鄧肅

鄧肅

鄧肅（1091～1132）字志宏，南劍沙縣（今屬福建）人。生于宋哲宗元祐六年，卒于宋高宗紹興二年，年四十二歲。少警敏能文，善談?wù)?。李綱見而奇之，相倡和，為忘年交，入太學(xué)。時(shí)東南貢花石綱，肅作詩十一章，言守令搜求擾民，被屏出學(xué)。欽宗立，召對(duì)便殿，補(bǔ)承務(wù)郎，授鴻臚寺簿。金人犯闕，被命詣金營(yíng)，留五十日而還。張邦昌僭位，肅義不屈，奔赴南京，擢右正言。遇事感激，不三月，凡抗二十疏，言皆切當(dāng)，多見采納。會(huì)李綱罷相，上疏爭(zhēng)之，干執(zhí)政怒，罷歸居家，紹興二年（1132年）五月，攜母避寇福唐（今福清），五月初九病逝，年僅41歲，歸葬于鄧墩。肅著有《栟櫚集》三十卷，《揮塵后錄》傳于世。

鄧肅生平
26歲入太學(xué)，深得楊時(shí)的器重。
徽宗當(dāng)政時(shí)，在開封建艮岳，令各地進(jìn)貢奇花怪石放置其中供賞玩，宋宣和末(1124年)，鄧肅呈《花石詩十一章并序》批評(píng)那些借獻(xiàn)“花石綱”以營(yíng)私利的阿諛奉承之徒是“飽食官吏不深思，務(wù)求新巧日孳孳”。詩中還寫道“但愿君王安百姓，圃中無日不東風(fēng)”。當(dāng)朝權(quán)臣見詩大怒，將鄧肅逐出太學(xué)，貶回故里。鄧肅義無反顧，揮筆寫下“填海我如精衛(wèi)，擋車人笑螳螂。六合群黎有補(bǔ)，一身萬段何妨”的詩句，表現(xiàn)了崇高的氣節(jié)。
靖康元年(1126年)，在復(fù)職后的李綱的舉薦下，宋欽宗于便毆召見鄧肅，賜以進(jìn)士出身，補(bǔ)承務(wù)郎，并授以鴻臚寺主簿之職。同年十二月，鄧肅奉命押送金兵勒索的道釋版籍前往金營(yíng)，被扣為人質(zhì)，在金營(yíng)的50余天，鄧肅毫無奴顏媚骨，鎮(zhèn)定自如，借機(jī)察看敵營(yíng)，了解軍情。
靖康二年(公元1127年)三月，金兵滅北宋，立楚國(guó)，扶張邦昌為傀儡皇帝，原北宋朝廷大臣中賣身求榮、加官進(jìn)爵者不乏其人。鄧肅不為利祿所動(dòng)，“不食楚粟，饑餓殆不能行，萬死一生”奔赴宋高宗趙構(gòu)行營(yíng)(《栟櫚文集·奏札子》)，表現(xiàn)了堅(jiān)定的民族氣節(jié)，被擢為左正言。
面對(duì)二帝被俘、山河淪陷的局面，目睹金兵圍京之際一些朝廷“重臣”的失節(jié)行為，以及高宗朝廷甘守半壁江山、不思收復(fù)失土的投降政策，鄧肅根據(jù)在金營(yíng)的所見所聞，分析了宋、金雙方的實(shí)力和勝敗的原因，大呼“金人不足畏”，極力主戰(zhàn)，并主張嚴(yán)懲失節(jié)的朝臣，獎(jiǎng)勵(lì)有功之臣，裁撤平庸之才。他憂國(guó)憂君，激憤時(shí)曾在3月之內(nèi)上疏20余道奏議，就連曾在欽宗面前舉薦過他的耿南仲也因“沮渡河之戰(zhàn)，遏勤王之兵”而受到彈劾。宋高宗嘉獎(jiǎng)他“論事正當(dāng)，甚可取。”賜給五品服，鄧肅因此聲名大作。
南宋建炎元年(公元1127年)八月十一日，高宗聽信讒言，將居相位僅75天的李綱再度罷免，太學(xué)生陳東，布衣歐陽澈等為保李綱被斬首。鄧肅并未因此而退卻，他義無反顧，于當(dāng)月二十一日再上《論留李綱疏》，明言“綱學(xué)雖正而術(shù)疏，謀雖深而機(jī)淺”，所以，既不足以副高宗“眷注之誠(chéng)”，又無法周旋于高宗左右的寵臣之間。奏折中還引用宋高宗起用李綱時(shí)說“李綱真以身殉國(guó)者”的話，含蓄地批評(píng)高宗出爾反爾的行為，強(qiáng)調(diào)“李綱于此亦不可謂無一日之長(zhǎng)也”。
《論留李綱疏》觸怒了高宗。建炎元年(1127年)十月，鄧肅被免去左正言之職，謫貶回鄉(xiāng)。
鄧肅為官清廉，兩袖清風(fēng)，回鄉(xiāng)后又遇土匪作亂，一家八口人四處躲避，缺衣少食。他在詩中寫道：“十年游宦落窮山，妾無衣帛日號(hào)寒”；“天宇如許大，八口無處藏?？丈剿氖?。畫餅誑饑腸”；“詹成炊飯以搏沙，牛革薦甘真嚼鐵……余不供僧僧供余，是事顛倒古所無”。窮困潦倒的生活由此可見。既使在這種狀況下，他仍寫下“逐客難參國(guó)士憂，客枕曾無一夕安”的詩句，表達(dá)了憂國(guó)憂民的義士本色。
紹興二年(1132年)五月，鄧肅攜母避亂于福唐(今福清)，五月初九病逝，年僅42歲，歸葬于鄧墩，有《栟櫚文集》25卷傳世。

