，故稱畫嫘。
新石器時(shí)代的各種彩陶紋飾是中國繪畫現(xiàn)存的最早作品
。
除了美觀裝飾，繪畫還起到崇德尊功
、人倫教化的作用，逐漸施用于各種場合
。
先秦繪畫遺跡不多
，主要是墓葬壁畫
。如今發(fā)現(xiàn)的一些戰(zhàn)國帛畫
，所繪人物多為正側(cè)（正）面，這樣比較容易表現(xiàn)人物主要特征
；而且，可以在一幅畫面平列眾多人物
，避免復(fù)雜的序列層次
。
《龍鳳人物圖》用線簡練，設(shè)色簡樸
。
《御龍圖》單線勾描，設(shè)色平涂
，兼施渲染。其時(shí)代略晚
，為戰(zhàn)國中晚期之交
，線條更為勻細(xì)流利
，富于韻律，表現(xiàn)出衣袂飄舉等態(tài)
，設(shè)色也更為復(fù)雜
。
傳說漢武帝創(chuàng)建秘閣
，收藏法書名畫
。
漢元帝置尚方畫工
，傳說畫工毛延壽因?yàn)橥跽丫嬒穸鴹壥小?br>東漢明帝雅好丹青，設(shè)畫官
，命尚方畫工繪班固、賈逵圖像
；還圖畫所夢金人形象
；又在白馬寺壁作千騎萬乘繞塔三匝之圖。
從東漢蔡邕開始
，不斷有著名畫家事跡見于記載。
顧愷之（346—407
，或說348—409），字長康
，小名虎頭，晉陵無錫人
。
每畫人成
，往往數(shù)年不下點(diǎn)睛之筆，說：“傳神寫照
，盡在阿堵中
。”顧愷之為裴楷畫像
，最后三筆拂出頰上三莖毫毛，觀者嘆其傳神
。
《畫鑒》說顧愷之用筆如“春蠶吐絲”
，“傅染人物容貌，以濃色微加點(diǎn)綴
，不求暈飾”。
其畫作今存摹本《女史箴圖》
、《洛神賦圖》
、《斫琴圖》、《列女仁智圖》等
。
南朝宋，陸探微
、宗炳為最著名的畫家。
陸探微（
？—
？）
，吳人
，在宋明帝時(shí)稱一代大家。所畫以道釋人物為主
，“筆跡勁利
，如錐刀焉”；所畫人物極妙，而山水草木不過粗成
，未脫人物畫之背景。一幅之中
，主要目的在于表現(xiàn)人物樓臺(tái)
，山水僅為點(diǎn)綴而已。
張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》：“魏晉以來
，其畫山水，則群峰之勢
，若鈿飾犀櫛
。或水不容泛
，或人大于山……列植之狀
，則若申臂布指?div id="jfovm50" class="index-wrap">！?br>顧愷之、陸探微
、張僧繇并稱“六朝三大家”。
陸探微所畫人物是“秀骨清相”
，張僧繇筆下人物則是“面短而艷”
。
展子虔（約550—604）
，歷北齊（550—569）、北周（557—581）
、隋（581—619）
，善畫人物，細(xì)描暈色
，意度具足，栩栩如生
。
今存設(shè)色絹本《游春圖》。畫面整體上以大對角線構(gòu)圖
，變化有法
，右上斜角實(shí)則虛之，左下斜角的虛則實(shí)之
，青山與坡岸對峙與開闔，春水自右下流向左上
。以細(xì)線勾描，沒有皴筆
，施以青綠
，表現(xiàn)出春光明媚的山水風(fēng)光
。
畫法雖拙而不巧，但已進(jìn)入“青綠重彩
，工細(xì)巧整”的新里程
，后來對唐代李思訓(xùn)一派有很大影響。
展子虔《游春圖》在透視關(guān)系的處理上
，已經(jīng)注意物體之間客觀的遠(yuǎn)近、高低
、大小關(guān)系和縱深層次
，山深水闊，游人散布。
說明山水畫發(fā)展至此已經(jīng)較為合乎比例關(guān)系
，截然不同于此前“人大于山，水不容泛”的面目
。
吳道子（約685—758）
，后名吳道玄，于畫無所不能
。作畫之前，酣然而飲
