王時(shí)敏

王時(shí)敏

清初，以王時(shí)敏為首，及王（輝），王鑒，王原祁為代表，形成受皇室扶植的“四王”畫派。他們的山水畫風(fēng)影響著整個(gè)清初一代。王時(shí)敏的山水畫同時(shí)也開創(chuàng)了 “婁東派”。

王時(shí)敏字遜之，號煙客，晚號西廬老人，江蘇太倉人。生于公元1592年，卒于1680年。少年時(shí)為董其昌、陳繼儒所深賞。祖父王錫爵為明朝萬歷年間相國，家本富于收藏，對宋、元名跡，無不精研。崇禎初以蔭仕太常寺卿，故亦稱“王奉?！?。

◇ 藝術(shù)特色 ◇

王時(shí)敏少年時(shí)學(xué)畫，頗多方便?！懊康靡幻剌S，閉閣沉思?！睂S公望山水，刻意追摹。入清后隱居不仕，工詩文、書、畫。擅長山水，富于收藏。精研宋元名跡，又受董其昌影響，摹古不遺余力，深究傳統(tǒng)畫法，表示“唯此為是”。并在《西廬畫跋》中贊賞王（輝）是：“筆墨神韻，一一尋真，且仿某家則全是某家，不染一他筆，使非題款，雖善鑒者不能辨”，即“摹古逼真便是佳”?！八耐酢边@一派的山水畫家正是身體力行，步履古人，于臨仿逼肖上，下了實(shí)實(shí)在在的功夫。泥古之弊，淋漓盡致。但在摹古之中，也總結(jié)了前人在筆墨方面的不少經(jīng)驗(yàn)心得，對于繪畫歷史遺產(chǎn)的整理與研究，也是有貢獻(xiàn)的。王時(shí)敏正是溶化古人的筆墨技巧，形成自己的面貌，但他最終缺乏對造化的真切感受，因此，作品大多面目相近，較少新意，他曾自白道：“邇來畫道衰，古法漸湮，人多自出新意，謬種流傳，遂至邪詭不可救挽?！笨梢娝吡χ鲝埢謴?fù)古法，反對自出新意而不改初終。

王時(shí)敏早年多臨摹古畫，均按宋元古畫原跡臨寫而成，筆墨精細(xì)淡雅，已見臨 摹功力。他早、中期的畫，風(fēng)格比較工細(xì)清秀，如37歲作的《云壑煙灘圖軸》，現(xiàn)存上海博物館，干筆濕筆互用，兼施以醇厚的墨色，用黃公望而雜以高克恭皴筆，具有蒼渾而秀嫩的韻味。42歲時(shí)的《長白山圖卷》，則用筆細(xì)潤，墨色清淡，意境疏簡，更多董其昌筆韻。至晚年，以黃公望為宗，兼取董、巨和王蒙諸家，更多蒼勁渾厚之趣。如72歲的《落木寒泉圖》，75歲的《仙山樓閣軸》，84歲的《山水軸》，均藏北京故宮博物院內(nèi)，峰巒數(shù)疊，樹叢濃郁，勾線空靈，苔點(diǎn)細(xì)密，皴筆干濕濃淡相間，皴擦點(diǎn)染兼用，形成蒼老而又清潤的藝術(shù)特色。

◇作品行情 ◇

王時(shí)敏的畫在拍賣場中價(jià)格不太高，屬中等偏下，由于他在畫史中的地位不甚高，一般收藏家不愿花高價(jià)購買，但其精品價(jià)也較可觀。他的仿黃公望山水高的達(dá)到3-- 4萬美元，低的僅3--4千美元。

