張瑞圖

張瑞圖

張瑞圖，1570年生，1644年逝世，福建晉江人。明代書畫家。字長(zhǎng)公，號(hào)二水，別署果亭居士、芥園居士、白毫庵主等。萬(wàn)歷三十五年（1607）廷試一甲第三名及第，天啟六年（1626）擢武英殿大學(xué)士。謚文貞。崇禎元年（1628）罷官。工書善畫。書法奇逸；與邢侗、董其昌、米萬(wàn)鐘齊名，時(shí)稱“晚明四大家”。他的書法對(duì)日本書壇影響很大，被稱為“水星”。梁《評(píng)書帖》稱“張瑞圖書得執(zhí)筆法，用力勁健，然一意橫撐，少含蓄靜穆之意，其品不貴”。山水畫骨格蒼勁，點(diǎn)染清逸，亦工佛像。傳世書跡有：《杜甫秋興八首詩(shī)卷》、《五律詩(shī)軸》、《后赤壁賦卷》、《醉翁亭記》等。《醉翁亭記》書于崇禎丙子年（1636）。絹本，草書。長(zhǎng)卷共76行，縱28厘米，橫441厘米。首都博物館藏。草書是明代書家的拿手戲。張瑞圖則更諳此道。他那磅礴的氣勢(shì)，嫻熟的技巧和獨(dú)特的風(fēng)格向來(lái)為人們所稱道。此作品是他晚年贖身為民，家居極為痛苦、彷徨時(shí)期的作品。書寫此作時(shí)，雖在縱向奔流的氣勢(shì)中，特別強(qiáng)調(diào)橫勢(shì)的筆法和結(jié)構(gòu)；在以中鋒使轉(zhuǎn)為傳統(tǒng)技法的草書中，特別強(qiáng)調(diào)直入平出的側(cè)鋒和銳利方便的折筆。整幅作品中，大小錯(cuò)雜，奇姿百出，粗頭亂服，一任自然。筆尖隨著感情的波瀾自由跳蕩，使古法為之一變，而成為他自己的獨(dú)特面目。他還汲取了章草的優(yōu)點(diǎn)來(lái)充實(shí)自己草書的藝術(shù)成份，從而使他的草書得以在書史上有一席之地。

◇作品賞析◇

張瑞圖的書法有收藏價(jià)值嗎？

張瑞圖的書法確不同于柔媚時(shí)尚，而別具“奇逸”之態(tài)。他擅長(zhǎng)的楷、行、草書，筆法硬峭縱放，結(jié)體拙野狂怪，布局犬齒交錯(cuò)，氣勢(shì)縱橫凌厲，構(gòu)成強(qiáng)烈的力感、動(dòng)蕩的氣勢(shì)，確屬奇而逸，時(shí)人贊為“奇恣如生龍動(dòng)蛇，無(wú)點(diǎn)塵氣”。 張瑞圖也從帖學(xué)入手，只不過崇尚的是“狂草”派書風(fēng)和講求厚重力度的“蘇體”筆法。 清·梁巘《評(píng)書帖》曰：“張瑞圖得執(zhí)筆法，用力勁健，然一意橫撐，少含蓄靜穆之意，其品不貴。瑞圖行書初學(xué)孫過庭《書譜》，后學(xué)東坡草書《醉翁亭》，明季書學(xué)競(jìng)尚柔媚，王(王鐸)、張（張瑞圖）二家力矯積習(xí)，獨(dú)標(biāo)氣骨，雖未入神，自是不朽?！?行草這個(gè)書體的高度成熟而蔚為大宗，是以王羲之《蘭亭序》出世為標(biāo)志的，其用鋒變化之豐富、微妙，早已成為經(jīng)典。自他之后，除陳、隋·智永《真書千字文》略守祖法外，只有唐·孫過庭的《書譜》和宋·米芾的不少書作，仍然強(qiáng)調(diào)了這個(gè)重要的技法。 綜觀隋、唐、宋、元、明、清的歷代行草大家，固然在用鋒上各有特色，卻均有簡(jiǎn)練（或稱簡(jiǎn)化）這個(gè)技法的趨向，而把精力投注到對(duì)不同程度的“新理異態(tài)”追求上去。他們的用鋒方法有一個(gè)相同的特點(diǎn)，即均是順應(yīng)著毛筆“尖、齊、圓、健”的天性而作各自的用鋒動(dòng)作的。 張瑞圖不滿足這種傳統(tǒng)而“常規(guī)”的寫法，卻是以一種生拗的意趣作導(dǎo)向，使用筆只在露尖的側(cè)鋒上作橫截翻折的動(dòng)作，從而造成一種激蕩跳躍的聲勢(shì)和劍走偏鋒的感覺。拓展了用鋒的新變化，清·梁巘《承晉齋積聞錄》曰：“張二水書，圓處悉作方勢(shì)，有折無(wú)轉(zhuǎn)，于古法為一變。” 倪后瞻也說(shuō)：“其書從二王草書體一變，斬方有折無(wú)轉(zhuǎn)，一切圓體皆刪削，望之即知為二水，然亦從結(jié)構(gòu)處見之，筆法則未也?！?張瑞圖還從六朝北碑中汲取了雄勁峻厚的筆法。近人張宗祥《書學(xué)源流論》曰：“張二水，解散北碑以為行、草，結(jié)體非六朝，用筆之法則師六朝。”這些人歷史地轉(zhuǎn)移了時(shí)代的審美風(fēng)氣，然而走得最遠(yuǎn)的，無(wú)疑是張瑞圖。他們拋棄中和、優(yōu)美的姿態(tài)與規(guī)范，結(jié)體支離欹側(cè)，以丑為美；筆墨隨興而運(yùn)，打破“藏頭護(hù)尾”、“平正安穩(wěn)”等形式美規(guī)律，肆意揮灑，棱角畢露；布局不求平衡和諧，而是縱橫交叉，散散亂亂。 這種以丑怪、狂狷為美的書風(fēng)，在明末清初風(fēng)行一時(shí)。張瑞圖作為其中一員，不僅在“晚明四家”中獨(dú)標(biāo)風(fēng)范，在這一行列中也堪稱佼佼者。近人張宗祥《書學(xué)源流論》評(píng)述：“明之季世，異軍特起者，得二人焉：一為黃石齋（黃道周），肆力章草，腕底蓋無(wú)晉唐，何論宋、元；一為張二水（張瑞圖），解散北碑以為行、草，結(jié)體非六朝，用筆之法則師六朝。此皆得天獨(dú)厚之人?！??

