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首頁 >> 大道家園 >> 綜合瀏覽區(qū) >> 歷史人物

汪肇

佚名 2023-06-05 22:56:54

汪肇

汪肇

，明代
。字德初
，安徽休寧人
。工繪事
，山水
、人物
，出入于戴進
、吳偉
，但多草率之筆
。尤長于翎毛，豪放不羈
，自謂其筆意飄若海云
，因自號海云?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！痘罩莞?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">、金陵瑣事、無聲詩史
、圖繪寶鑒續(xù)纂
、明畫錄》

◇作品賞析◇

明.汪肇 《起蛟圖》

明.汪肇 柳蟬圖

明.汪肇 柳禽白鷴圖

古畫（國畫名畫）素材到哪里找有比較好的圖
？

古代國畫名畫素材

這個國畫名畫素材合集包括各朝代名家古畫名著約6.8T大小

，大概兩萬多張，單張名畫最高可達6G每張
，而且是超高清掃描TIF格式
，主要是復制藏品居世界各大博物館之冠的臺北故宮博物院收藏的世所罕見的大幀唐宋元書畫，在中國幾千年的文明史中
，留下了浩瀚如海的歷史文物及當代畫家杰出的藝術作品
，這都是中華民族最珍貴的財富。字畫在我們這個國家
，代表著一種崇高的民族文化
，有著極高的欣賞和收藏價值。

這個6.8T的國畫名畫合集如果你想獲得

，注意圖中這幅名畫的邊角有個印章
、、
、
、、然后我不說你應該知道怎么辦了吧

古代名畫國畫素材合集目錄：

? ? ? （玄）五代 周文矩 重屏會棋圖卷絹本40.3x70.5.tif
│? ?? ?（玄）元 任仁發(fā) 出圉圖絹本34.2x201.9.tif
│? ?? ?（玄）元 張果 見明皇圖卷 絹本41.5x210.7.tif
│? ?? ?（玄）元 趙孟頫 幽篂戴勝圖(全卷)紙本174x36.2.tif
│? ?? ?（玄）唐 張萱 搗練 絹本 37X145.3.tif
│? ?? ?（玄）唐 張萱 虢國夫人游春圖絹51.8x148.tif
│? ?? ?（玄）唐 鄭虔 峻嶺溪橋圖絹本24.8x26.3x2.tif
│? ?? ?（玄）宋??蛛網(wǎng)攫猿圖頁絹本.tif
│? ?? ?（玄）宋 何荃 草堂客話圖.tif
│? ?? ?（玄）宋 佚名 白頭叢竹圖頁.tif
│? ?? ?（玄）宋 李唐 牧牛圖頁.tif
│? ?? ?（玄）宋 李嵩 明皇斗雞圖.tif
│? ?? ?（玄）宋 李嵩 花籃圖故宮博物院.tif
│? ?? ?（玄）宋 李嵩 骷髏幻戲圖.tif
│? ?? ?（玄）宋 林椿 枇杷山鳥圖.tif
│? ?? ?（玄）宋 林椿 葡萄草蟲圖頁.tif
│? ?? ?（玄）宋 陳居中 四羊圖.tif
│? ?? ?（玄）宋 陳居中 柳塘牧馬圖.tif
│? ?? ?（玄）宋 陳清波 湖山春曉圖.tif
│? ?? ?（玄）宋 高宗題 秋江瞑泊圖頁.tif

