，侍謝太后（理宗之后）和王昭儀（度宗之嬪），并與柴望（著有《秋堂集》）
、馬廷鸞（著有《碧梧玩芳集》）等有交往
。
德祐二年（1276）宋廷降元，元世祖詔三宮北遷大都
。汪元量以宮廷琴師身份隨太皇太后北行
，“杭州萬里到幽州”，親眼目睹了南宋奉表降元的悲慘一幕
，也親身經歷了三宮北上
、燕京生活，由此寫下了《醉歌》
、《越州歌》
、《湖州歌》等具有強烈紀實性的詩史作品
，以獨特的視角記錄宋元更替時期的真實事件，以補史書之不足
。
文天祥兵敗被執(zhí)，囚于大都
，汪元量曾屢至囚所探視
。文天祥為汪元量集杜甫詩句，成《胡笳十八拍》
，并為元量作品作序
。汪元量寫了《妾薄命呈文山道人》、《生挽文丞相》等詩
，勉勵文天祥盡節(jié)
。在文天祥壯烈殉國后
，他又作了《孚丘道人招魂歌》九首
，形式模仿杜甫的《同谷七歌》，為文天祥招魂
。
汪元量伴隨三宮在北方生活了十三年，期間常出席元主舉行的各種筵席
，并以琴名于大都
，受到元主的特別恩遇。他還授瀛國公趙顯詩書
，曾出仕翰林院，奉命降香
。至元二十五年（1288）以后
，太皇太后、王昭儀仙逝
，十八歲的瀛國公趙顯入吐蕃學佛法
，其母全太后入正智寺為尼，他守候的宋室王族分崩離析
，此時汪元量毅然決然地上書太祖請求南歸
，至元二十五年（1288）終得黃冠歸，自號水云子
。南歸后，他組詩社
，過瀟湘
，入蜀川，訪舊友
，后于錢塘筑“湖山隱處”，自稱“野水閑云一釣蓑”
。據(jù)傳他行蹤飄忽
，被時人稱為“神仙”，終老山水
。
湖州歌九十八首 其五十六原文_翻譯及賞析
歌風臺畔水沄沄，地面官人饋酒葷
。宮女上船嬉一霎
，不禁塵土污衣裙?div id="4qifd00" class="flower right">
！未ね粼俊逗莞杈攀耸?其五十六》 湖州歌九十八首 其五十六 歌風臺畔水沄沄
，地面官人饋酒葷。
宮女上船嬉一霎
，不禁塵土污衣裙
。汪元量（1241～1317年后）南宋末詩人、詞人
、宮廷琴師
。字大有，號水云
，亦自號水云子
、楚狂、江南倦客
，錢塘（今浙江杭州）人。琳第三子。度宗時以善琴供奉宮掖
。恭宗德祐二年（1276）臨安陷
，隨三宮入燕。嘗謁文天祥于獄中
。元世祖至元二十五年（1288）出家為道士，獲南歸
，次年抵錢塘
。后往來江西、湖北
、四川等地，終老湖山
。詩多紀國亡前后事
，時人比之杜甫
，有“詩史”之目，有《水云集》
、《湖山類稿》
。 汪元量
壞堞崩沙，人說道：古夷門也
。我到日、一番憑吊
，淚同鉛瀉
。流水空祠牛弄笛，斜陽廢館風吹瓦
。買道旁濁酒酹先生，班荊話
。攝衣坐
，神閑暇；北向剄
，魂悲詫。行年七十矣
，翁何求者
？四十斤椎真可用，三千食客都堪罵。使非公萬騎壓邯鄲
，城幾下?div id="jfovm50" class="index-wrap">！宕り惥S崧《汴京懷古（夷門）》 汴京懷古（夷門）
壞堞崩沙
，人說道：古夷門也。
我到日
、一番憑吊，淚同鉛瀉
。
流水空祠牛弄笛
，斜陽廢館風吹瓦。
買道旁濁酒酹先生
，班荊話。
攝衣坐