，立筆揮掃，勢若風(fēng)旋
。
唐武宗會(huì)昌（841—846）年間朱景玄《唐朝名畫錄·神品上一人》：
吳道玄字道子，東京陽翟（今河南禹縣）人也
。少孤貧
，天授之性
，年未弱冠，窮丹青之妙
。浪跡東洛，時(shí)明皇知其名
，召入內(nèi)供奉。
吳道子尤其擅長人物
，早年行筆差細(xì)
，中年以后則筆似莼菜蓴葉，一改顧愷之以來粗細(xì)一律的鐵線描，突破了南北朝的“曹衣出水”面目
，筆勢圓轉(zhuǎn)
，衣服飄舉，展現(xiàn)出所謂“吳帶當(dāng)風(fēng)”的獨(dú)特風(fēng)貌
；其畫作傅彩簡淡，于焦墨痕中略施微染
，被稱作“輕拂丹青”
。
吳道子筆下人物生動(dòng)
，女子竊眸欲語；唐人稱其人物畫為“吳家樣”
。
自曹不興至吳道子，道釋人物達(dá)到極盛
。
吳道子所畫人物面部線條細(xì)而淡
，膚肉生動(dòng)，衣飾袍袖的線條有粗細(xì)
、頓挫的變化，迎風(fēng)飄展的動(dòng)勢表現(xiàn)得淋漓盡致
。
李思訓(xùn)創(chuàng)金碧山水，其弟李思誨
，其子李昭道
，思誨之子李林甫，林甫之子李湊皆擅長
。
李氏生際盛世，長享富貴
，觀覽所及，自然富麗
。
李思訓(xùn)（651—718），字建
，歷左武威大將軍
，與李昭道分別被稱作大李將軍、小李將軍
。
其青綠山水金碧輝映，筆格遒勁而細(xì)密
，似未完全脫離六朝雕琢之余習(xí)
。傳世《江帆樓閣圖》能體現(xiàn)李思訓(xùn)畫風(fēng)。
中唐以后
，國勢漸衰，社會(huì)風(fēng)俗也由堂皇富麗而流于淡遠(yuǎn)清苦
。士大夫受禪宗思想陶冶
，超然灑落。山水畫一變金碧輝煌而為水墨清淡
，王維破墨山水應(yīng)運(yùn)而生
，是為中國文人畫之濫觴，且確立了山水畫的地位
。
王維《山水訣》云：“夫畫道之中，水墨最為上
，肇自然之性
，成造化之功?div id="d48novz" class="flower left">
！?br>王維以詩境作畫
，其山水畫成為中國畫由宗教化而轉(zhuǎn)入文學(xué)化的里程碑
。蘇軾《書摩詰〈藍(lán)田煙雨圖〉》曰：“味
摩詰之詩，詩中有畫
；觀摩詰之畫，畫中有詩
?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！?br>吳道子山水可謂晉隋山水之解放，李思訓(xùn)為晉隋山水之進(jìn)化
，王維又為吳道子山水之進(jìn)步。明代董其昌以李思訓(xùn)為北宗之祖
，以王維為南宗之祖
。
王洽，善潑墨山水
，故時(shí)人稱之“王墨”，一作王默
。
王洽早年受筆法于鄭虔
，精熟之極，始變?yōu)榉趴v
。潑墨淋漓，涂抹掃刷
，云水煙霞，倏忽變化
。性疏野好酒，有時(shí)以發(fā)髻取墨抵于絹素
。
北宋米芾之云山
，祖述王洽之潑墨，但折衷規(guī)矩
，故流傳較王墨廣泛。
唐代以前
，無專門鞍馬畫家
。
唐玄宗好馬，御廄蓄養(yǎng)馬匹達(dá)四十萬
，曹霸、韓干等畫馬大家應(yīng)運(yùn)而生
。
曹霸
，天寶末奉詔寫御馬，官至左武衛(wèi)將軍。杜甫《丹青引贈(zèng)曹將軍霸》記述說：“丹青不知老將至
，富貴于我如浮云”
；“先帝天馬玉花驄
，畫工如山貌不同”；“期許九重真龍出
，一洗萬古凡馬空”
；“將軍善畫蓋有神，必逢佳士亦寫真
?div id="m50uktp" class="box-center"> ！?br>韓干，陜西藍(lán)田人
。
少時(shí)受雇征酒債于王維家