（玄)明 唐寅 草蒲團屋圖紙本83.2x55.5.tif
（玄）余稚花鳥.tif
（玄）北宋??李公麟 臨韋偃牧放圖絹本46.2x429.8.tif
（玄）北宋 燕肅 關山積雪圖絹本30x40.tif
（玄）南宋 夏圭 雪堂客話圖絹本57x60.tif
（玄）南宋 張訓禮 春山漁艇圖絹本29x29.8.tif
（玄）呂紀 桂菊山禽圖絹本 55.7X100.tif
（玄）宋??趙士雷 湘鄉(xiāng)小景圖 絹本43.2x233.5.tif
（玄）宋 佚名 春游晚歸圖 絹本53X102.tif
（玄）宋 佚名 枯樹鸚鵡圖絹本25x26.5.tif
（玄）宋 佚名 赤壁圖絹本24x23.2.tif
（玄）宋 佚名 青山白云圖絹本22.9x23.9二玄社.tif
（玄）宋 佚名(傳毛益) 榴枝黃鳥圖 絹本24.6x25.4.tif
（玄）宋 李嵩 月夜看潮圖絹本22.3 x 22臺北.tif
（玄）宋 李嵩 水殿招涼圖絹本24.5 x 25.4.tif
（玄）宋 李嵩 花籃圖故宮絹本26.1 x 26.3.tif
（玄）宋 梁楷 柳溪臥笛圖絹本45x45二玄社.tif
（玄）宋 錢選 招涼仕女圖絹本22.4 x 21.7.tif
（玄）宋 雪峰遠眺圖.絹本37x44.tif
（玄）宋 馬世榮 碧桃倚石圖50x92.tif
（玄）宋 馬遠白薔薇絹26.2x25二玄社.tif
（玄）宋 馬麟 秉燭夜游圖 絹本24.8 x 25.2國立故宮.tif
（玄）宋人 松陰庭院圖絹本24×25.7.tif
（玄）明 唐寅 王蜀宮妓圖絹本124.7x63.6.tif
（玄）明 朱瞻基 蓮浦松蔭圖紙本31X130.tif
（玄）明 沈周 田椿萱圖軸絹本93.6x171.4.tif
（玄）明 王寵 石湖八絕詩卷紙本30X307.tif
（玄）明 藍瑛 江皋飛雪圖絹本148x46.7.tif
（玄）明 藍瑛 白云紅樹圖絹本189.4x48.tif
（玄）明 郭詡 琵琶行圖軸紙本154x46.6 故宮.tif
（玄）桃潭浴鴨.tif
（玄）清??冷枚 梧桐雙兔圖絹本176.2x95.tif
（玄）清 袁江 阿房宮圖軸二玄社絹本194.x60.5.tif
（玄）湘鄉(xiāng)小景圖.tif
（玄）王翚 夏五吟梅紙本.tif
（玄）程璋 雙貓窺魚紙本66.33X120.tif
（玄）范寬 溪山行旅圖絹本206.3X103.3.tif
（玄）雍正行樂圖 絹本188.2x102.2.tif
（玄）雍正行樂圖絹本（二版）188.2x102.2.tif
（玄）馬遠 踏歌圖.絹本191.8x111.tif