，神閑暇
；北向剄，魂悲詫
。
行年七十矣，翁何求者
？四十斤椎真可用
，三千食客都堪罵。
使非公萬騎壓邯鄲
，城幾下
。彈地弦清
，飄來笛脆
，曲室諸郎歌管。他鄉(xiāng)風月佳無比
，只是中年以后，心情頓懶
。遙憶故園妝樓上
，鎮(zhèn)玉臂云鬟凄斷。傷心處
，何事尊前，一聲河滿。卻是絳河欲沒
，珠繩乍轉
。畫角譙樓哀怨。舊事如塵
，新愁似夢，可惜一場分散
。奈天涯滋味
，瞞不過、南歸魚雁
。吮霜毫
、才提還倦
。莫慮春寒
，羅衾紅淚暖?div id="4qifd00" class="flower right">
！宕り惥S崧《二月十一日夜風月甚佳過水繪園聽諸郎弦管燈》 二月十一日夜風月甚佳過水繪園聽諸郎弦管燈
清代陳維崧
展開閱讀全文∨ 彈地弦清，飄來笛脆
，曲室諸郎歌管
。
他鄉(xiāng)風月佳無比
，只是中年以后
，心情頓懶
。
遙憶故園妝樓上
，鎮(zhèn)玉臂云鬟凄斷。
傷心處
，何事尊前
，一聲河滿
。
卻是絳河欲沒
，珠繩乍轉。
畫角譙樓哀怨
。
舊事如塵，新愁似夢
，可惜一場分散
。
奈天涯滋味，瞞不過、南歸魚雁
。
吮霜毫、才提還倦
。
莫慮春寒
，羅衾紅淚暖。 ▲ 兵塵漠漠暗窮山
，零落難尋墮水丸
。見說陳玄老居士
，獨留何遜舊詩壇
。快刀肯截烏龍角
，破硯猶存紫馬肝。一笑磨人磨未了
，曉窗搔首雪霜寒
。——宋代·艾性夫《簡敬軒何行叟覓墨》 簡敬軒何行叟覓墨
兵塵漠漠暗窮山
，零落難尋墮水丸
。
見說陳玄老居士
，獨留何遜舊詩壇
。
快刀肯截烏龍角，破硯猶存紫馬肝
。
一笑磨人磨未了，曉窗搔首雪霜寒
。
汪元量《暗香》詠梅花詩賞析
《梅花·暗香》詠梅花詩鑒賞
汪元量
西湖社友有千葉紅梅
，照水可愛。問之自來
，乃舊內有此種。枝如柳梢
，開花繁艷
。兵后流落人間。對花泫然承臉而賦
。
館娃艷骨
。見數(shù)枝雪里，爭開時節(jié)
。底事化工
，著意陽和暗偷泄，偏把紅膏染質
，都點綴、枝頭如血
。最好是
、院落黃昏，壓欄照水清絕
。風韻自迥別
。謾記省故家
，玉手曾折
。翠條裊娜，猶學宮妝舞殘月
。腸斷江南倦客，歌未了
、瓊壺缺缺
。更忍見，吹萬點
、滿庭絳雪
。
此詞的題旨
，一如小序所言
，乃借詠花寄托詞人的故國之思。由此亦可知
、此作當寫于宋亡之后。
由于詞人對千葉紅梅有著特殊的感情
，所以詞一開頭就把她直接比作絕代佳人西施。春秋時
，吳王夫差得美人西施作宮于硯石山以館之
。吳人謂美女為娃，故稱“館娃”
。但這里并非只取西施貌美的一面
，當還有更深的含意。關于西施
，史籍上記載雖然褒貶不一
，但她以身事夫差
，使其耽于淫樂
，為助越滅吳作出了犧牲，卻是值得肯定的
。并且據(jù)說功成后
，她不留戀宮中生活而與范蠡偕入五湖
，風節(jié)亦可嘉
。因此，詞人突出西施的“艷骨”
，當含有此意
。而用她來比喻紅梅尤為恰切
。不是嗎? 她傲雪而開
，花枝俏麗，豈是一般的芳草美人可比!“底事化工
，著意陽和暗偷泄”
，詞人以問句出之
，不僅意在說明大自然對她的厚愛
