汪肇

汪肇

汪肇，明代。字德初，安徽休寧人。工繪事，山水、人物，出入于戴進(jìn)、吳偉，但多草率之筆。尤長(zhǎng)于翎毛，豪放不羈，自謂其筆意飄若海云，因自號(hào)海云。《徽州府志、金陵瑣事、無(wú)聲詩(shī)史、圖繪寶鑒續(xù)纂、明畫(huà)錄》

◇作品賞析◇

明.汪肇 《起蛟圖》

明.汪肇 柳蟬圖

明.汪肇 柳禽白鷴圖

古畫(huà)（國(guó)畫(huà)名畫(huà)）素材到哪里找有比較好的圖？

古代國(guó)畫(huà)名畫(huà)素材

這個(gè)國(guó)畫(huà)名畫(huà)素材合集包括各朝代名家古畫(huà)名著約6.8T大小，大概兩萬(wàn)多張，單張名畫(huà)最高可達(dá)6G每張，而且是超高清掃描TIF格式，主要是復(fù)制藏品居世界各大博物館之冠的臺(tái)北故宮博物院收藏的世所罕見(jiàn)的大幀唐宋元書(shū)畫(huà)，在中國(guó)幾千年的文明史中，留下了浩瀚如海的歷史文物及當(dāng)代畫(huà)家杰出的藝術(shù)作品，這都是中華民族最珍貴的財(cái)富。字畫(huà)在我們這個(gè)國(guó)家，代表著一種崇高的民族文化，有著極高的欣賞和收藏價(jià)值。

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古代名畫(huà)國(guó)畫(huà)素材合集目錄：

? ? ? （玄）五代 周文矩 重屏?xí)鍒D卷絹本40.3x70.5.tif
│? ?? ?（玄）元 任仁發(fā) 出圉圖絹本34.2x201.9.tif
│? ?? ?（玄）元 張果 見(jiàn)明皇圖卷 絹本41.5x210.7.tif
│? ?? ?（玄）元 趙孟頫 幽篂戴勝圖(全卷)紙本174x36.2.tif
│? ?? ?（玄）唐 張萱 搗練 絹本 37X145.3.tif
│? ?? ?（玄）唐 張萱 虢國(guó)夫人游春圖絹51.8x148.tif
│? ?? ?（玄）唐 鄭虔 峻嶺溪橋圖絹本24.8x26.3x2.tif
│? ?? ?（玄）宋??蛛網(wǎng)攫猿圖頁(yè)絹本.tif
│? ?? ?（玄）宋 何荃 草堂客話(huà)圖.tif
│? ?? ?（玄）宋 佚名 白頭叢竹圖頁(yè).tif
│? ?? ?（玄）宋 李唐 牧牛圖頁(yè).tif
│? ?? ?（玄）宋 李嵩 明皇斗雞圖.tif
│? ?? ?（玄）宋 李嵩 花籃圖故宮博物院.tif
│? ?? ?（玄）宋 李嵩 骷髏幻戲圖.tif
│? ?? ?（玄）宋 林椿 枇杷山鳥(niǎo)圖.tif
│? ?? ?（玄）宋 林椿 葡萄草蟲(chóng)圖頁(yè).tif
│? ?? ?（玄）宋 陳居中 四羊圖.tif
│? ?? ?（玄）宋 陳居中 柳塘牧馬圖.tif
│? ?? ?（玄）宋 陳清波 湖山春曉圖.tif
│? ?? ?（玄）宋 高宗題 秋江瞑泊圖頁(yè).tif