（玄-遼博）臨唐太宗帖
（玄-遼博）任伯年人物圖
（玄-遼博）元 趙孟頫 歸去來并序
（玄-遼博）南宋 陸游 行書自作詩卷
（玄-遼博）曹娥辭
（玄-遼博）梅花仕女圖
（玄-遼博）楷書東坡記游
（玄-遼博）楷書勤政勵學箋
（玄-遼博）歐陽詢行書千字文
（玄-遼博）泥金書四得緒論
（玄-遼博）清 黃慎 柳塘雙鷺圖
（玄-遼博）清 龔賢 漁歌子詞卷
（玄-遼博）祝允明行書七律詩
（玄-遼博）竹菊圖
（玄-遼博）節(jié)書遠景樓記
（玄-遼博）草書千字文
（玄-遼博）草書洛神賦
（玄-遼博）草書論書帖
（玄-遼博）董其昌行書七律詩
（玄-遼博）行書仲尼夢奠帖
（玄-遼博）行書吳門避暑詩
（玄-遼博）行書歸去來辭
（玄-遼博）行書歐陽修秋聲賦
（玄-遼博）行書蔡行敕
（玄-遼博）趙之謙牡丹
（玄-遼博）鄭板橋五言詩
（玄-遼博）鄭板橋行書
（玄） 冷枚 梧桐雙兔圖
（玄） 清 惲壽平 晴川攬勝圖
（玄）五代 南唐 顧閎中 韓熙載夜宴圖
（玄）元??趙孟頫 鵲華秋色
（玄）元 佚名 草蟲圖
（玄）元 倪瓚 枯木幽篁圖軸
（玄）元 張渥 竹西草堂圖
（玄）元 方從義 溪橋幽興圖
（玄）元 王蒙 葛稚川移居圖
（玄）元 趙孟頫 老子道德經
（玄）元 趙雍 先賢圖卷
（玄）元 鮮于樞 行草書王安石雜詩卷
（玄）元 黃公望 富春山居圖完美合璧卷
（玄）劉松年 羅漢圖
（玄）北宋 宋徽宗趙佶 竹禽圖
（玄）北宋 李公麟 維摩演教圖
（玄）北宋 李成 小寒林圖卷
（玄）北宋 李成 茂林遠岫圖
（玄）北宋 蘇軾 新歲展慶人來得貼
（玄）北宋 蘇軾《洞庭春色賦》《中山松醪賦》(合卷)
（玄）北宋 趙令穰 陶潛賞菊圖
（玄）北宋 趙佶 祥龍石圖卷
（玄）南宋 陳容 九龍圖卷
（玄）吳宏 燕子磯莫愁湖
（玄）唐??馮承素 摹蘭亭序
（玄）唐 佚名 摹小楷黃庭經
（玄）唐 懷素 自敘帖
（玄）唐 歐陽詢 撲商帖
（玄）唐 韓滉 五牛圖
（玄）唐 顏真卿 爭座位帖
（玄）宋 佚名 十八學士圖
（玄）宋 佚名 花石草蟲圖
（玄）宋 孔子弟子像卷
（玄）宋 李公麟??西岳降靈圖
（玄）宋 米芾 研山銘
（玄）宋 米芾尺牘全冊合卷
（玄）宋 趙光輔 番王禮佛圖
（玄）宋 趙構 行書白居易自詠詩
（玄）宋 陸游 懷成都十韻詩卷
（玄）宋 馬麟 橘綠圖
（玄）宋 馬麟 荷香清夏圖
（玄）宋 黃庭堅 寒山子龐居士詩
（玄）宋 黃庭堅 廉頗藺相如列傳
（玄）宋四家墨跡
（玄）富春山居圖（無用師全卷原圖)
（玄）居廉 富貴白頭圖
（玄）張舜咨 雪界翁柏鷹圖
（玄）文徵明 憶惜四首次陳侍講韻
（玄）明 仇英 清明上河圖
（玄）明 仇英(傳)桃花源圖卷
（玄）明 呂紀 秋鷺芙蓉圖
（玄）明 唐寅 山路松聲圖
（玄）明 唐寅 松林揚鞭圖
（玄）明 唐寅 行書 落花詩冊
（玄）明 唐寅 詩意圖
（玄）明 唐寅 騎驢歸思圖
（玄）明 商喜 過海圖
（玄）明 夏昶 淇水清風圖
（玄）明 姜立綱楷書東銘冊(合卷)
（玄）明 孫克弘 玉堂芝蘭圖
（玄）明 尤求 墨筆山水人物
（玄）明 文俶 秋花蛺蝶圖
（玄）明 文徵明 蘭亭修禊圖
（玄）明 文徵明 手卷
（玄）明 文徵明 攜琴訪友圖
（玄）明 文徵明 桃源問津圖
（玄）明 文徵明 湘君湘夫人圖
（玄）明 文徵明 白玉蘭圖
（玄）明 文徵明 行書千字文
（玄）明 文徵明 行書悟陽子詩敘
（玄）明 汪肇 柳禽白鷴
（玄）明 沈周 春云疊嶂
（玄）明 沈周 瓶荷圖
（玄）明 沈周 盆菊圖
（玄）明 沈周 青山紅樹圖
（玄）明 王守謙 千雁圖
（玄）明 王時敏 叢林曲調圖
（玄）明 王時敏 山樓客話圖
（玄）明 王時敏 山水冊 紙本
（玄）明 王時敏 淺絳溪山圖
（玄）明 王鑒 富春山居圖
（玄）明 祁豸佳 仿董源筆意圖
（玄）明 祝允明 蘭亭序
（玄）明 祝允明 楷書東坡游記
（玄）明 祝允明 草書杜浦秋興八首
（玄）明 繆輔 魚藻圖
（玄）明 董其昌 瀟湘白云卷
（玄）明 董其昌 瀟湘白云圖
（玄）明 董其昌 行書七律詩
（玄）明 藍瑛 云壑高逸圖
（玄）明 邊景昭 三友百禽圖
（玄）明 陸治 紅杏野鳧圖
（玄）明 陸治 雪后訪梅圖軸
（玄）明 陳洪綬 人物圖
（玄）明 陳洪綬 戲嬰圖
（玄）明 陳老蓮 老遲像
（玄）晉 王珣 伯遠帖
（玄）最新版圖集19張
（玄）李嵩 貨郎圖
（玄）汪肇 柳禽白鷴
（玄）沈銓 蜂猴圖
（玄）清 傅山 草書臨閣帖
（玄）清 關槐 上塞錦林圖
（玄）清 冷枚 百子圖
（玄）清 弘一法師 金剛經
（玄）清 李士倬 皋涂精舍圖
（玄）清 沈銓 松梅雙鶴圖
（玄）清 王士禎 放鳥圖卷
（玄）清 袁江 梁園飛雪
（玄）清 袁江 阿房宮
（玄）清 袁耀 山雨欲來圖
（玄）清 郎世寧 八駿圖
（玄）清 郎世寧 弘歷觀畫圖
（玄）清 郎世寧 瑞谷圖
（玄）清 高鳳翰 西亭春艷圖
（玄）清 黃慎 捧梅圖
（玄）清 龔賢 高崗茅屋圖
（玄）秋山紅樹圖
（玄）董其昌仿古山水
（玄）藍瑛 白云紅樹圖
（玄）袁耀 山雨欲來圖
（玄）遼博）楷書自誥身
（玄）陳錄 煙籠玉樹圖
（玄）隋 展子虔 游春圖卷
（玄）韓滉 五牛圖