，而且饒有情趣
。“陽和”
，本指春天的暖氣
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！妒酚?·秦始皇本紀》：“時在中春
，陽和方起?div id="d48novz" class="flower left">
！边@里是用以比喻造物主的骨血
。下一句的“染質”二字
，也意在強調千葉紅梅之紅
，非人工在外表涂染
，乃是“造化鐘神秀”。上片的最后三句
，是此篇之警策，寫得最妙
。詞人認為
，紅梅最好看的時刻，既不是清晨
，也不是正午
，而是黃昏照水時節(jié)
。何以此時最好呢?一是黃昏天色暗淡
，梅花在煙靄的籠罩下有一種朦朧美。二是當這種美態(tài)映入水中時產生另一種意境;倘若風吹影動
，將會更加珊珊可愛
。三是緊扣詞調名“暗香”，林逋的《梅花》詩云：“疏影橫斜水清淺
，暗香浮動月黃昏”
，這是說梅花在月色中，疏影映清水
，香氣四溢
，沁人心脾。
過片“風韻自迥別”
，既承上片梅花之艷青幽香
，又總寫下片昔日之殊遇。接下二句意謂
，想當年千葉紅梅生于大內之中
，后妃們的玉手曾經攀折
?div id="jfovm50" class="index-wrap">！肮始摇保富蕦m而言
，寫紅梅身世之高貴
。但一個“謾”字。卻道出了她今日無限悵惘之情?div id="d48novz" class="flower left">
！按錀l裊娜
，猶學宮妝舞殘月”
，寫紅梅輕柔的枝條隨風飄動，好似美人著宮妝在月下舞翩躚
。“裊娜”
，寫梅條之披拂
，承“館娃”而來;“殘月”，點夜深時晚
，與“黃昏”相應
。這里
，“猶學宮妝”四字
、耐人尋味?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">；▋荷星矣星?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">，留戀舊時宮中之風尚
，何況人乎!詞人的故國之思
，自在言外。至此
，婀娜多姿的紅梅已躍然紙上：她或在黃昏亭亭玉立，照水可愛;或在月下翩翩起舞
，楚楚動人
。詞人面對這美不勝收的紅梅，不禁感慨萬端：“腸斷江南倦客
，歌未了
、瓊壺敲缺
?div id="jfovm50" class="index-wrap">！贝丝蹋~人既有家國之思
，又有民族之恨
，慷慨激昂
，不能自已! 汪元量在度宗時以善琴為宮廷琴師
，曾目睹過千葉紅梅。宋亡后
，他碾轉南歸淪為道士
。如今見到流落人間的“舊相識”紅梅，他自然會產生“同是天涯淪落人”之感
。于是國破家亡之痛
，身世飄零之感，一齊涌上心頭
，詞人怎能不激動呢! 但詞人的感慨到此并未完結
，特別是當他看到滿庭落紅被風吹萬點時
，他的心情更加沉痛
。“更忍見”三個字
，不僅進一層揭示了詞人的深哀
，而且寫出他久遭不幸后脆弱之神經
。這脆弱的神經
，一方面說明他歷盡滄桑后的復雜心態(tài);一方面反映了他的多情，倘若他神經已經麻木
，那便會“花開花落兩由之”了!
