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蔣藹

佚名 2023-06-05 23:02:53

蔣藹

蔣藹(1621-1644)

,字志和,華亭(今上海市松江)人
,一作虞山(今江蘇常熟)人。天啟
、崇禎(1621-1644)時人
。善畫山水學沈士充,蒼勁多用渴筆
。規(guī)摹唐
、宋皆能神合。陳繼儒題其畫卷云:“自唐
、宋、元名家
,皆撮其精微
,染于毫端,豈惟氣吞時流
,即董宗伯
,(其昌)見之,幾下衛(wèi)夫人之嘆
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!?

◇ 藝術特色 ◇

善畫山水,學沉士充

,蒼勁多用渴筆
。規(guī)摹唐、宋皆能神合
。陳繼儒題其畫卷云:“自唐
、宋、元名家
,皆撮其精微
,染于毫端,豈惟氣吞時流
,即董宗伯(其昌)見之
,幾下衛(wèi)夫人之嘆。

◇ 作品賞析 ◇

蔣藹 《長林高逸圖》

蔣藹《溪山待渡圖》

蔣藹 《清崖聳秀》

上海民間的傳奇藝術:松江畫派

  上海是一個傳奇的城市

,它臨近黃浦江邊
,經(jīng)歷了兩千多年的紛紛擾擾,世事變遷
。它的繁華
,它的發(fā)展也是有目共睹,讓人無法直視
。而它的民間藝術也源遠流長
。那么,你想知道在眾多畫家中
,松江畫派的故事嗎
?就跟著我一起了解 上海文化 吧

  明代松江,地處江浙兩省的交通要沖

,是當時全國工商業(yè)比較發(fā)達的城市
,常有各地的文人學士過往,文化藝術因此而興盛
。顧正誼
、孫克弘、董其昌
、沈士充
、陳繼儒、趙左
、莫是龍
、蔣藹等人分別創(chuàng)立了“華亭派”、“云間派”
、“蘇松派”
,這三個畫派。他們都是松江地區(qū)(今屬上海市)人
,風格主要追隨董其昌
,用筆洗練、墨色清淡
,是與吳門派關系最密切的山水畫派
。這些畫派的畫學觀點、創(chuàng)作思想基本一致
,在董其昌影響下
,至清初遂形成獨霸畫壇的“四王”派系。而在眾多的畫家中
,唯董其昌執(zhí)畫壇牛耳

  松江畫派,藝術流派

。明代末期
,江南松江府地區(qū)工商業(yè)發(fā)達
,文化藝術興盛
,出現(xiàn)了以顧正誼為首的“華亭派”,趙左為首的“蘇松派”
,沈士充為首的“云間派”
,被統(tǒng)稱為“松江畫派”或“云間畫派”
。其中,董其昌是此派最有成就的人物
,他融宋元諸名家之長
,所作山水樹石
,煙云流潤,秀逸瀟灑
,具有平淡和洗練的特點
。他的畫學思想對后世也有著深遠影響,莫士龍
、陳繼儒
、程嘉燧、李流芳等從之

   流派特色
  他們在美學思想和繪畫風格上基本一致

,講究水暈墨章,古雅神韻
,富于江南清疏情致,一般認為該畫派對后世及“海上畫派”的形成具有較大影響

  與其說松江畫派是一個畫家群體

,不如說是以董其昌為代表和領袖的繪畫風格類別,甚至說
,松江畫派在中國畫史上的影響力主要生發(fā)于董其昌
,也唯有在明代畫壇上,董其昌執(zhí)松江畫派之牛耳并對后世產(chǎn)生了不可忽視的影響

  以國畫大師董其昌為代表的松江畫派的一個重要藝術特征

,就是他們在筆墨淵源上均以元四家為宗,并上溯董巨
,和董其昌一樣
,他們主要以董巨、元四家為宗
,但具體面目又各各不同
。莫是龍“書畫宗米南宮、黃子久”
,陳繼儒把大小米
、高克恭、國畫大師倪瓚等列為自己心儀祟尚的“方外不食煙火人”
。就是作為松江畫派的依托
,顧正誼、宋旭
、趙左
、宋懋晉、沈士充等的筆墨淵源
,也多是在元四家基礎之上
,染指于董
、巨、米
、高

  因此,松江畫派的藝術成就

,也就建立在國畫大師對吳浙兩派末流的反叛上
,他們?yōu)榱肆ΤC文徵明學趙孟頫、王蒙的細密
、甜膩
、繁瑣和纖弱,革去浙派的硬
、板
、禿、拙
,于是舍趙
、王的筆墨圖式而以黃公望、倪瓚為基礎
,上溯董
、巨,又參以米芾
、高克恭的韻致
,終于開創(chuàng)出一種比國畫大師董源、巨然
、米芾
、高長恭等更加溫潤、秀雅
、恬淡和靜逸的藝術風格

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明代畫家介紹

王紱(1362-1416)明,字孟端

,后以字行
,號友石生、又號九龍山人

戴進(1388-1462)明
,字文進,號靜庵
,又號玉泉山人
,錢塘(今杭州)人。
沈周(1427-1509)明
,字啟南
,號石田
,自稱白石翁,清河書畫舫謂初號玉田翁
?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">!懊魉募摇薄?br>吳偉(1459-1508)明
,字士英
,一作世英,江夏(今湖北武昌)人