，戲畫人
、馬于地。王維訝異其所畫富于意趣
，每年予其二萬錢
，供韓干學(xué)畫十余年。
天寶中
，召韓干入供奉
，令其師法陳閎畫馬，唐玄宗奇怪其所畫與陳閎不同
，韓干解釋說：“陛下內(nèi)廄之馬，皆臣之師也
?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！表n干有《牧馬圖》
、《照夜白圖》存世
。
韓干宗人韓滉（723—787），字太沖
，官位顯赫
，能畫而不以畫顯，有《五牛圖》傳世
。
初唐仕女畫中的人物雖面部豐滿，而身材修長
。
盛唐以后，出現(xiàn)一種“綺羅人物”的新藝術(shù)造型
，眉曲腮滿
，而且體態(tài)豐厚肥壯，為貴族婦女的實(shí)際寫照
。
中唐張萱、晚唐周昉的人物畫正是其中典型
。
張萱（
？—
？），京兆（今西安）人
。開元年間任史館畫直，擅長人物畫
，多為描繪貴族婦女優(yōu)裕慵懶的生活情態(tài)
。
以朱色染耳根是張萱仕女畫的典型特征。
今存摹本《虢國夫人游春圖》、《搗練圖》
，傳為宋徽宗所摹
。
《虢國夫人游春圖》描摹楊貴妃妹妹虢國夫人騎馬出游的情景
，似乎能將杜甫《麗人行》的詩意逼真地呈現(xiàn)出來：“態(tài)濃意遠(yuǎn)淑且真，肌理細(xì)膩骨肉勻
；繡羅衣裳照暮春
，蹙金孔雀銀麒麟?div id="4qifd00" class="flower right">
！薄按錇楹扇~垂鬢唇”
，“珠壓腰際穩(wěn)稱身”。
周昉所畫仕女
，衣裳簡勁
，色彩柔麗，體態(tài)豐肥秾艷
，極具風(fēng)姿
。
有《簪花仕女圖》、《揮扇仕女圖》
、《調(diào)琴啜茗圖》傳世。
周昉還創(chuàng)造了水月觀音等宗教畫新樣式
，被稱為“周家樣”
。
初唐、中唐繪畫以佛像人物為盛
；中唐以山水
、鞍馬為盛
；晚唐以花鳥、人物為盛
。
唐代山水畫
，由李思訓(xùn)之刻畫工整
，變而為王維之水墨清淡
，再變而為王洽之潑墨淋漓。絕去筆墨蹊徑
，遂不免近于怪誕
。
狂放之極，復(fù)歸嚴(yán)整
，乃勢所必然。
五代十國畫家
，“荊關(guān)董巨”最為知名
。荊浩、關(guān)仝習(xí)知關(guān)
、洛山峰雄偉氣象
，秉北方淳厚氣質(zhì)，其山水畫呈現(xiàn)出高古雄渾的風(fēng)貌
。
荊浩，字浩然
，沁水（今河南濟(jì)源）人。隱居太行山之洪谷
，自號(hào)“洪谷子”
，畫山水樹石，“學(xué)不為人
，自娛而已”
。
其畫以突出的線條確立凹凸的山體
，皴出質(zhì)感，再以水墨渲染
，筆意森嚴(yán)而無凝滯之跡
。“善為云中山頂
，四面峻厚”
，“山頂好作密林，水際作突兀大石”
，百丈危峰屹立于青冥之間
，開創(chuàng)了描繪大山大水的北方山水畫派。
今存《匡廬圖》被認(rèn)為是荊浩的作品
。
關(guān)仝
，一作關(guān)穜
，長安人，活動(dòng)于后梁（907—923）至北宋（960—1127）之初。
關(guān)仝最初師法荊浩
，后有出藍(lán)之譽(yù)
。其山水畫作筆簡景少，被稱作“關(guān)家山水”
。
郭若虛《圖畫見聞志》將關(guān)仝與李成
、范寬并稱“三家山水”。
關(guān)仝今有《關(guān)山行旅圖》
、《山溪待渡圖》存世
。
十國中的南唐、前蜀
、后蜀
、吳越畫壇繁盛，不但優(yōu)于五代
，而且也不遜色于唐代
。
南唐以畫家為翰林待詔。董源
、巨然是杰出的山水畫家
，周文矩、顧閎中是著名的人物畫家
。
董源（
？—962），字叔達(dá)