◇ 作品賞析 ◇

《落木寒泉圖》《南山積翠圖》

《仙山樓閣圖》《秋山白云圖》

《王時(shí)敏杜甫詩意圖冊》原詩句

圖/理智

《王時(shí)敏杜甫詩意圖冊》十二開每幅畫中所寫隸書二句原詩句出處：

1、《客至》 唐 · 杜甫

舍南舍北皆春水，但見群鷗日日來。 花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開。

盤飧市遠(yuǎn)無兼味，樽酒家貧只舊醅。肯與鄰翁相對飲，隔籬呼取盡馀杯。

2、杜甫《九日藍(lán)田崔氏莊》

老去悲秋強(qiáng)自寬，興來今日盡君歡。羞將短發(fā)還吹帽，笑倩旁人為正冠。

藍(lán)水遠(yuǎn)從千澗落，玉山高并兩峰寒 。明年此會知誰健？醉把茱萸仔細(xì)看。

（藍(lán)溪的水遠(yuǎn)遠(yuǎn)地從千條溪澗中流過來，玉山高聳冷峻，兩峰并峙，千古不變。）

3、杜甫《七月一日題終明府水樓二首》之一

高棟曾軒已自涼，秋風(fēng)此日灑衣裳。翛然欲下陰山雪，不去非無漢署香。

絕辟過云開錦繡，疏松夾水奏笙簧。 看君宜著王喬履，真賜還疑出尚方。

4、杜甫《題張氏隱居二首》

春山無伴獨(dú)相求，伐木丁丁山更幽。 澗道馀寒歷冰雪，石門斜日到林丘。

不貪夜識金銀氣，遠(yuǎn)害朝看麋鹿游。乘興杳然迷出處，對君疑是泛虛舟。

之子時(shí)相見，邀人晚興留。

霽潭鳣發(fā)發(fā)，春草鹿呦呦。

杜酒偏勞勸，張梨不外求。

前村山路險(xiǎn)，歸醉每無愁。

5、杜甫《送李八秘書赴杜相公幕 》

青簾白舫益州來，巫峽秋濤天地回。 石出倒聽楓葉下，櫓搖背指菊花開。

貪趨相府今晨發(fā)，恐失佳期后命催。南極一星朝北斗，五云多處是三臺。

6、杜甫《暮登四安寺鐘樓寄裴十迪》

暮倚高樓對雪峰，僧來不語自鳴鐘。 孤城返照紅將斂，近市浮煙翠且重。

多病獨(dú)愁常闃寂，故人相見未從容。知君苦思緣詩瘦，大向交游萬事慵。

7、杜甫《嚴(yán)公仲夏枉駕草堂，兼攜酒饌（得寒字） 》

竹里行廚洗玉盤，花邊立馬簇金鞍。非關(guān)使者征求急，自識將軍禮數(shù)寬。

百年地辟柴門迥，五月江深草閣寒。 看弄漁舟移白日，老農(nóng)何有罄交歡。

8、杜甫《涪城縣香積寺官閣 》

寺下春江深不流，山腰官閣迥添愁。 含風(fēng)翠壁孤云細(xì)，背日丹楓萬木稠。

小院回廊春寂寂，浴鳧飛鷺晚悠悠。諸天合在藤蘿外，昏黑應(yīng)須到上頭。

9、杜甫《秋興八首之二》

夔府孤城落日斜，每依南斗望京華。聽猿實(shí)下三聲淚，奉使虛隨八月查。

畫省香爐違伏枕，山樓粉堞隱悲笳。 請看石上藤蘿月，已映洲前蘆荻花。

10、杜甫《登高》

風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。 無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。

萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。

11、杜甫《七月一日題終明府水樓二首 》

高棟曾軒已自涼，秋風(fēng)此日灑衣裳。翛然欲下陰山雪，不去非無漢署香。

絕辟過云開錦繡，疏松夾水奏笙簧。 看君宜著王喬履，真賜還疑出尚方。

宓子彈琴邑宰日，終軍棄繻英妙時(shí)。承家節(jié)操尚不泯，為政風(fēng)流今在茲。

可憐賓客盡傾蓋，何處老翁來賦詩。楚江巫峽半云雨，清簟疏簾看弈棋。

12、杜甫《南鄰 》

錦里先生烏角巾，園收芋栗未全貧。慣看賓客兒童喜，得食階除鳥雀馴。

秋水才深四五尺，野航恰受兩三人。 白沙翠竹江村暮，相對柴門月色新。

（注：每首詩中，黑體字部分為十二幅圖中隸書引用的兩句詩。）

王時(shí)敏的繪畫特點(diǎn)？

王時(shí)敏承香光衣缽，一以古法為宗，晚年筆益蒼老，境益幽深，自鑿戶牖，有脫出樊籬者也。王氏之尚古、法古、藏古、摹古，較之董香光有過之而無不及也。然欲刻意師古，不可不多藏法書名畫，不可不多覯前賢真跡。故王時(shí)敏特留意收藏古今名作。其《跋董宗伯書卷》云：“董文敏公高文妙翰，驚耀古今。平日家庭間瑣言剩筆，點(diǎn)滴盡是珠璣。令似季苑結(jié)集襲藏，蓋有年矣。其為金石之藏、睢渙之觀，與晉唐諸賢并垂不朽，洵乎天壤所生，誠有自然之妙?！雹帷氨痹樊嬁v橫變化，余平生所見數(shù)幅無一相同，而于云氣點(diǎn)染尤極工妙。米家父子皆從此出?！雹?“北苑《瀟湘圖》，余昔從宗伯借觀，留齋頭者年余，丙寅以北行歸之，二十余年時(shí)落夢寐?！雹厦鳌稙t湘圖》曾留其齋中玩味年余，是何等之福也。此圖自入清宮后又于抗戰(zhàn)期間流落民間，一九五二年從香港購回，今藏北京故宮博物院?！坝嘤诖蟀V畫素有癖嗜，生平所見卷軸二十余本。往從董文敏公所購得幾幅，雖非極致，要皆真跡?！雹型鯐r(shí)敏不但廣購名跡，亦擇古跡之佳妙者，為縮本二十四幅，裝冊自隨，以時(shí)楷模，可見其學(xué)古有法也。 王時(shí)敏之法古，雖以董源、巨然、趙孟頫、元四家、吳門四家為宗，實(shí)近法董其昌，遠(yuǎn)法黃公望。其一生對黃公望之推崇和研究，可謂備至矣。然其學(xué)黃公望者何？“古來盤礴名家，宗派皆有淵源，意匠各極慘淡。然其筆法、位置皆可學(xué)而至。惟癡翁筆墨外皆有一種淡逸之致、蒼莽之氣，則全出天趣，不可學(xué)而能?！雹选白泳谜摦嫹财颇杂傻霛?，平淡天真皆從巨然風(fēng)韻中來。”⒁又謂子久之畫“靈機(jī)獨(dú)詣，縱橫變化，無轍跡可尋。學(xué)者能從此處深參冥悟，斯得其真?！雹佑纱丝梢?，法古者，得古人筆法、位置也。然淡逸之致、蒼莽之氣，全自天趣中來，得之不易易耳。王時(shí)敏之所以尚古也，因其有畫道存焉；其所以法古也，因有筆法、位置存焉；其所以藏古也，非居奇自夸、乃方便于學(xué)也；其所以摹古也，借古人筆墨訴自家衷腸也。故法古法為途徑，得天趣為目的。 今觀王時(shí)敏存世畫作，亦為數(shù)不少。劉九庵《宋元明清書畫家傳世作品年表》著錄其作品八十九件（套），最早作品為明天啟三年（一六二三）六月其三十二歲時(shí)所作《奉壽岵翁作南山圖卷》。最晚作品為清康熙十九年（一六八Ｏ）其八十九歲時(shí)作《隸書巖棲五律》。今均藏北京故宮博物院。中國古代書畫鑒定組編《中國繪畫全集》著錄其最早繪畫作品為天啟五年（一六二五）作《山水圖》扇頁（16），今藏北京故宮博物院。