汪元量生活于宋亡之際
，“其亡國之戚
，去國之苦
，間關愁嘆之狀，盡見于詩
?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！?李玨《湖山類稿跋》)其詞亦復如此
。這首《暗香》便是通過詠紅梅抒發(fā)自己的去國之思和亡國之痛的
。
此詞在藝術上也頗具特點。首先
，詠花寄志
，亦花亦人
。詞人之所以對流落人間的千葉紅梅產生感慨
，主要是因為自己的際遇與她頗有相似之處;所以才借以詠懷。但是要處理好“似”與“不似”的關系
?div id="4qifd00" class="flower right">
！疤啤保P筆 ***
，“窮其枝葉”
，則無以寄托;“不似”
，詠梅而似菊
，則所寄之情也失去了真實性
。這首詠花詞
，由于詞人既描繪出梅的風姿，即“似”的一面;又表現(xiàn)出人的氣質
，即“不似”的一面
，所以才達到了詠物寄志的目的。
其次
，章法嚴謹，層次清晰
。此詞以時間為順序
，次第展開。上片描寫紅梅凌雪而開
。先寫白日“枝頭如血”之艷骨，后寫黃昏映水之芳姿
。下片轉寫紅梅往昔之殊榮
。先寫當年“玉手曾折”，后寫今日“猶學官妝”
，亦昨亦今
，筆法曲折
。最后寫詞人之感慨
，以晚春花落回應開頭雪里“爭開時節(jié)”。前后呼應
，層次井然
。
復次
，化用前人詩句
，不留痕跡。前文已述
，如“院落黃昏
，壓欄照水清絕”，系暗用林逋詠梅名句
，自然而貼切
，毫無生硬之感。又如“吹萬點”句
，本是化用杜詩“一片花飛減卻春
，風飄萬點正愁人”(《曲江》)
，但渾如已出
，含蓄蘊藉。
一剪梅·懷舊原文|翻譯|賞析_原文作者簡介
一剪梅·懷舊 [作者] 汪元量 ? [朝代] 宋代
十年愁眼淚巴巴
。今日思家
。明日思家
。一團燕月照窗紗
。樓上胡笳。塞上胡笳
。
玉人勸我酌流霞
。急捻琵琶
。緩捻琵琶
。一從別后各天涯。欲寄梅花
。莫寄梅花
。
《一剪梅·懷舊》賞析 汪元量以善琴事謝太后
、王昭儀（王昭儀：原王清惠
，能）。宋亡
，隨三宮留燕
。與幼主及謝太后等被遷往來于上都和大都之間達十余年。此詞稱“十年”
，又有“燕月”句，當為1285年（元世祖至元二十二年）
，詞人與幼主等自上都回大都后所作
。詞人被北遷燕地時在1276年（元世祖至元十三年），至此正好十年
。
全令表現(xiàn)的是作者的家國之思
。以“十年”開頭，突出地顯示出時間的悠長。詞人將這悠長的時間背景與一雙淚巴巴的愁眼迭印到一塊，組成了一個耐人尋味
、動人心魂的復合意象。古人有“傳神寫照正在阿睹中”的名言
，在這里，詞人正是將他無限的愁怨與憂傷借這“阿睹”傳達出來
。使令作劈空而起，先聲奪人
，緊緊扣住了讀者的心弦。
“今日思家”二句
，解釋十年愁眼不開的原因
。“今日思家
，明日思家”，則是十年來天天思家
，卻天天沒有回去的希望
。詞人被這曠日累年、遙遙無期的鄉(xiāng)思所折磨
，愁苦之極，徹夜無眠
，抬頭所見
，唯有“一團燕月”而已。常言道“月是故鄉(xiāng)明”
，詞人特別點明是“燕月”
，意在強調自己身在異鄉(xiāng)異國的事實李白的“舉頭望明月
，低頭思故鄉(xiāng)”由月而念及故鄉(xiāng)蘇軾的“轉朱閣
，低綺戶，照無眠”
，由月的運行而寫出人的不眠
。這首令寫月，實兼以上二家之長
，而一個“燕”字對渲染身居異鄉(xiāng)敵國的凄傷情懷尤其有力。
