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夏昶

佚名 2023-06-05 22:57:02

夏昶

夏昶(1388～1470)，明代

。幼小家貧
，繼舅父改姓朱，后復(fù)夏姓
，明太宗為之更名昶
，字仲昭，號自在居士
，又號玉峰
，江蘇昆山人。永樂十三年(1415)登進(jìn)士
，后授庶吉士
，因善書法，于永樂二十年授中書舍人
。宣德六年(1431)升為吏部考功主事
。曾出任江西瑞州知府 4年
，后為太常寺少卿。天順元年(1457)告歸回吳(蘇州)
。為政平易
，待人坦率樂易，不拘小節(jié)
，風(fēng)流文雅
。善畫墨竹，初師王紱
，后融會吳鎮(zhèn)
、倪瓚畫法，形成自己的風(fēng)格
。其畫講究法度
，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，起筆收筆均以楷書入畫
，筆墨厚重
，又具瀟灑清潤之趣。畫竹主張一氣畫成
，畫巨幅尤須如此
，強(qiáng)調(diào)勤學(xué)苦練，曾自述畫竹30余年
，方知一二
。經(jīng)常杜門放筆專心作畫，不待來客
。極自珍惜
，從不輕易為人落墨。

◇作品賞析◇

明.夏昶傳世作品

明.夏昶傳世作品

明.夏昶傳世作品

明.夏昶傳世作品

明.夏昶傳世作品

中國畫竹名人有哪些

在中國畫史中

，有很多畫竹名家
。從魏晉南北朝開始就出現(xiàn)了竹畫，隋唐得到了發(fā)展
，出現(xiàn)了王維
、吳道子等名家，至宋代出現(xiàn)繁榮
，到了明清兩代
，竹畫的技藝達(dá)到了高潮。
在敦煌壁畫中發(fā)現(xiàn)了西魏
、北周時期的竹畫
，這是迄今發(fā)現(xiàn)的最早的竹畫。其實
，在早在晉代已經(jīng)有了以阮籍為代表的 “竹林七賢”
，這些清談家們以竹林為依托
，應(yīng)該也有很多有關(guān)竹子的畫，可惜現(xiàn)在看不到
。上世紀(jì)70年代
，考古學(xué)家們在發(fā)掘唐代章懷太子墓時，在一幅《侍女與竹》壁畫中意外發(fā)現(xiàn)了幾筆墨竹
，這在當(dāng)時引起了不小的轟動
。唐玄宗李隆基、畫家王維
、吳道子等都喜畫竹
。據(jù)說到了五代，李夫人還創(chuàng)墨竹法
，傳說她常夜坐床頭
、見竹影婆娑映于窗紙上、乃循窗紙摹寫而創(chuàng)此法
。到宋代
，蘇軾發(fā)展了畫竹的方法，放棄了以前的畫家們的雙勾著色法
，而把枝干
、葉均用水墨來畫，深墨為葉面
，淡墨為葉背
。以后的元明清時代
，畫竹名家輩出
，只要是山水或花鳥畫家，很少有不畫竹的
，而且開始強(qiáng)調(diào)竹的整體氣勢
。不過，在眾多的畫家中
，鄭板橋的畫竹也堪稱為一絕
。這里簡要介紹幾位畫竹名家：
文同（1018－１079），字與可
，自號笑笑先生
、錦江道人，世稱石室先生
。梓州梓潼（今四川梓潼）人
。皇佑進(jìn)士
，知洋洲
。宋元豐元年出知湖州
，次年正月未到任而卒，但人亦稱文湖州
。善詩文
，工書、畫
。享年六十二
，著有《丹淵集》。先生善畫墨竹
，初不自貴重
。知守洋洲，于篔筜谷構(gòu)亭其上
，為朝夕游處之地
，故于墨竹愈工。其摯友蘇東坡亦善墨竹
，嘗贈詩云：“漢川修竹賤如蓬
，斤斧何曾赦籜龍。料得清貧饞太守
，渭濱千畝在胸中
。”故云：文氏畫竹“胸有成竹”
。然先生自認(rèn)為“吾乃者學(xué)道未至
，意有所不適，而無所遣之
，故一發(fā)于墨竹
，是病也，今吾病良已可若何
？”但其畫竹仍為學(xué)者所宗
，謂為“湖州派”。至元代畫墨竹蔚為風(fēng)尚
，如李衎
、趙孟頫等名家，皆湖州派之繼承者
，對后世影響極大
。米芾論文同畫竹云：“以墨深為面，淡墨為背
，自與可始也
。”墨竹于北宋仍屬初興之畫藝
，與當(dāng)時尚工筆寫實之花卉猶有時代性之相關(guān)
，故未見“介”
、“爪”式的撇葉，也未見竹節(jié)間的書法連筆
。通幅畫法在“畫”
、“寫”之間，與元代及此后的文人寫竹相異其趣
。
高克恭（1248—1310）
，字彥敬，號房山
。擅畫墨竹及山水
，師文同、米芾父子
，兼取董源
、巨然、李成諸家之長
，成自家一體
。高克恭傳世的畫竹作品只有一件，用筆溫和沉靜
，條理清晰
，竹與腳下之石相呼應(yīng)，可謂“竹石有情”
。
趙孟頫（1254－1322）
，字子昂，號松雪
，又號水晶道人
，浙江吳興（今湖州）人。宋太祖十一世孫
，秦王趙德芳之后
。在花鳥畫方面
，他糅合“徐熙野逸
，黃家富貴”二體，兼工帶寫
，不尚工巧
，而以清疏淡雅取勝。
管道升
，趙孟頫之妻
，字仲姬，浙江吳興人
。工詩文書畫
，擅畫梅
、蘭、竹
。傳世墨跡不多見
。管道升畫竹在元代頗負(fù)盛名，其特點(diǎn)是：在用墨上不求變化
，竹葉并無層次
，一筆完成，行筆以中鋒為主
，偶有側(cè)鋒
。最上邊的竹葉作“燕飛式”，用藏鋒筆法挑出
，極為生動
。