其有明確紀(jì)年之最晚畫作為《仿古山水冊》十開（17），今藏上海博物館?？铑}： “余年來窮老善病，歡悰寥寥，筆硯久庋高閣。此冊自丙午春試墨，偶作一二幀，作輟者數(shù)四，至戊申冬始成，其中間有稍可寓目者。然老思枯涸，弱腕骫骳，揔于古法無當(dāng)，不堪入大方巨眼，惟自以遣興而已。庚戌中秋后三日西廬老人王時(shí)敏題，時(shí)年七十有九。”其晚年因目力減退，作畫甚少，多作書法以應(yīng)人也。 王時(shí)敏早、中、晚各期山水雖構(gòu)圖、筆法無甚大異，然風(fēng)神氣格、功力意度卻日進(jìn)一日，有不可同日而語者。然風(fēng)神氣格、功力意度，必待善觀者知之?？鬃釉u弟子公西赤云：“赤也為之小，孰能為之大？”言為學(xué)尚精細(xì)，故能成就大業(yè)。繪畫何嘗不是如此？必筆墨精妙、韻味十足，方可言意境之雅、格致之雄。王時(shí)敏畫早有聲譽(yù)，三十四歲時(shí)所作《山水圖》扇頁，以潤秀之筆墨寫清幽之秋景。三五株樹紅葉依稀，立于坡間婆娑似舞；坡后一二村居圍于疏籬之中，蕭疏淡寂；村后一嶺橫起，或危崖、或泉瀑、或平臺、或茂林，錯(cuò)落參差，擁以自厚。該畫用筆嫻靜秀脫，構(gòu)圖繁簡得宜；主調(diào)淡墨為底，赭黃敷染；偶爾濃墨提神，艷色微暈，真可謂云鬢半現(xiàn)、絳唇欲暖，別有一樣風(fēng)致。陳眉公題曰：“窗前樹已紅，夢里山猶綠?！毖矍爸吧趺鞫鴫衾镏吧跤?。唯其明也，醒得令人心疼；唯其幽也，醉得令人神酣?！稊M云林春林山影圖》（18）作于癸酉初夏錫山舟次（崇禎六年，公元一六三三年），王時(shí)敏時(shí)年四十二歲。該畫筆法、墨法深得云林三昧，全于蒼秀渾密中透出化機(jī)，若無款題可識，幾作云林山水觀耳。難怪董宗伯題云：“云林小景，幾作無李論。遜之亦披索殆盡，誰知筆端出現(xiàn)清閟主者，若再來騁妍競爽如此。珍重！珍重！甲戌初冬，其昌?！薄队萆较e圖》（19）作于康熙七年（一六六八），為王時(shí)敏晚期大尺幅代表作之一。該畫縱一百三十四厘米，橫六十點(diǎn)二厘米，現(xiàn)藏北京故宮博物院。該畫系為鄰居閩中煙草商戴瑞陽所作。通幅干筆潤墨寫虞山勝景。以深遠(yuǎn)之法寫溪廻路轉(zhuǎn)、疊嶺蜿延、村舍錯(cuò)布；以高遠(yuǎn)之法寫迭瀑飛瀉、煙云變滅、巍峰龐峨。構(gòu)圖繁密，大小間接，和諧變化。干筆能潤，濕筆能透，筆力內(nèi)斂，氣象渾茂，誠為仁山義水也?？铑}云：“閩中戴君瑞陽本詩禮舊族，以市煙草至婁，僦居余家對宇數(shù)椽累年。鄰曲習(xí)知其為人，誠樸溫厚，綽有士風(fēng)，頗為心折。今將遷居虞山，依依惜別，特作此圖贈之。戊申初秋西廬老人王時(shí)敏識，時(shí)年七十有七。”仁山義水贈仁人義士，真仁行義舉也。儒者之畫，其所至重者，不在此乎？上海博物館藏《仿古山水圖冊》八開（20），縱二十八點(diǎn)五厘米，橫二十點(diǎn)四厘米，分別仿李營丘、黃子久、黃鶴山樵、趙文敏、梅道人、米元暉等。該冊筆墨沉雄酣凝，氣格古茂淵靜，敷色典麗幽雅，為其晚年巔峰妙作。常熟博物館藏另一部《仿古山水圖》冊十開（21），縱三十點(diǎn)六厘米，橫二十三厘米。該冊原屬新安黃秋山故物，于道光二十一年為嘉興張廷濟(jì)所得，后入顧氏過云樓，一九八O年由顧氏后人捐贈入常熟博物館。張廷濟(jì)跋稱：“此冊為王時(shí)敏平生巨跡，可謂至精至美?！比淮藘灾?，王時(shí)敏竟仿過董其昌之謂北宗者——趙伯駒之青綠山水《江皋秋色圖》，可見王氏惟善是學(xué)，不因人廢藝。

