董其昌
董其昌
董其昌（1555-1636年）
，字玄宰 ，號思白
、香光居士
，上海松江人
。董其昌出身貧寒之家，但在仕途上春風得意，青云直上。公元1589年，（萬歷十七年）三十四歲的董其昌舉進士，開始了他此后幾十年的仕途生涯
。當過編修、講官
，后來官至南京禮部尚書
，太子太保等職。他對政治異常敏感
，一有風波
，他就堅決辭官歸鄉(xiāng)，幾次反復起用
。
董其昌才溢文敏
，通禪理、精鑒藏
、工詩文
、擅書畫及理論。他是海內文宗
，執(zhí)藝壇牛耳數(shù)十年
，是晚明最杰出、影響最大的書畫家
。董其昌的繪畫長于山水
，注重師法傳統(tǒng)技法，追求平淡天真的格調
，講究筆致墨韻
，墨色層次分明，拙中帶秀，清雋雅逸?div id="d48novz" class="flower left">
！懂嬍防L要》評價道：“董其昌山水樹石，煙云流潤，神氣俱足，而出于儒雅之筆，風流蘊藉，為本朝第一。”董的繪畫對明末清初的畫壇影響很大，并波及到近代畫壇。一直以來，董其昌的作品都是海內外大收藏家尋覓的目標。
董其昌精收藏
，曾珍藏董源4幅山水《瀟湘圖》、《溪山行旅圖》
、《龍宿郊民圖》
、《夏山圖》，并以“四源堂”名齋
，還有精選李思訓《蜀江圖》
、《秋江待渡圖》，董源《征商圖》
、《云山圖》
、《秋山行旅圖》，巨然《山水圖》
，范寬《雪山圖》
、《輞川山居圖》，李成《著色山圖》
，郭忠恕《輞川山居圖》
，江貫道《江居圖》，趙大年《夏山圖》
，趙子昂《洞庭二圖》
、《高山流水圖》，王蒙《秋山圖》
，《宋人冊頁》等18幅
。從中可以看出，董其昌的收藏足以令其傲視當代
。
董其昌的書法成就也很高
，董的書法以行草書造詣最高，他對自己的楷書，特別是小楷也相當自負
。董其昌雖處于趙孟頫
、文征明書法盛行的時代，但他的書法并沒有一味受這兩位書法大師的左右
。他的書法綜合了晉
、唐、宋
、元各家的書風
，自成一體，其書風飄逸空靈
，風華自足
。筆畫園勁秀逸，平淡古樸
。用筆精到
，始終保持正鋒，少有偃筆
、拙滯之筆
；在章法上，字與字
、行與行之間，分行布局
，疏朗勻稱
，力追古法。用墨也非常講究
，枯濕濃淡
，盡得其妙。書法至董其昌
，可以說是集古法之大成
，“ 六體”和“八法”在他手下無所不精，在當時已“名聞外國
，尺素短札
，流布人間，爭購寶之
?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！保ā睹魇贰の脑穫鳌罚Ｒ恢钡角宕衅?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">，康熙
、乾隆都以董的書為宗法，倍加推崇
、偏愛
，甚而親臨手摹董書
，常列于座右，晨夕觀賞?div id="m50uktp" class="box-center"> ？滴踉鵀樗哪E題過一長段跋語加以贊美：“華亭董其昌書法，天姿迥異
。其高秀圓潤之致
，流行于褚墨間，非諸家所能及也
。每于若不經(jīng)意處
，豐神獨絕，如清風飄拂
，微云卷舒
，頗得天然之趣。 嘗觀其結構字體
，皆源于晉人
。蓋其生平多臨《閣帖》，于《蘭亭》
、《圣教 》
，能得其運腕之法，而轉筆處古勁藏鋒
，似拙實巧
。……顏真卿
、蘇軾
、米芾以雄奇峭拔擅能，而要底皆出于晉人
。趙孟頫尤規(guī)模二王
。其昌淵源合一，故摹諸子輒得其意
，而秀潤之氣
