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      張瑞圖
      
        
      
            佚名
            2023-06-05 23:03:00
        
      

        
      
           
      張瑞圖
      張瑞圖
      ，1570年生
      ，1644年逝世
        ，福建晉江人
      。明代書畫家
      。字長公
      ，號二水
      ，別署果亭居士
      、芥園居士
      、白毫庵主等
      。萬歷三十五年（1607）廷試一甲第三名及第，天啟六年（1626）擢武英殿大學(xué)士。謚文貞
      。崇禎元年（1628）罷官
      。工書善畫。書法奇逸
      ；與邢侗
      、董其昌、米萬鐘齊名
      ，時稱“晚明四大家”
      。他的書法對日本書壇影響很大，被稱為“水星”
      。梁《評書帖》稱“張瑞圖書得執(zhí)筆法
      ，用力勁健，然一意橫撐
      ，少含蓄靜穆之意
      ，其品不貴”。山水畫骨格蒼勁
      ，點染清逸
      ，亦工佛像。傳世書跡有：《杜甫秋興八首詩卷》
      、《五律詩軸》
      、《后赤壁賦卷》、《醉翁亭記》等
      ?div   id="jfovm50"   class="index-wrap">！蹲砦掏び洝窌诔绲澅幽辏?636）。絹本
        ，草書
        。長卷共76行，縱28厘米
        ，橫441厘米
        。首都博物館藏。草書是明代書家的拿手戲
        。張瑞圖則更諳此道
        。他那磅礴的氣勢，嫻熟的技巧和獨特的風(fēng)格向來為人們所稱道
        。此作品是他晚年贖身為民
        ，家居極為痛苦、彷徨時期的作品
        。書寫此作時
        ，雖在縱向奔流的氣勢中
        ，特別強調(diào)橫勢的筆法和結(jié)構(gòu)；在以中鋒使轉(zhuǎn)為傳統(tǒng)技法的草書中
        ，特別強調(diào)直入平出的側(cè)鋒和銳利方便的折筆
        。整幅作品中，大小錯雜
        ，奇姿百出
        ，粗頭亂服，一任自然
        。筆尖隨著感情的波瀾自由跳蕩
        ，使古法為之一變，而成為他自己的獨特面目
      。他還汲取了章草的優(yōu)點來充實自己草書的藝術(shù)成份
      ，從而使他的草書得以在書史上有一席之地
      。
      ◇作品賞析◇
      張瑞圖的書法有收藏價值嗎？
      張瑞圖的書法確不同于柔媚時尚
      ，而別具“奇逸”之態(tài)
      。他擅長的楷、行
      、草書
      ，筆法硬峭縱放，結(jié)體拙野狂怪
      ，布局犬齒交錯
      ，氣勢縱橫凌厲，構(gòu)成強烈的力感
      、動蕩的氣勢
      ，確屬奇而逸，時人贊為“奇恣如生龍動蛇
      ，無點塵氣”
      。 張瑞圖也從帖學(xué)入手，只不過崇尚的是“狂草”派書風(fēng)和講求厚重力度的“蘇體”筆法
      。 清·梁巘《評書帖》曰：“張瑞圖得執(zhí)筆法
      ，用力勁健，然一意橫撐
      ，少含蓄靜穆之意
      ，其品不貴。瑞圖行書初學(xué)孫過庭《書譜》