《具瞻堂記》鄧肅 全文翻譯

鄧肅 鄧肅
〔公元一〇九一年至一一三二年〕字志宏，南劍沙縣人。生于宋哲宗元佑六年，卒於高宗紹興二年，年四十二歲。少警敏能文，善談?wù)?。李綱見而奇之，相倡和，為忘年交。入太學(xué)；時(shí)東南貢花石綱肅作詩十一章，言守令搜求擾民，被屏出學(xué)。欽宗立，召對(duì)便殿，補(bǔ)承務(wù)郎，授鴻臚寺簿。金人犯闕，被命詣金營(yíng)，留五十日而還。張邦昌僭位，肅義不屈，奔赴南京，擢右正言。遇事感激，不三月，凡抗二十疏，言皆切當(dāng)，多見采納。會(huì)李綱罷相，上疏爭(zhēng)之，干執(zhí)政怒，罷歸居家，避寇福唐，患病卒。肅著有栟櫚集三十卷，《揮塵后錄》傳于世。

韓愈《示兒》原文及翻譯賞析

示兒原文： 始我來京師，止攜一束書。辛勤三十年，以有此屋廬。此屋豈為華，于我自有余。中堂高且新，四時(shí)登牢蔬。前榮饌賓親，冠婚之所于。庭內(nèi)無所有，高樹八九株。有籐婁絡(luò)之，春華夏陰敷。東堂坐見山，云風(fēng)相吹噓。松果連南亭，外有瓜芋區(qū)。西偏屋不多，槐榆翳空虛。山鳥旦夕鳴，有類澗谷居。主婦治北堂，膳服適戚疏。恩封高平君，子孫從朝裾。開門問誰來，無非卿大夫。不知官高卑，玉帶懸金魚。問客之所為，峨冠講唐虞。酒食罷無為，棋槊以相娛。凡此座中人，十九持鈞樞。又問誰與頻，莫與張樊如。來過亦無事，考評(píng)道精粗。躚躚媚學(xué)子，墻屏日有徒。以能問不能，其蔽豈可祛。嗟我不修飾，事與庸人俱。安能坐如此，比肩于朝儒。詩以示兒曹，其無迷厥初。