，獨時見本色。草書亦縱橫排宕有致
，朕甚心賞
。其用墨之妙，濃淡相間
，更為絕
。臨摹最多， 每謂天姿功力俱優(yōu)，良不易也?div id="4qifd00" class="flower right">
！睋?jù)說，康熙還親自臨寫董書，致使董書得以風靡一時，出現(xiàn)了滿朝皆學董書的熱潮。一時追逐功名的士子幾乎都以董書為求仕捷徑。 在康熙、雍正之際，他的書法影響之深，是其他書法家無法比擬的。董其昌的書法，歷來評說褒貶不一
。褒者傾其溢美之詞，清代著名學者、書法家王文治《論書絕句》稱董其昌的書法為“書家神品”。謝肇稱其“合作之筆，往往前無古人”。周之士說他“六體八法，靡所不精，出乎蘇，入乎米 ，而豐采姿神
，飄飄欲仙”。但對董其昌的批評者也很多
，包世臣、康有為最為激烈
。包世臣云：“行筆不免空怯”
。康有為《廣藝舟雙楫》諷刺道：“香光（董其昌）雖負盛名
，然如休糧道士
，神氣寒儉。若遇大將整軍厲武
，壁壘摩天
，旌旗變色者，必裹足不敢下山矣！”
！边@段話中可以看出董其昌幾乎學習研究了以前絕大部分名家，從鐘王到顏、柳，從懷素到楊凝式、米芾，直至元代的趙孟頫。董其昌走上書法藝術的道路
，出于一個非常偶然的機會。起因是在考試時書法不好,遂發(fā)憤用功自成名家。這在他的《畫禪室隨筆》有所記述，其中還自述學書經(jīng)過：他在十七歲時參加會考，松江知府衷貞吉在批閱考卷時，本可因董其昌的文才而將他名列第一 ，但嫌其考卷上字寫得太差，遂將第一改為第二，同時將字寫得較好些的董其昌堂侄董源正拔為第一。這件事極大地刺激了董其昌，自此鉆研書法。董其昌回憶說：“郡守江西衷洪溪以余書拙置第二，自是始發(fā)憤臨池矣。初師顏平原 （真卿）《多寶塔》，又改學虞永興（世南），以為唐書不如魏晉，遂仿《黃庭經(jīng)》及鐘元常（繇）《宣示表》、《力命表》、《還示帖》、《丙舍帖》。 凡三年，自謂逼古，不復以文征仲（征明）、祝希哲（允明）置之眼角?div id="4qifd00" class="flower right">董其昌沒有留下一部書論專著，但他在實踐和研究中得出的心得和主張
，散見于其大量的題跋中， 董其昌有句名言：“晉人書取韻，唐人書取法
，宋人書取意
。”這是歷史上書法理論家第一次用韻
、法
、意三個概念劃定晉
、唐、宋 三代書法的審美取向。這些看法對人們理解和學習古典書法，起了很好的闡釋和引導作用。董其昌一生勤于書畫，又享高壽，所以傳世作品很多，代表作有《白居易琵琶行》《三世誥命》《草書詩冊》《煙江疊嶂圖跋》《倪寬贊》《前后赤壁賦冊》等。
！痹谮w孟俯嫵媚圓熟的“松雪體”稱雄書壇數(shù)百年后，董其昌以其生秀淡雅的風格，獨辟蹊徑，自立一宗，亦領一時風騷，以致“片楮單牘，人爭寶之”，“名聞外國”，為中外文化交流增添了光輝。◇ 藝術特色 ◇
董其昌是中國書法史上極有影響的大家之一
，其書法風格與書學理論對后世產(chǎn)生了重大的影響。 明末書評家何三畏稱董其昌的書法：“天真爛漫，結構森然，往往有書不盡筆，筆不盡意者，龍蛇云物，飛動腕指間，此書家最上乘也?div id="d48novz" class="flower left">“瀟灑生動”的山水畫他特別講求用墨的技巧，水墨畫兼擅潑墨
、惜墨的手法
，濃淡、干濕自然合拍
，著墨不多，卻意境深邃
，韻味無窮
；無須炫異矜奇，而真氣橫溢
，充塞紙間
。董其昌的設色山水
，或用楊升沒骨法，從彩筆代替墨筆
