蔣藹

蔣藹

蔣藹(1621-1644)，字志和，華亭（今上海市松江）人，一作虞山（今江蘇常熟）人。天啟、崇禎（1621-1644）時人。善畫山水學沈士充，蒼勁多用渴筆。規(guī)摹唐、宋皆能神合。陳繼儒題其畫卷云：“自唐、宋、元名家，皆撮其精微，染于毫端，豈惟氣吞時流，即董宗伯，（其昌）見之，幾下衛(wèi)夫人之嘆?！?

◇ 藝術特色 ◇

善畫山水，學沉士充，蒼勁多用渴筆。規(guī)摹唐、宋皆能神合。陳繼儒題其畫卷云：“自唐、宋、元名家，皆撮其精微，染于毫端，豈惟氣吞時流，即董宗伯(其昌)見之，幾下衛(wèi)夫人之嘆。

◇ 作品賞析 ◇

蔣藹 《長林高逸圖》

蔣藹《溪山待渡圖》

蔣藹 《清崖聳秀》

上海民間的傳奇藝術：松江畫派

　　上海是一個傳奇的城市，它臨近黃浦江邊，經歷了兩千多年的紛紛擾擾，世事變遷。它的繁華，它的發(fā)展也是有目共睹，讓人無法直視。而它的民間藝術也源遠流長。那么，你想知道在眾多畫家中，松江畫派的故事嗎？就跟著我一起了解 上海文化 吧！

　　明代松江，地處江浙兩省的交通要沖，是當時全國工商業(yè)比較發(fā)達的城市，常有各地的文人學士過往，文化藝術因此而興盛。顧正誼、孫克弘、董其昌、沈士充、陳繼儒、趙左、莫是龍、蔣藹等人分別創(chuàng)立了“華亭派”、“云間派”、“蘇松派”，這三個畫派。他們都是松江地區(qū)（今屬上海市）人，風格主要追隨董其昌，用筆洗練、墨色清淡，是與吳門派關系最密切的山水畫派。這些畫派的畫學觀點、創(chuàng)作思想基本一致，在董其昌影響下，至清初遂形成獨霸畫壇的“四王”派系。而在眾多的畫家中，唯董其昌執(zhí)畫壇牛耳。

　　松江畫派，藝術流派。明代末期，江南松江府地區(qū)工商業(yè)發(fā)達，文化藝術興盛，出現(xiàn)了以顧正誼為首的“華亭派”，趙左為首的“蘇松派”，沈士充為首的“云間派”，被統(tǒng)稱為“松江畫派”或“云間畫派”。其中，董其昌是此派最有成就的人物，他融宋元諸名家之長，所作山水樹石，煙云流潤，秀逸瀟灑，具有平淡和洗練的特點。他的畫學思想對后世也有著深遠影響，莫士龍、陳繼儒、程嘉燧、李流芳等從之。

　　 流派特色
　　他們在美學思想和繪畫風格上基本一致，講究水暈墨章，古雅神韻，富于江南清疏情致，一般認為該畫派對后世及“海上畫派”的形成具有較大影響。

　　與其說松江畫派是一個畫家群體，不如說是以董其昌為代表和領袖的繪畫風格類別，甚至說，松江畫派在中國畫史上的影響力主要生發(fā)于董其昌，也唯有在明代畫壇上，董其昌執(zhí)松江畫派之牛耳并對后世產生了不可忽視的影響。

　　以國畫大師董其昌為代表的松江畫派的一個重要藝術特征，就是他們在筆墨淵源上均以元四家為宗，并上溯董巨，和董其昌一樣，他們主要以董巨、元四家為宗，但具體面目又各各不同。莫是龍“書畫宗米南宮、黃子久”，陳繼儒把大小米、高克恭、國畫大師倪瓚等列為自己心儀祟尚的“方外不食煙火人”。就是作為松江畫派的依托，顧正誼、宋旭、趙左、宋懋晉、沈士充等的筆墨淵源，也多是在元四家基礎之上，染指于董、巨、米、高。

　　因此，松江畫派的藝術成就，也就建立在國畫大師對吳浙兩派末流的反叛上，他們?yōu)榱肆ΤC文徵明學趙孟頫、王蒙的細密、甜膩、繁瑣和纖弱，革去浙派的硬、板、禿、拙，于是舍趙、王的筆墨圖式而以黃公望、倪瓚為基礎，上溯董、巨，又參以米芾、高克恭的韻致，終于開創(chuàng)出一種比國畫大師董源、巨然、米芾、高長恭等更加溫潤、秀雅、恬淡和靜逸的藝術風格。

