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首頁 >> 大道家園 >> 綜合瀏覽區(qū) >> 歷史人物

商喜

佚名 2023-06-05 22:56:35

商喜

商喜,明代

。字惟吉,宣德時期著名的宮廷畫家
,官錦衣衛(wèi)指揮。他的畫法宗宋人
,工整謹嚴
,繁復繽紛,敷色鮮麗
,氣勢宏闊

商喜善畫山水、人物

、觀音菩薩
、神仙道釋像,還有花卉及各種動物
。他的繪畫作品具有壁畫的風范
,他筆下的人物形象生動傳神,動物鳥類栩栩如生
。商喜在明代宮廷任錦衣衛(wèi)指揮
,由于長期供奉內(nèi)廷,使他得以“近水樓臺”之便真實客觀地描繪出明代宮廷生活的場景
,也為我們今天研究明代宮廷習俗留下了寶貴的資料
,具有很高的藝術(shù)價值和歷史價值。

傳世作品有藏于故宮博物院的《明宣宗行樂圖》軸與《關(guān)羽擒將圖》軸

,前圖寫玄宗朱瞻基游獵情形
,人物具有肖像畫特征,四周畫山石樹木
、叢林建筑
,場面浩大。畫法工致細膩
,筆法勁健
。后圖則色彩鮮明亮麗,有壁畫效果

◇作品賞析◇

明.商喜八達春游圖

明.商喜 關(guān)羽擒將圖

明.商喜 宣宗行樂圖

明.商喜《四仙拱壽》

古今中國擅長畫虎的著名畫家都有誰?

古今中國擅長畫虎的著名畫家有:

1

、石恪——五代末宋初畫家

石恪,宋代的著名畫家

,他的代表作就是《二祖調(diào)心圖》
,畫面中高僧以睡虎為枕,以虎來襯托出高僧身后的修行和法力
。他為人古怪
、滑稽玩世
,敢于沖破傳統(tǒng),以強勁狂放的筆勢
,簡練夸張的形象
,直抒胸臆。把表現(xiàn)主觀感情
、意趣作為繪畫的主要目的

2、包鼎——宋代畫家

包鼎

,宋代的著名畫家,家族世代畫虎
,世以畫虎名家而鼎最妙
。其余子孫襲而學之者甚眾,終不能踐貴
、鼎之閾
。 《歸田錄》、《圖繪寶鑒》
、《圖畫見聞志》
、《德隅齋畫品》。

3

、李公麟——北宋著名畫家

李公麟,廬江郡舒城縣(今舒城)人

。有“獨步中國畫壇”
、“宋畫第一”等美譽。他常常是“坐石臨流
,悠然終日”
。而他畫虎,是從來不畫尾巴的
。為何
?據(jù)說一畫上尾巴,那虎就會活
。猛虎傷人
,當然不能讓它活過來了。所以
,公麟的老虎
,都是禿尾巴虎。

4

、張善子——現(xiàn)代名畫家

張善子

,中國四川內(nèi)江人,張大千的二哥
,畫虎大師
。張善子善山水、花卉
、走獸
、尤精畫虎
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;炕⒁怨懮瑢懟⒏鞣N形態(tài)
。作品精妙沉雄
,尤著神韻。并畫有《金陵十二釵圖》
,各摘《西廂記》詢句題之
。如“臨去波那一轉(zhuǎn)”,“怎不回過臉來”
,“終日價情思睡昏昏”等以寓美人猛虎之意

5、馮大中——現(xiàn)代名畫家

馮大中

,畫風嚴肅典雅,畫虎突破了程式化的俗套
,賦予虎以人文之神韻
,并創(chuàng)造了自己的藝術(shù)符號,堪稱"前無古人
,后啟來者"
,被譽為"天下第一虎"。其以山水成名
,山水畫境亦雄渾野逸
,蒼潤博大,他筆下的虎繼承前人又超越前人
,自創(chuàng)一格
,為美術(shù)創(chuàng)作提供了可資借鑒的寶貴經(jīng)驗。

明代宮廷繪畫的藝術(shù)成就

明代宮廷人物畫對人物畫發(fā)展的影響 可不可以呀

明代是中國封建社會發(fā)生急劇變革的時期

,繪畫的發(fā)展曲曲折折
。明代人物畫曾經(jīng)具備了很好的發(fā)展條件,卻由于種種原因其發(fā)展緩慢
,不及山水
、花鳥之盛
。從中國人物畫發(fā)展的整個歷史來看,盡管在明代處于低潮時期
,但也出現(xiàn)了一些對后來人物畫的發(fā)展有影響的促進因素
,譬如促進明代宮廷人物畫發(fā)展的因素,成為美術(shù)史中微弱的閃光點