（玄)明 唐寅 草蒲團(tuán)屋圖紙本83.2x55.5.tif
（玄）余稚花鳥(niǎo).tif
（玄）北宋??李公麟 臨韋偃牧放圖絹本46.2x429.8.tif
（玄）北宋 燕肅 關(guān)山積雪圖絹本30x40.tif
（玄）南宋 夏圭 雪堂客話(huà)圖絹本57x60.tif
（玄）南宋 張訓(xùn)禮 春山漁艇圖絹本29x29.8.tif
（玄）呂紀(jì) 桂菊山禽圖絹本 55.7X100.tif
（玄）宋??趙士雷 湘鄉(xiāng)小景圖 絹本43.2x233.5.tif
（玄）宋 佚名 春游晚歸圖 絹本53X102.tif
（玄）宋 佚名 枯樹(shù)鸚鵡圖絹本25x26.5.tif
（玄）宋 佚名 赤壁圖絹本24x23.2.tif
（玄）宋 佚名 青山白云圖絹本22.9x23.9二玄社.tif
（玄）宋 佚名(傳毛益) 榴枝黃鳥(niǎo)圖 絹本24.6x25.4.tif
（玄）宋 李嵩 月夜看潮圖絹本22.3 x 22臺(tái)北.tif
（玄）宋 李嵩 水殿招涼圖絹本24.5 x 25.4.tif
（玄）宋 李嵩 花籃圖故宮絹本26.1 x 26.3.tif
（玄）宋 梁楷 柳溪臥笛圖絹本45x45二玄社.tif
（玄）宋 錢(qián)選 招涼仕女圖絹本22.4 x 21.7.tif
（玄）宋 雪峰遠(yuǎn)眺圖.絹本37x44.tif
（玄）宋 馬世榮 碧桃倚石圖50x92.tif
（玄）宋 馬遠(yuǎn)白薔薇絹26.2x25二玄社.tif
（玄）宋 馬麟 秉燭夜游圖 絹本24.8 x 25.2國(guó)立故宮.tif
（玄）宋人 松陰庭院圖絹本24×25.7.tif
（玄）明 唐寅 王蜀宮妓圖絹本124.7x63.6.tif
（玄）明 朱瞻基 蓮浦松蔭圖紙本31X130.tif
（玄）明 沈周 田椿萱圖軸絹本93.6x171.4.tif
（玄）明 王寵 石湖八絕詩(shī)卷紙本30X307.tif
（玄）明 藍(lán)瑛 江皋飛雪圖絹本148x46.7.tif
（玄）明 藍(lán)瑛 白云紅樹(shù)圖絹本189.4x48.tif
（玄）明 郭詡 琵琶行圖軸紙本154x46.6 故宮.tif
（玄）桃潭浴鴨.tif
（玄）清??冷枚 梧桐雙兔圖絹本176.2x95.tif
（玄）清 袁江 阿房宮圖軸二玄社絹本194.x60.5.tif
（玄）湘鄉(xiāng)小景圖.tif
（玄）王翚 夏五吟梅紙本.tif
（玄）程璋 雙貓窺魚(yú)紙本66.33X120.tif
（玄）范寬 溪山行旅圖絹本206.3X103.3.tif
（玄）雍正行樂(lè)圖 絹本188.2x102.2.tif
（玄）雍正行樂(lè)圖絹本（二版）188.2x102.2.tif
（玄）馬遠(yuǎn) 踏歌圖.絹本191.8x111.tif