唐寅(1470-1523)明
,字伯虎,一字子畏
,號六如居士
,吳縣(今江蘇蘇州)人?div id="4qifd00" class="flower right">
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文徵明(1470-1559)明,名壁或作璧
,號衡山居士,長洲(今江蘇蘇州)人
?div id="m50uktp" class="box-center"> !懊魉募摇薄?br>呂紀(1477-
?)明
,字廷振,一作廷孫
,號樂愚
,一作樂漁,鄞(今浙江寧波)人
。擅花鳥

陳淳(1482-1544)明,字道復
,后以字行
,更字復甫,號白陽山人
,蘇州(今江蘇蘇州)人

仇英(1493-1560)字實父,太倉(今江蘇太倉)人
,移家吳縣(今江蘇蘇州)人
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!懊魉募摇薄?br>周臣(
?-1535)明
,字舜卿,號東村
,吳(今江蘇蘇州)人
。山水師陳暹。
孫克弘(1533- 1611)明
,字允執(zhí)
,號雪居,松江(今屬上海市)人
。所畫蒼松老柏澄泓蕭瑟

張宏(1577-1652)字君度,號鶴澗
,吳縣(今江蘇蘇州)人
。善畫山水,筆力峭拔
,墨色濕潤

藍瑛(1585-1666)明,字田叔
,號蜨叟
,錢塘(今浙江杭州)人。工書善畫
,長于山水
、梅竹。
文彭(1498-1573)明
,字壽承
,號三橋,長洲(今江蘇蘇州)人
。文徵明長子

徐渭(1521-1593)明,字文清
,更字文長
,號天池,山陰(今浙江紹興)人

陳洪綬(1599-1652)明
,字章侯,號老蓮,浙江諸暨市楓橋鎮(zhèn)陳家村人

董其昌(1555 - 1636)明
,字玄宰,號思白
。華亭(今上海閔行區(qū)馬橋)人

蔣藹(1621-1644)明,字志和
,華亭(今上海市松江)人
,一作虞山(今江蘇常熟)人。
朱耷(1626—約1705)明末清初
,既八大山人
,明寧王朱權后裔?div id="d48novz" class="flower left">
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明朝有哪些畫家

王紱(1362-1416)明

,字孟端,后以字行
,號友石生
、又號九龍山人。

戴進(1388-1462)明
,字文進
,號靜庵,又號玉泉山人
,錢塘(今杭州)人


沈周(1427-1509)明
,字啟南
,號石田,自稱白石翁
,清河書畫舫謂初號玉田翁
。“明四家”


吳偉(1459-1508)明
,字士英,一作世英
,江夏(今湖北武昌)人


唐寅(1470-1523)明,字伯虎,一字子畏
,號六如居士
,吳縣(今江蘇蘇州)人?div id="jfovm50" class="index-wrap">!懊魉募摇?div id="jfovm50" class="index-wrap">。

文徵明(1470-1559)明,名壁或作璧
,號衡山居士
,長洲(今江蘇蘇州)人?div id="jfovm50" class="index-wrap">!懊魉募摇?div id="jfovm50" class="index-wrap">。

呂紀(1477-?)明
,字廷振
,一作廷孫,號樂愚
,一作樂漁
,鄞(今浙江寧波)人。擅花鳥


陳淳(1482-1544)明
,字道復,后以字行
,更字復甫
,號白陽山人,蘇州(今江蘇蘇州)人


仇英(1493-1560)字實父
,太倉(今江蘇太倉)人,移家吳縣(今江蘇蘇州)人
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!懊魉募摇薄?br>
周臣(
?-1535)明
,字舜卿,號東村
,吳(今江蘇蘇州)人
。山水師陳暹。

孫克弘(1533- 1611)明
,字允執(zhí)
,號雪居,松江(今屬上海市)人。所畫蒼松老柏澄泓蕭瑟


張宏(1577-1652)字君度
,號鶴澗,吳縣(今江蘇蘇州)人
。善畫山水
,筆力峭拔,墨色濕潤


藍瑛(1585-1666)明
,字田叔,號蜨叟
,錢塘(今浙江杭州)人
。工書善畫,長于山水
、梅竹


文彭(1498-1573)明,字壽承
,號三橋
,長洲(今江蘇蘇州)人。文徵明長子


徐渭(1521-1593)明
,字文清,更字文長
,號天池
,山陰(今浙江紹興)人。

陳洪綬(1599-1652)明
,字章侯
,號老蓮,浙江諸暨市楓橋鎮(zhèn)陳家村人


董其昌(1555 - 1636)明
,字玄宰,號思白
。華亭(今上海閔行區(qū)馬橋)人


蔣藹(1621-1644)明
,字志和
,華亭(今上海市松江)人,一作虞山(今江蘇常熟)人


朱耷(1626—約1705)明末清初
,既八大山人,明寧王朱權后裔,別號甚多
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松江畫派的介紹

明代松江

,地處江浙兩省的交通要沖
,是當時全國工商業(yè)比較發(fā)達的城市,常有各地的文人學士過往
,文化藝術因此而興盛
。顧正誼、孫克弘
、董其昌
、沈士充、陳繼儒
、趙左
、莫是龍、蔣藹等人分別創(chuàng)立了“華亭派”
、“云間派”
、“蘇松派”,這三個畫派
。他們都是松江地區(qū)(今屬上海市)人
,風格主要追隨董其昌,用筆洗練
、墨色清淡
,是與吳門派關系最密切的山水畫派。這些畫派的畫學觀點
、創(chuàng)作思想基本一致
,在董其昌影響下,至清初遂形成獨霸畫壇的“四王”派系
。而在眾多的畫家中
,唯董其昌執(zhí)畫壇牛耳。

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