熟不甜生不澀淡而厚是四王中誰的

“熟不甜，生不澀，淡而厚”是四王中的王原祁。

王原祁的作品“熟不甜，生不澀，淡而厚，實(shí)而清”。山水畫風(fēng)格引|領(lǐng)整個(gè)清代繪畫體系的發(fā)展，弟子眾多。王原祁好畫當(dāng)在不生不熟之間，自出心裁，不受古法拘束，熟不甜，生不澀，淡而厚，實(shí)而清，書卷之氣盎然紙墨外。

王原祁介紹

王原祁既承董其昌及王時(shí)敏之學(xué)，又受清代最高統(tǒng)治者之寵，山水格局面目影響后世，弟子頗多，形成婁東派，與王時(shí)敏、王鑒、王翚合稱“四王”，加上吳歷、惲壽平又稱“清六家”。王原祁繪畫主要受元代（公元1279-公元1368年）黃公望影響。

作畫喜用干筆，先用筆，后用墨，由淡向濃反復(fù)暈染，由疏向密，反復(fù)皴擦，干濕并用，畫面顯得渾然一體。承董其昌及王時(shí)敏之學(xué)，受清最高統(tǒng)治者之寵，肆力山水，領(lǐng)袖群倫，影響后世，形成婁東派（王原祁是江蘇太倉人，太倉也稱婁東），左右清代三百年畫壇。

縱觀王原祁一生的畫風(fēng)，其早年跟隨其祖父王時(shí)敏，山水畫直接淵源于祖父而面貌更強(qiáng)烈，筆墨氣味亦更醇厚，致力于摹古，形式變化豐富。

四王是指哪四個(gè)王

四王是指王時(shí)敏、王鑒、王翚、王原祈，又稱江左四王。四人畫風(fēng)接近，按傳統(tǒng)審美模式的心理定式，形成“四王”畫派，當(dāng)時(shí)以正統(tǒng)地位雄踞于畫壇。“四王”屬于正統(tǒng)畫派，同時(shí)也屬文人畫家，他們倡導(dǎo)南宗的繪畫風(fēng)格，創(chuàng)造出了另一種新風(fēng)格。
王時(shí)敏，江蘇太倉（今屬江蘇）人。字遜之，號煙客，晚號西廬老人，王錫爵孫。出身明代官宦之家，崇楨初年曾任太常寺卿，所以也被稱為“王奉常”。
王鑒，中國明末清初畫家。字元照、圓照，號湘碧、染香庵主，江蘇太倉人。王世貞孫，家富收藏，曾任廉州知府，人稱王廉州。
王翚，清代畫家。字石谷，號耕煙散人、劍門樵客、烏目山人、清暉老人等，江蘇常熟人。
王原祁，字茂京，號麓臺、石師道人，被稱為清初“四王”之一，是名畫家王時(shí)敏的孫子。

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