李衎（1245—1320），字仲賓
，號息齋道人
，薊丘（進(jìn)北京）人。善畫枯木竹石
，尤善雙勾設(shè)色竹及水墨竹
。李衎曾遍游東南山川，出使過交趾（今越南）
，深入竹鄉(xiāng)觀察各種竹子的生長狀態(tài)
。竹畫題材多是修竹與樹石，雜以蘭花野草
，共同構(gòu)筑了此畫幽雅明快的意境
。
倪瓚（1301—1374），字元鎮(zhèn)
，號云林
，別號幻霞生、荊蠻民
、奚元朗
、凈名居士、朱陽館主等
，常州人
，出身江南富豪，生活十分富裕
。元末賣去家產(chǎn)
，浪跡江湖。平生好學(xué)，工詩
、書
、畫。其水墨山水
，宗董源
，兼學(xué)荊、關(guān)
，作品多取材于太湖一帶景色
，意境簡率荒寒。他的畫風(fēng)對明清文人山水畫有較大影響
，與王蒙
、黃公望、吳鎮(zhèn)并列“元季四大家”
。書風(fēng)簡淡清逸
，有《淡室詩》、《自書詩稿》等多種書跡存世
。他的畫湖石瘦立
，高梧疏竹，溪流涓涓
，筆法雄闊
，神氣俱全。
吳鎮(zhèn)（1280—1354）
，字仲圭
，自號梅花道人、梅道人
、梅花庵主等
。嘉興人，家貧
，杜門隱居
，性孤僻，不滿元朝統(tǒng)治
，從不以畫媚世
。除山水畫外，吳鎮(zhèn)兼善山摸竹石
。喜用禿筆重墨
，氣勢豪邁
。
柯九思（1290—1343）
，字敬仲，號丹丘生，別號五云閣吏
，臺州人
。他以畫竹著名，亦善作墨花
。墨竹師文同
，而能自創(chuàng)新意。他常以書法用筆寫竹石
，書畫結(jié)合
，運(yùn)用自如。
王紱（1362－1416）
，字孟端
，號友石生，初隱九龍山
，又號九龍山人
，鰲叟。無錫人
。洪武初以能書畫薦入翰林
，擢為中書舍人。山水師王蒙
，畫長江遠(yuǎn)山
、叢篁怪石，無不精妙
。永樂間以墨竹名天下
，為當(dāng)時第一。有投金帛購其尺片
。紱亦博學(xué)善詩
。人評其畫竹曰：“能于遒勁中出姿媚，縱橫處見灑落
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！逼洚嬅娣酱缰g 便見瀟灑淇澳，妙境深幽
。其作品流傳至今的有《山亭文會圖》
、《風(fēng)城餞詠圖》、《竹石圖》等
。著有《友石山房集》
。，他筆下的竹瀟灑簡練
，意態(tài)飛揚(yáng)
，很有文人畫的清幽之境。王紱畫竹雖承前人文同、吳鎮(zhèn)墨竹畫遺風(fēng)
，但筆墨韻味更具文人情懷
，當(dāng)時被稱為畫竹的“國朝第一手”。此畫為元以后的新創(chuàng)風(fēng)格
。
夏昶（1388—1470）
，字仲昭，號自在居士
，江蘇昆山人
。被稱為迄今為止中國畫歷史上畫竹最好的畫家，他繪畫講究法度
，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)
，起筆收筆均以楷書入畫，畫竹幾乎不見復(fù)筆
。他有一幅表現(xiàn)河水坡石灘渚間之竹林的傳世名作
。筆法勁健，構(gòu)圖疏密有致
，整個畫面顯得十分清雅高潔
。
鄭燮（1693－1765），字克柔
，號板橋
，江蘇興化人，應(yīng)科舉為康熙秀才
，雍正十年舉人
，乾隆元年進(jìn)士。官山東范縣
、濰縣知縣
，有政聲，“以歲饑為民請賑
，忤大吏
，遂乞病歸”。作官前后
，均居揚(yáng)州
，以書畫營生。擅畫蘭
、竹
、石、松
、菊等
，而畫蘭竹五十余年
，成就最為突出。他的畫取法于徐渭
、石濤
、八大山人
，而自成家法
，體貌疏朗，風(fēng)格勁峭
。工書法
，用漢八分雜入楷行草，自稱“六分半書”
。并將書法用筆融于繪畫之中
。主張繼承傳統(tǒng)“十分學(xué)七要拋三”，“不泥古法”
，重視藝術(shù)的獨(dú)創(chuàng)性和風(fēng)格的多樣化
，所謂“未畫之先，不立一格
，既畫之后
，不留一格”，對今天仍有借鑒意義
。詩文真摯風(fēng)趣
，為人民大眾所喜誦。亦能治印
，“接近文何”
。有《鄭板橋全集》、《板橋先生印冊》等
。
對于畫竹
，鄭板橋曾寫下了自己的體會：“江館清秋，晨起看竹
，煙光日影露氣
，皆浮動于疏枝密葉之間。胸中勃勃遂有畫意
。其實胸中之竹
，并不是眼中之竹也。因而磨墨展紙
，落筆倏作變相
，手中之竹又不是胸中之竹也?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">？傊?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">，意在筆先者
，定則也；趣在法外者
，此機(jī)也
。獨(dú)畫云乎哉！”因此
，從竹子千姿百態(tài)的自然景象中得到啟示
，激發(fā)情感，經(jīng)過“眼中之竹”
，轉(zhuǎn)化為“胸中之竹”
，借助于筆墨，揮灑成“手中之竹”即“畫中之竹”
。鄭板橋的作品
，存世較多，流傳也廣
，自清代以來
，被世人行家所嘆服，成為“人爭寶之”的珍品
。