示兒創(chuàng)作背景 　　元和十年(公元815年)，韓愈作《示兒》詩,元和十一年，作《符讀書城南》。后世對(duì)退之示兒詩爭(zhēng)議頗多。如 蘇東坡 稱「退之示兒云云,所示皆利祿事也」。鄧肅：「用玉帶金魚之說以激之，愛子之情至矣，而導(dǎo)子之志則陋也?！购笫婪瘩g的說法也很多，如朱彝尊說《示兒》「率意自述，語語皆實(shí)，亦淋漓可喜，只是偶然作耳」。黃震稱《符讀書城南》「亦人情誘小兒讀書之常，愈于后世之偽飾者」。一韓愈有一首《南內(nèi)朝賀歸呈同官》，作于任國(guó)子祭酒時(shí)，也有人認(rèn)為是在任京兆時(shí)作。詩中也有同《示兒》一樣的自述自己地位榮耀的內(nèi)容，「三黜竟不去，致官九列齊。豈惟一身榮,佩玉冠簪犀。「晃蕩天門高,著籍朝厥妻」，似在慶幸自己的處境，但全詩實(shí)是自責(zé)自貶的反思，「責(zé)貶處又是憂讒畏譏,要皆不得志之詞」。韓愈幾次因直言被貶，故不能不常畏人禍，居高位時(shí)亦然。然而細(xì)考韓愈前此幾年同樣自述「利祿」的《示兒》詩的創(chuàng)作背景，聯(lián)系詩人的生平經(jīng)歷，又可知韓愈不僅畏人禍，也畏天命，而其畏天命又源于對(duì)親情的眷戀。