張瑞圖的現(xiàn)代

1、《張瑞圖草書后赤壁賦》：上海書畫出版社。
本書是《中國(guó)碑帖經(jīng)典》中的一冊(cè)，收入張瑞圖草書《后赤壁賦》。此貼現(xiàn)藏臺(tái)灣故宮博物館。
該帖筆勢(shì)矯鍵跌宕，鋒芒凌厲，方筆多于圓筆，一掃元、明俏媚書風(fēng)，雖未入神，已屬不朽之作日本人視《草書后赤壁賦》為珍品，稱張瑞圖是“偉大的章草體書法家”。
2、《張瑞圖草書千字文》：文物出版社。
3、《中國(guó)歷代經(jīng)典名帖集成——張瑞圖草書千字文》：華夏出版社。
張瑞圖存世作品即甚多，以行、草為主，《草書千字文》是其宏幅鉅制。卷末署款：“天啟癸亥（天啟三年，1623年）書于都中，張長(zhǎng)公 瑞圖?！?br>《千字文》是南北朝·梁武帝時(shí)周興嗣編次的，為我國(guó)古代啟蒙讀物。它由一千個(gè)不同的字組成，成為歷代書法家甚感興趣的書寫內(nèi)容，紛紛以一體、二體或四體、六體書寫《千字文》。其用意：
一是作為他人學(xué)習(xí)書法的范本。明·陳淳《自書千字文·跋》曰：“書《千字文》往往有人，非人好書，人欲書之耳。蓋《千字文》無(wú)重字者，人謂書學(xué)盡于此矣?！币皇亲鳛闀艺宫F(xiàn)個(gè)人風(fēng)貌的載體。如宋·董逌《廣川書跋》曰；“后世以書名者，率作千字，以為體制盡備，可以見其筆力?！?br>張瑞圖此卷《草書千字文》，當(dāng)屬后者，以顯現(xiàn)個(gè)人獨(dú)特的書法筆力為宗旨。張瑞圖書此卷時(shí)五十四歲，尚未入內(nèi)閣，書法風(fēng)格已趨成熟，然仍保留學(xué)孫過庭和蘇軾的某些筆法。
全篇字與字之間連筆不多，而運(yùn)筆之氣貫通，以顯示其放逸之勢(shì)。各字大小變化下大，主要靠結(jié)體的欹側(cè)反正、緊密開張、左右輕重、上下錯(cuò)落，來(lái)顯現(xiàn)起伏跌宕；字姿呈方形的整體結(jié)構(gòu)，又時(shí)出奇險(xiǎn)之態(tài)，點(diǎn)畫通過粗細(xì)、乾溼、疏密、方圓的變化，表現(xiàn)出跳蕩之勢(shì)；全幅呈字距緊密、行距寬疏的布局，然緊密字距中，時(shí)用舒緩的筆法和揖讓的結(jié)體來(lái)調(diào)節(jié)，寬疏行距中，又時(shí)以出格之字和破直之勢(shì)來(lái)調(diào)節(jié)，從而達(dá)到了密而不窒、疏而不空的效果。這些都體現(xiàn)了張瑞圖的典型書風(fēng)。
然此卷筆法多用圓潤(rùn)中鋒和厚重筆道，少勁利峻峭之勢(shì)；轉(zhuǎn)折處多婉轉(zhuǎn)，并非每轉(zhuǎn)必折，每折必勁，也少側(cè)鋒偃筆；在奇異結(jié)體中仍時(shí)見瀟灑秀麗之字，狂放而未失於怪誕。這些特點(diǎn)表明孫過庭書法所具的流潤(rùn)和法度之影響尚未完全消褪，蘇軾渾厚凝重的筆法仍在起作用，北朝碑學(xué)之痕跡尚不顯著。
因此，這卷《草書千字文》反映的是張瑞圖轉(zhuǎn)變時(shí)期書風(fēng)，對(duì)了解他的書法發(fā)展演變軌跡具有重要參證價(jià)值。
4、《中國(guó)書法全集(55)——張瑞圖》：榮寶齋出版社。
5、《中國(guó)名家法書系列——張瑞圖》：天津美術(shù)出版社。
6、《學(xué)書范本精華——明人草書（祝允明、張瑞圖）》：中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社。
7、《張瑞圖墨跡大觀》：上海人民美術(shù)出版社，1992年12月。
8、《張瑞圖、祝枝山書法選萃》：哈爾濱出版社，1998年1月。
9、《中國(guó)歷代名家墨跡精粹——明·張瑞圖》：上海人民美術(shù)出版社，2001年11月。
10、《張瑞圖自書詩(shī)冊(cè)》：浙江人民美術(shù)出版社，2003年1月。
11、《新概念字帖叢書——集字古詩(shī)張瑞圖》：上海畫報(bào)出版社，2003年2月。
12、《明張瑞圖感遼事件六首卷》：西泠印社，2004年6月。
13、《明張瑞圖行草杜甫詩(shī)帖》：天津人民美術(shù)出版社，2005年1月。此卷行草書是張瑞圖書作中的精品。
14、《明張瑞圖行草前赤壁賦》：上海書畫出版社，2005年1月。
15、《明張瑞圖行書論書卷》：上海書畫出版社，2005年6月。
《行書論書卷》由安徽省博物館藏。此卷作于天啟四年(1624年)，時(shí)張瑞圖54歲。該卷基本具備張瑞圖的書法特點(diǎn)，代表他中年的水平，很難找到與之風(fēng)格相近的前人之作。
從中，似乎能夠窺見孫過庭《書譜》、《景福殿賦》、《草書千字文》和蘇軾《醉翁亭記》的一絲痕跡，但他卻已從古人的約束中掙脫出來(lái)。如其結(jié)體奇崛的變化，雖橫扁之形出于蘇書，但卻左顛右倒，不求平衡；變使轉(zhuǎn)處為直快方折，點(diǎn)畫之間抵牾揖讓，左錯(cuò)右澆，筆勢(shì)勁挺，節(jié)奏明快，流暢中寓直轉(zhuǎn)，飛動(dòng)中有停頓，強(qiáng)調(diào)激昂的動(dòng)感，給人筆調(diào)奇險(xiǎn)、真氣彌滿的感覺。
16、《明張瑞圖行草詩(shī)軸》：上海書畫出版社，2006年1月。

