徐崇嗣
徐崇嗣
，北宋畫家。擅畫草蟲、禽魚、蔬果
、花木及蠶繭等
。其畫初承家學(xué)
，因不合當(dāng)時(shí)圖畫院程式和風(fēng)尚
，遂改學(xué)黃筌
、黃居寀父子
。后自創(chuàng)新體，所作不用墨筆鉤勒
，而直接以彩色暈染
，世稱“沒骨圖”，也稱“沒骨花”
。兄崇勛
、弟崇矩，均擅畫花鳥
，崇矩并工士女
。
徐崇嗣曾參加描繪南唐中主元旦賞雪圖的集體創(chuàng)作，負(fù)責(zé)圖寫池沿禽魚
。進(jìn)入北宋后
，由于當(dāng)時(shí)“黃家富貴”成為北宋宮廷花鳥畫的標(biāo)準(zhǔn)，徐崇嗣便效諸黃之格
，創(chuàng)造了一種不用墨筆
，直以彩色圖之的沒骨畫法。北宋宣和御府中所藏徐崇嗣畫
，“率皆富貴圖繪
，謂如牡丹、海棠
、桃竹
、蟬蝶、繁杏
、芍藥之類為多”
，與野逸畫風(fēng)已有所不同。
我國現(xiàn)存畫家、書法家的流派有哪些？
【黃派】又稱“黃筌畫派”
、“黃家富貴”。在中國花鳥畫史上占有重要地位
。它是五代花鳥畫兩大流派之一
，成熟于五代西蜀的黃筌，光大于宋初的黃居寀
。黃筌才高技巧
，善于取熔前人輕勾濃色的技法
，獨(dú)標(biāo)高格，是深得統(tǒng)治階層喜愛的御用畫家
。其子居寀
、居寶承其家風(fēng)，成為兩宋時(shí)占統(tǒng)治地位的花鳥派別
。黃筌為宮廷畫家
，多寫宮苑中的奇花怪石、珍禽瑞鳥
，勾勒精細(xì)
，設(shè)色濃麗，不露墨痕
，所謂“諸黃畫花
，妙在賦色”（沈括），畫成逼肖其生
，故有“黃家富貴”之稱
。黃派代表了晚唐、五代
、宋初時(shí)西蜀和中原的畫風(fēng)
，成為院體花鳥畫的典型風(fēng)格。入宋后
，當(dāng)時(shí)凡畫花鳥無不以“黃家體制為準(zhǔn)
。”
【徐派】又稱“徐家野逸”
，簡(jiǎn)稱“徐派”
。中國著名的畫派之一，也是五代花鳥畫兩大流派之一
。代表畫家為南唐的徐熙
。徐氏為金陵（今江蘇南京）人，雖江南一布衣
，但志節(jié)高尚
，放達(dá)不羈，多狀江湖
，所繪的汀花野竹
、小鳥淵魚
、草木蟲獸
，皆妙入造化。所作花木禽鳥
，形骨輕秀
，樸素自然
，清新淡雅，獨(dú)創(chuàng)“落墨法”
。他的作品注重墨骨勾勒
，淡施色彩，流露瀟灑的風(fēng)格
，故后人以“徐熙野逸”稱之
。徐氏的筆墨技巧，對(duì)于后世影響很大
，至徐熙之孫徐崇嗣出
，徐熙畫派名聲漸振。后經(jīng)張仲
、王若水
，到明代沈周、陳道復(fù)
、文征明
、徐渭等人加以發(fā)展，成定型的水墨寫意花鳥畫
，從而與黃筌的花鳥畫派
，兩者互相競(jìng)爭(zhēng)，影響了宋
、元
、明、清千余年的花鳥畫壇
。
【南北宗】《容臺(tái)別集·畫旨》道：“禪家有南北二宗
，唐時(shí)始分；畫之南北二宗
，亦唐時(shí)分也
，但其人非南北耳。北宗則李思訓(xùn)父子著色山水
，流傳而為宋之趙干
、趙伯駒、（趙）伯骕
，以至馬（遠(yuǎn)）
、夏（圭）輩；南宗則王摩詰（維）始用渲淡
，一變勾斫之法
，其傳為張璪、荊（浩）、關(guān)（仝）
、董（源）
、巨（然）、郭忠恕
、米家父子（芾
、友仁），以至元之四大家（黃公望
、吳鎮(zhèn)
、倪瓚、王蒙）
，亦如六祖（即慧能）之后
，有馬駒、云門
、臨濟(jì)兒孫之盛