，完成線條
、輪廓、鉤
、勒
、皴、擦
，盡態(tài)極妍
，不為刻畫；或仿黃公望的淺絳法
，參以趙大年
、趙孟俯的青綠法，別樹一格
，層次分明
，淡雅清新，生機盎然
。
董其昌作畫強調寫意
，使綺麗多姿的山水更富有浪漫主義的色彩。尤其是他兼長書法、詩文，每每繪完山水，題以詩文，行楷簇簇如行蠶，閃閃如迅霆飛電，全圖詩
、書
，畫相映成趣，和諧一致
，更富有抒情意境
。董氏的創(chuàng)作，因而成為文人畫追求意境的典范
。 如《遙峰潑翠圖》
，整個畫面不過是干遠景而已，筆墨也很簡單
，但神韻
、骨力俱足。畫面的前部作一隅坡腳
，綴以數(shù)塊荒石
。坡腳上有三株老樹
，交錯而立。中間一株是夾葉樹
，稍事勾勒
，卻枝葉備見；旁邊兩株的樹葉
，則充分發(fā)揮潑墨的作用
，左以直抹示盤曲，右以橫點示傲岸
，濃淡相間
，一派生機。畫面上部以淡墨一抹而就
，遠山橫貫
，僅見輪廓隱人天際，山體卻茫茫然
，仿佛煙嵐縈繞
，雄渾無比。作者再用濃墨在一片淡遠的景色中
，染出幾處高低錯落的樹葉
，遠近有致，層次豐富
，煙云流動
，充塞渚岸。左側繪有小坡
，坡上以橫墨抹出數(shù)株直樹
。中間汪洋大水，不施筆墨
，而萬頃湖面浩瀚無涯之氣勢躍然紙上
。此圖長225厘米，寬75厘米
，如此大幅立軸
，只寥寥地布置些近樹遠山，就把握住整個畫面峰遙
、水闊
、樹翠的神情。這正是董其昌巧妙地運用“王洽潑墨
，李成惜墨
，兩家合之，乃成畫訣”(見圖上自題)的結果
。全幅似疏似漏
，但沒有照應不到的地方，用筆爽利遒勁
，又含蓄靈秀
，純以墨色氣勢的潤澤、醒目而動人遐思
。如不是熟練地掌握“空處有畫”的本領
，就不會有這樣高明的布局。有人認為這是董其昌從“寬能走馬
、密不通風”的書體結構中觸悟而得
，這并不是沒有道理的。整幅立軸不設色
，但面貌清麗
，有咫尺千里之勢，給人以遠深寧靜的感覺
。
再如他暮年所作《關山雪霽圖》
，山巒林壑，綿延無際
。右方重巒疊嶂，氣勢沉雄。中間幽壑重重，峭壁矗立，村落、叢林、流泉、山徑，錯落有致
，雜而不亂
；大江曲折跌宕其間，雖有干巖萬壑
，亦無窒礙不通的感覺
。左方云煙彌漫，浸淫樹石
，路遙山重
，隱人微茫，深遠莫測
，意味不盡
。圖中以渴筆鉤勒峰巒山石，皴擦的運用極其準確
、靈活
，而線條流走輕快
，疏密得宜。山岡陵石的凹凸明暗
，則以橫點巨苔
，配上淡墨直皴的層層渲染來加以完成，技巧純熟
，無懈可擊
。意境樸厚深邃，很有“千山鳥飛絕
，萬徑人蹤滅”的詩意
。全圖用筆老辣生拙，骨力練達
，墨氣鮮潤
，絕去甜俗，以疏曠之筆，畫出凝寒淡遠的景致。卷尾數(shù)行行楷跋文，書體娟秀剛勁，更使此圖富有書卷氣，爽朗瀟灑，自具風格。
江南百景圖白小生神秘信件答案匯總
?
1、白素貞：雨傘、西湖、湖心亭，收件人許宣。
2、曹亦：紫玉蘭、玉笛、新曲，收件人劉玉謹。
3、董其昌：臘梅圖、拈花、入夢，收件人董夫人?div id="4qifd00" class="flower right">
？婆e、腌篤鮮◇ 作品賞析 ◇
董其昌《書法》
《秋興八景圖》《山水》
《青弁圖》 《云山圖》
江南百景圖董其昌信件填寫匯總
江南百景圖董其昌信件填寫匯總:江南百景圖白小生神秘信件中
，玩家需要根據(jù)信件的內容填寫正確的答案，九游小編帶來江南百景圖白小生神秘信件答案匯總，希望可以幫到大家。江南百景圖白小生神秘信件答案匯總
?
