。他們的創(chuàng)作集中體現(xiàn)了元代山水畫的最高成就。

四家既有各自的鮮明個性特點，又都具有元代山水畫的時代風(fēng)貌

。他們強調(diào)詩書畫印的有機結(jié)合，狀物寄情，屬于典型的文人畫，對明、清繪畫影響巨大。

元上接南宋

，下接明代，短暫的特殊的朝代，卻制造了高峰，尤其突顯了筆墨文化自身的特點，強調(diào)“逸品”，這是中國文化骨子里的財富。這不是消極逃離，而是強調(diào)了有獨立的人格，追求真正的自由，恰恰進(jìn)入了藝術(shù)最本質(zhì)的狀態(tài)。

“元四家”各有貢獻(xiàn)，每一家都輝煌。四座大山

，無法逾越，只能另建高峰，藝無古今，只有跡有巧拙。特別是對山川造化的個人化的體悟，一濃一淡一干一濕的千變?nèi)f化產(chǎn)生了無限的風(fēng)景，展示出無窮的境界。

巨然角色經(jīng)歷：

巨然，江寧（江蘇南京）人

。五代畫家，僧人。早年在南京開元寺出家，南唐降宋后到汴京（河南開封），居于開寶寺。擅畫山水，師法董源，專畫江南山水，所畫峰巒，山頂多作礬頭，林麓間多卵石，并掩映以疏筠蔓草，置之細(xì)徑危橋茅屋，得野逸清靜之趣，受文人喜愛。

以長披麻皴畫山石，筆墨秀潤

，為董源畫風(fēng)之嫡傳，并稱董巨，對元明清以至近代的山水畫發(fā)展有極大影響。名下畫作有《秋山問道圖》、《山居圖》