（玄-遼博）臨唐太宗帖
（玄-遼博）任伯年人物圖
（玄-遼博）元 趙孟頫 歸去來(lái)并序
（玄-遼博）南宋 陸游 行書(shū)自作詩(shī)卷
（玄-遼博）曹娥辭
（玄-遼博）梅花仕女圖
（玄-遼博）楷書(shū)東坡記游
（玄-遼博）楷書(shū)勤政勵(lì)學(xué)箋
（玄-遼博）歐陽(yáng)詢(xún)行書(shū)千字文
（玄-遼博）泥金書(shū)四得緒論
（玄-遼博）清 黃慎 柳塘雙鷺圖
（玄-遼博）清 龔賢 漁歌子詞卷
（玄-遼博）祝允明行書(shū)七律詩(shī)
（玄-遼博）竹菊?qǐng)D
（玄-遼博）節(jié)書(shū)遠(yuǎn)景樓記
（玄-遼博）草書(shū)千字文
（玄-遼博）草書(shū)洛神賦
（玄-遼博）草書(shū)論書(shū)帖
（玄-遼博）董其昌行書(shū)七律詩(shī)
（玄-遼博）行書(shū)仲尼夢(mèng)奠帖
（玄-遼博）行書(shū)吳門(mén)避暑詩(shī)
（玄-遼博）行書(shū)歸去來(lái)辭
（玄-遼博）行書(shū)歐陽(yáng)修秋聲賦
（玄-遼博）行書(shū)蔡行敕
（玄-遼博）趙之謙牡丹
（玄-遼博）鄭板橋五言詩(shī)
（玄-遼博）鄭板橋行書(shū)
（玄） 冷枚 梧桐雙兔圖
（玄） 清 惲壽平 晴川攬勝圖
（玄）五代 南唐 顧閎中 韓熙載夜宴圖
（玄）元??趙孟頫 鵲華秋色
（玄）元 佚名 草蟲(chóng)圖
（玄）元 倪瓚 枯木幽篁圖軸
（玄）元 張渥 竹西草堂圖
（玄）元 方從義 溪橋幽興圖
（玄）元 王蒙 葛稚川移居圖
（玄）元 趙孟頫 老子道德經(jīng)
（玄）元 趙雍 先賢圖卷
（玄）元 鮮于樞 行草書(shū)王安石雜詩(shī)卷
（玄）元 黃公望 富春山居圖完美合璧卷
（玄）劉松年 羅漢圖
（玄）北宋 宋徽宗趙佶 竹禽圖
（玄）北宋 李公麟 維摩演教圖
（玄）北宋 李成 小寒林圖卷
（玄）北宋 李成 茂林遠(yuǎn)岫圖
（玄）北宋 蘇軾 新歲展慶人來(lái)得貼
（玄）北宋 蘇軾《洞庭春色賦》《中山松醪賦》(合卷)
（玄）北宋 趙令穰 陶潛賞菊?qǐng)D
（玄）北宋 趙佶 祥龍石圖卷
（玄）南宋 陳容 九龍圖卷
（玄）吳宏 燕子磯莫愁湖
（玄）唐??馮承素 摹蘭亭序
（玄）唐 佚名 摹小楷黃庭經(jīng)
（玄）唐 懷素 自敘帖
（玄）唐 歐陽(yáng)詢(xún) 撲商帖
（玄）唐 韓滉 五牛圖
（玄）唐 顏真卿 爭(zhēng)座位帖
（玄）宋 佚名 十八學(xué)士圖
（玄）宋 佚名 花石草蟲(chóng)圖
（玄）宋 孔子弟子像卷
（玄）宋 李公麟??西岳降靈圖
（玄）宋 米芾 研山銘
（玄）宋 米芾尺牘全冊(cè)合卷
（玄）宋 趙光輔 番王禮佛圖
（玄）宋 趙構(gòu) 行書(shū)白居易自詠詩(shī)
（玄）宋 陸游 懷成都十韻詩(shī)卷
（玄）宋 馬麟 橘綠圖
（玄）宋 馬麟 荷香清夏圖
（玄）宋 黃庭堅(jiān) 寒山子龐居士詩(shī)
（玄）宋 黃庭堅(jiān) 廉頗藺相如列傳
（玄）宋四家墨跡
（玄）富春山居圖（無(wú)用師全卷原圖)
（玄）居廉 富貴白頭圖
（玄）張舜咨 雪界翁柏鷹圖
（玄）文徵明 憶惜四首次陳侍講韻
（玄）明 仇英 清明上河圖
（玄）明 仇英(傳)桃花源圖卷
（玄）明 呂紀(jì) 秋鷺芙蓉圖
（玄）明 唐寅 山路松聲圖
（玄）明 唐寅 松林揚(yáng)鞭圖
（玄）明 唐寅 行書(shū) 落花詩(shī)冊(cè)
（玄）明 唐寅 詩(shī)意圖
（玄）明 唐寅 騎驢歸思圖
（玄）明 商喜 過(guò)海圖
（玄）明 夏昶 淇水清風(fēng)圖
（玄）明 姜立綱楷書(shū)東銘冊(cè)(合卷)
（玄）明 孫克弘 玉堂芝蘭圖
（玄）明 尤求 墨筆山水人物
（玄）明 文俶 秋花蛺蝶圖
（玄）明 文徵明 蘭亭修禊圖
（玄）明 文徵明 手卷
（玄）明 文徵明 攜琴訪(fǎng)友圖
（玄）明 文徵明 桃源問(wèn)津圖
（玄）明 文徵明 湘君湘夫人圖
（玄）明 文徵明 白玉蘭圖
（玄）明 文徵明 行書(shū)千字文
（玄）明 文徵明 行書(shū)悟陽(yáng)子詩(shī)敘
（玄）明 汪肇 柳禽白鷴
（玄）明 沈周 春云疊嶂
（玄）明 沈周 瓶荷圖
（玄）明 沈周 盆菊?qǐng)D
（玄）明 沈周 青山紅樹(shù)圖
（玄）明 王守謙 千雁圖
（玄）明 王時(shí)敏 叢林曲調(diào)圖
（玄）明 王時(shí)敏 山樓客話(huà)圖
（玄）明 王時(shí)敏 山水冊(cè) 紙本
（玄）明 王時(shí)敏 淺絳溪山圖
（玄）明 王鑒 富春山居圖
（玄）明 祁豸佳 仿董源筆意圖
（玄）明 祝允明 蘭亭序
（玄）明 祝允明 楷書(shū)東坡游記
（玄）明 祝允明 草書(shū)杜浦秋興八首
（玄）明 繆輔 魚(yú)藻圖
（玄）明 董其昌 瀟湘白云卷
（玄）明 董其昌 瀟湘白云圖
（玄）明 董其昌 行書(shū)七律詩(shī)
（玄）明 藍(lán)瑛 云壑高逸圖
（玄）明 邊景昭 三友百禽圖
（玄）明 陸治 紅杏野鳧圖
（玄）明 陸治 雪后訪(fǎng)梅圖軸
（玄）明 陳洪綬 人物圖
（玄）明 陳洪綬 戲嬰圖
（玄）明 陳老蓮 老遲像
（玄）晉 王珣 伯遠(yuǎn)帖
（玄）最新版圖集19張
（玄）李嵩 貨郎圖
（玄）汪肇 柳禽白鷴
（玄）沈銓 蜂猴圖
（玄）清 傅山 草書(shū)臨閣帖
（玄）清 關(guān)槐 上塞錦林圖
（玄）清 冷枚 百子圖
（玄）清 弘一法師 金剛經(jīng)
（玄）清 李士倬 皋涂精舍圖
（玄）清 沈銓 松梅雙鶴圖
（玄）清 王士禎 放鳥(niǎo)圖卷
（玄）清 袁江 梁園飛雪
（玄）清 袁江 阿房宮
（玄）清 袁耀 山雨欲來(lái)圖
（玄）清 郎世寧 八駿圖
（玄）清 郎世寧 弘歷觀(guān)畫(huà)圖
（玄）清 郎世寧 瑞谷圖
（玄）清 高鳳翰 西亭春艷圖
（玄）清 黃慎 捧梅圖
（玄）清 龔賢 高崗茅屋圖
（玄）秋山紅樹(shù)圖
（玄）董其昌仿古山水
（玄）藍(lán)瑛 白云紅樹(shù)圖
（玄）袁耀 山雨欲來(lái)圖
（玄）遼博）楷書(shū)自誥身
（玄）陳錄 煙籠玉樹(shù)圖
（玄）隋 展子虔 游春圖卷
（玄）韓滉 五牛圖