│??（玄)明 唐寅 草蒲團屋圖紙本83.2x55.5.tif
│??（玄）余稚花鳥.tif
│??（玄）北宋??李公麟 臨韋偃牧放圖絹本46.2x429.8.tif
│??（玄）北宋 燕肅 關山積雪圖絹本30x40.tif
│??（玄）南宋 夏圭 雪堂客話圖絹本57x60.tif
│??（玄）南宋 張訓禮 春山漁艇圖絹本29x29.8.tif
│??（玄）呂紀 桂菊山禽圖絹本 55.7X100.tif
│??（玄）宋??趙士雷 湘鄉(xiāng)小景圖 絹本43.2x233.5.tif
│??（玄）宋 佚名 春游晚歸圖 絹本53X102.tif
│??（玄）宋 佚名 枯樹鸚鵡圖絹本25x26.5.tif
│??（玄）宋 佚名 赤壁圖絹本24x23.2.tif
│??（玄）宋 佚名 青山白云圖絹本22.9x23.9二玄社.tif
│??（玄）宋 佚名(傳毛益) 榴枝黃鳥圖 絹本24.6x25.4.tif
│??（玄）宋 李嵩 月夜看潮圖絹本22.3 x 22臺北.tif
│??（玄）宋 李嵩 水殿招涼圖絹本24.5 x 25.4.tif
│??（玄）宋 李嵩 花籃圖故宮絹本26.1 x 26.3.tif
│??（玄）宋 梁楷 柳溪臥笛圖絹本45x45二玄社.tif
│??（玄）宋 錢選 招涼仕女圖絹本22.4 x 21.7.tif
│??（玄）宋 雪峰遠眺圖.絹本37x44.tif
│??（玄）宋 馬世榮 碧桃倚石圖50x92.tif
│??（玄）宋 馬遠白薔薇絹26.2x25二玄社.tif
│??（玄）宋 馬麟 秉燭夜游圖 絹本24.8 x 25.2國立故宮.tif
│??（玄）宋人 松陰庭院圖絹本24×25.7.tif
│??（玄）明 唐寅 王蜀宮妓圖絹本124.7x63.6.tif
│??（玄）明 朱瞻基 蓮浦松蔭圖紙本31X130.tif
│??（玄）明 沈周 田椿萱圖軸絹本93.6x171.4.tif
│??（玄）明 王寵 石湖八絕詩卷紙本30X307.tif
│??（玄）明 藍瑛 江皋飛雪圖絹本148x46.7.tif
│??（玄）明 藍瑛 白云紅樹圖絹本189.4x48.tif
│??（玄）明 郭詡 琵琶行圖軸紙本154x46.6 故宮.tif
│??（玄）桃潭浴鴨.tif
│??（玄）清??冷枚 梧桐雙兔圖絹本176.2x95.tif
│??（玄）清 袁江 阿房宮圖軸二玄社絹本194.x60.5.tif
│??（玄）湘鄉(xiāng)小景圖.tif
│??（玄）王翚 夏五吟梅紙本.tif
│??（玄）程璋 雙貓窺魚紙本66.33X120.tif
│??（玄）范寬 溪山行旅圖絹本206.3X103.3.tif
│??（玄）雍正行樂圖 絹本188.2x102.2.tif
│??（玄）雍正行樂圖絹本（二版）188.2x102.2.tif
│??（玄）馬遠 踏歌圖.絹本191.8x111.tif

