張擇端

張擇端

張擇端（公元12世紀(jì)·北宋），字正道，東武（今山東諸城）人，生卒年不詳。幼好讀書(shū)，早年游學(xué)于京師（今河南開(kāi)封），后習(xí)繪畫(huà)，宋徽宗趙佶朝（1101-1125）為宮廷翰林圖畫(huà)院待詔。明王夢(mèng)端《書(shū)畫(huà)傳習(xí)錄》謂其“性習(xí)繪事，工于界畫(huà)，尤嗜于舟車、市橋、郭徑，別成家數(shù)也”。傳世作品有《清明上河圖》卷，絹本，設(shè)色，縱24.8匣米，橫528.7厘米，是我國(guó)古代城市風(fēng)俗畫(huà)中具有重要?dú)v史價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值之不朽杰作，在美術(shù)史上具有劃時(shí)代重要意義。該畫(huà)所繪人物達(dá)500余人，貴賤勞逸，形形色色，顯得生動(dòng)傳神；店鋪?zhàn)鞣?，茶房酒肆，行商攤販，一派生意興隆景象；長(zhǎng)虹臥波，舟楫競(jìng)流，車騎爭(zhēng)道，再現(xiàn)北宋盛景；寒食祭祖，攜籃挑擔(dān)，踏青插柳，把清明時(shí)節(jié)北宋都城汴梁社會(huì)各階層之生活情景和繁華盡收畫(huà)卷之中。全圖規(guī)模宏大，場(chǎng)面壯觀，結(jié)構(gòu)嚴(yán)整謹(jǐn)密，筆法細(xì)致古雅，卷后有金代張著、張公藥，元代楊準(zhǔn)，明代吳寬、李東陽(yáng)、馮保等13家題跋，曾經(jīng)北宋內(nèi)府、元代內(nèi)府、明代朱文徵、清代內(nèi)府鑒藏。1925年溥儀將該畫(huà)攜出故宮，后流落于東北長(zhǎng)春一帶，現(xiàn)藏故宮博物院。宋徽宗時(shí)為宮廷畫(huà)家。

他早年游學(xué)汴京（今河南開(kāi)封），后習(xí)繪畫(huà)?；兆诔┞毢擦謭D畫(huà)院，專工界畫(huà)宮室，尤擅繪舟車、市肆、橋梁、街道、城郭，自成一家。后“以失位家居，賣(mài)畫(huà)為生，寫(xiě)有《西湖爭(zhēng)標(biāo)圖》、《清明上河圖》?！?/p>

《清明上河圖》是他的代表作，曾經(jīng)為宣和內(nèi)府所收藏。今《清明上河圖》尚存，是《東京夢(mèng)華錄》《圣畿賦》《汴都賦》等著作的最佳圖解，具有極大的考史價(jià)值。不只繼承發(fā)展了久己失傳的中國(guó)古代風(fēng)俗畫(huà)，尤其繼承了北宋前期歷史風(fēng)俗畫(huà)的優(yōu)良傳統(tǒng)。

是北宋末年杰出的現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家，擅長(zhǎng)于畫(huà)車馬、市街、橋梁、城廓等等。其作品大都失傳，存世《清明上河圖》《金明池爭(zhēng)標(biāo)圖》，為我國(guó)古代的藝術(shù)珍品。

◇ 作品賞析 ◇

《清明上河圖》

《金明池爭(zhēng)標(biāo)圖》

張擇端的簡(jiǎn)介 張擇端是哪個(gè)朝代的

1、張擇端是宋朝時(shí)期的人。
2、張擇端（約1085年—1145年），字正道，漢族，瑯琊東武（今山東諸城）人，居住于東京（今河南開(kāi)封），北宋繪畫(huà)大師。宣和年間任翰林待詔，擅畫(huà)樓觀、屋宇、林木、人物。所作風(fēng)俗畫(huà)市肆、橋梁、街道、城郭刻畫(huà)細(xì)致，界畫(huà)精確，豆人寸馬，形象如生。自幼好學(xué)，早年游學(xué)汴京(今河南開(kāi)封)，后習(xí)繪畫(huà)。
3、宋徽宗時(shí)供職翰林圖畫(huà)院，專攻界畫(huà)宮室，尤擅繪舟車、市肆、橋梁、街道、城郭。后“以失位家居，賣(mài)畫(huà)為生，寫(xiě)有《西湖爭(zhēng)標(biāo)圖》《清明上河圖》”。存世作品有《清明上河圖》《金明池爭(zhēng)標(biāo)圖》等，皆為我國(guó)古代的藝術(shù)珍品。

