董其昌

董其昌

董其昌（1555-1636年），字玄宰，號思白、香光居士，上海松江人。董其昌出身貧寒之家，但在仕途上春風(fēng)得意，青云直上。公元1589年，（萬歷十七年）三十四歲的董其昌舉進(jìn)士，開始了他此后幾十年的仕途生涯。當(dāng)過編修、講官，后來官至南京禮部尚書，太子太保等職。他對政治異常敏感，一有風(fēng)波，他就堅決辭官歸鄉(xiāng)，幾次反復(fù)起用。

董其昌才溢文敏，通禪理、精鑒藏、工詩文、擅書畫及理論。他是海內(nèi)文宗，執(zhí)藝壇牛耳數(shù)十年，是晚明最杰出、影響最大的書畫家。董其昌的繪畫長于山水，注重師法傳統(tǒng)技法，追求平淡天真的格調(diào)，講究筆致墨韻，墨色層次分明，拙中帶秀，清雋雅逸?！懂嬍防L要》評價道：“董其昌山水樹石，煙云流潤，神氣俱足，而出于儒雅之筆，風(fēng)流蘊藉，為本朝第一?！倍睦L畫對明末清初的畫壇影響很大，并波及到近代畫壇。一直以來，董其昌的作品都是海內(nèi)外大收藏家尋覓的目標(biāo)。

董其昌精收藏，曾珍藏董源4幅山水《瀟湘圖》、《溪山行旅圖》、《龍宿郊民圖》、《夏山圖》，并以“四源堂”名齋，還有精選李思訓(xùn)《蜀江圖》、《秋江待渡圖》，董源《征商圖》、《云山圖》、《秋山行旅圖》，巨然《山水圖》，范寬《雪山圖》、《輞川山居圖》，李成《著色山圖》，郭忠恕《輞川山居圖》，江貫道《江居圖》，趙大年《夏山圖》，趙子昂《洞庭二圖》、《高山流水圖》，王蒙《秋山圖》，《宋人冊頁》等18幅。從中可以看出，董其昌的收藏足以令其傲視當(dāng)代。

董其昌的書法成就也很高，董的書法以行草書造詣最高，他對自己的楷書，特別是小楷也相當(dāng)自負(fù)。董其昌雖處于趙孟頫、文征明書法盛行的時代，但他的書法并沒有一味受這兩位書法大師的左右。他的書法綜合了晉、唐、宋、元各家的書風(fēng)，自成一體，其書風(fēng)飄逸空靈，風(fēng)華自足。筆畫園勁秀逸，平淡古樸。用筆精到，始終保持正鋒，少有偃筆、拙滯之筆；在章法上，字與字、行與行之間，分行布局，疏朗勻稱，力追古法。用墨也非常講究，枯濕濃淡，盡得其妙。書法至董其昌，可以說是集古法之大成，“ 六體”和“八法”在他手下無所不精，在當(dāng)時已“名聞外國，尺素短札，流布人間，爭購寶之?！保ā睹魇贰の脑穫鳌罚Ｒ恢钡角宕衅?，康熙、乾隆都以董的書為宗法，倍加推崇、偏愛，甚而親臨手摹董書，常列于座右，晨夕觀賞?？滴踉鵀樗哪E題過一長段跋語加以贊美：“華亭董其昌書法，天姿迥異。其高秀圓潤之致，流行于褚墨間，非諸家所能及也。每于若不經(jīng)意處，豐神獨絕，如清風(fēng)飄拂，微云卷舒，頗得天然之趣。 嘗觀其結(jié)構(gòu)字體，皆源于晉人。蓋其生平多臨《閣帖》，于《蘭亭》、《圣教 》，能得其運腕之法，而轉(zhuǎn)筆處古勁藏鋒，似拙實巧?！佌媲?、蘇軾、米芾以雄奇峭拔擅能，而要底皆出于晉人。趙孟頫尤規(guī)模二王。其昌淵源合一，故摹諸子輒得其意，而秀潤之氣，獨時見本色。草書亦縱橫排宕有致，朕甚心賞。其用墨之妙，濃淡相間，更為絕。臨摹最多， 每謂天姿功力俱優(yōu)，良不易也?！睋?jù)說，康熙還親自臨寫董書，致使董書得以風(fēng)靡一時，出現(xiàn)了滿朝皆學(xué)董書的熱潮。一時追逐功名的士子幾乎都以董書為求仕捷徑。 在康熙、雍正之際，他的書法影響之深，是其他書法家無法比擬的。