誰創(chuàng)造了明代著名畫派

明代畫派分為四期

，早期為浙派
，中期為吳門畫派，中后期為松江派，明末清初為金陵八家
、四王
、四僧、武林派等
。
浙派由戴進開創(chuàng)
，也是最出名的代表。浙派的后期為吳偉的江夏派
，此派還有張路
、蔣嵩、汪肇
、李在等
。
吳門畫派由沈周開端，文征明及其子侄為主體
，尤其是文征明領袖五十年
，所以吳門畫派被稱為“文門文派”，當然也由于文人畫的原因
。同時
，與吳門畫派有關的是，周臣
、唐寅
、仇英的院體別派。這是一個職業(yè)畫家文人化和文人畫家職業(yè)化的時代
，所以
，它們之間關聯(lián)很大。
中后期的松江派以董其昌為代表
，松江派又分為蘇松派
、云間派、華亭派
，代表分別以趙左
、沈士充、顧正誼為代表
。
金陵八家以龔賢為代表
，還有樊圻、吳宏
、鄒喆
、謝蓀、葉欣
、高岑、胡慥。
武林派主要代表是藍瑛
。
“四王”中在明代的主要有王時敏和王鑒
。
“四僧”有八大山人、石濤
、弘仁和髡殘
。
到了清代，流派眾多
，如張岑的京江派
、安徽蕪湖的蕭云從創(chuàng)姑熟派，浙江嘉興的項元汴
、項圣謨創(chuàng)嘉興派
，江蘇武進鄒子麟、惲向創(chuàng)武進派等
，這些派別大多影響不大
。

