詞，多和懷才不遇
、天涯淪落有關(guān)，這一類(lèi)詞抒發(fā)的是士不遇的感情
，這本身就屬于“雅”的范疇
；在創(chuàng)作手法上
，柳永還兼容了詩(shī)的表現(xiàn)手法
，意境的創(chuàng)造
、氣氛的渲染
，用典使事，遣詞造句
，無(wú)不體現(xiàn)了“雅”的特色，使其詞呈現(xiàn)出雅俗并陳的特色
。
3、表現(xiàn)手法
①抒情的自我化
晚唐五代詞
，除韋莊
、李煜后期詞作以外，大多是表現(xiàn)離愁別恨
、男歡女愛(ài)等類(lèi)型化情感
，采用的主要是“代言”的抒情模式
；柳永詞則注意表現(xiàn)自我獨(dú)特的人生體驗(yàn)和心態(tài)
，采用“代言”的抒情模式
，注重自我的情感體驗(yàn)
。其《鶴沖天·黃金榜上》一詞，盡情地抒發(fā)了名落孫山后的憤懣不平，也展現(xiàn)了他的叛逆反抗精神和狂放不羈的個(gè)性
，是這類(lèi)作品的典型
。
②語(yǔ)言的通俗化
柳永在詞的語(yǔ)言表達(dá)方式上
，也進(jìn)行了大膽的革新
。他不像晚唐五代以來(lái)的文人詞那樣只是從書(shū)面的語(yǔ)匯中提練高雅綺麗的語(yǔ)言，而是充分運(yùn)用現(xiàn)實(shí)生活中的日?div id="m50uktp" class="box-center"> ？谡Z(yǔ)和俚語(yǔ)。諸如代詞“我”
、“你”、“伊”
、“自家”
、“伊家”
、“阿誰(shuí)”
，副詞“恁”
、“怎”
、“爭(zhēng)”，動(dòng)詞“看承”
、“都來(lái)”、“抵死”
、“消得”等
，柳永都反復(fù)使用。用富有表現(xiàn)力的口語(yǔ)入詞
，不僅生動(dòng)活潑，而且使讀者和聽(tīng)眾既感到親切有味
，又易于理解接受
。
③鋪敘和白描的手法
小令由于篇幅短小
，只適宜于用傳統(tǒng)的比興手法
，通過(guò)象征性的意
象群來(lái)烘托、傳達(dá)抒情主人公的情思意緒。而慢詞則可以盡情地鋪敘衍展
，故柳永將“敷陳其事而直言之”的賦法移植于詞
，或直接層層刻畫(huà)抒情主人公豐富復(fù)雜的內(nèi)心世界；或鋪陳描繪情事發(fā)生、發(fā)展的場(chǎng)面和過(guò)程，以展現(xiàn)不同時(shí)空?qǐng)鼍爸腥宋锴楦行膽B(tài)的變化
。 與鋪敘相配合
，柳永還大量使用白描手法
，寫(xiě)景狀物，不用假借替代
；言情敘事，不需烘托渲染
，而直抒胸臆
。如《定風(fēng)波·自春來(lái)》不加掩飾地吐露了青年女子的生活愿望
，寫(xiě)景狀物
，運(yùn)用白描手法
，描述十分精細(xì)
。
④結(jié)構(gòu)巧妙
同時(shí)，柳永善于巧妙利用時(shí)空的轉(zhuǎn)換來(lái)敘事
、布景、言情，將一般的人我雙方互寫(xiě)的雙重結(jié)構(gòu)發(fā)展為從自我思念對(duì)方又設(shè)想對(duì)方思念自我的多重空間結(jié)構(gòu)
，體現(xiàn)為回環(huán)往復(fù)式的多重時(shí)間結(jié)構(gòu)，如“想佳人
、妝樓J望
，誤幾回