1、白素貞：雨傘、西湖、湖心亭，收件人許宣。
2、曹亦：紫玉蘭、玉笛、新曲，收件人劉玉謹。
3、董其昌：臘梅圖、拈花、入夢，收件人董夫人?div id="4qifd00" class="flower right">
、收件人袁可立
。
4、董夫人：臨摹
4、董夫人：臨摹
、繡繃，收件人鹿溪隱
。
5
5
、飛花：桃花塢、孟余、花晚照，收件人彌月。
6、嵇康：知交、暢飲、清風明月，收件人阮籍。
7、姜喜：喜宴、喜糖，收件人姜壽。
8、李白：啟封、暢飲達旦、樂哉，收件人杜甫。
9、彌月：玉器工坊、桃花詩宴，收件人飛花。
10、聶隱娘：感業(yè)寺、月光，收件人武則天。
11、潘安：求教、堅白論，收件人左思。
花間繪君顏
全新國風武俠女性向手游
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12、裴聞鏡：銅鏡、面紗、終南山，收件人盧璀。
13、秦子棠：江南小報
6、嵇康：知交、暢飲、清風明月，收件人阮籍。
7、姜喜：喜宴、喜糖，收件人姜壽。
8、李白：啟封、暢飲達旦、樂哉，收件人杜甫。
9、彌月：玉器工坊、桃花詩宴，收件人飛花。
10、聶隱娘：感業(yè)寺、月光，收件人武則天。
11、潘安：求教、堅白論，收件人左思。
花間繪君顏
全新國風武俠女性向手游
LIVE 2D展示
預約下載
12、裴聞鏡：銅鏡、面紗、終南山，收件人盧璀。
13、秦子棠：江南小報
、冬蘿卜，收件人胡月眉
。
14
14
、榮嘉：師爺、蘭酒酒坊
，收件人蘭心嫻
。
15、時闖：大俠
15、時闖：大俠
、話本
、驛站，收件人馮夢龍
。
16
16
、蘇小妹：羊蝎子、煮茶，收件人蘇軾。
17、蘇軾：豬肘子、白粥，收件人蘇小妹。
18、文俶：斗篷、芍藥圖，收件人仇珠。
19、許宣：藥材、保安堂、雪花，收件人白素貞。
20、袁可立：晴耕雨讀、鄉(xiāng)試，收件人董其昌。
21、張擇端：開封、柿子，收件人仇英
17、蘇軾：豬肘子、白粥，收件人蘇小妹。
18、文俶：斗篷、芍藥圖，收件人仇珠。
19、許宣：藥材、保安堂、雪花，收件人白素貞。
20、袁可立：晴耕雨讀、鄉(xiāng)試，收件人董其昌。
21、張擇端：開封、柿子，收件人仇英
。
22
22
、鄭和：胡椒、麒麟
、福船
，收件人大和撫繪畫分為南北宗,明代畫家董其昌推崇的是()
繪畫分為南北宗,明代畫家董其昌推崇的是()。繪畫分為南北宗，明代畫家董其昌推崇的是南宋。
南北宗是中國畫史上文人畫家與職業(yè)畫家兩大不同的風格體系
。為明代董其昌在《畫禪室隨筆》一書中提出。董其昌將唐至元代的繪畫發(fā)展，按畫家的身份、畫法、風格分為兩大派別，認為南宗是文人之畫，而北宗是行家畫，崇南貶北，提倡文人畫的南宗，貶抑行家畫的北宗。
在南北宗論中董其昌亦有自相矛盾之處
，標準不一，對同屬南宗的文人畫家的評價亦有褒貶等等，反映了理論上的混亂。與董其昌同時的陳繼儒、莫是龍、沈顥等人亦倡導或贊成南北宗論，他們彼此呼應，對明末及清代的繪畫發(fā)展產(chǎn)生了影響。
董其昌生平事跡
1