漁父圖的畫作《漁父圖》鑒賞

中國畫的人物形象中，古代文人最鐘情漁父

。漁父形象從中國文人的縱深地帶穿過
，帶著文人特有的追慕，在仕與隱之間展現(xiàn)著他們的內心掙扎
。杜牧《贈漁父》詩曰：“自說孤舟寒水畔
，不曾逢著獨醒人”。詩眼在“不曾逢著獨醒人”
，其表層意思是說世道渾濁
，到處皆是隨波逐流之輩，“獨醒”不易逢知己
，抒發(fā)對特立獨行的超越境界向往
，對心靈的一種無奈的選擇安慰。
明弘治張路《漁父圖》
，原藏于日本東京護國寺(見著錄《海外珍藏中國名畫》肆
，P10，天津人民美術出版社1998年12月)
，是張路諸多傳承有續(xù)畫作中的一幅精品
。該畫縱38公分，橫19公分
，約合0.7平方市尺
。款：平山
，印白文：天馳印
，水墨絹本立軸
。畫中巨石絕壁突出溪岸，一葉木舟漁父望水波魚蹤
，屏氣提網(wǎng)欲撒
，舟中一童子撐桿劃水而行，溪流彎環(huán)
，頑石雜草叢生
，水面平靜如練。畫的中心部位
，山崖野草藤葉垂蔭
，遠景天空聳峙如洗。觀全圖
，幅面雖不大
，視野卻異常開闊，氣勢宏偉
，情景逼真?div id="m50uktp" class="box-center"> ，F(xiàn)代人有詩云：“峭壁入天庭，波紋靜似鏡
，崖樹垂倒映
，漁者喚童行。畫懸齋拱壁
，無攔遮提醒
，燃燭暮時分，恐誤入隨行
！”
張路(1464-1538年)
，字天馳，號平山
，祥符(今河南省開封市)人
。主要活動于15世紀末16世紀初，擅長山水人物
，延續(xù)了南宋院體的剛健風氣
，摒棄了規(guī)整嚴謹?shù)南拗疲颖挤藕肋~
，筆墨具有刀劈斧斫之氣質
。總結其風格特點是
，“紙上饒有鏗鏘意
，筆端頗含斧斫聲”，向來被認為是戴進
、吳偉之后成就最高的浙派大家
。他與蔣嵩
、汪肇的名氣，在當時可說顯赫一時
，尤其在北方
，達官貴人都求其畫作。他精于人物
，運筆非凡，神情活現(xiàn)
。寫山石多用涂抹
，優(yōu)雅且技巧純熟。漁父輕舟是他常用的題材
，筆從戴進
、吳偉的風格，且更顯奔放豪邁
。他的主要成就也是集中在人物畫上
，他的人物畫顯得粗放瀟灑，而且線描不管是粗路的還是細路的
，都較之戴進
、吳偉要勁健，輔景略顯含蓄
。人物衣折多用頓折的重墨線條勾勒
，筆下神仙、士子
、漁夫形象質樸豪放
，神態(tài)清朗。山石以粗獷的筆觸作大斧劈皴
，景致簡略
，運筆迅捷，筆墨遒勁淋漓
。在當時(弘治年間)
，他的畫名僅亞于吳偉。張路繪畫流傳于世的不算少
，其重要代表作品有《吹簫女仙圖》《山水人物圖》《山雨欲來圖》《溪山泛艇圖》《蒼鷹攫兔圖》等
。
這幅《漁父圖》所用的材質似宋絹精細縝密，與明代的浙絹粗稀薄有很大不同
?div id="d48novz" class="flower left">
！罢闩伞贝鳌?div id="d48novz" class="flower left">
、張的作品后世都有仿制
，但是民間的仿制比較低劣
，筆墨粗率不堪，人物刻畫呆板
，尤其是駕馭筆墨的能力遠遠不夠
。比較近似的是“浙派”傳人的仿制，雖然氣格
、面貌極為相似
，但是用筆的細微處很難逼真。張路受吳偉的影響很大
，這幅《漁父圖》整體構建險中見奇
，合理且穩(wěn)妥。用筆簡練勁健
，山石樹木及漁舟
，多以側鋒勾勒，線條轉折多變
，充滿著動勢
。用墨明潔、輕快
，或以干筆渴墨勾勒
，或以濕筆渲染，或以焦墨提神
，把墨色的干
、濕、濃
、淡
，有機地構成水墨淋漓的生動畫面。尤其是運筆的迅疾威猛
，橫涂豎抹
，似乎隨興所至，一氣呵成
，卻能洋溢出撼人的氣勢
。漁父與童子人物的畫法粗細約有不同，服飾用線挺勁細秀
，靈妙精巧
，頓挫有致。漁父側首遠望
，注視水中的魚影
，短衣粗服，露臂赤足，肌肉健實
，身后是一童子撐桿劃舟
，突兀而起的懸壁山崖約遮掩半身。遠處的山高水長
，取景于深山幽澗
，以表達不食人間煙火的孤高傲慢。他通過對人物動作的精心描繪
，把畫面營造成一個場景
，使它有了一個漁父樂“隱”的情節(jié)。
《莊子·漁父》中漁父那種心中恬靜
，“與時俱化”
、“虛己以游世”的思想內涵，在這畫面中
，被張路塑造成胸懷視野、與道為一
、無欲無求的漁父形象
。畫面內容平和而真實，自然得有如山溪邊我們和漁父不期而遇
，山風邂逅漁夫的健康質樸
、神情的安詳滿足，主仆二人的淡定
，絲毫不掩飾隱士的清高
。可謂“栩栩如生
，呼之欲出”
。山石仿馬遠和夏圭的斧劈皴法，但熟練的利用制絹吸水性能差
、不易暈化的特性
，多用濕筆暈染相結合，天衣無縫
，恰到好處
。草木點染適宜，層次清晰
，虛實相生
，遠近分明。全圖柔和蘊藉
，并無粗狂草率
，恣肆刻露之態(tài)，呈現(xiàn)一派嚴謹
、閑雅的宋人法度
，天地廣闊無垠
，奧秘難窮，達到了虛景生而神境現(xiàn)的高度
，絕不是持門派偏見者如董其昌所評的“硬
、板、禿
、拙”等貶抑過分的“野狐禪”之流
。
歷來對浙派與張路的評價毀譽不一。明代“院體”與“浙派”有著十分密切的親緣關系
，又呈現(xiàn)出各自的流派特色
，他們共同構成了明代前期繪畫主宗南宋的藝術潮流，又各在不同方面做出了建樹
?div id="jfovm50" class="index-wrap">！霸后w畫”作為宮廷繪畫即御用美術，帶有明顯的政教功能
，適應帝王的好尚
。“浙派”主宗南宋“院體”
，即表現(xiàn)為馬
、夏的邊角之景、勁健之筆
、淋漓水墨
、斧劈效、拖枝松等形式特征
?div id="m50uktp" class="box-center"> ！罢闩伞碑嫾胰〔膹V泛，重視人物畫創(chuàng)作
，專注于現(xiàn)實生活的描寫
，作品具“世俗”味和市民意趣，創(chuàng)作比較自由
，情感表達強烈
。張路所承續(xù)的浙派是歷經百年興盛之后走向衰落的畫派，但張路卻使其衰而復興
，從院體畫法度森嚴
、高雅精麗的重圍中沖殺出來，一變而為粗放狂野
。這足令恪守傳統(tǒng)格局的文人才士們目瞪口呆
，群起而攻。張路繪畫的藝術特色和杰出成就，不僅沖破了宮廷浙派畫法的羈絆
，也沖破了以“吳門畫派”為代表的傳統(tǒng)文人畫的格局
，故而不但受到宮廷畫家們的責難，更受到文人畫家們的輕蔑
。殊不知張路令一些人詬罵也令一些人贊賞的粗放狂野
，正是其藝術中最基本的特質。今天看來
，對他的貶抑是非常不公平的
，也是不客觀的。他們是畫家里的“大行家
、大創(chuàng)新家”
，畫藝全面、功力深厚
、技法熟練
、作風潑辣，是應該給予充分肯定的
。
由于張路作品不題詩文
，也不署年月，從其作品整體風貌分析
，大致可以斷定，較為工細的作品多為前期創(chuàng)作
，較為粗放的作品多為后期創(chuàng)作
。這幅《漁父圖》當屬于早期作品。張路生活的時代
，浙派活動中心也早已由杭州轉到了當時的文化中心南京
。張路長期流寓活動于此，遂與南京地區(qū)的文人畫家史忠
、徐霖等有了密切的交往
，而史忠他們又與吳門畫派的沈周等人關系密切，其畫風必然受到新崛起的吳門畫風的影響
。張路文人士夫的出身
，也必然與吳門畫派有諸多相通之處，畫風除院體工整蒼勁
、靈潤精簡以及浙派水墨蒼勁
、狂放縱逸外，又多了文人畫瀟灑靈秀
、典雅清逸的一面
。他以自己才智，以比前人更可驚、可懼的筆墨
，改換了“宮體浙夏派”的內在情致
，使之從宮廷走入民間，為風行一百五十余年的浙夏派增添了新的活力
。