│??（玄)明 唐寅 草蒲團(tuán)屋圖紙本83.2x55.5.tif
│??（玄）余稚花鳥(niǎo).tif
│??（玄）北宋??李公麟 臨韋偃牧放圖絹本46.2x429.8.tif
│??（玄）北宋 燕肅 關(guān)山積雪圖絹本30x40.tif
│??（玄）南宋 夏圭 雪堂客話(huà)圖絹本57x60.tif
│??（玄）南宋 張訓(xùn)禮 春山漁艇圖絹本29x29.8.tif
│??（玄）呂紀(jì) 桂菊山禽圖絹本 55.7X100.tif
│??（玄）宋??趙士雷 湘鄉(xiāng)小景圖 絹本43.2x233.5.tif
│??（玄）宋 佚名 春游晚歸圖 絹本53X102.tif
│??（玄）宋 佚名 枯樹(shù)鸚鵡圖絹本25x26.5.tif
│??（玄）宋 佚名 赤壁圖絹本24x23.2.tif
│??（玄）宋 佚名 青山白云圖絹本22.9x23.9二玄社.tif
│??（玄）宋 佚名(傳毛益) 榴枝黃鳥(niǎo)圖 絹本24.6x25.4.tif
│??（玄）宋 李嵩 月夜看潮圖絹本22.3 x 22臺(tái)北.tif
│??（玄）宋 李嵩 水殿招涼圖絹本24.5 x 25.4.tif
│??（玄）宋 李嵩 花籃圖故宮絹本26.1 x 26.3.tif
│??（玄）宋 梁楷 柳溪臥笛圖絹本45x45二玄社.tif
│??（玄）宋 錢(qián)選 招涼仕女圖絹本22.4 x 21.7.tif
│??（玄）宋 雪峰遠(yuǎn)眺圖.絹本37x44.tif
│??（玄）宋 馬世榮 碧桃倚石圖50x92.tif
│??（玄）宋 馬遠(yuǎn)白薔薇絹26.2x25二玄社.tif
│??（玄）宋 馬麟 秉燭夜游圖 絹本24.8 x 25.2國(guó)立故宮.tif
│??（玄）宋人 松陰庭院圖絹本24×25.7.tif
│??（玄）明 唐寅 王蜀宮妓圖絹本124.7x63.6.tif
│??（玄）明 朱瞻基 蓮浦松蔭圖紙本31X130.tif
│??（玄）明 沈周 田椿萱圖軸絹本93.6x171.4.tif
│??（玄）明 王寵 石湖八絕詩(shī)卷紙本30X307.tif
│??（玄）明 藍(lán)瑛 江皋飛雪圖絹本148x46.7.tif
│??（玄）明 藍(lán)瑛 白云紅樹(shù)圖絹本189.4x48.tif
│??（玄）明 郭詡 琵琶行圖軸紙本154x46.6 故宮.tif
│??（玄）桃潭浴鴨.tif
│??（玄）清??冷枚 梧桐雙兔圖絹本176.2x95.tif
│??（玄）清 袁江 阿房宮圖軸二玄社絹本194.x60.5.tif
│??（玄）湘鄉(xiāng)小景圖.tif
│??（玄）王翚 夏五吟梅紙本.tif
│??（玄）程璋 雙貓窺魚(yú)紙本66.33X120.tif
│??（玄）范寬 溪山行旅圖絹本206.3X103.3.tif
│??（玄）雍正行樂(lè)圖 絹本188.2x102.2.tif
│??（玄）雍正行樂(lè)圖絹本（二版）188.2x102.2.tif
│??（玄）馬遠(yuǎn) 踏歌圖.絹本191.8x111.tif