張瑞圖作品現(xiàn)在價(jià)值多少錢

　　明代張瑞圖書法作品《心經(jīng)》手卷價(jià)值千萬(wàn)元。
　　張瑞圖 行書七言詩(shī) 立軸 3507.5萬(wàn) 2011-12-03
　　張瑞圖 1622年作 草 1634萬(wàn) 2011-05-31
　　張瑞圖 1623年作 草 1456萬(wàn) 2010-06-05
　　張瑞圖 1622年作 行 1131.2萬(wàn) 2009-12-15
　　張瑞圖 1627年作 行 1035萬(wàn) 2011-05-20
　　張瑞圖 草書后赤壁賦 手 1012萬(wàn) 2013-09-28
　　張瑞圖 草書后赤壁賦 手 920萬(wàn) 2011-06-07
　　張瑞圖 行草書《言志書》 920萬(wàn) 2013-06-04
　　張瑞圖 書法 對(duì)屏 897萬(wàn) 2011-12-05
　　張瑞圖 書畫合璧冊(cè) 冊(cè)頁(yè) 694.4萬(wàn) 2009-11-22
　　張瑞圖 癸酉（1633年 690萬(wàn) 2013-11-16
　　1627年作 張瑞圖 行 667萬(wàn) 2013-07-14
　　張瑞圖 行書韋元旦詩(shī) 立 632.5萬(wàn) 2011-11-17
　　張瑞圖 草書《桃源行》 627.2萬(wàn) 2010-06-03
　　張瑞圖 草書七言詩(shī) 立軸 604萬(wàn) 2013-11-25
　　張瑞圖 草書七言詩(shī) 立軸 575萬(wàn) 2013-06-04
　　張瑞圖 1622年作 草 540.5萬(wàn) 2013-06-03
　　張瑞圖 1626年作 草 540.5萬(wàn) 2014-06-04
　　文徵明 祝允明 張瑞圖 517.5萬(wàn) 2012-06-04

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