。王辰謂其“寫意花鳥(niǎo)最有神韻，設(shè)色亦鮮雅
，家畜各種禽鳥(niǎo)
，詳其飲啄飛止，故動(dòng)筆具有生意”【21】
；王世貞評(píng)曰：“勝國(guó)以來(lái)寫花草者無(wú)如吾吳郡
，而吳郡自沈啟南之后無(wú)如陳道復(fù)、陸叔平
，然道復(fù)妙而不真
，叔平真而不妙，周之冕能兼撮二子之長(zhǎng)
，特以嗜酒落魄如李邈卓
，不甚為世所重耳”【22】。此評(píng)雖有抑彼揚(yáng)此之嫌
，但對(duì)于周之冕作品“真”且“妙”之評(píng)介還是比較中肯的
。作于萬(wàn)歷廿七年（1599）的《眉?jí)蹐D》，寫松枝
、梅花
、翎毛，多得其形
，并得其神
，雖不是其勾花點(diǎn)葉的作品
，但能看出作者的藝術(shù)造詣。當(dāng)時(shí)傳其藝者有劉奇
、王維烈
、王禮及婿郁喬枝等。
此外
，明末受吳門派影響但不以花鳥(niǎo)見(jiàn)長(zhǎng)的畫家如程嘉燧
、楊文驄、張宏等所繪之花鳥(niǎo)亦別具風(fēng)貌
；山水與人物的大家藍(lán)瑛和陳洪綬所繪之花鳥(niǎo)亦極為難得
。
被錢謙益稱為松圓詩(shī)老的程嘉燧(1565-1644)擅畫山水
，畫史稱為“蒼潤(rùn)渾穆
、意浮于景”【23】，花鳥(niǎo)作品并不多見(jiàn)
。作于1630年《松雞圖》為水墨寫意
，筆墨枯簡(jiǎn)疏淡，所繪小雞用筆古拙
，不拘泥于形似
。此圖從整體看，難稱上乘之作
，這可反映出程氏山水以外的另一種風(fēng)格
。
“畫中九友”之一的楊文驄(1596-1646)于山水之外，兼擅蘭竹
，作于1642年的《蘭竹石圖》用筆簡(jiǎn)淡
，墨氣蕭疏，論者謂其山水“一種士氣
，人莫能到”【24】
，此蘭竹亦如此。
工山水
、人物的張宏（1577－1668后）花鳥(niǎo)作品傳世較少
，作于1629年的《秋塘戲鵝圖》以山水為襯景，所繪蘆葦
、群鵝皆意筆為之
，筆意淡遠(yuǎn)。
被稱為“浙派殿軍”的藍(lán)瑛(1585-1664后)亦間作花鳥(niǎo)
，作于1634年的《蘭竹石圖》冊(cè)為寫意花卉
，意筆草草，未加雕飾
。作者自謂法趙孟頫法
，但更多的是自己筆意
，雖未免流于草率，但已不失神韻
。
而以“高古奇駭”著稱的人物畫家陳洪綬(1598-1652)所作花鳥(niǎo)筆法細(xì)秀
，造型色彩頗富裝飾趣味，畫史稱他“間喜畫樹(shù)石
，皆蕭疏有致
，其墨梅最工，吳人尤傳寶之”【25】
?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！逗阌镍B(niǎo)圖》似從黃筌寫生中得來(lái)，設(shè)色古雅
，畫法精細(xì)
，在晚明花鳥(niǎo)畫中尤具鮮明特色。
明代后期的花鳥(niǎo)畫徹底完成了由“以形寫形”到“以意寫形”的完全轉(zhuǎn)變
，標(biāo)志著文人寫意花鳥(niǎo)畫的統(tǒng)治地位的正式確立
。
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