夏的第二畫讀豎還是撇

　　夏的第二畫是：撇
　　夏
　　拼音：xià
　　筆順：橫撇豎橫折橫橫橫撇橫撇捺
　　字義解析：
　　

、季節(jié)名:一年的第二季。也稱夏季
、夏天
、夏令，用英文表示為summer
。
　　2
、朝代名:我國歷史上的第一個朝代，其第一代君主是禹;夏代
、夏歷
、夏禹。英文表示為HSIA(在英文里指中國〈漢〉夏朝
，約公元前21世紀(jì)到公元前16世紀(jì)左右
。)
　　3、指代中國:華夏
。
　　4
、姓氏:夏昶
　　5、另有同名小說《夏》
，作者為沐子
，在新浪讀書首發(fā)連載中。
　　6
、夏官正: 官名
，掌司四時之官
。唐至清皆置，隸司天臺(監(jiān))
、太史院或欽天監(jiān)
。

歸有光的家族成員

外曾祖父：夏昶，明代畫家

。
祖母：夏氏
，夏昶孫女。
母親：周氏（即周孺人）
兄弟姐妹：歸淑靜（長姐）
；歸有尚（二弟）
；歸淑順（二妹）
；歸有功（三弟）
配偶：魏氏
，原配，于嘉靖十六年（1537年）去世
；繼室
，王氏，安亭望族之女
。
兒子：歸子孝
，歸有光長子，于1548年染病而亡
，年僅16歲
，歸有光為他作了《思子亭記》以表哀思。歸有光另有子歸子祜
、歸子寧
，參與整理歸氏遺文。五子歸子慕
，字季思
，為萬歷十九年（1591年）舉人，兩次被逐
，隱居江村
，死后贈翰林待詔。
孫子：歸昌世
，著名篆刻家
、書畫家、文學(xué)家
，與李流芳
、王志堅合稱昆山三才子。
曾孫：歸莊
，為明末書畫名家
，明亡后曾于昆山起兵抗清
，事敗隱居，拒不事清
，晚年致力整理歸有光全集
。

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