一團明晃晃的燕月已使詞人愁上加愁。樓上
、塞上卻又傳來陣陣胡笳聲
，真是“那堪更聽邊城角。邊城角
，又添煩惱，又添蕭索”（《憶秦娥·風聲惡》）
。月是“燕”月
，笳是“胡”笳，不眠之夜的所見所聞
，都莫不勾起詞人國破家亡
、離鄉(xiāng)別土的痛苦
，將他的愁怨之情推向極限
。
上片前三句，從總體背景落筆
，寫十年間悠長的愁思
；后三句從細節(jié)入手，寫不眠之夜的痛苦
。前者有如電影中的推鏡頭，展現(xiàn)的是時間流逝中的鄉(xiāng)思之情
；后者又象一個特寫鏡頭
，展現(xiàn)的是時間片斷上的鄉(xiāng)思之情。二者同古文中的互文手法一樣
，說明詞人十年來夜夜不眠，時時對月
，時時聽胡笳
。而燕月虧了又盈，胡笳天天如故
，家國之思的痛苦卻一天天在增加
，如重山累迭
，無窮無數(shù)
，無盡無期。
下片從“思家”轉為懷人
，先回憶離家時的情景
?div id="jfovm50" class="index-wrap">！傲飨肌狈褐该谰?div id="jfovm50" class="index-wrap">?div id="jfovm50" class="index-wrap">！坝袢恕辈辉敶_指，《憶秦娥》詞中也有“玉人何處教吹簫
，十年不見心如焦”句
，當是實有其人。
當初離別之時
，“玉人”杯酒相勸，因為詞人此去實是“西出陽關無故人”
。但遭此國難
，他自知美酒的麻醉不足以解除心頭的哀傷，所以只是與她默默相對
，借著不成曲調的琵琶來抒發(fā)不堪言說的斷腸意
?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！耙粡膭e后”便只有愁眼對月，枉自思念
，正如《望江南》詞中所說的“客心愁破正思家
，南北各天涯”。歸期未卜
，相見無日，令人愁斷肝腸
。
思念之極
，終于想到寄上一枝梅花，以慰其孤凄之心
，以表自己的思念之苦
。然而一轉念
，卻又是“莫寄梅花”
，一則故國早已物是人非，梅花寄往何處
，自己茫然不知
；再則“彩箋難寄，水遠山遙”（《憶秦娥·馬蕭蕭》）
，縱然知道寄往何處
，又如何能寄去，何況即使寄到了
，也只能為她增添愁悶和擔憂
，有何益處。這兩句詞
，以平淺的語言將詞人那種極其矛盾的心理刻畫得非常細膩，實是心理描寫的妙筆
。
全令抒寫的雖是思家之情
、懷人之意，卻無不染上國破家亡的痛苦色彩
。這一點我們從那一雙“愁眼”中
，從那“弦弦掩抑”的“琶琵”聲里
，是不難體會到的
。也正因為這樣，詞人的鄉(xiāng)思就有了更為深刻的內涵
，更能打動人心。
另外
，全令采用復沓的形式
，用以表達詞人那種欲說而無從說起的愁緒，深沉而低徊往復
、長久積郁的鄉(xiāng)思
，可謂互為表里
，相得益彰
。
《一剪梅·懷舊》作者汪元量簡介 汪元量（1241～1317年后）南宋末詩人、詞人
、宮廷琴師
。字大有，號水云
，亦自號水云子、楚狂、江南倦客
，錢塘（今浙江杭州）人
。琳第三子
。度宗時以善琴供奉宮掖。恭宗德祐二年（1276）臨安陷
，隨三宮入燕。嘗謁文天祥于獄中
。元世祖至元二十五年（1288）出家為道士
，獲南歸，次年抵錢塘
。后往來江西、湖北
、四川等地
，終老湖山。詩多紀國亡前后事
，時人比之杜甫
，有“詩史”之目，有《水云集》
、《湖山類稿》。
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