、董其昌，明代著名書畫家，擅畫山水，筆致恬靜疏曠，用墨明潔雋朗，設色古樸典雅。以佛家禪宗喻畫，為“華亭畫派”杰出代表，兼有“顏骨趙姿”之美。他在中國美術史上地位十分重要。
2
、董其昌一生創(chuàng)作了極多的書畫作品，流傳至今的也很多，其存世作品有《巖居圖》《秋興八景圖》《晝錦堂圖》《白居易琵琶行》《三世誥命》《草書詩冊》《煙江疊嶂圖跋》等，著有《畫禪室隨筆》《容臺文集》《戲鴻堂帖》（刻帖）等。董其昌讀書賦原文及翻譯
董其昌讀書賦原文及翻譯分別解釋如下：
一
、《讀書賦》原文
世間相傳墨藪書
，五十六種名目奇。中有岐陽石鼓跡，籀文千載存風規(guī)。周道中興震威武，五年巡狩修上儀。諸侯劍佩紛隨逐，車如流水馬飆馳。春蒐肅奉禽荒戒，告廟還鐫金石辭。從官振彩鑾山骨，琢成十數(shù)加劂剞。狀如天上落星石，剖割混沌光陸離。雅頌之間格韻古，尊彝并列款識施。
千年枯石經(jīng)蟲啄，百丈斷厓蟠蛟螭
。務光初翻到薤日，神禹手鑿岣嶁時。數(shù)行剝落不成字，遺珠碎玉成逸詩。子云雖老應不解，仲尼刪后賞者誰。嗟嗟秦人掃王跡，儒者六秇皆凌夷。隸文一起籀文廢 ，俗趨簡便真難支 。鄒嶧之罘俄歇滅 ，陽米猶自尊相斯。神呵鬼護石鼓在 ，三代典型良可推 。
繪畫分為南北宗
南北宗是中國畫史上文人畫家與職業(yè)畫家兩大不同的風格體系
在南北宗論中董其昌亦有自相矛盾之處
董其昌生平事跡
1
2 董其昌讀書賦原文及翻譯分別解釋如下：
一
世間相傳墨藪書
千年枯石經(jīng)蟲啄，百丈斷厓蟠蛟螭，明代畫家董其昌推崇的是南宋。。為明代董其昌在《畫禪室隨筆》一書中提出。董其昌將唐至元代的繪畫發(fā)展，按畫家的身份、畫法、風格分為兩大派別，認為南宗是文人之畫，而北宗是行家畫，崇南貶北，提倡文人畫的南宗，貶抑行家畫的北宗。，標準不一，對同屬南宗的文人畫家的評價亦有褒貶等等，反映了理論上的混亂。與董其昌同時的陳繼儒、莫是龍、沈顥等人亦倡導或贊成南北宗論，他們彼此呼應，對明末及清代的繪畫發(fā)展產(chǎn)生了影響。、董其昌，明代著名書畫家，擅畫山水，筆致恬靜疏曠，用墨明潔雋朗，設色古樸典雅。以佛家禪宗喻畫，為“華亭畫派”杰出代表，兼有“顏骨趙姿”之美。他在中國美術史上地位十分重要。、董其昌一生創(chuàng)作了極多的書畫作品，流傳至今的也很多，其存世作品有《巖居圖》《秋興八景圖》《晝錦堂圖》《白居易琵琶行》《三世誥命》《草書詩冊》《煙江疊嶂圖跋》等，著有《畫禪室隨筆》《容臺文集》《戲鴻堂帖》（刻帖）等。董其昌讀書賦原文及翻譯
、《讀書賦》原文，五十六種名目奇。中有岐陽石鼓跡，籀文千載存風規(guī)。周道中興震威武，五年巡狩修上儀。諸侯劍佩紛隨逐，車如流水馬飆馳。春蒐肅奉禽荒戒，告廟還鐫金石辭。從官振彩鑾山骨，琢成十數(shù)加劂剞。狀如天上落星石，剖割混沌光陸離。雅頌之間格韻古，尊彝并列款識施。。務光初翻到薤日，神禹手鑿岣嶁時。數(shù)行剝落不成字，遺珠碎玉成逸詩。子云雖老應不解，仲尼刪后賞者誰。嗟嗟秦人掃王跡，儒者六秇皆凌夷。隸文一起籀文廢 ，俗趨簡便真難支 。鄒嶧之罘俄歇滅 ，陽米猶自尊相斯。神呵鬼護石鼓在 ，三代典型良可推 。