，而北宗（神秀為代表）微矣?div id="m50uktp" class="box-center"> ！庇衷疲骸拔娜酥嬜酝跤邑ňS）始
，其后董源、巨然
、李成
、范寬為嫡子，若馬
、夏及李唐
、劉松年，又是大李將軍之派
，非吾曹當(dāng)學(xué)也
。”此為明代書畫家董其昌把從唐至元的著名山水畫家分為南北兩個(gè)派系之說的論述
，與山水畫家?guī)煶醒葑兊氖穼?shí)不盡符合
，且有崇“南”貶“北”之意。明陳繼儒所說尤為明顯：“李派板細(xì)
，乏士氣
；王派虛和蕭散?div id="m50uktp" class="box-center"> ！碑?dāng)時(shí)陳繼儒與董其昌并稱為“董陳”
，在畫壇很有聲譽(yù)，因此明末清初畫壇群起附和
，影響甚大
，形成了以“南宗”為“正統(tǒng)”之見
。
北方山水畫派《闊渚晴峰圖》【北方山水畫派】中國畫流派之一。至宋初始分為北方派系和江南派系
。北方山水畫派產(chǎn)生于五代北宋間，宗師為關(guān)仝
、李成
、范寬。關(guān)仝（生卒不祥）是五代后梁畫家
，長(zhǎng)安（今陜西西安）人
，師荊浩，晚年有出藍(lán)之譽(yù)
。擅寫關(guān)河之勢(shì)
。筆簡(jiǎn)氣壯，景少意長(zhǎng)
。善寫秋山寒林
、林居野渡、幽人逸士
、漁市山驛等景
，時(shí)稱“關(guān)家山水”。李成（約919～967）
，五代宋初畫家
，營(yíng)丘（令山東臨淄，一說昌樂）人
，初師荊浩
、關(guān)仝，后隱居山林
，師法自然
，常畫雪景寒林，多為北方景色
，勾勒不多
，皴擦甚少，惜墨如金
，骨干自堅(jiān)
，畫山水挺拔堅(jiān)實(shí)，給人氣象蕭疏
、煙林清曠之感
。范寬（？～1026）
，北宋畫家
，華原（今陜西耀縣）人
，初學(xué)李成，繼法荊浩
，后感“與其師人
，不若師諸造化”，終于“自立家法”
。下筆雄強(qiáng)老硬
，“皆寫秦隴峻拔之勢(shì)，大圖闊幅山勢(shì)逼人
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！惫籼摗秷D畫見聞志》曰：唯營(yíng)丘李成、長(zhǎng)安關(guān)仝
、華原范寬
，智妙入神，才高出類
，三家鼎畤百代標(biāo)程
。”又說“夫氣象蕭疏
，煙林清曠
，毫鋒穎脫，墨法精微者
，營(yíng)丘之制也
；石體堅(jiān)凝，雜木豐茂
，臺(tái)閣古雅
，人物幽閑者關(guān)氏之風(fēng)也；峰巒渾厚
，勢(shì)伏雄強(qiáng)
，搶筆俱均，人屋皆質(zhì)者
，范氏之作也
。”說明李
、關(guān)
、范之畫風(fēng)之盛，風(fēng)靡齊
、魯
，影響關(guān)、陜地區(qū)
，實(shí)為北方山水畫派之宗師
。
【南方山水畫派】亦稱“江南山水畫派”
。中國畫流派之一。至宋初始分北方派系和江南派系
。南方山水畫派產(chǎn)生于五代北宋間
。宗師為董源、巨然
。董源（
？～926）為五代南唐畫家，字叔達(dá)
，鐘陵（今江西進(jìn)賢西北）人。中主李璟朝時(shí)任后苑（即北苑）副使
，故稱：董北苑
。善畫人物、牛
、虎
、龍，尤工山水
，寫江南風(fēng)景
，畫面不見高山疊嶂，陵峭怪石
，而是峰巒晦明
，林靡煙云，洲渚掩映一類的山光水色
，表現(xiàn)了平淡天真的情趣