北宋畫(huà)家張擇端簡(jiǎn)介，是傳世名畫(huà)《清明上河圖》的作者

人物生平 張擇端自幼好學(xué)，早年游學(xué)汴京（今河南開(kāi)封），后習(xí)繪畫(huà)。宋徽宗時(shí)供職翰林圖畫(huà)院，專工界畫(huà)宮室，尤擅繪舟車、市肆、橋梁、街道、城郭。后“以失位家居，賣(mài)畫(huà)為生，寫(xiě)有《西湖爭(zhēng)標(biāo)圖》、《清明上河圖》”。他是北宋末年杰出的現(xiàn)實(shí)畫(huà)家，其作品大都失傳，存世《清明上河圖》、《金明池爭(zhēng)標(biāo)圖》，為我國(guó)古代的藝術(shù)珍品。

《清明上河圖》作品現(xiàn)存北京故宮博物院。另外，天津藝術(shù)博物館藏有署名“張擇端”的小幅《西湖爭(zhēng)標(biāo)圖》，系委托之作，該作品已經(jīng)轉(zhuǎn)到天津博物館?！肚迕魃虾訄D》尚存，是《東京夢(mèng)華錄》、《圣畿賦》、《汴都賦》等著作的最佳圖解，具有極大的考史價(jià)值，不只繼承發(fā)展了久已經(jīng)失傳的中國(guó)古代風(fēng)俗畫(huà)，尤其繼承了北宋前期歷史風(fēng)俗畫(huà)的優(yōu)良傳統(tǒng)。

張擇端，北宋末年著名的畫(huà)家。對(duì)于張擇端的身世，史書(shū)上沒(méi)有任何史料記載，千百年來(lái)一直是個(gè)難解之謎。有關(guān)《清明上河圖》及作者的資料只有85個(gè)字的信息，這些信息就是現(xiàn)存于故宮博物院的《清明上河圖》“石渠寶笈三編本”，后面第一個(gè)題跋者，金代人張著的跋文。跋文全文如下：“翰林張擇端，字正道，東武人也。幼讀書(shū)，游學(xué)于京師，后習(xí)繪事。本工其界畫(huà)，尤嗜于舟車、市橋郭徑，別成家數(shù)也。按向氏《評(píng)論圖畫(huà)記》云：《西湖爭(zhēng)標(biāo)圖》、《清明上河圖》選入神品?！?/p>

金人張著用行楷在《清明上河圖》后面寫(xiě)下的這85個(gè)字的跋文，距北宋滅亡僅五十八年，張著的題跋是關(guān)于張擇端身世最早的記載，也是世上惟一的記載（可稱為孤證）。后世有關(guān)《清明上河圖》及作者的依據(jù)皆源于這71個(gè)字。 金人張著的題跋確實(shí)是最有價(jià)值的史料，也是對(duì)張擇端身世最權(quán)威的記載。張著本人也沒(méi)有確切的生卒年記載，《中州集》卷七有這樣的文字記載：“著，字仲揚(yáng)，永安人。泰和五年（公元1205年）以詩(shī)名，召見(jiàn)應(yīng)制，稱旨，特恩授監(jiān)御府書(shū)畫(huà)?！?可知張著為《清明上河圖》作跋，是在其進(jìn)入金內(nèi)府的前19年，當(dāng)時(shí)張著應(yīng)該比較年輕。

張著的跋文中所記張擇端和作品的介紹，是引自《向氏評(píng)論書(shū)畫(huà)記》一書(shū)?！断蚴显u(píng)論書(shū)畫(huà)記》一書(shū)是最早著錄張擇端與《清明上河圖》的信息?？上А断蚴显u(píng)論書(shū)畫(huà)記》一書(shū)已失傳，我們只能從張著的跋文中，知道一些有關(guān)《清明上河圖》和張擇端的一點(diǎn)情況，張擇端和《清明上河圖》才由此傳名于后世。