董其昌的書法，歷來評說褒貶不一。褒者傾其溢美之詞，清代著名學(xué)者、書法家王文治《論書絕句》稱董其昌的書法為“書家神品”。謝肇稱其“合作之筆，往往前無古人”。周之士說他“六體八法，靡所不精，出乎蘇，入乎米 ，而豐采姿神，飄飄欲仙”。但對董其昌的批評者也很多，包世臣、康有為最為激烈。包世臣云：“行筆不免空怯”?？涤袨椤稄V藝舟雙楫》諷刺道：“香光（董其昌）雖負(fù)盛名，然如休糧道士，神氣寒儉。若遇大將整軍厲武，壁壘摩天，旌旗變色者，必裹足不敢下山矣！”

董其昌走上書法藝術(shù)的道路，出于一個非常偶然的機會。起因是在考試時書法不好,遂發(fā)憤用功自成名家。這在他的《畫禪室隨筆》有所記述，其中還自述學(xué)書經(jīng)過：他在十七歲時參加會考，松江知府衷貞吉在批閱考卷時，本可因董其昌的文才而將他名列第一 ，但嫌其考卷上字寫得太差，遂將第一改為第二，同時將字寫得較好些的董其昌堂侄董源正拔為第一。這件事極大地刺激了董其昌，自此鉆研書法。董其昌回憶說：“郡守江西衷洪溪以余書拙置第二，自是始發(fā)憤臨池矣。初師顏平原 （真卿）《多寶塔》，又改學(xué)虞永興（世南），以為唐書不如魏晉，遂仿《黃庭經(jīng)》及鐘元常（繇）《宣示表》、《力命表》、《還示帖》、《丙舍帖》。 凡三年，自謂逼古，不復(fù)以文征仲（征明）、祝希哲（允明）置之眼角?！边@段話中可以看出董其昌幾乎學(xué)習(xí)研究了以前絕大部分名家，從鐘王到顏、柳，從懷素到楊凝式、米芾，直至元代的趙孟頫。

董其昌沒有留下一部書論專著，但他在實踐和研究中得出的心得和主張，散見于其大量的題跋中， 董其昌有句名言：“晉人書取韻，唐人書取法，宋人書取意。”這是歷史上書法理論家第一次用韻、法、意三個概念劃定晉、唐、宋 三代書法的審美取向。這些看法對人們理解和學(xué)習(xí)古典書法，起了很好的闡釋和引導(dǎo)作用。董其昌一生勤于書畫，又享高壽，所以傳世作品很多，代表作有《白居易琵琶行》《三世誥命》《草書詩冊》《煙江疊嶂圖跋》《倪寬贊》《前后赤壁賦冊》等。

◇ 藝術(shù)特色 ◇

董其昌是中國書法史上極有影響的大家之一，其書法風(fēng)格與書學(xué)理論對后世產(chǎn)生了重大的影響。 明末書評家何三畏稱董其昌的書法：“天真爛漫，結(jié)構(gòu)森然，往往有書不盡筆，筆不盡意者，龍蛇云物，飛動腕指間，此書家最上乘也?！痹谮w孟俯嫵媚圓熟的“松雪體”稱雄書壇數(shù)百年后，董其昌以其生秀淡雅的風(fēng)格，獨辟蹊徑，自立一宗，亦領(lǐng)一時風(fēng)騷，以致“片楮單牘，人爭寶之”，“名聞外國”，為中外文化交流增添了光輝。

“瀟灑生動”的山水畫他特別講求用墨的技巧，水墨畫兼擅潑墨、惜墨的手法，濃淡、干濕自然合拍，著墨不多，卻意境深邃，韻味無窮；無須炫異矜奇，而真氣橫溢，充塞紙間。董其昌的設(shè)色山水，或用楊升沒骨法，從彩筆代替墨筆，完成線條、輪廓、鉤、勒、皴、擦，盡態(tài)極妍，不為刻畫；或仿黃公望的淺絳法，參以趙大年、趙孟俯的青綠法，別樹一格，層次分明，淡雅清新，生機盎然。