。構(gòu)圖方法，筆墨技法為塑造江南景色也均有創(chuàng)新
。與北方的山水畫迥不相同
。巨然（生卒不祥）為五代宋初畫家，江寧（今江蘇南京）人
。南唐亡
，至開封為開元寺僧。山水畫師承董源
，也擅畫煙嵐氣象和山川高曠的江南景色
。北宋沈括《夢(mèng)溪筆談》說：“董源，工秋嵐遠(yuǎn)景
，多寫江南真山
，不為奇峭之氣；建業(yè)僧巨然祖述董法
，皆臻妙理
?div id="jfovm50" class="index-wrap">！泵总馈懂嬍贰芬舱f：“董源平淡天真，唐無此品
?div id="jfovm50" class="index-wrap">！贝伺梢远春途奕粸橐淮趲煟婪Q“董巨”
。米芾父子“米派云山”
，畫京口一帶景色，顯出此派新貌
。南宋末法常（牧溪）和若芬（玉澗）等
，皆屬南畫體系，至元代而大盛
。
【湖州竹派】中國畫流派之一
。此派以竹為表現(xiàn)對(duì)象，以宋文同
、蘇試為代表
，尤以文同畫竹最著稱。明蓮儒曾作《湖州竹派》
，述自北宋至明代畫家共有25人之多
。因文同曾于湖州（今浙江吳興）任太守，故稱
。元代張退之認(rèn)為墨竹始于唐玄宗李隆基
，吳道子、王維
、李昂
、蕭悅等也善畫竹。白居易曾作《畫竹歇》贊蕭
。而至文同竹藝大進(jìn)
，文氏畢生畫竹?div id="d48novz" class="flower left">
！秷D畫見聞志》稱：“善畫墨竹
，富瀟灑之姿?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！碧K軾稱其畫竹“得成竹于胸中”
，身以竹化，以竹出自我之磊磊風(fēng)神
。蘇軾也好為竹
，自稱“派出湖州”。但又說“竹石風(fēng)流各一時(shí)
，有自己的老勁雄放的風(fēng)格
，被畫史稱為湖州竹派的始祖
。元代畫竹成風(fēng)。元以后
，李衍
、吳鎮(zhèn)、柯九思等復(fù)承其緒
。元人吳鎮(zhèn)搜集學(xué)文同畫竹技法的宋元畫家小傳
，編成《文湖州竹派》一書，凡二十五人
。
常州畫派《花石游鵝圖》【常州畫派】亦稱“毗陵畫派”
、“武進(jìn)畫派”。中國畫流派之一
。常州（今屬江蘇）古名毗陵
、武進(jìn)，故又稱“毗陵畫派”
、“武進(jìn)畫派”
。此派以花卉
、草蟲寫生為勝
。所繪花卉，不用墨線勾勒
，直接用彩色描繪
。祖述于北宋初年徐崇嗣、趙昌的沒骨法
。常州畫派自宋以來畫家云集
。始于北宋毗陵僧人居寧，居寧草蟲似屬禪林墨戲一路
。南宋元初于青言
、于務(wù)道祖孫以畫荷著稱。明代孫龍擅畫潑彩寫意花鳥
。清代唐于光以“唐荷花”和惲壽平的“惲牡丹”為著名
。到了清初常州花卉已達(dá)高峰。惲
、唐實(shí)源出于氏
。惲壽平嘗言“余與唐匹士（于光之號(hào)）研思寫生，每論黃筌過于工麗
，趙昌未脫刻畫
，徐熙無徑轍可得，殆難取則”
，惲
、唐花卉寫生
，多空靈之感，是徐崇嗣沒骨法的繼承者
。以上畫者均為毗陵人
，皆屬此派。
【米派】中國畫流派之一
。指宋代米芾
、米友仁父子所繪之畫。畫史上稱“大米
、“小米”
，或名“二米”。米芾畫山水從董源變來
，突破勾廓加皴的傳統(tǒng)技法
，多用水墨點(diǎn)染，不求工細(xì)
，自謂“信筆作之
，多以煙云掩映樹石，意似便已
?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！逼渥用子讶剩?074～1153），字元暉