在沒(méi)有其它可靠的、新的資料之前，我們也僅能從張著的這71個(gè)字題跋里了解有關(guān)《清明上河圖》及作者了。

作品簡(jiǎn)介 《清明上河圖》 本是進(jìn)獻(xiàn)給宋徽宗的貢品，流傳至今已有800多年的歷史。其主題主要是描寫(xiě)北宋都城東京市民的生活狀況和汴河上店鋪林立、市民熙來(lái)攘往的熱鬧場(chǎng)面，描繪了運(yùn)載東南糧米財(cái)貨的漕船通過(guò)汴河橋涵緊張繁忙的景象。

作品氣勢(shì)恢弘，長(zhǎng)528.7厘米、寬24.8厘米，畫(huà)有587個(gè)不同身份的人物，個(gè)個(gè)形神兼?zhèn)?，并?huà)有13種動(dòng)物、9種植物，其態(tài)無(wú)不惟妙惟肖，各種牲畜共56匹，不同車轎二十余輛，大小船只二十余艘。這件現(xiàn)實(shí)主義的杰作，是研究北宋東京城市經(jīng)濟(jì)及社會(huì)生活的寶貴歷史資料。

《金明池爭(zhēng)標(biāo)圖》描繪的是皇帝帶領(lǐng)近臣到金明池觀水戰(zhàn)、賽龍舟的熱鬧場(chǎng)面，圖長(zhǎng)28.6厘米、寬28.5厘米，略呈正方形。小小的畫(huà)面，把周圍9里多的池面及池岸邊的景物悉數(shù)摹畫(huà)下來(lái)。著重描寫(xiě)池中的大龍舟及周圍的小船，用動(dòng)靜結(jié)合的手法，概括地繪出了金明池的全部景色和皇帝觀看爭(zhēng)標(biāo)的場(chǎng)面，畫(huà)面緊湊，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，主題突出。

藝術(shù)成就 北宋著名畫(huà)家張擇端的長(zhǎng)卷風(fēng)俗畫(huà)《清明上河圖》，是我國(guó)繪畫(huà)史上的稀世奇珍，畫(huà)之瑰寶。它用現(xiàn)實(shí)主義手法，全景式構(gòu)圖， 生動(dòng)細(xì)致地描繪了北宋王都開(kāi)封汴京時(shí)的舟船往復(fù)，飛虹臥波，店鋪林立，人煙稠密的繁華景象和豐富的社會(huì)生活習(xí)俗風(fēng)情。

全圖規(guī)模宏大，結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，構(gòu)圖起伏有序，其筆墨技巧，兼工帶寫(xiě)，活潑簡(jiǎn)練，人物生動(dòng)傳神， 牲畜形態(tài)，房舍、舟車、城郭、樹(shù)木橋梁、河流、無(wú)一不至臻至妙，稱得上妙筆神工。綜數(shù)我國(guó)古代繪畫(huà)，多有那種士大夫的孤芳自賞，實(shí)難找到類似“清明上河圖”這樣不惜以大量的筆墨，描繪數(shù)以百計(jì)的民眾市俗生活與商業(yè)經(jīng)濟(jì)活動(dòng)，將民眾置于主人翁地位，并加以正確地藝術(shù)概括，這在中國(guó)古代繪畫(huà)中是不多見(jiàn)的，就是在現(xiàn)代繪畫(huà)中也是罕見(jiàn)的。