詩詞作品： 示兒 詩詞作者：【 唐代 】 韓愈 詩詞歸類： 【親情】

河橋風(fēng)暖的下一句是什么

河橋風(fēng)暖的下一句：蘭情蕙盼。詩詞名稱：《瑞鶴仙·晴絲牽緒亂》。本名：吳文英。別稱：詞中李商隱，吳夢(mèng)窗。字號(hào)：字君特號(hào)夢(mèng)窗，晚年號(hào)覺翁。所處時(shí)代：宋代。民族族群：漢族。出生地：四明（今浙江寧波）。出生時(shí)間：約1200。去世時(shí)間：約1260。主要作品：《渡江云三犯》《風(fēng)入松》《浣溪沙》《解連環(huán)》《解連環(huán)》等。主要成就：南宋著名朦朧詞人。
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晴絲牽緒亂。對(duì)滄江斜日，
花飛人遠(yuǎn)。垂楊暗吳苑。
正旗亭煙冷，河橋風(fēng)暖。
蘭情蕙盼。惹相思，
春根酒畔。又爭(zhēng)知、吟骨縈銷，
漸把舊衫重剪。凄斷。
流紅千浪，缺月孤樓，
總難留燕。歌塵凝扇。
待憑信，拌分鈿。
試挑燈欲寫，還依不妨，
箋幅偷和淚卷。寄殘?jiān)剖Ｓ昱钊R，
也應(yīng)夢(mèng)見。
二、注解
晴絲：春夏季節(jié)，一晴無風(fēng)時(shí)在空中飄蕩和一些昆蟲的吐絲，諧音雙關(guān)為“情思”。
牽緒：牽動(dòng)思緒。
吳苑：指春秋時(shí)吳王闔閭所建宮苑，在蘇州。
旗亭：酒樓。
蘭情蕙盼：形容伊人儀態(tài)清幽，眼波含情。香草。含情顧盼。
春根：春末。
酒畔：指酒肆邊。
爭(zhēng)知：即“怎知”。
吟骨：指詩人的瘦骨。
凄斷：指極其凄涼或傷心。
流紅：指漂流在水中的落花。
歌塵：形容歌聲動(dòng)聽。
拌分鈿：分鈿，這里分鈿作永訣意解，即拚出去分金飾盒的一半給你表示從此斷絕。拌即判、拚的意思。
箋幅：箋紙，信箋。
三、譯文
晴絲牽緒亂。對(duì)滄江斜日，花飛人遠(yuǎn)。垂楊暗吳苑。正旗亭煙冷，河橋風(fēng)暖。蘭情蕙盼。惹相思，春根酒畔。又爭(zhēng)知、吟骨縈銷，漸把舊衫重剪。
晴日里游絲牽動(dòng)我思緒混亂，像在空中飄轉(zhuǎn)一樣，更何況對(duì)著面對(duì)著青碧的吳江和西斜的落日，伊人就像片片落紅一般，隨著春風(fēng)飄得非常遙遠(yuǎn)。低垂的楊柳深蔭幽暗，遮掩著古老的吳國(guó)宮苑。記得那一年的寒食節(jié)，酒旗飄搖的樓亭正煙霧清冷，河橋上春風(fēng)和暖的吹送著。你那美麗的秀目秋波流轉(zhuǎn)，深情顧盼，情意無限。在暮春時(shí)節(jié)里擺起的酒宴間，那種溫馨幸福的情景，惹得我相思不斷。又怎么會(huì)想到吟詩篇的我，如今瘦得如此可憐，以至漸漸地把舊日的春衫，一次一次地往瘦里重新載剪。
凄斷。流紅千浪，缺月孤樓，總難留燕。歌塵凝扇。待憑信，拌分鈿。試挑燈欲寫，還依不妨，箋幅偷和淚卷。寄殘?jiān)剖Ｓ昱钊R，也應(yīng)夢(mèng)見。
我凄傷魂斷，眼看著千重水波卷起千層波浪，殘缺的夜月孤獨(dú)地懸掛在樓外，我總是無法留住一定要飛往遠(yuǎn)山的飛燕。只有她曾用過的小扇，任憑時(shí)光流逝，塵土蓋滿，依舊珍藏在我的身邊。我想要寫一封書信，和她永遠(yuǎn)分手情義斷絕。多少次把燈光挑亮提起筆管，可怎么也不忍心把信寫完，又只好偷偷地含著眼淚把鋪開的信箋暗暗收卷起來，但愿我的魂魄，能夠飛到蓬萊仙山，在幽渺的夢(mèng)境中與她相見。
四、賞析
這首夢(mèng)窗詞較有特色。上闋寫江湖飄泊文人的相思之情。下闋寫女子思戀他的一片幽怨。把戀愛雙方相互思念的情感對(duì)比起來，別有一番藝術(shù)審美情趣。
在用語上雅俗融一，屬于通俗曉暢的一類，并且和曲有相通之處。當(dāng)時(shí)夢(mèng)窗可能正旅住吳門（蘇州），季節(jié)正逢寒食。該詞表現(xiàn)的是距離美，反映一種彼此因消息難通而產(chǎn)生了隔膜的憂郁心情。