，江南鐘陵（今屬江西）人
，南唐元宗李璟時(shí)（943—961）任北苑副使，世稱“董北苑”
。
董源以平淡幽雅之筆
，寫江南秀麗景色，平淡天真
，秀潤多姿
。
后代師法董源畫者甚眾，得其傳者
，首推巨然
。世以“董巨”并稱。
巨然
，江寧開元寺僧人
。工山水畫，祖述董源
。隨李煜至京師
，居于開寶寺
。“善為煙嵐氣象
、山川高曠之景
，但林木非其所長?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！逼洚嬜鞑季疤煺?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">，嵐氣清潤，用筆清潤
，積墨幽深
，壯年多作礬頭，老年歸于平淡
。
南唐周文矩
、顧閎中善畫人物。
周文矩（
？—
？），句容（今江蘇句容）人
。在南唐烈祖（937—943）李昪開國之初即已作畫，后主李煜時(shí)（961—975）任畫院翰林待詔
。
周文矩尤其擅長人物畫
，多表現(xiàn)宮廷和文人生活。其仕女畫師承晚唐周昉
，更為纖麗繁富
。
瘦勁戰(zhàn)顫的“戰(zhàn)筆”是周文矩畫的典型特點(diǎn)。
郭若虛《圖畫見聞志》：“（周文矩）尤精士女
，大約體近周昉而更增纖麗
。”
周文矩有《重屏?xí)鍒D》
、《琉璃堂人物圖》
、《宮中圖》（南宋初年摹本）存世。
《琉璃堂人物圖》表現(xiàn)王昌齡與李白
、高適在江寧琉璃堂唱和的情景
。
現(xiàn)在一般認(rèn)為宋徽宗題作“韓滉《文苑圖》”的畫幅屬《琉璃堂人物圖》之后段。
顧閎中（
？—
？），江南人
，后主李煜時(shí)任畫院待詔
。
顧閎中奉詔潛入韓熙載府第
，將其生活狀況圖成《韓熙載夜宴圖》。
徐熙
，金陵（今南京）人
，為江南處士。
常游園圃
，重視寫生
。放達(dá)不羈，于院畫外獨(dú)樹一幟
，其花鳥畫堪為百代之宗
。
創(chuàng)造“落墨為格，雜彩副之”的新畫法
，以墨寫枝葉
、然后傅色，就是以水墨為主
、兼用色彩
，不同于突出色彩暈洇的傳統(tǒng)畫法。
風(fēng)神瀟灑
，骨氣過人
，多有野逸之趣。
《雪竹圖》
后蜀黃筌（903—965）
，字要叔
，成都人。西蜀著名畫家
，授翰林院待詔
，權(quán)院事，賜紫金魚袋
。
黃筌花鳥先以極細(xì)的墨線勾勒輪廓
，然后墨染、填色
，窮形盡相
，富麗艷冶。后世將他這種“勾勒填彩
，旨趣濃艷”的畫法稱之為“雙鉤法”
。
徐熙、黃筌東西輝映
，風(fēng)格有別
，諺云：“黃家富貴，徐熙野逸
?div id="m50uktp" class="box-center"> ！?李成能體會(huì)遠(yuǎn)近透視之法
，能畫出飛檐體現(xiàn)出對山上亭閣的仰視效果，可見宋人對遠(yuǎn)近明暗等法已有相當(dāng)認(rèn)識(shí)
。
【透視】用線條或色彩在平面上表現(xiàn)立體空間的方法
。
“惜后人不加研究，妄謂畫山水乃以大觀小
，遂置透視學(xué)于不顧
。故宋以后山水畫離自然實(shí)景愈趨愈遠(yuǎn)，而終不免陷于空想杜撰者也
?div id="m50uktp" class="box-center"> ！?br>范寬繼承荊、關(guān)
，仍以厚重出之
。李成之筆，近視如在千里之遙
；范寬之筆
，遠(yuǎn)望猶如近在咫尺。
范寬
，華原人
，本名中正，字仲立
。因?yàn)槿藢捄翊蠖?div id="4qifd00" class="flower right">
，時(shí)人目為“范寬”。始師李成山水