，晚年號(hào)懶拙老人
，畫院學(xué)士，山水畫發(fā)展了米芾技法
，“略變其尊人所為
，成一家法”，用水墨橫點(diǎn)寫煙巒云樹
，崇尚平淡天真
，運(yùn)筆了草，自稱“墨戲
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！岸住本酉尻柡玩?zhèn)江，對(duì)蕭
、湘二水及金
、焦二山自然景色特別陶醉。故‘二米’山水畫多以云山
、雨霽
、煙霧為題材，純以水墨烘托，用臥筆橫點(diǎn)成塊面的“落茄法”表現(xiàn)煙雨云霧
、迷茫奇幻的妙趣
，世稱“米點(diǎn)山水”、“米氏云山”
，屬水墨大寫意
。南宋牧溪、元代高克恭
、方從義等皆師之
，對(duì)后世影響甚大。又說為此派米芾所創(chuàng)
，由他的兒子米友仁繼承發(fā)展
。
【松江派】亦稱“松江畫派”。中國畫流派之一
。晚明松江府治（今屬上海市）下三個(gè)山水畫派的總稱
。一是以趙左為首的，稱“蘇松畫派”
；二是以沈士充為首的
，稱“云間畫派”；三是顧正誼及其子侄輩代表
，稱“華亭畫派”
。其中“蘇松派”和“云間派”都導(dǎo)源于宋旭，趙左和宋懋晉同師宋旭
，沈士充師宋懋晉
，兼師趙左
。這些畫家除宋旭外
，都是松江府人。風(fēng)格互相影響
，故稱“松江派”
。此派雖活動(dòng)地區(qū)都在松江，但實(shí)際上是吳派的延續(xù)
，將文人畫的創(chuàng)作推向高峰
。其實(shí)際首領(lǐng)為董其昌。由于受到山水畫分宗說的影響
，此派極為突現(xiàn)其南宋風(fēng)貌
，以溫潤(rùn)、嫻雅
、含蓄
、重視筆墨情趣享譽(yù)畫壇。明唐志契云：“蘇州畫論理、松江畫論筆
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！保ā独L事微言》）松江派發(fā)展高峰之際取代了吳門派，在明末清初的畫壇被視為正宗
。
【浙派】亦稱“浙江畫派”
。中國畫流派之一。明代前期主要畫家戴進(jìn)開創(chuàng)
。戴進(jìn)（1388～1462）
，字文進(jìn)，號(hào)靜庵
，又號(hào)玉泉山人
。錢塘（今浙江杭州）人。作畫受李唐
、馬遠(yuǎn)影響很大
，取法南宋畫院體格。擅山水
、人物
、花果、翎毛
，畫藝很高
，風(fēng)行一時(shí)，從學(xué)者甚多
，逐漸形成“浙派”
。后江夏（今湖北武昌）人吳偉（1459～1508），學(xué)戴進(jìn)而更為豪放
，也有不少人追蹤他的畫風(fēng)
，又形成浙江派的支流——“江夏派”。浙派
、江夏派的著名畫家有張路
、蔣三松、謝樹臣
、藍(lán)瑛等
。明代中葉后，吳派興起
，主宰畫壇
。至明末“浙派”不再出現(xiàn)于畫壇。
【黃山派】亦稱“黃山畫派”
。中國畫流派之一
。以清初宣城（今屬安徽）梅氏一家為嫡系。他們是梅清、梅羽中
、梅庚
、梅府等，及流寓宣城的石濤
。石濤法名原濟(jì)
，早年喜山水，屢登廬山
、黃山諸名勝
，在宣城十載，與梅氏
、戴本孝等交往
。這些既師造化又師古人的畫家，相互影響
，以畫黃山而著名
，故稱作“黃山派”。新安畫派主要亦師黃山
，故有人主張歸入黃山畫派
，但風(fēng)格與“黃山派”不同，正如浙江與程邃各有特色
，故有人將其歸入“黃山畫派”
，實(shí)誤。
【虞山派】亦稱“虞山畫派”