此畫(huà)的第一位收 *** 是宋徽宗，是他用瘦金體親筆在畫(huà)上題寫(xiě)了“清明上河圖”五個(gè)字。

《清明上河圖》

畫(huà)作介紹

《清明上河圖》卷為絹本，水墨淡設(shè)色，縱24.8厘米、橫528.7厘米，后幅有金張著、明吳寬等13家題記，鈐96方印。是一幅表現(xiàn)北宋都城汴梁（今河南開(kāi)封）城市景觀的畫(huà)幅。現(xiàn)北京故宮博物院藏本的畫(huà)卷本幅上，并無(wú)畫(huà)家本人的款印，確認(rèn)其作者為張擇端，是根據(jù)畫(huà)幅后面跋文中金代張著的一段題記。張著的題記也僅寥寥數(shù)語(yǔ)："翰林張擇端，字正道，東武（今山東諸城）人也。幼讀書(shū)，游學(xué)于京師，后習(xí)繪事，本工其界畫(huà)，尤嗜于舟車市橋郭徑，別成家數(shù)也。"不過(guò)，張擇端的姓名并未見(jiàn)于北宋后期成書(shū)的《宣和畫(huà)譜》，有人推測(cè)說(shuō)，可能他進(jìn)入畫(huà)院時(shí)間較晚，編著者還來(lái)不及將其收編書(shū)中。

此畫(huà)卷是畫(huà)家選取了汴梁城市中的一個(gè)局部，細(xì)細(xì)加以描繪，猶如現(xiàn)場(chǎng)錄象中的一段切片。從外城的菜園子，一直畫(huà)到內(nèi)城最為繁華的地段，讓觀者看得有滋有味。每當(dāng)《清明上河圖》卷在故宮博物院對(duì)公眾展出時(shí)，在它的展柜前總是擠滿了觀眾，排著隊(duì)順序緩緩移步，觀看得興味昂然，從他們的口中不停地傳出贊嘆聲。《清明上河圖》吸引觀眾的藝術(shù)魅力，除了整幅畫(huà)作氣勢(shì)宏大和高超的寫(xiě)實(shí)技藝之外，還有就是極其出色的細(xì)節(jié)描繪。

創(chuàng)作背景

張擇端，字正道，東武（今山東諸城）人。早年游學(xué)汴京，后習(xí)繪畫(huà)，宋徽宗趙佶（1100年—1126年在位）時(shí)期供職翰林圖畫(huà)院。專工中國(guó)畫(huà)中以界筆、直尺劃線的技法，用以表現(xiàn)宮室、樓臺(tái)、屋宇等題材，尤擅繪舟車、市肆、橋梁、街道、城郭。他的畫(huà)自成一家，別具一格。張擇端的畫(huà)作，大都散佚，只有《清明上河圖》卷完好地保存下來(lái)了。

張擇端生活在北宋末年及南宋與金對(duì)峙的12世紀(jì)，階級(jí)矛盾和民族矛盾都異常尖銳，并達(dá)到日趨激化的程度。當(dāng)時(shí)，表面上的升平景象，已隱藏著深刻的社會(huì)動(dòng)蕩和危機(jī)。在這種歷史背景下，他創(chuàng)作了歷史長(zhǎng)卷《清明上河圖》。

北宋年間的汴京極盛，城內(nèi)四河流貫，陸路四達(dá)，為全國(guó)水陸交通中心，商業(yè)發(fā)達(dá)居全國(guó)之首，當(dāng)時(shí)人口達(dá)100多萬(wàn)。汴京城中有許多熱鬧的街市，街市開(kāi)設(shè)有各種店鋪，甚至出現(xiàn)了夜市。逢年過(guò)節(jié)，京城更是熱鬧非凡。為了表現(xiàn)京城的繁榮昌盛，張擇端選擇了清明這個(gè)重要節(jié)日的景象進(jìn)行59表現(xiàn)?！肚迕魃虾訄D》著重描繪了北宋首都水陸運(yùn)輸和市面繁忙的景象。

北宋以前，我國(guó)的人物畫(huà)主要是以宗教和貴族生活為題材。張擇端雖然是在翰林圖畫(huà)院供職，創(chuàng)作的作品都稱為“院體畫(huà)”或“院畫(huà)”，但他卻把自己的畫(huà)筆伸向社會(huì)各階層人民的生活之中，創(chuàng)作出描寫(xiě)城鄉(xiāng)生活的社會(huì)風(fēng)俗畫(huà)。《清明上河圖》畫(huà)了大量各式各樣的人物。而且，張擇端對(duì)每個(gè)人物的動(dòng)作和神情，都刻畫(huà)得非常逼真生動(dòng)。這充分說(shuō)明，張擇端生活的積累非常豐厚，創(chuàng)作的技巧非常嫻熟。