、天際識(shí)歸舟”（《八聲甘州·對(duì)瀟瀟暮雨灑江天》）
。
后世影響
作為第一位對(duì)宋詞進(jìn)行全面革新的大詞人
，柳永對(duì)后來(lái)詞人影響甚大
。南北宋之交的王灼即說(shuō)“今少年”“十有八九不學(xué)柳耆卿，則學(xué)曹元寵”
；又說(shuō)沈唐、李甲
、孔夷、孔榘
、晁端禮、萬(wàn)俟詠等六人“皆在佳句”
，“源流從柳氏來(lái)”。即使是蘇軾
、黃庭堅(jiān)
、秦觀
、周邦彥等著名詞人
，也無(wú)不受惠于柳永
。
柳詞在詞調(diào)的創(chuàng)用
、章法的鋪敘、景物的描寫(xiě)
、意象的組合和題材的開(kāi)拓上都給蘇軾以啟示，故蘇軾作詞
，一方面力求在“柳七郎風(fēng)味”之外自成一家；另一方面
，又充分吸取了柳詞的表現(xiàn)方法和革新精神
，從而開(kāi)創(chuàng)出詞的一代新風(fēng)。黃庭堅(jiān)和秦觀的俗詞與柳詞更是一脈相承
，秦觀的雅詞長(zhǎng)調(diào)
，其鋪敘點(diǎn)染之法
，也是從柳詞變化而出
；周邦彥慢詞的章法結(jié)構(gòu)，同樣是從柳詞脫胎
。
人物評(píng)價(jià) 黃裳：予觀柳氏文章，喜其能道嘉佑中太平氣象
，如觀杜甫詩(shī)，典雅文華
，無(wú)所不有
。是時(shí)予方為兒
，猶想見(jiàn)其俗
，歡聲和氣，洋溢道路之間
，動(dòng)植咸若。令人歌柳詞
，聞其聲，聽(tīng)其詞
，如丁斯時(shí)
，使人慨然有感
。嗚呼
，太平氣象，柳能一寫(xiě)于樂(lè)章
，所謂詞人盛事之黼藻，其可廢耶
？
張端義：①自宣政間
，周美成、柳耆卿輩出
，自制樂(lè)章
。②項(xiàng)平齋所訓(xùn)“學(xué)詩(shī)當(dāng)學(xué)杜詩(shī)
，學(xué)詞當(dāng)學(xué)柳詞”
，扣其所云
，杜詩(shī)柳詞
，皆無(wú)表德，只是實(shí)說(shuō)
。
晁無(wú)咎：世言柳耆卿曲俗，非也
，如《八聲甘州》云：“漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落
，殘照當(dāng)樓”
，此真唐人語(yǔ)
，不減唐人高處矣
。
蘇軾：人皆言柳耆卿俗，然如“漸霜風(fēng)凄緊
，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓”
，唐人高處
，不過(guò)如此
。
胡寅：詞曲者，古樂(lè)府之末造也……柳奢卿后出
，掩眾制而盡其妙，好之者以為不可復(fù)加
。
陳振孫：其（柳永）詞格固不高，而音律諧婉
，語(yǔ)意妥貼
，承平氣象，形容曲盡
。
葉夢(mèng)得：柳永為舉子時(shí)
，多游狹邪，善為歌辭
。教坊樂(lè)工每得新腔，必求永為辭
，始行于世，于是聲傳一時(shí)
。余仕丹徒
，嘗見(jiàn)一西夏歸朝官云：“凡有井水處
，即能歌柳詞”
。
陳師道：（柳永詞）]c從俗，天下詠之
。），
王灼：（柳永詞）淺近卑俗
，自成一體，不知書(shū)者尤好之
。
俞文豹：東坡在玉堂日
，有幕士善歌
，因問(wèn)：“我詞何如柳七
？”對(duì)曰：“柳郎中詞，只合十七八女郎