。中國畫流派之一
。清代山水畫家王翚，先后師王鑒
、王時(shí)敏
，悉心臨摹歷代名作，并取法宋元諸名家
，平素與知友惲壽平切磋畫藝
。圣祖玄燁（康熙皇帝）曾命他主持繪制《南巡圖》巨構(gòu)
，并賜書《山水清暉）四字
，聲譽(yù)益著，故畫名盛于康熙間
。他的主要學(xué)生有楊晉
、顧昉、金學(xué)堅(jiān)等
。王翚為江蘇常熟人
，常熟有虞山，因有“虞山畫派”之稱。其崇古風(fēng)尚
，對(duì)清代山水畫影響頗大
。
【吳門派】亦稱“吳門畫派”。中國畫流派之一
。明代沈周與其學(xué)生文征明
，畫山水崇尚北宋和元代，與取法南宋的“浙派”風(fēng)格不同
。它盛行于明代中期
，從學(xué)者甚眾。著名的有文伯仁
、文嘉
、陳道復(fù)、陸治
、錢毅等
。他們都是蘇州府人，蘇州別名“吳門”
，故稱
。吳門派在當(dāng)時(shí)畫壇占有重要位置。
嶺南派陳樹人《楊柳舞春風(fēng)》【嶺南派】亦稱“嶺南畫派”
。中國畫流派之一
。廣東地處五嶺之南。明清以來
，此地畫家不下千人
。開創(chuàng)嶺南一帶畫風(fēng)的是明代著名畫家林良。他擅畫花果
、翎毛
，著色簡(jiǎn)淡，備見精巧
，常以水墨為煙波出沒
，鳧雁嚵唼容之態(tài)，清淡有致
。其水墨禽鳥
、樹石筆法放縱簡(jiǎn)括，遒勁飛動(dòng)
，有類草書
，墨色靈活。并繼承了南宋院體畫派
，遂另開寫意之一派
，為明代院體花鳥畫的代表
，也是近代嶺南畫派的先驅(qū)者。宗其法者有高儼
、陳瑞
，繼起者有黎簡(jiǎn)、李魁等
。清乾隆年間有蘇六朋
、蘇長(zhǎng)春善人物，清末有居巢
、居廉兄弟
，學(xué)惲壽平，善花鳥蟲魚?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">，F(xiàn)代的番禹人高劍父
、高奇峰及陳樹人早年均師從居廉。高氏兄弟及陳氏三人后曾留學(xué)日本
，進(jìn)修畫藝
，引進(jìn)西洋畫技法，作品題材多寫中國南方風(fēng)物
。在運(yùn)用中國畫傳統(tǒng)技法的基礎(chǔ)上
，融合日本南畫和西洋畫法，注重寫生
，創(chuàng)造了色彩鮮艷明亮
、水份淋漓飽滿、暈染柔和勻凈的畫風(fēng)
。尤其是富有地方色彩的新中國南嶺畫派
，因其取中西繪畫之長(zhǎng)，熔文人畫和工匠畫于一體
，故又稱“折衷派”
、“新國畫派”。其高氏兄弟及陳樹人被稱為“嶺南之杰”
，對(duì)廣州地區(qū)的繪畫影響很大
。
【六朝四家】三國東吳曹不興、東晉顧愷之
、南朝宋陸探微
、南朝梁張僧繇四位的合稱。曹不興擅畫虎
、馬
、龍、佛教人物
，作巨幅畫像
，心敏手運(yùn)，須臾即成
。摹寫佛像有“佛畫之祖”之譽(yù)
。他愷之精妙于繪畫、肖像
、禽獸
，山水無所不工。其畫筆法細(xì)密精致
，雄勁連續(xù)
，如春蠶吐絲，富有韻律感
。陸探微擅畫肖像
，亦能山水草木，人物造型“秀骨清象”
、“令人懔懔若對(duì)神明”
，筆勢(shì)連綿不斷，更為挺拔剛勁
，號(hào)為“密體”
，張僧繇極善畫龍，民間有“畫龍不點(diǎn)晴
，點(diǎn)則飛去”的傳說
。創(chuàng)造了比較豐腴的典型，畫“夭女宮女
，面短而艷”
。唐代張懷瓘評(píng)六朝畫謂：“張（僧繇）得其肉，陸（探微）得其骨
，顧（愷之）得其神