誰(shuí)創(chuàng)造了明代著名畫(huà)派

明代畫(huà)派分為四期，早期為浙派，中期為吳門(mén)畫(huà)派，中后期為松江派，明末清初為金陵八家、四王、四僧、武林派等。
浙派由戴進(jìn)開(kāi)創(chuàng)，也是最出名的代表。浙派的后期為吳偉的江夏派，此派還有張路、蔣嵩、汪肇、李在等。
吳門(mén)畫(huà)派由沈周開(kāi)端，文征明及其子侄為主體，尤其是文征明領(lǐng)袖五十年，所以吳門(mén)畫(huà)派被稱(chēng)為“文門(mén)文派”，當(dāng)然也由于文人畫(huà)的原因。同時(shí)，與吳門(mén)畫(huà)派有關(guān)的是，周臣、唐寅、仇英的院體別派。這是一個(gè)職業(yè)畫(huà)家文人化和文人畫(huà)家職業(yè)化的時(shí)代，所以，它們之間關(guān)聯(lián)很大。
中后期的松江派以董其昌為代表，松江派又分為蘇松派、云間派、華亭派，代表分別以趙左、沈士充、顧正誼為代表。
金陵八家以龔賢為代表，還有樊圻、吳宏、鄒喆、謝蓀、葉欣、高岑、胡慥。
武林派主要代表是藍(lán)瑛。
“四王”中在明代的主要有王時(shí)敏和王鑒。
“四僧”有八大山人、石濤、弘仁和髡殘。
到了清代，流派眾多，如張岑的京江派、安徽蕪湖的蕭云從創(chuàng)姑熟派，浙江嘉興的項(xiàng)元汴、項(xiàng)圣謨創(chuàng)嘉興派，江蘇武進(jìn)鄒子麟、惲向創(chuàng)武進(jìn)派等，這些派別大多影響不大。