，又師荊浩。荊
、關(guān)雄渾之筆
，傳于范寬。其所畫山頂好作密林
，水際作突兀大石
。
既而嘆曰：“與其師人，不若師諸造化
?div id="4qifd00" class="flower right">
！蹦司幼〗K南、太華
，遍觀奇勝
，對景造意，不取繁飾
，落筆雄偉老硬
，得高山骨格
。
范寬繪寫雪山，完全師法王維
，“好畫冒雪出云之勢
，尤有氣骨也?div id="4qifd00" class="flower right">
！蓖砟暧媚?div id="4qifd00" class="flower right">
，遂至土石不分。
自王維后
，山水日趨平淡幽遠(yuǎn)
，而王洽等又肆為狂逸之筆。其間雖經(jīng)荊
、關(guān)之異峰突起
，反于高古深厚，范寬繼承荊
、關(guān)
，仍以厚重出之。董源
、李成乃應(yīng)運(yùn)而生
，遂開宋元至今數(shù)百年山水之局。
北宋三大家之后
，米芾
、米友仁父子為山水畫巨擘，又為一變
。米芾以行草之書法為畫
，信筆為之，煙云掩映
，樹木簡略
，號(hào)為“米氏云山”。米友仁號(hào)“小米”
，略變父法
，點(diǎn)滴云煙，草草而成
。南宋龔開
、元代高克恭等繼承二米，綿綿不絕
。
繪畫至宋代已全蹈入文學(xué)化之領(lǐng)域中
，傾向于多詩趣之山水花卉之發(fā)展，不復(fù)注意道釋畫之努力
。然宋代初期
，尚承唐末
、五代余緒，高益
、高文進(jìn)
、武宗元、王拙等名家
。
郭熙（1020-1109年）
，北宋畫家，字淳夫
，河南溫縣人
。神宗（1068至1085）時(shí)為御畫院藝學(xué)、待詔
。宋神宗尤其喜歡郭熙的畫
，將他的畫在宮中到處懸掛。臺(tái)北故宮博物院珍藏有郭熙的《早春圖》軸
，堪稱其經(jīng)典之作
。
宋真宗景德（1004—1007）末年，營建玉清昭應(yīng)宮
，招募畫工不下百人
，分為二部，武宗元（
？—1050）為左部長
，王拙為右部長。
評(píng)者以為：“武員外學(xué)吳生筆
，得其閑麗之態(tài)
。”武宗元認(rèn)為吳道子所畫人物不無缺憾
，他說：“吳生畫天女
，領(lǐng)頸粗促，行不跛側(cè)”
。
武宗元有《朝元仙仗圖》傳世。
北宋人物畫
，至李公麟
、張擇端達(dá)到了鼎盛時(shí)期。
李公麟（1049—1106）擅長各種題材的繪畫
，筆法如云行水流
。作畫多不設(shè)色，獨(dú)用澄心堂紙為之
，惟臨摹古畫用絹素著色
。
張擇端（1085年—1145年）
，字正道，漢族
，瑯琊東武（今山東諸城）人
，北宋著名畫家。宣和年間任翰林待詔
，擅畫樓觀
、屋宇、林木
、人物
。所作風(fēng)俗畫市肆、橋梁
、街道
、城郭刻畫細(xì)致，界畫精確
，豆人寸馬
，形象如生。存世作品有《清明上河圖》
、《金明池爭標(biāo)圖》等
，皆為我國古代的藝術(shù)珍品。
前世名畫如顧
、陸
、吳道子輩，皆不能不著色
，故例以“丹青”二字目畫家
。至龍眠始掃去粉黛，淡毫輕墨
，高雅超詣
，譬如幽人勝士、褐衣草履
，居然簡遠(yuǎn)
。
自五代徐熙、黃筌并立后
，花鳥畫已可與山水人物鼎立
。入宋而后，人物畫已呈衰頹
，而山水
、花鳥畫乃欣欣向榮。黃居寀以“勾勒填彩”一派為院體之標(biāo)準(zhǔn)，徐崇嗣以“疊色漬染”為民間在野派之領(lǐng)袖
。
黃居寀
，黃筌之子，隨孟蜀降宋
，深得宋太宗眷遇
，受命搜訪、銓定畫作
，其畫法成為一時(shí)標(biāo)準(zhǔn)
。