董其昌作畫強調(diào)寫意，使綺麗多姿的山水更富有浪漫主義的色彩。尤其是他兼長書法、詩文，每每繪完山水，題以詩文，行楷簇簇如行蠶，閃閃如迅霆飛電，全圖詩、書，畫相映成趣，和諧一致，更富有抒情意境。董氏的創(chuàng)作，因而成為文人畫追求意境的典范。 如《遙峰潑翠圖》，整個畫面不過是干遠(yuǎn)景而已，筆墨也很簡單，但神韻、骨力俱足。畫面的前部作一隅坡腳，綴以數(shù)塊荒石。坡腳上有三株老樹，交錯而立。中間一株是夾葉樹，稍事勾勒，卻枝葉備見；旁邊兩株的樹葉，則充分發(fā)揮潑墨的作用，左以直抹示盤曲，右以橫點示傲岸，濃淡相間，一派生機。畫面上部以淡墨一抹而就，遠(yuǎn)山橫貫，僅見輪廓隱人天際，山體卻茫茫然，仿佛煙嵐縈繞，雄渾無比。作者再用濃墨在一片淡遠(yuǎn)的景色中，染出幾處高低錯落的樹葉，遠(yuǎn)近有致，層次豐富，煙云流動，充塞渚岸。左側(cè)繪有小坡，坡上以橫墨抹出數(shù)株直樹。中間汪洋大水，不施筆墨，而萬頃湖面浩瀚無涯之氣勢躍然紙上。此圖長225厘米，寬75厘米，如此大幅立軸，只寥寥地布置些近樹遠(yuǎn)山，就把握住整個畫面峰遙、水闊、樹翠的神情。這正是董其昌巧妙地運用“王洽潑墨，李成惜墨，兩家合之，乃成畫訣”(見圖上自題)的結(jié)果。全幅似疏似漏，但沒有照應(yīng)不到的地方，用筆爽利遒勁，又含蓄靈秀，純以墨色氣勢的潤澤、醒目而動人遐思。如不是熟練地掌握“空處有畫”的本領(lǐng)，就不會有這樣高明的布局。有人認(rèn)為這是董其昌從“寬能走馬、密不通風(fēng)”的書體結(jié)構(gòu)中觸悟而得，這并不是沒有道理的。整幅立軸不設(shè)色，但面貌清麗，有咫尺千里之勢，給人以遠(yuǎn)深寧靜的感覺。

再如他暮年所作《關(guān)山雪霽圖》，山巒林壑，綿延無際。右方重巒疊嶂，氣勢沉雄。中間幽壑重重，峭壁矗立，村落、叢林、流泉、山徑，錯落有致，雜而不亂；大江曲折跌宕其間，雖有干巖萬壑，亦無窒礙不通的感覺。左方云煙彌漫，浸淫樹石，路遙山重，隱人微茫，深遠(yuǎn)莫測，意味不盡。圖中以渴筆鉤勒峰巒山石，皴擦的運用極其準(zhǔn)確、靈活，而線條流走輕快，疏密得宜。山岡陵石的凹凸明暗，則以橫點巨苔，配上淡墨直皴的層層渲染來加以完成，技巧純熟，無懈可擊。意境樸厚深邃，很有“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅”的詩意。全圖用筆老辣生拙，骨力練達(dá)，墨氣鮮潤，絕去甜俗，以疏曠之筆，畫出凝寒淡遠(yuǎn)的景致。卷尾數(shù)行行楷跋文，書體娟秀剛勁，更使此圖富有書卷氣，爽朗瀟灑，自具風(fēng)格。

◇ 作品賞析 ◇

董其昌《書法》

《秋興八景圖》《山水》

《青弁圖》 《云山圖》

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江南百景圖白小生神秘信件答案匯總
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1、白素貞：雨傘、西湖、湖心亭，收件人許宣。

2、曹亦：紫玉蘭、玉笛、新曲，收件人劉玉謹(jǐn)。

3、董其昌：臘梅圖、拈花、入夢，收件人董夫人?？婆e、腌篤鮮、收件人袁可立。

4、董夫人：臨摹、繡繃，收件人鹿溪隱。

5、飛花：桃花塢、孟余、花晚照，收件人彌月。

6、嵇康：知交、暢飲、清風(fēng)明月，收件人阮籍。

7、姜喜：喜宴、喜糖，收件人姜壽。

8、李白：啟封、暢飲達(dá)旦、樂哉，收件人杜甫。

9、彌月：玉器工坊、桃花詩宴，收件人飛花。

10、聶隱娘：感業(yè)寺、月光，收件人武則天。

11、潘安：求教、堅白論，收件人左思。

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12、裴聞鏡：銅鏡、面紗、終南山，收件人盧璀。

13、秦子棠：江南小報、冬蘿卜，收件人胡月眉。

14、榮嘉：師爺、蘭酒酒坊，收件人蘭心嫻。

15、時闖：大俠、話本、驛站，收件人馮夢龍。

16、蘇小妹：羊蝎子、煮茶，收件人蘇軾。

17、蘇軾：豬肘子、白粥，收件人蘇小妹。

18、文俶：斗篷、芍藥圖，收件人仇珠。

19、許宣：藥材、保安堂、雪花，收件人白素貞。

20、袁可立：晴耕雨讀、鄉(xiāng)試，收件人董其昌。

21、張擇端：開封、柿子，收件人仇英。

22、鄭和：胡椒、麒麟、福船，收件人大和撫

繪畫分為南北宗,明代畫家董其昌推崇的是()。

繪畫分為南北宗，明代畫家董其昌推崇的是南宋。

南北宗是中國畫史上文人畫家與職業(yè)畫家兩大不同的風(fēng)格體系。為明代董其昌在《畫禪室隨筆》一書中提出。董其昌將唐至元代的繪畫發(fā)展，按畫家的身份、畫法、風(fēng)格分為兩大派別，認(rèn)為南宗是文人之畫，而北宗是行家畫，崇南貶北，提倡文人畫的南宗，貶抑行家畫的北宗。