漁父圖的畫(huà)作《漁父圖》鑒賞

中國(guó)畫(huà)的人物形象中，古代文人最鐘情漁父。漁父形象從中國(guó)文人的縱深地帶穿過(guò)，帶著文人特有的追慕，在仕與隱之間展現(xiàn)著他們的內(nèi)心掙扎。杜牧《贈(zèng)漁父》詩(shī)曰：“自說(shuō)孤舟寒水畔，不曾逢著獨(dú)醒人”。詩(shī)眼在“不曾逢著獨(dú)醒人”，其表層意思是說(shuō)世道渾濁，到處皆是隨波逐流之輩，“獨(dú)醒”不易逢知己，抒發(fā)對(duì)特立獨(dú)行的超越境界向往，對(duì)心靈的一種無(wú)奈的選擇安慰。
明弘治張路《漁父圖》，原藏于日本東京護(hù)國(guó)寺(見(jiàn)著錄《海外珍藏中國(guó)名畫(huà)》肆，P10，天津人民美術(shù)出版社1998年12月)，是張路諸多傳承有續(xù)畫(huà)作中的一幅精品。該畫(huà)縱38公分，橫19公分，約合0.7平方市尺。款：平山，印白文：天馳印，水墨絹本立軸。畫(huà)中巨石絕壁突出溪岸，一葉木舟漁父望水波魚(yú)蹤，屏氣提網(wǎng)欲撒，舟中一童子撐桿劃水而行，溪流彎環(huán)，頑石雜草叢生，水面平靜如練。畫(huà)的中心部位，山崖野草藤葉垂蔭，遠(yuǎn)景天空聳峙如洗。觀(guān)全圖，幅面雖不大，視野卻異常開(kāi)闊，氣勢(shì)宏偉，情景逼真?，F(xiàn)代人有詩(shī)云：“峭壁入天庭，波紋靜似鏡，崖樹(shù)垂倒映，漁者喚童行。畫(huà)懸齋拱壁，無(wú)攔遮提醒，燃燭暮時(shí)分，恐誤入隨行！”
張路(1464-1538年)，字天馳，號(hào)平山，祥符(今河南省開(kāi)封市)人。主要活動(dòng)于15世紀(jì)末16世紀(jì)初，擅長(zhǎng)山水人物，延續(xù)了南宋院體的剛健風(fēng)氣，摒棄了規(guī)整嚴(yán)謹(jǐn)?shù)南拗?，而更加奔放豪邁，筆墨具有刀劈斧斫之氣質(zhì)?？偨Y(jié)其風(fēng)格特點(diǎn)是，“紙上饒有鏗鏘意，筆端頗含斧斫聲”，向來(lái)被認(rèn)為是戴進(jìn)、吳偉之后成就最高的浙派大家。他與蔣嵩、汪肇的名氣，在當(dāng)時(shí)可說(shuō)顯赫一時(shí)，尤其在北方，達(dá)官貴人都求其畫(huà)作。他精于人物，運(yùn)筆非凡，神情活現(xiàn)。寫(xiě)山石多用涂抹，優(yōu)雅且技巧純熟。漁父輕舟是他常用的題材，筆從戴進(jìn)、吳偉的風(fēng)格，且更顯奔放豪邁。他的主要成就也是集中在人物畫(huà)上，他的人物畫(huà)顯得粗放瀟灑，而且線(xiàn)描不管是粗路的還是細(xì)路的，都較之戴進(jìn)、吳偉要?jiǎng)沤。o景略顯含蓄。人物衣折多用頓折的重墨線(xiàn)條勾勒，筆下神仙、士子、漁夫形象質(zhì)樸豪放，神態(tài)清朗。山石以粗獷的筆觸作大斧劈皴，景致簡(jiǎn)略，運(yùn)筆迅捷，筆墨遒勁淋漓。在當(dāng)時(shí)(弘治年間)，他的畫(huà)名僅亞于吳偉。張路繪畫(huà)流傳于世的不算少，其重要代表作品有《吹簫女仙圖》《山水人物圖》《山雨欲來(lái)圖》《溪山泛艇圖》《蒼鷹攫兔圖》等。
這幅《漁父圖》所用的材質(zhì)似宋絹精細(xì)縝密，與明代的浙絹粗稀薄有很大不同?！罢闩伞贝?、吳、張的作品后世都有仿制，但是民間的仿制比較低劣，筆墨粗率不堪，人物刻畫(huà)呆板，尤其是駕馭筆墨的能力遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。比較近似的是“浙派”傳人的仿制，雖然氣格、面貌極為相似，但是用筆的細(xì)微處很難逼真。張路受吳偉的影響很大，這幅《漁父圖》整體構(gòu)建險(xiǎn)中見(jiàn)奇，合理且穩(wěn)妥。用筆簡(jiǎn)練勁健，山石樹(shù)木及漁舟，多以側(cè)鋒勾勒，線(xiàn)條轉(zhuǎn)折多變，充滿(mǎn)著動(dòng)勢(shì)。用墨明潔、輕快，或以干筆渴墨勾勒，或以濕筆渲染，或以焦墨提神，把墨色的干、濕、濃、淡，有機(jī)地構(gòu)成水墨淋漓的生動(dòng)畫(huà)面。尤其是運(yùn)筆的迅疾威猛，橫涂豎抹，似乎隨興所至，一氣呵成，卻能洋溢出撼人的氣勢(shì)。漁父與童子人物的畫(huà)法粗細(xì)約有不同，服飾用線(xiàn)挺勁細(xì)秀，靈妙精巧，頓挫有致。漁父?jìng)?cè)首遠(yuǎn)望，注視水中的魚(yú)影，短衣粗服，露臂赤足，肌肉健實(shí)，身后是一童子撐桿劃舟，突兀而起的懸壁山崖約遮掩半身。遠(yuǎn)處的山高水長(zhǎng)，取景于深山幽澗，以表達(dá)不食人間煙火的孤高傲慢。他通過(guò)對(duì)人物動(dòng)作的精心描繪，把畫(huà)面營(yíng)造成一個(gè)場(chǎng)景，使它有了一個(gè)漁父樂(lè)“隱”的情節(jié)。