明代統(tǒng)治者倡導程朱理學
,以“行先圣之道”
作為維護其封建統(tǒng)治的精神支柱,對繪畫創(chuàng)作則強調(diào)其協(xié)調(diào)上下
、加強思想統(tǒng)治的社會功能
。因此建國伊始就征召了一批有成就的畫家待詔于宮廷,承旨作畫
,形成了一支專業(yè)創(chuàng)作隊伍
,其中部分畫家從事人物畫創(chuàng)作。
成祖朱棣時曾于設御榻的文華殿之西室“命工繪《漢文止輦受諫圖》懸之左
,《唐太宗納魏征十思圖》懸之右”(《桂州集》)
。后來的統(tǒng)治者,當其略有作為或想著有所作為之時
,也都曾注意到歷史題材的人物畫創(chuàng)作

宮廷畫家除了歷史題材的人物畫創(chuàng)作外,也進行《對弈圖》
、《松風高士圖》等內(nèi)容的人物畫創(chuàng)作
,畫面筆意灑脫逸致,富有文人畫特色

明代政府為了鼓勵宮廷畫家的創(chuàng)作
,采取了優(yōu)禮畫家的政策。明初
,特設仁智殿以處畫士

歷朝的宮廷畫家分別值仁智、武英
、文華三殿

朝廷根據(jù)每人的具體條件授予不同的官職,職業(yè)畫家多授錦衣衛(wèi)千戶
、百戶
、鎮(zhèn)撫等職。授畫家以武職
,主要是由于錦衣衛(wèi)的官職“恩蔭寄祿
,無常員”便于安插。錦衣衛(wèi)是皇帝的近衛(wèi),掌詔獄
,名聲不好“嘉靖以前
,文臣子弟多不屑就”(《明史·志第七十一》),但授畫家錦衣衛(wèi)職
,則是表現(xiàn)了皇帝對畫家精神上的榮寵
,物質(zhì)上的滿足。有的因所畫正合統(tǒng)治者的心意而被嘉獎
,如賜宮廷畫家吳偉“畫狀元”印章
,等等獎勵也促使了許多精品的產(chǎn)生。
這些
,是明廷重視繪畫
、優(yōu)禮畫家的一面,另一面
,由于朱元璋疑忌很多
,執(zhí)法嚴苛
,并非所有畫家都能得到善遇

對宮廷畫家的第一次嚴重摧殘就發(fā)生在洪武朝。人們熟知的事例如“宮掖畫壁多出其筆”的周位
,因同業(yè)相忌
,以讒死;著名山水畫家盛懋之侄盛著
,因在金陵天界寺影壁畫水母乘龍背
,不稱旨而被棄市;畫家趙原受命圖昔賢像
,應對失旨而坐法

黃宗羲在《明名臣言行錄序》中說,明代人物不遜于漢唐
,“其不及漢唐三代之英者
,君亢臣卑,動以法制束之
,蓋有材而不能盡也”(《南雷文定》卷四)
。“君亢臣卑”
,“有材而不能盡”是明代政治的一個概括
,同樣觀察明代的繪畫狀況,也未嘗不是如此
。因此
,借重于古代歷史,表現(xiàn)理想的君臣關(guān)系和賢君良吏的題材,借古頌今
,并寓鑒戒
,便成為宮廷繪畫的主要內(nèi)容。今日留下的明代宮廷畫除人物肖像作品外
,也以歷史故實畫為重要題材
,如倪端《聘龐圖》、劉俊《雪夜訪普圖》
、朱端《弘農(nóng)渡虎圖》等對日后的歷史人物畫創(chuàng)作具有影響