繪畫(huà)史上名為《清明上河圖》的畫(huà)幅很多，但真本畢竟只有一幅。經(jīng)過(guò)眾多學(xué)者、專家對(duì)這一專題的研究，大家意見(jiàn)基本一致，都認(rèn)為現(xiàn)藏北京故宮博物院的這幅是北宋張擇端的原作。其它的同名畫(huà)作，均為后來(lái)的摹本或偽托張擇端的臆造本。

作品欣賞

《清明上河圖》是中國(guó)十大傳世名畫(huà)之一。北宋風(fēng)俗畫(huà)作品，寬24.8厘米(24.8公分)，長(zhǎng)528.7厘米(528公分)，絹本設(shè)色，是北宋畫(huà)家張擇端存世的僅見(jiàn)的一幅精品，屬一級(jí)國(guó)寶。清明上河圖生動(dòng)地記錄了中國(guó)十二世紀(jì)城市生活的面貌，這在我國(guó)乃至世界繪畫(huà)史上都是獨(dú)一無(wú)二的。

作品以長(zhǎng)卷形式，采用散點(diǎn)透視的構(gòu)圖法，將繁雜的景物納入統(tǒng)一而富于變化的畫(huà)卷中，畫(huà)中主要分開(kāi)兩部分，一部分是農(nóng)村，另一部是市集。畫(huà)中有814人，牲畜60多匹，船只28艘，房屋樓宇30多棟，車20輛，轎8頂，樹(shù)木170多棵，往來(lái)衣著不同，神情各異，栩栩如生，其間還穿插各種活動(dòng)，注重情節(jié)，構(gòu)圖疏密有致，富有節(jié)奏感和韻律的變化，筆墨章法都很巧妙，頗見(jiàn)功底。

這幅畫(huà)描繪的是汴京清明時(shí)節(jié)的繁榮景象，是汴京當(dāng)年繁榮的見(jiàn)證，也是北宋城市經(jīng)濟(jì)情況的寫(xiě)照。通過(guò)這幅畫(huà)，我們了解了北宋的城市面貌和當(dāng)時(shí)各階層人民的生活。總之，《清明上河圖》具有極高的史料價(jià)值。

《清明上河圖》的中心是由一座虹形大橋和橋頭大街的街面組成。粗粗一看，人頭攢動(dòng)，雜亂無(wú)章；細(xì)細(xì)一瞧，這些人是不同行業(yè)的人，從事著各種活動(dòng)。大橋西側(cè)有一些攤販和許多游客。貨攤上擺有刀、剪、雜貨。有賣(mài)茶水的，有看相算命的。許多游客憑著橋側(cè)的欄桿，或指指點(diǎn)點(diǎn)，或在觀看河中往來(lái)的船只。大橋中間的人行道上，是一條熙熙攘攘的人流；有坐轎的，有騎馬的，有挑擔(dān)的，有趕毛驢運(yùn)貨的，有推獨(dú)輪車的……大橋南面和大街相連。街道兩邊是茶樓，酒館，當(dāng)鋪，作坊。街道兩旁的空地上還有不少?gòu)堉髠愕男∩特?。街道向東西兩邊延伸，一直延伸到城外較寧?kù)o的郊區(qū)，可是街上還是行人不斷：有挑擔(dān)趕路的，有駕牛車送貨的，有趕著毛驢拉貨車的，有駐足觀賞汴河景色的。

汴河上來(lái)往船只很多，可謂千帆競(jìng)發(fā)，百舸爭(zhēng)流。有的停泊在碼頭附近，有的正在河中行駛。有的大船由于負(fù)載過(guò)重，船主雇了很多纖夫在拉船行進(jìn)。有只載貨的大船已駛進(jìn)大橋下面，很快就要穿過(guò)橋洞了。這時(shí)，這只大船上的船夫顯得十分忙亂。有的站在船篷頂上，落下風(fēng)帆；有的在船舷上使勁撐篙；有的用長(zhǎng)篙頂住橋洞的洞頂，使船順?biāo)畡?shì)安全通過(guò)。這一緊張場(chǎng)面，引起了橋上游客和鄰近船夫的關(guān)注，他們站在一旁吶喊助威。《清明上河圖》將汴河上繁忙、緊張的運(yùn)輸場(chǎng)面，描繪得栩栩如生，更增添了畫(huà)作的生活氣息。