《莊子·漁父》中漁父那種心中恬靜，“與時(shí)俱化”、“虛己以游世”的思想內(nèi)涵，在這畫(huà)面中，被張路塑造成胸懷視野、與道為一、無(wú)欲無(wú)求的漁父形象。畫(huà)面內(nèi)容平和而真實(shí)，自然得有如山溪邊我們和漁父不期而遇，山風(fēng)邂逅漁夫的健康質(zhì)樸、神情的安詳滿(mǎn)足，主仆二人的淡定，絲毫不掩飾隱士的清高。可謂“栩栩如生，呼之欲出”。山石仿馬遠(yuǎn)和夏圭的斧劈皴法，但熟練的利用制絹吸水性能差、不易暈化的特性，多用濕筆暈染相結(jié)合，天衣無(wú)縫，恰到好處。草木點(diǎn)染適宜，層次清晰，虛實(shí)相生，遠(yuǎn)近分明。全圖柔和蘊(yùn)藉，并無(wú)粗狂草率，恣肆刻露之態(tài)，呈現(xiàn)一派嚴(yán)謹(jǐn)、閑雅的宋人法度，天地廣闊無(wú)垠，奧秘難窮，達(dá)到了虛景生而神境現(xiàn)的高度，絕不是持門(mén)派偏見(jiàn)者如董其昌所評(píng)的“硬、板、禿、拙”等貶抑過(guò)分的“野狐禪”之流。
歷來(lái)對(duì)浙派與張路的評(píng)價(jià)毀譽(yù)不一。明代“院體”與“浙派”有著十分密切的親緣關(guān)系，又呈現(xiàn)出各自的流派特色，他們共同構(gòu)成了明代前期繪畫(huà)主宗南宋的藝術(shù)潮流，又各在不同方面做出了建樹(shù)?！霸后w畫(huà)”作為宮廷繪畫(huà)即御用美術(shù)，帶有明顯的政教功能，適應(yīng)帝王的好尚?！罢闩伞敝髯谀纤巍霸后w”，即表現(xiàn)為馬、夏的邊角之景、勁健之筆、淋漓水墨、斧劈效、拖枝松等形式特征?！罢闩伞碑?huà)家取材廣泛，重視人物畫(huà)創(chuàng)作，專(zhuān)注于現(xiàn)實(shí)生活的描寫(xiě)，作品具“世俗”味和市民意趣，創(chuàng)作比較自由，情感表達(dá)強(qiáng)烈。張路所承續(xù)的浙派是歷經(jīng)百年興盛之后走向衰落的畫(huà)派，但張路卻使其衰而復(fù)興，從院體畫(huà)法度森嚴(yán)、高雅精麗的重圍中沖殺出來(lái)，一變而為粗放狂野。這足令恪守傳統(tǒng)格局的文人才士們目瞪口呆，群起而攻。張路繪畫(huà)的藝術(shù)特色和杰出成就，不僅沖破了宮廷浙派畫(huà)法的羈絆，也沖破了以“吳門(mén)畫(huà)派”為代表的傳統(tǒng)文人畫(huà)的格局，故而不但受到宮廷畫(huà)家們的責(zé)難，更受到文人畫(huà)家們的輕蔑。殊不知張路令一些人詬罵也令一些人贊賞的粗放狂野，正是其藝術(shù)中最基本的特質(zhì)。今天看來(lái)，對(duì)他的貶抑是非常不公平的，也是不客觀(guān)的。他們是畫(huà)家里的“大行家、大創(chuàng)新家”，畫(huà)藝全面、功力深厚、技法熟練、作風(fēng)潑辣，是應(yīng)該給予充分肯定的。
由于張路作品不題詩(shī)文，也不署年月，從其作品整體風(fēng)貌分析，大致可以斷定，較為工細(xì)的作品多為前期創(chuàng)作，較為粗放的作品多為后期創(chuàng)作。這幅《漁父圖》當(dāng)屬于早期作品。張路生活的時(shí)代，浙派活動(dòng)中心也早已由杭州轉(zhuǎn)到了當(dāng)時(shí)的文化中心南京。張路長(zhǎng)期流寓活動(dòng)于此，遂與南京地區(qū)的文人畫(huà)家史忠、徐霖等有了密切的交往，而史忠他們又與吳門(mén)畫(huà)派的沈周等人關(guān)系密切，其畫(huà)風(fēng)必然受到新崛起的吳門(mén)畫(huà)風(fēng)的影響。張路文人士夫的出身，也必然與吳門(mén)畫(huà)派有諸多相通之處，畫(huà)風(fēng)除院體工整蒼勁、靈潤(rùn)精簡(jiǎn)以及浙派水墨蒼勁、狂放縱逸外，又多了文人畫(huà)瀟灑靈秀、典雅清逸的一面。他以自己才智，以比前人更可驚、可懼的筆墨，改換了“宮體浙夏派”的內(nèi)在情致，使之從宮廷走入民間，為風(fēng)行一百五十余年的浙夏派增添了新的活力。