      ，后學(xué)東坡草書《醉翁亭》
      ，明季書學(xué)競尚柔媚，王(王鐸)、張（張瑞圖）二家力矯積習(xí)
        ，獨標(biāo)氣骨
        ，雖未入神，自是不朽
        ?div   id="m50uktp"   class="box-center">  ！?行草這個書體的高度成熟而蔚為大宗，是以王羲之《蘭亭序》出世為標(biāo)志的
        ，其用鋒變化之豐富
        、微妙，早已成為經(jīng)典
        。自他之后
        ，除陳、隋·智永《真書千字文》略守祖法外
        ，只有唐·孫過庭的《書譜》和宋·米芾的不少書作
        ，仍然強調(diào)了這個重要的技法。 綜觀隋
        、唐
      、宋、元
      、明
      、清的歷代行草大家，固然在用鋒上各有特色
      ，卻均有簡練（或稱簡化）這個技法的趨向
      ，而把精力投注到對不同程度的“新理異態(tài)”追求上去。他們的用鋒方法有一個相同的特點
      ，即均是順應(yīng)著毛筆“尖
      、齊、圓
      、健”的天性而作各自的用鋒動作的
      。 張瑞圖不滿足這種傳統(tǒng)而“常規(guī)”的寫法，卻是以一種生拗的意趣作導(dǎo)向
      ，使用筆只在露尖的側(cè)鋒上作橫截翻折的動作
      ，從而造成一種激蕩跳躍的聲勢和劍走偏鋒的感覺。拓展了用鋒的新變化
      ，清·梁巘《承晉齋積聞錄》曰：“張二水書
      ，圓處悉作方勢，有折無轉(zhuǎn)
      ，于古法為一變
      ?div   id="4qifd00"   class="flower right">
      ！?倪后瞻也說：“其書從二王草書體一變，斬方有折無轉(zhuǎn)
      ，一切圓體皆刪削
      ，望之即知為二水，然亦從結(jié)構(gòu)處見之
      ，筆法則未也
      。” 張瑞圖還從六朝北碑中汲取了雄勁峻厚的筆法
      。近人張宗祥《書學(xué)源流論》曰：“張二水
      ，解散北碑以為行、草
      ，結(jié)體非六朝
      ，用筆之法則師六朝?div   id="jfovm50"   class="index-wrap">！边@些人歷史地轉(zhuǎn)移了時代的審美風(fēng)氣
      ，然而走得最遠(yuǎn)的，無疑是張瑞圖
      。他們拋棄中和
      、優(yōu)美的姿態(tài)與規(guī)范，結(jié)體支離欹側(cè)
      ，以丑為美；筆墨隨興而運
      ，打破“藏頭護尾”
      、“平正安穩(wěn)”等形式美規(guī)律，肆意揮灑
      ，棱角畢露
      ；布局不求平衡和諧，而是縱橫交叉
      ，散散亂亂
      。 這種以丑怪、狂狷為美的書風(fēng)
      ，在明末清初風(fēng)行一時
      。張瑞圖作為其中一員
      ，不僅在“晚明四家”中獨標(biāo)風(fēng)范，在這一行列中也堪稱佼佼者
      。近人張宗祥《書學(xué)源流論》評述：“明之季世，異軍特起者
      ，得二人焉：一為黃石齋（黃道周）
      ，肆力章草
      ，腕底蓋無晉唐，何論宋
      、元
      ；一為張二水（張瑞圖），解散北碑以為行
      、草
      ，結(jié)體非六朝，用筆之法則師六朝
      。此皆得天獨厚之人
      。” ?
      

