曹知白(1272—1355)
◇作品賞析◇
《溪山泛艇圖》
創(chuàng)作背景：
黃公望年輕時(shí)做過地方小官
，先是任書吏，后來，大約是45歲左右時(shí)，在一個(gè)叫做張閭的官僚手下做過椽吏，后因張閭犯了官司，黃公望遭誣陷，蒙冤入獄。出獄后由于長(zhǎng)期浪跡山川
在他居富春江時(shí)
，身上總是帶著皮囊，內(nèi)置畫具，每見山中勝景，必取具展紙，摹寫下來。富春江北有大嶺山，公望晚年曾隱居于此，他以大嶺山為師，曾畫有《富春大嶺圖》。《富春山居圖》從構(gòu)思、動(dòng)筆到繪制完成大約用了七年時(shí)間
。為了畫好這幅畫，他終日不辭辛勞，奔波于富春江兩岸，觀察煙云變幻之奇，領(lǐng)略江山釣灘之勝，并身帶紙筆，遇到好景，隨時(shí)寫生，富春江邊的許多山村都留下他的足跡。深入的觀察
，真切的體驗(yàn)，豐富的素材，使《富春山居圖》的創(chuàng)作有了扎實(shí)的生活基礎(chǔ)，加上他晚年那爐火純青的筆墨技法，因此落筆從容。表現(xiàn)內(nèi)容：
《富春山居圖》畫的是一個(gè)漫長(zhǎng)的江水
，在一千年的歷史里，流過淺灘、激流、高峰。前面一段是夏天的感覺，到后面一段藝術(shù)手法：
《富春山居圖》山石的勾、皴
，用筆頓挫轉(zhuǎn)折，隨意宛然天成。長(zhǎng)披麻皴枯濕渾成，功力深厚，灑脫而頗有靈氣。全 圖用墨淡雅，僅在山石上罩染一層幾近透明的墨色，并用稍深墨色染出遠(yuǎn)山及江邊沙漬、波影，以濃墨點(diǎn)苔、點(diǎn)葉，醒目自然。整個(gè)畫面林巒渾秀
，草木華滋，充滿了隱者悠游林泉，蕭散淡泊的詩(shī)意，散發(fā)出濃郁的江南文人氣息。元畫靜謐蕭散的特殊面貌和中國(guó)山水畫的又一次變法賴此得以完成，元畫的抒情性也全見于此卷。文化價(jià)值：
《富春山居圖》對(duì)后世特別是浙派畫家傳統(tǒng)的影響深遠(yuǎn)。浙江畫家在執(zhí)守浙派傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上
，積極調(diào)整和更新自己的藝術(shù)觀、審美觀和人生觀，在吸收《富春山居圖》為代表的繪畫藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)之中創(chuàng)新傳統(tǒng)，發(fā)展傳統(tǒng)，畫出浙派筆墨的時(shí)代新貌。他們把《富春山居圖》等中國(guó)畫特有的筆墨與宣紙的效果發(fā)揮到了極致
。“筆墨之于中國(guó)畫
構(gòu)圖方式：
《富春山居圖》描寫富春江兩岸初秋景色
近景坡岸水色
接著是數(shù)十個(gè)山巒連綿起伏， 群峰競(jìng)秀
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上海原本是我國(guó)長(zhǎng)江下游、黃浦江西岸的一座集鎮(zhèn)
至乾隆、嘉慶年間
據(jù)《海上墨林》所記
上海就如同一個(gè)巨大的磁場(chǎng)
朱熊為張熊所推服
任熊尤以人物畫擅名
王禮擅花鳥
胡公壽的畫，以花草樹石為主
胡公壽的山水畫如《白云鎖山圖》
，以淡墨大塊面地暈染，水墨滲融，變化微妙，而又處處見筆，決非涂抹所能致。趙之謙書
、畫、篆刻皆為一時(shí)之冠。其畫以花草樹石見長(zhǎng)，并工山水，融書法筆意與金石刻鑄意趣于筆墨之中，特具內(nèi)蘊(yùn)，故能迥異時(shí)流。所作粗獷中見精到，細(xì)密時(shí)能寬松，其重彩大寫意花卉設(shè)色濃艷而用筆古厚，并將金石氣與文人氣在磅礴的氣勢(shì)中統(tǒng)一起來，為大寫意花卉畫開拓了新境界。本文地址:http://www.mcys1996.com/lishirenwu/5398.html.
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