屬龍的是那幾幾年生

屬龍對(duì)應(yīng)的年份：1904年、1916年、1928年、1940年、1952年、1964年、1976年、1988年、2000年、2012年、2024年、2036年、2048年、2060年、2072年、2084年、2096年，每12年作為一個(gè)輪回。

判斷方法——

公元年號(hào)除以12余數(shù)是8的年份，都是龍年。

列成公式為：公元年號(hào)÷12=某個(gè)商，同時(shí)余數(shù)是8。

例如：2012÷12商為167，同時(shí)余數(shù)是8，那么，2012年就是龍年。

龍年起算自二十四節(jié)氣之立春，因?yàn)樯つ暌栏接诟芍Ъo(jì)年，而干支紀(jì)年又是干支歷的紀(jì)年方法。歷代官方歷書(shū)（即黃歷）皆如此。農(nóng)歷只是借用干支來(lái)紀(jì)年，其一年的范圍在正月初一至除夕內(nèi)，此點(diǎn)并無(wú)爭(zhēng)議。

擴(kuò)展資料：

龍年文化——

在中國(guó)文化中，龍有著非常重要的地位和影響。從距今7000多年的新石器時(shí)代，先民們對(duì)原始龍的圖騰崇拜，到今天人們?nèi)匀欢嘁詭в小褒垺弊值某烧Z(yǔ)或典故來(lái)形容生活中的美好事物。作為龍的傳人，我們更應(yīng)該了解龍的文化。了解龍文化，才能了解古老的中華文明。龍?jiān)谥袊?guó)文化中的影響和中華龍?zhí)N含著的民族精神。

龍文化是產(chǎn)生于中國(guó)古代的軟實(shí)力，當(dāng)今仍在很大程度上影響著全球華人的生活與思想，是溝通海峽兩岸、聯(lián)系世界華人、傾吐彼此親情、拜祖尋根尋源、經(jīng)濟(jì)文化互通的紐帶。龍文化與世界主流文化、現(xiàn)代文化對(duì)話(huà)交流，匯聚于全球化大潮。

畫(huà)龍最早可追溯到上古眾多的原龍紋，現(xiàn)在見(jiàn)到的最早的龍畫(huà)是馬王堆出土的西漢帛畫(huà)，其中不僅繪有人物馭龍圖而且還繪有四條龍形。另外漢代黃安嶺；三國(guó)時(shí)的曹不興；東晉顧愷之、張僧繇；唐代的李思訓(xùn)、馮紹正、吳道子、孫位；宋代的董羽、曾傳古、陳容；明代汪肇等畫(huà)家留下了大量的龍畫(huà)作品。近代、現(xiàn)代、當(dāng)代美術(shù)中都有很多杰出的畫(huà)龍作品。

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