      張瑞圖的現(xiàn)代
      1
      、《張瑞圖草書后赤壁賦》：上海書畫出版社
      。
      本書是《中國碑帖經(jīng)典》中的一冊，收入張瑞圖草書《后赤壁賦》
      。此貼現(xiàn)藏臺灣故宮博物館
      。
      該帖筆勢矯鍵跌宕，鋒芒凌厲
      ，方筆多于圓筆
      ，一掃元、明俏媚書風(fēng)
      ，雖未入神
      ，已屬不朽之作日本人視《草書后赤壁賦》為珍品，稱張瑞圖是“偉大的章草體書法家”
      。
      2
      、《張瑞圖草書千字文》：文物出版社。
      3
      、《中國歷代經(jīng)典名帖集成——張瑞圖草書千字文》：華夏出版社
      。
      張瑞圖存世作品即甚多，以行
      、草為主
      ，《草書千字文》是其宏幅鉅制。卷末署款：“天啟癸亥（天啟三年
      ，1623年）書于都中
      ，張長公 瑞圖?div   id="d48novz"   class="flower left">
      ！?br>《千字文》是南北朝·梁武帝時周興嗣編次的
      ，為我國古代啟蒙讀物。它由一千個不同的字組成
      ，成為歷代書法家甚感興趣的書寫內(nèi)容
      ，紛紛以一體
      、二體或四體、六體書寫《千字文》
      。其用意：
      一是作為他人學(xué)習(xí)書法的范本
      。明·陳淳《自書千字文·跋》曰：“書《千字文》往往有人，非人好書
      ，人欲書之耳
      。蓋《千字文》無重字者，人謂書學(xué)盡于此矣
      ?div   id="jpandex"   class="focus-wrap mb20 cf">！币皇亲鳛闀艺宫F(xiàn)個人風(fēng)貌的載體。如宋·董逌《廣川書跋》曰
      ；“后世以書名者
      ，率作千字，以為體制盡備
      ，可以見其筆力
      。”
      張瑞圖此卷《草書千字文》
      ，當(dāng)屬后者
      ，以顯現(xiàn)個人獨特的書法筆力為宗旨。張瑞圖書此卷時五十四歲
      ，尚未入內(nèi)閣
      ，書法風(fēng)格已趨成熟，然仍保留學(xué)孫過庭和蘇軾的某些筆法
      。
      全篇字與字之間連筆不多
      ，而運筆之氣貫通，以顯示其放逸之勢
      。各字大小變化下大，主要靠結(jié)體的欹側(cè)反正
      、緊密開張
      、左右輕重、上下錯落
      ，來顯現(xiàn)起伏跌宕
      ；字姿呈方形的整體結(jié)構(gòu)，又時出奇險之態(tài)
      ，點畫通過粗細(xì)
      、乾溼、疏密
      、方圓的變化
      ，表現(xiàn)出跳蕩之勢
      ；全幅呈字距緊密、行距寬疏的布局
        ，然緊密字距中
        ，時用舒緩的筆法和揖讓的結(jié)體來調(diào)節(jié)，寬疏行距中
        ，又時以出格之字和破直之勢來調(diào)節(jié)
        ，從而達到了密而不窒、疏而不空的效果
        。這些都體現(xiàn)了張瑞圖的典型書風(fēng)
        。
      然此卷筆法多用圓潤中鋒和厚重筆道，少勁利峻峭之勢
        ；轉(zhuǎn)折處多婉轉(zhuǎn)
        ，并非每轉(zhuǎn)必折，每折必勁
      ，也少側(cè)鋒偃筆
      ；在奇異結(jié)體中仍時見瀟灑秀麗之字，狂放而未失於怪誕
      。這些特點表明孫過庭書法所具的流潤和法度之影響尚未完全消褪
      ，蘇軾渾厚凝重的筆法仍在起作用，北朝碑學(xué)之痕跡尚不顯著
      。
      因此
      ，這卷《草書千字文》反映的是張瑞圖轉(zhuǎn)變時期書風(fēng)，對了解他的書法發(fā)展演變軌跡具有重要參證價值
      。
      4
      、《中國書法全集(55)——張瑞圖》：榮寶齋出版社。
      5
      、《中國名家法書系列——張瑞圖》：天津美術(shù)出版社
      。
      6、《學(xué)書范本精華——明人草書（祝允明
      、張瑞圖）》：中國美術(shù)學(xué)院出版社
      。
      7、《張瑞圖墨跡大觀》：上海人民美術(shù)出版社
      ，1992年12月
      。
      8、《張瑞圖
      、祝枝山書法選萃》：哈爾濱出版社
      ，1998年1月。
      9
      、《中國歷代名家墨跡精粹——明·張瑞圖》：上海人民美術(shù)出版社
      ，2001年11月
      。
      10、《張瑞圖自書詩冊》：浙江人民美術(shù)出版社
        ，2003年1月
        。
      11、《新概念字帖叢書——集字古詩張瑞圖》：上海畫報出版社
        ，2003年2月
        。
      12、《明張瑞圖感遼事件六首卷》：西泠印社
        ，2004年6月
        。
      13、《明張瑞圖行草杜甫詩帖》：天津人民美術(shù)出版社
        ，2005年1月
        。此卷行草書是張瑞圖書作中的精品。
      14
        、《明張瑞圖行草前赤壁賦》：上海書畫出版社
        ，2005年1月。
      15
        、《明張瑞圖行書論書卷》：上海書畫出版社
        ，2005年6月。
      《行書論書卷》由安徽省博物館藏
        。此卷作于天啟四年(1624年)
        ，時張瑞圖54歲。該卷基本具備張瑞圖的書法特點
        ，代表他中年的水平
        ，很難找到與之風(fēng)格相近的前人之作。
      從中
        ，似乎能夠窺見孫過庭《書譜》
        、《景福殿賦》、《草書千字文》和蘇軾《醉翁亭記》的一絲痕跡
        ，但他卻已從古人的約束中掙脫出來
      。如其結(jié)體奇崛的變化，雖橫扁之形出于蘇書
      ，但卻左顛右倒，不求平衡
      ；變使轉(zhuǎn)處為直快方折
      ，點畫之間抵牾揖讓，左錯右澆
      ，筆勢勁挺
      ，節(jié)奏明快
      ，流暢中寓直轉(zhuǎn)，飛動中有停頓
      ，強調(diào)激昂的動感
      ，給人筆調(diào)奇險、真氣彌滿的感覺
      。
      16
      、《明張瑞圖行草詩軸》：上海書畫出版社，2006年1月
      。
      