在南北宗論中董其昌亦有自相矛盾之處，標(biāo)準(zhǔn)不一，對同屬南宗的文人畫家的評價亦有褒貶等等，反映了理論上的混亂。與董其昌同時的陳繼儒、莫是龍、沈顥等人亦倡導(dǎo)或贊成南北宗論，他們彼此呼應(yīng)，對明末及清代的繪畫發(fā)展產(chǎn)生了影響。

董其昌生平事跡

1、董其昌，明代著名書畫家，擅畫山水，筆致恬靜疏曠，用墨明潔雋朗，設(shè)色古樸典雅。以佛家禪宗喻畫，為“華亭畫派”杰出代表，兼有“顏骨趙姿”之美。他在中國美術(shù)史上地位十分重要。

2、董其昌一生創(chuàng)作了極多的書畫作品，流傳至今的也很多，其存世作品有《巖居圖》《秋興八景圖》《晝錦堂圖》《白居易琵琶行》《三世誥命》《草書詩冊》《煙江疊嶂圖跋》等，著有《畫禪室隨筆》《容臺文集》《戲鴻堂帖》（刻帖）等。

董其昌讀書賦原文及翻譯

董其昌讀書賦原文及翻譯分別解釋如下：

一、《讀書賦》原文

世間相傳墨藪書，五十六種名目奇。中有岐陽石鼓跡，籀文千載存風(fēng)規(guī)。周道中興震威武，五年巡狩修上儀。諸侯劍佩紛隨逐，車如流水馬飆馳。春蒐肅奉禽荒戒，告廟還鐫金石辭。從官振彩鑾山骨，琢成十?dāng)?shù)加劂剞。狀如天上落星石，剖割混沌光陸離。雅頌之間格韻古，尊彝并列款識施。

千年枯石經(jīng)蟲啄，百丈斷厓蟠蛟螭。務(wù)光初翻到薤日，神禹手鑿岣嶁時。數(shù)行剝落不成字，遺珠碎玉成逸詩。子云雖老應(yīng)不解，仲尼刪后賞者誰。嗟嗟秦人掃王跡，儒者六秇皆凌夷。隸文一起籀文廢，俗趨簡便真難支。鄒嶧之罘俄歇滅，陽米猶自尊相斯。神呵鬼護(hù)石鼓在，三代典型良可推。

吾聞吏部希古道，一代山斗稱宗師。綺靡馀習(xí)混雅正，眼見槌碎淮西碑。以茲感慨扣石鼓，恰如三摻聲歡悲。寄言同學(xué)鴻都子，共挽文章八代衰。

二、《讀書賦》翻譯

張生手拿周朝石鼓文的拓本， 勸我寫一首詠贊它的石鼓歌。杜甫李白才華蓋世但都作古， 薄才之人面對石鼓無可奈何。周朝政治衰敗全國動蕩不安， 周宣王發(fā)憤起兵揮起了天戈。慶功之時大開明堂接受朝賀， 諸侯接踵而至劍佩叮?宣王田獵馳騁岐陽多么英俊， 四方禽獸無處躲藏都被網(wǎng)羅。為把英雄功業(yè)刻石揚名萬世， 鑿山石雕石鼓毀壞高山嵯峨。

隨從之臣才藝都是世上第一， 挑選優(yōu)秀撰寫刻石放在山坡。任憑長年雨打日曬野火焚燒， 仗著鬼神守護(hù)石鼓永不湮沒。你從哪里得來這拓本的底稿？ 絲毫都很完備一點也無差錯。言辭嚴(yán)謹(jǐn)內(nèi)容奧密難于理解， 字體不象隸書蝌文自成一格。年代久遠(yuǎn)難免受損筆畫殘缺， 仍象得劍斬斷活生生的蛟鼉。字跡有如鸞鳳翔飛眾仙飄逸， 筆畫恰似珊瑚碧樹枝?

蒼勁鉤連象金繩鐵索穿鎖鈕， 渾然又象織梭化龍九鼎淪沒。淺見儒士編纂經(jīng)卻不收入， 大雅小雅內(nèi)容狹窄并不壯闊。孫子周游未到秦地?zé)o知難怪， 采詩不全象取星宿卻漏羲娥。啊我雖好古卻苦于生得太晚， 對著石鼓文我哭得涕淚滂沱。想當(dāng)年我蒙召做國子監(jiān)博士， 那年正改紀(jì)元年號稱著元和，我的朋友在鳳翔府任職從事， 曾經(jīng)為我設(shè)計挖掘石鼓坑窩。

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