張擇端具有高度的藝術(shù)概括力，使《清明上河圖》達(dá)到了很高的藝術(shù)水準(zhǔn)。《清明上河圖》豐富的內(nèi)容，眾多的人物，規(guī)模的宏大，都是空前的，畫(huà)面疏密相間，有條不紊，從寧?kù)o的郊區(qū)一直畫(huà)到熱鬧的城內(nèi)街市，處處引人入勝。

據(jù)齊藤謙所撰《拙堂文話·卷八》統(tǒng)計(jì)，《清明上河圖》上共有各色人物1643人（具體人數(shù)有爭(zhēng)議），動(dòng)物208頭（只），比古典小說(shuō)《三國(guó)演義》（1191人）、《紅樓夢(mèng)》（975人）、《水滸傳》（827人）中任何一部描繪的人物都要多。

《清明上河圖》全圖可分為三個(gè)段落，展開(kāi)圖，首先看到的是汴京郊外的景物。中段主要描繪的是上土橋及大汴河兩岸的繁忙景象。后段則描繪了汴京市區(qū)的街景。人物大不足3厘米，小者如豆粒，仔細(xì)品察，個(gè)個(gè)形神畢備，毫纖俱現(xiàn)，極富情趣。

據(jù)圖后明人李東陽(yáng)的題跋考據(jù)，《清明上河圖》前面應(yīng)還有一段繪遠(yuǎn)郊山水，并有宋徽宗瘦金體字簽題和他收藏用的雙龍小印印記，而今這些在畫(huà)上都已不見(jiàn)。原因有兩種，一種可能是因?yàn)榇藞D流傳年代太久，經(jīng)無(wú)數(shù)人之手把玩欣賞，開(kāi)頭部分便壞掉了，于是后人裝裱時(shí)便將其裁掉；一種可能是因宋徽宗題記及雙龍小印值錢(qián)，后人將其故意裁去，作另一幅畫(huà)賣(mài)掉了。

還有許多專家猜想《清明上河圖》后半部佚失了一大部分，因?yàn)楫?huà)不應(yīng)該在剛進(jìn)入開(kāi)封城便戛然而止，而應(yīng)畫(huà)到金明池為止。但是更多的專家認(rèn)為圖取名為《清明上河圖》，其含義就是清明節(jié)去河邊（具體干什么暫不探討），而圖尾柳樹(shù)邊正是主仆一行人出行，完全可以看做是遐想的主人公，那么《清明上河圖》名字的含義就完全可以詮釋了。反到是有些專家認(rèn)為畫(huà)的開(kāi)始部分來(lái)的唐突，好像人為的裁去開(kāi)頭部分，因?yàn)樵?huà)開(kāi)頭部分有宋徽宗的題字，被裁剪獲利之說(shuō)更有可信度。

真跡迷蹤

《清明上河圖》自問(wèn)世以來(lái)，歷代都有臨摹本，且大小繁簡(jiǎn)不同。各地方的公私藏家手中有許多摹本和偽造本，外國(guó)博物館所藏也有好幾卷。據(jù)統(tǒng)計(jì)，目前國(guó)內(nèi)外公私所藏的《清明上河圖》摹本有30幅。

據(jù)說(shuō)《清明上河圖》歷時(shí)十年完成，最早由北宋宮廷收藏，靖康之難后流入民間，歷經(jīng)輾轉(zhuǎn)，后為南宋賈似道所得，元朝時(shí)期再度進(jìn)宮，至正年間又被掉包，流落民間，后來(lái)落到宰相嚴(yán)嵩、嚴(yán)世番父子手上，嚴(yán)嵩倒臺(tái)，圖被沒(méi)收，第三次納入宮廷。經(jīng)明代皇室收藏，后來(lái)太監(jiān)馮保偷出，在畫(huà)上加了題跋，之后真本又不知去向，