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明代畫家介紹

王紱（1362-1416）明，字孟端，后以字行，號友石生、又號九龍山人。
戴進（1388-1462）明，字文進，號靜庵，又號玉泉山人，錢塘（今杭州）人。
沈周（1427-1509）明，字啟南，號石田，自稱白石翁，清河書畫舫謂初號玉田翁。“明四家”。
吳偉（1459-1508）明，字士英，一作世英，江夏（今湖北武昌）人。
唐寅（1470-1523）明，字伯虎，一字子畏，號六如居士，吳縣（今江蘇蘇州）人?！懊魉募摇?。
文徵明（1470-1559）明，名壁或作璧，號衡山居士，長洲(今江蘇蘇州)人。“明四家”。
呂紀（1477-？）明，字廷振，一作廷孫，號樂愚，一作樂漁，鄞（今浙江寧波）人。擅花鳥。
陳淳（1482-1544）明，字道復，后以字行，更字復甫，號白陽山人，蘇州（今江蘇蘇州）人。
仇英（1493-1560）字實父，太倉（今江蘇太倉）人，移家吳縣（今江蘇蘇州）人?！懊魉募摇薄?br>周臣（？-1535）明，字舜卿，號東村，吳（今江蘇蘇州）人。山水師陳暹。
孫克弘（1533- 1611）明，字允執(zhí)，號雪居，松江（今屬上海市）人。所畫蒼松老柏澄泓蕭瑟。
張宏（1577-1652）字君度，號鶴澗，吳縣（今江蘇蘇州）人。善畫山水，筆力峭拔，墨色濕潤。
藍瑛（1585-1666）明，字田叔，號蜨叟，錢塘（今浙江杭州）人。工書善畫，長于山水、梅竹。
文彭（1498-1573）明，字壽承，號三橋，長洲（今江蘇蘇州）人。文徵明長子。
徐渭（1521-1593）明，字文清，更字文長，號天池，山陰（今浙江紹興）人。
陳洪綬（1599-1652）明，字章侯，號老蓮，浙江諸暨市楓橋鎮(zhèn)陳家村人。
董其昌（1555 - 1636）明，字玄宰，號思白。華亭（今上海閔行區(qū)馬橋）人。
蔣藹（1621-1644）明，字志和，華亭(今上海市松江)人，一作虞山(今江蘇常熟)人。
朱耷（1626—約1705）明末清初，既八大山人，明寧王朱權后裔?！扒逅纳薄?/p>

明朝有哪些畫家？

王紱（1362-1416）明，字孟端，后以字行，號友石生、又號九龍山人。

戴進（1388-1462）明，字文進，號靜庵，又號玉泉山人，錢塘（今杭州）人。

沈周（1427-1509）明，字啟南，號石田，自稱白石翁，清河書畫舫謂初號玉田翁?！懊魉募摇?。

吳偉（1459-1508）明，字士英，一作世英，江夏（今湖北武昌）人。

唐寅（1470-1523）明，字伯虎，一字子畏，號六如居士，吳縣（今江蘇蘇州）人?！懊魉募摇?。

文徵明（1470-1559）明，名壁或作璧，號衡山居士，長洲(今江蘇蘇州)人?！懊魉募摇?。

呂紀（1477-？）明，字廷振，一作廷孫，號樂愚，一作樂漁，鄞（今浙江寧波）人。擅花鳥。

陳淳（1482-1544）明，字道復，后以字行，更字復甫，號白陽山人，蘇州（今江蘇蘇州）人。

仇英（1493-1560）字實父，太倉（今江蘇太倉）人，移家吳縣（今江蘇蘇州）人?！懊魉募摇薄?br>
周臣（？-1535）明，字舜卿，號東村，吳（今江蘇蘇州）人。山水師陳暹。

孫克弘（1533- 1611）明，字允執(zhí)，號雪居，松江（今屬上海市）人。所畫蒼松老柏澄泓蕭瑟。

張宏（1577-1652）字君度，號鶴澗，吳縣（今江蘇蘇州）人。善畫山水，筆力峭拔，墨色濕潤。

藍瑛（1585-1666）明，字田叔，號蜨叟，錢塘（今浙江杭州）人。工書善畫，長于山水、梅竹。

文彭（1498-1573）明，字壽承，號三橋，長洲（今江蘇蘇州）人。文徵明長子。

徐渭（1521-1593）明，字文清，更字文長，號天池，山陰（今浙江紹興）人。

陳洪綬（1599-1652）明，字章侯，號老蓮，浙江諸暨市楓橋鎮(zhèn)陳家村人。

董其昌（1555 - 1636）明，字玄宰，號思白。華亭（今上海閔行區(qū)馬橋）人。

蔣藹（1621-1644）明，字志和，華亭(今上海市松江)人，一作虞山(今江蘇常熟)人。

朱耷（1626—約1705）明末清初，既八大山人，明寧王朱權后裔，別號甚多。“清四僧”。

松江畫派的介紹

明代松江，地處江浙兩省的交通要沖，是當時全國工商業(yè)比較發(fā)達的城市，常有各地的文人學士過往，文化藝術因此而興盛。顧正誼、孫克弘、董其昌、沈士充、陳繼儒、趙左、莫是龍、蔣藹等人分別創(chuàng)立了“華亭派”、“云間派”、“蘇松派”，這三個畫派。他們都是松江地區(qū)（今屬上海市）人，風格主要追隨董其昌，用筆洗練、墨色清淡，是與吳門派關系最密切的山水畫派。這些畫派的畫學觀點、創(chuàng)作思想基本一致，在董其昌影響下，至清初遂形成獨霸畫壇的“四王”派系。而在眾多的畫家中，唯董其昌執(zhí)畫壇牛耳。

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