明代宮廷畫中的人物畫技巧由于承繼了前幾代的成就而達到很高的水平,他們在解決人物故實畫的立意結(jié)構(gòu)和人物衣冠制度
、宮室規(guī)模
、城郭山川形勢的歷史具體性等方面,是游刃有余的
。但是洋洋灑灑的筆墨背后
,卻老是懸著一顆忐忑不安的心,創(chuàng)作思想的不自由
,影響了作品的思想深度與藝術(shù)高度
,這也是宮廷畫家的局限性所在。
作為宮廷繪畫還值得一提的是明代宣德
、成化
、弘治年間,統(tǒng)治者都能畫
,憲宗朱見深以人物見長
,見其所作《歲朝佳兆圖》從人物造型到筆墨處理都具有一定的高度,他們作為人物創(chuàng)作隊伍中的一員
,也對當時的繪畫發(fā)展起到了一定的作用

明代宮廷畫的繪畫風格多樣。明初
,被征召的畫家人數(shù)很多
,但沒有一個像宋代畫院那樣嚴密的組織,也沒有一套完整的培養(yǎng)
、選拔繪畫人
才的制度
,它主要是從各地有才能的畫家中進行考試、征召的
,這樣就出現(xiàn)了被征召的畫家是帶著各自不同的風格
、特色進入宮廷的特點。由此
,不同的風格特色對后來宮廷人物畫的個性化發(fā)展產(chǎn)生了影響
。如戴進畫人物用鐵線描間用蘭葉描,吳偉畫人物用筆粗豪等等,不同的面貌反映了人物畫家對個性的追求

明代宮廷畫家中不少人畫過壁畫
,包括宮殿壁畫與寺廟壁畫,這也屬于明代宮廷繪畫的一個組成部分
。但宮殿壁畫已不多見
,而宗教壁畫還有不少遺存。與前代相比
,明代的宗教壁畫處于衰落時期
。明初,對宗教采取整頓的政策
,裁損道釋二教
,但到景泰、成化以后
,僧寺大增
,據(jù)《大明會典》卷104 所記,成化十七年
,京城內(nèi)外的官立寺觀已多達639 所
,以后又陸續(xù)增建,可以推知當時宗教壁畫創(chuàng)作數(shù)量還是不少的
,但杰出之作不多
。清人徐沁在《明畫錄》卷一中談到:“近時高手
,既不能擅場
,而徒詭曰不屑,僧坊寺廡
,盡污俗筆
,無復可觀者矣。南中報恩上官畫廊
、戴進殿壁久造劫火
,都門惟慈仁、永安
,尚存劉瀾
、商喜之跡……”所談到的上官伯達、戴進
、商喜都是著名的宮廷畫家
,劉瀾無考。這些寺廟壁畫今雖無存
,但商喜所作《關(guān)羽擒將圖》巨軸
,其經(jīng)營結(jié)構(gòu)和用筆設色等方面,完全是壁畫的特點?div id="4qifd00" class="flower right">
?梢哉f壁畫藝術(shù)對大型的人物畫創(chuàng)作在藝術(shù)和技術(shù)上都有借鑒與促進的作用

明代宮廷畫中另一卓有成就的方面是肖像畫,尤其是帝后肖像
。存世作品中
,帝王像最精,大多形神兼?zhèn)?div id="4qifd00" class="flower right">
,寫實技巧極高
,反映了畫者表現(xiàn)人物能力的提高。見于畫史的著名畫家
,洪武朝有陳遇
、陳遠、孫文宗
、沈希遠
;永樂朝有陳揮;弘治朝有蔣宥等
,他們對人物畫中的肖像畫創(chuàng)作產(chǎn)生較大的影響
。明代帝王肖像畫中比較富有生命力的是屬于“行樂圖”一類的作品,著名的作品以宣宗時留下的居多
,商喜的《宣宗行樂圖》畫朱瞻基與隨從的宦官們騎馬出獵
,屬于集體肖像畫性質(zhì)。故宮另外所藏的一幅《宣宗行樂圖》畫了宣宗觀賞騎射
、蹴鞠
、投壺等體育活動的六個場面。更為精彩的則是一個小幅的《宣宗射獵圖》
,繪朱瞻基于山野的自然環(huán)境之中
,手提獵物,回首逼視另一迅跑的獐子
,形象逼真生動

作者描繪出了宣宗的勇武而從容的氣度,但又比較自然
。宮廷畫家周全所繪《射雉圖》
,繪騎者接箭待射從灌木叢里騰飛出來的野雉,處理手法與此類似
。這些帶有場景又帶有情節(jié)的畫面生動又有特色
,豐富了肖像畫創(chuàng)作。
明代宮廷畫家在人物畫創(chuàng)作上的努力對后來人物畫的發(fā)展是有影響的

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