      張瑞圖作品現(xiàn)在價值多少錢
      　　明代張瑞圖書法作品《心經(jīng)》手卷價值千萬元
      。
      　　張瑞圖 行書七言詩 立軸      3507.5萬 2011-12-03
      　　張瑞圖 1622年作 草              1634萬 2011-05-31
      　　張瑞圖 1623年作 草              1456萬 2010-06-05
      　　張瑞圖 1622年作 行               1131.2萬 2009-12-15
      　　張瑞圖 1627年作 行                 1035萬 2011-05-20
      　　張瑞圖 草書后赤壁賦 手         1012萬 2013-09-28
      　　張瑞圖 草書后赤壁賦 手         920萬 2011-06-07
      　　張瑞圖 行草書《言志書》         920萬 2013-06-04
      　　張瑞圖 書法 對屏                 897萬 2011-12-05
      　　張瑞圖 書畫合璧冊 冊頁         694.4萬 2009-11-22
      　　張瑞圖 癸酉（1633年                 690萬 2013-11-16
      　　1627年作 張瑞圖 行         667萬 2013-07-14
      　　張瑞圖 行書韋元旦詩 立 632.5萬 2011-11-17
      　　張瑞圖 草書《桃源行》 627.2萬 2010-06-03
      　　張瑞圖 草書七言詩 立軸 604萬 2013-11-25
      　　張瑞圖 草書七言詩 立軸 575萬 2013-06-04
      　　張瑞圖 1622年作 草         540.5萬 2013-06-03
      　　張瑞圖 1626年作 草                 540.5萬 2014-06-04
      　　文徵明 祝允明 張瑞圖         517.5萬 2012-06-04
      

          
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      朱本
      
                        
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      、竹西
      ，江蘇甘泉（今揚州）人。山水畫法明文伯仁
      ，筆墨秀潤古雅
      。花卉
      、人物筆致簡淡恬靜
 
                
            
      
                
      
                    
                        
      李冠
      
                        
      李冠［約公元一o一九年前后在世］字世英
      ，齊州歷城（今山東濟南）人
      。生卒年均不詳，約宋真宗天禧中前后在世