，此種情況一直延續(xù)到清代。

　　清代多出篆書(shū)大家

。如桂馥、吳大徴、鄧石如、錢(qián)坫

　　商代篆書(shū)在商代銘文中

，出現(xiàn)了肥瘦相間的筆道，說(shuō)明當(dāng)時(shí)已經(jīng)使用毛筆并有了提、按運(yùn)筆的意識(shí)。同時(shí)，甲骨文時(shí)期的篆書(shū)也出現(xiàn)了不同的書(shū)寫(xiě)風(fēng)格，書(shū)法中雄渾、精細(xì)、奇恣等美學(xué)范疇已經(jīng)初露端倪，這標(biāo)志著漢字書(shū)寫(xiě)在商代就已經(jīng)上升為藝術(shù)了。秦始皇統(tǒng)一中國(guó)后，采納了丞相李斯的意見(jiàn)，推行統(tǒng)一文字政策，定小篆(傳為李斯所創(chuàng))為正式文字，至此，秦系文字遂成為中國(guó)書(shū)體的正宗。小篆有齊整勻圓的特點(diǎn)。存世的《瑯琊臺(tái)刻石》、《秦山刻石》等可代表小篆風(fēng)格。兩漢開(kāi)始，隨著隸書(shū)的發(fā)展，篆書(shū)逐漸失去了實(shí)用價(jià)值，僅用于特別莊重和特別需要加以美化的場(chǎng)合。漢代的篆書(shū)主要是用于書(shū)寫(xiě)碑額。三國(guó)的吳國(guó)雖有《天發(fā)神讖碑》，但筆法方折，雖稱(chēng)篆書(shū)，卻已近于隸。唐代的李陽(yáng)冰是以篆書(shū)出名的，但由于人少學(xué)識(shí)，篆書(shū)的格調(diào)并不高。直至到了清代，篆書(shū)藝術(shù)才又得以中興