屬龍的是那幾幾年生

屬龍對應的年份：1904年

、1916年、1928年
、1940年
、1952年、1964年
、1976年
、1988年、2000年
、2012年
、2024年、2036年
、2048年
、2060年、2072年
、2084年
、2096年，每12年作為一個輪回
。

判斷方法——

公元年號除以12余數(shù)是8的年份

，都是龍年。

列成公式為：公元年號÷12=某個商

，同時余數(shù)是8
。

例如：2012÷12商為167，同時余數(shù)是8

，那么
，2012年就是龍年。

龍年起算自二十四節(jié)氣之立春

，因為生肖年依附于干支紀年
，而干支紀年又是干支歷的紀年方法。歷代官方歷書（即黃歷）皆如此
。農歷只是借用干支來紀年
，其一年的范圍在正月初一至除夕內，此點并無爭議
。

擴展資料：

龍年文化——

在中國文化中

，龍有著非常重要的地位和影響
。從距今7000多年的新石器時代，先民們對原始龍的圖騰崇拜
，到今天人們仍然多以帶有“龍”字的成語或典故來形容生活中的美好事物
。作為龍的傳人，我們更應該了解龍的文化
。了解龍文化
，才能了解古老的中華文明。龍在中國文化中的影響和中華龍?zhí)N含著的民族精神
。

龍文化是產生于中國古代的軟實力

，當今仍在很大程度上影響著全球華人的生活與思想，是溝通海峽兩岸
、聯(lián)系世界華人
、傾吐彼此親情、拜祖尋根尋源
、經濟文化互通的紐帶
。龍文化與世界主流文化、現(xiàn)代文化對話交流
，匯聚于全球化大潮
。

畫龍最早可追溯到上古眾多的原龍紋，現(xiàn)在見到的最早的龍畫是馬王堆出土的西漢帛畫

，其中不僅繪有人物馭龍圖而且還繪有四條龍形
。另外漢代黃安嶺；三國時的曹不興
；東晉顧愷之
、張僧繇；唐代的李思訓
、馮紹正、吳道子
、孫位
；宋代的董羽、曾傳古
、陳容
；明代汪肇等畫家留下了大量的龍畫作品。近代
、現(xiàn)代
、當代美術中都有很多杰出的畫龍作品。

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