古代飄泊文人對(duì)自然景物異常敏感，詞首即描寫暮春三月引起的離情別緒?！扒缃z牽緒亂”三句所寫景物有似于葉夢(mèng)得《虞美人·落花已作風(fēng)前舞》：“落花已作風(fēng)前舞。又送黃昏雨。曉來庭院半殘紅，惟有游絲千丈裊晴空?！鼻迕?、寒食時(shí)節(jié)已經(jīng)可以看到蟲類吐到春空中游蕩的絲。第一句緒字就是離情別緒，朱敦儒《念奴嬌》：“別離情緒。奈一番好景，一番悲戚。燕語鶯啼人乍遠(yuǎn)，還是他鄉(xiāng)寒食。”和第三句“花飛人遠(yuǎn)”可以互相映襯。不同的是作者還面對(duì)夕下清澈的吳江。第四句“垂楊暗吳苑”是由斜日滄江更進(jìn)一步寫。吳苑是吳王闔閭所建林苑，包括姑蘇臺(tái)、長(zhǎng)洲、石城等地（見《吳越春秋》）。韋莊《憶江南》：“柳暗魏王堤”，鄧肅《南歌子》：“玉樓依舊暗垂楊，樓下落花流水自斜陽”，都是相似筆法。呂本中《減字木蘭花·去年今夜》：“花暗長(zhǎng)堤柳暗船”，也喜歡用暗字，寫暮色對(duì)心情的感染。
下二句點(diǎn)時(shí)序：“正旗亭煙冷，河橋風(fēng)暖。”旗亭是酒樓，煙冷點(diǎn)明正值寒食節(jié)。河橋是姑蘇的河橋，已是春風(fēng)暖人的季節(jié)。周邦彥《瑣窗寒·寒食》：“正店舍無煙，禁城百五。旗亭喚酒，付與高陽儔侶?！迸c夢(mèng)窗詞景色無異。
下一句就是寫旗亭所見歌女子。“蘭情蕙盼”句寫在旗亭所遇歌女于顧盼間脈脈含情，周邦彥《長(zhǎng)相思慢》：“美盼柔情”，《拜星月慢》：“水盼蘭情，總平生稀見”，都是同樣寫法。但他無心理會(huì)新的相逢，卻勾起對(duì)舊相知的懷念說：“惹相思，春根酒畔。”春根就是春末，酒畔即酒肆邊。上闋結(jié)尾寫：“又爭(zhēng)知，亭骨縈銷，漸把舊衫重剪?！毙稳菖f相知并不了解他的相思之苦，詞人因?qū)λ隊(duì)繅?mèng)繞而形容憔悴衣帶漸寬?！坝譅?zhēng)（怎）知”，含怨意。
下闋卻轉(zhuǎn)而寫舊相知那一邊。全從女子一面下筆：“凄斷。流紅千浪，缺月孤樓，總難留燕?！睂懪悠鄾龌陻?，悵對(duì)層層細(xì)浪，漫卷殘紅，一鉤殘?jiān)掳檎展聵?，象征離別后的冷清孤單，而“總難留燕”句寫女子所居之凄寂，連呢喃雙燕，也不愿進(jìn)樓中作巢與她相伴。女子相思之苦也到了生怨程度。下面遞進(jìn)寫“歌塵凝扇”，往日歌舞紅塵，久已凝在舞扇上。很像周邦彥《解連環(huán)》：“暗塵鎖，一床弦索?！币粯邮峭８枇T舞。下五句寫欲擬訣書：“待憑信，拌分鈿。試挑燈欲寫，還依不忍，箋幅偷和淚卷?！钡趾苊?，所以說拭著挑亮燈芯，備好紙筆，卻依舊不忍，又把寫上字、滴過淚的信箋，偷偷卷起。心理層次寫得細(xì)密有秩。顧_《訴衷情》：“換你心，為我心，始知相憶深”，似乎異曲同工。
結(jié)尾寫：“寄殘?jiān)剖Ｓ昱畈耍矐?yīng)夢(mèng)見。”詞筆拓展開，以癡言囈語結(jié)束。意思是說：即使寄魂魄于蓬萊出的殘?jiān)剖Ｓ?，也盼與你夢(mèng)中相見。以幻想之語作這一片癡情的自我寬慰。
這首詞描摹詞人和情人相思的兩種不同心態(tài)，寫得恰如其分?！扒缃z牽緒亂，對(duì)滄江斜日，花飛人遠(yuǎn)。”“垂楊暗吳苑”，與“流紅千浪，缺月孤樓，總難留燕”等句寫景抒情，處處入畫，清逸動(dòng)人。“蘭情蕙盼”、“箋幅偷和淚卷”等句，較通俗，有曲意，刻畫傳神。
上下闋都有波折、頓挫，然后用層層遞進(jìn)筆法，寫到盡致處，又化為無聲的呼喚，別有一番意在言外的藝術(shù)構(gòu)思，并不是人所習(xí)見的直白鋪陳。此詞也可品出夢(mèng)窗用字的特色。如“春根”一詞就很新，這同他寫溪邊有時(shí)用“溪根”，云邊有時(shí)用“云根”一樣。夢(mèng)窗也善用“偷”字，“箋幅偷和淚卷”以偷字表現(xiàn)含蓄幽婉，用法極盡工巧。
五、吳文英其他詩詞
《浪淘沙·九日從吳見山覓酒》、《瑞鶴仙》、《祝英臺(tái)近·除夜立春》、《風(fēng)入松》、《水龍吟》。相同朝代的詩歌
《曹將軍》、《下瞿塘》、《滕王閣》、《兒餒嗔郎罷妻寒怨藁砧唐眉山詩也戲?yàn)楣{之》、《題艾溪》、《廢貢院為米廩過之值盤_》、《送客至靈谷》、《嘆_詞》、《題陳朝玉愛竹軒》、《酬春湖史履庸惠四皓圖》。
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