，執(zhí)紅牙板，歌“楊柳岸
、曉風(fēng)殘?jiān)隆?div id="m50uktp" class="box-center"> ；學(xué)士（蘇軾）詞
，須關(guān)西大漢
、銅琵琶
、鐵綽板
，唱“大江東去”
。
嚴(yán)有翼：（柳永詞）所以傳名者
，直以言多近俗
，俗子易悅故也。
李清照：①有柳屯田永者
，變舊聲作新聲，出《樂(lè)章集》
，大得聲稱(chēng)于世。②露花倒影柳三變
，桂子飄香張久成
。
周濟(jì)： *** 詞多從耆卿奪胎
，思力沉摯處
，往往出藍(lán)。然耆卿秀淡幽艷
，是不可及。
陳廷焯：秦寫(xiě)山川之景
，柳寫(xiě)羈旅之情，俱臻絕頂
，有不可以言語(yǔ)形容者
。
宋翔鳳：耆卿失意無(wú)聊，流連坊曲
，遂盡收俚俗語(yǔ)編入詞中，以便伎人傳唱
。
鄭文焯：（柳永詞）高渾處不減 *** ，長(zhǎng)調(diào)尤能以沉雄之魄
，清勁之氣
，寫(xiě)奇麗之情
，做揮綽之聲。
劉永濟(jì)：其通俗之作
，本代歌妓抒情
，自必為此輩所喜聞樂(lè)道者，故其所作
，傳布極為廣泛。
夏敬觀：耆卿多平鋪直敘
， *** 特變其法
，回環(huán)往復(fù)，一唱三嘆
，故慢詞始盛于耆卿，大成于 ***
。
吳熊和：在北宋重聲樂(lè)的時(shí)代氣氛中，光靠歌詞是難以傳之遐邇
、雅俗共賞的
。（柳永詞）是得力于新聲
，即大量新興曲調(diào)的
。
主要作品 柳永是北宋前期最有成就的詞家，存世詞作有《樂(lè)章集》
；柳永亦善詩(shī)文，多佚
。
（柳永作品參考資料：《樂(lè)章集校注》）
軼聞典故
奉旨填詞
史載
，柳永作新樂(lè)府
，為時(shí)人傳誦
；仁宗洞曉音律
，早年亦頗好其詞
。但柳永好作艷詞，仁宗即位后留意儒雅
，對(duì)此頗為不滿(mǎn)。及進(jìn)士放榜時(shí)
，仁宗就引用柳永詞“忍把浮名，換了淺斟低唱”（《鶴沖天·黃金榜上》）說(shuō)：“既然想要‘淺斟低唱’
，何必在意虛名”
，遂刻意劃去柳永之名
。
宋人嚴(yán)有翼亦載有此事
，說(shuō)有人向仁宗推薦柳永
，仁宗回復(fù)“且去填詞”
，并說(shuō)自此后柳永不得志
，遂出入娼館酒樓
，自號(hào)“奉圣旨填詞柳三變”
。
眠花宿柳
柳永生在一個(gè)典型的奉儒守官之家，自小深受儒家思想的系統(tǒng)訓(xùn)練
，養(yǎng)成功名
用世之志，然而
，他一旦出入“秦樓楚館”
，接觸到“競(jìng)賭新聲”
，浪漫而放蕩不羈的性格便顯露出來(lái)
，因此
，青樓成了他常去之處
。科舉落第后
，柳永沉溺煙花巷陌，都市的繁華
、歌伎的多情
，使柳永仿佛找到了真正的自由生活
。 在宋代
，歌伎以歌舞表演為生
，其表演效果的好壞
，直接關(guān)系到她們的生活處境。演出效果取決于演技和所演唱的詞
，演技靠個(gè)人的勤奮練習(xí)，而詞則靠詞人填寫(xiě)
。歌伎為了使自己的演唱吸引觀眾
，往往主動(dòng)向詞人乞詞
，希望不斷獲得詞人的新詞作
，使自己成為新作的演唱者
，以給聽(tīng)眾留下全新的印象
，同時(shí)也希望通過(guò)詞人在詞中對(duì)自己的贊賞來(lái)提升名氣。柳永落第后