二百年后，由清朝湖廣總督畢沅收藏，畢沅死后，《清明上河圖》第四次進(jìn)宮，深藏紫禁城內(nèi)。

清廷將《清明上河圖》收入宮以后，便將它收在了紫禁城的迎春閣內(nèi)。嘉慶帝對(duì)其珍愛(ài)有加，命人將它收錄在《石渠寶笈三編》一書(shū)內(nèi)。此后，《清明上河圖》一直在清宮珍藏，雖然經(jīng)歷了1860年英法聯(lián)軍以及1900年八國(guó)聯(lián)軍兩度入侵北京，洗劫宮室，但居然逃過(guò)了劫難，均未受損。

1911年以后，《清明上河圖》連同其他珍貴書(shū)畫(huà)一起，被清末代皇帝溥儀以賞溥杰為名盜出宮外，先存在天津租界內(nèi)的張園內(nèi)。1932年，溥儀在日本人扶植下，建立偽滿洲國(guó)，于是這幅名畫(huà)又被帶到長(zhǎng)春，存在偽皇宮東院圖書(shū)樓中。

關(guān)于真跡現(xiàn)存

一種說(shuō)法是只有現(xiàn)存北京故宮博物院的這一幅才是真跡（大多數(shù)人承認(rèn)）。

另一種說(shuō)法是臺(tái)北故宮博物院另藏一本，被視為真跡。

權(quán)威評(píng)價(jià)

《清明上河圖》全長(zhǎng)528.7厘米，高24.8厘米，對(duì)北宋晚期的都市生活作了詳盡而生動(dòng)的描繪，廣闊而詳盡地展示了當(dāng)時(shí)各階層人物的生活和動(dòng)態(tài)，包括經(jīng)濟(jì)狀況、城鄉(xiāng)關(guān)系、民俗風(fēng)情等等。為我們提供了研究宋代政治、經(jīng)濟(jì)、文化和科學(xué)技術(shù)情況的形象史料。

在構(gòu)圖上，整幅畫(huà)卷大致可分作三個(gè)段落。從寧?kù)o清新的城郊到繁華熱鬧的城內(nèi)街市，從汴河到汴河兩岸，房屋和樹(shù)木的繁多林立，都描寫(xiě)詳盡。僅其中所描寫(xiě)的人物，數(shù)起來(lái)就有500多個(gè)。他們中間，有農(nóng)民、商人、船夫、手工業(yè)者，也有官吏、士子、仕女，還有大胡子道人、行腳僧人，有打拳賣(mài)藝的藝人，有走江湖的醫(yī)生，有看相算命的先生，也有各種各樣的攤販和游手好閑之輩……真是三教九流，三百六十行，行行俱備，樣樣齊全，全景式地反映了宋代開(kāi)封城的繁華……在眾多的紛紛擾擾、熙熙攘攘的人流之間，有人駕車，有人挑擔(dān)，有人抬轎，有人在同河中激流搏斗，也有人在到處游逛……至于街市上的各種商業(yè)、手工業(yè)活動(dòng)，同樣是五花八門(mén)，形形 *** 。有掛著各種牌號(hào)的店鋪、作坊，有酒樓、茶館，也有當(dāng)鋪和各種小商小販，等等，構(gòu)成了汴梁城內(nèi)街市上紛然雜陳的繁榮景象，描繪得有條不紊，入情入理。

“虹橋”部分，是一座坐落在汴河上的環(huán)形大橋。此橋構(gòu)造十分特別：它沒(méi)有一根支柱，全部以木條架空造成，像夏天雨過(guò)初晴的彩虹，因此被稱為“虹橋”。這部分畫(huà)面的組成以橫跨汴河兩岸的大橋?yàn)橹行?。在飛橋建筑上，表現(xiàn)了我國(guó)古代勞動(dòng)人民的智慧結(jié)晶，極富特色。橋上是熙來(lái)攘往的行人，橋欄桿兩旁有售貨的商販，加上憑欄閑眺的人們，使橋面上顯得人聲鼎沸，熱鬧非常，表現(xiàn)了他們的社會(huì)地位和社會(huì)身份。

在《清明上河圖》的整個(gè)畫(huà)幅中，隨處可見(jiàn)酒肆茶樓的飲樂(lè)者和拉纖者等勞動(dòng)的場(chǎng)面，形成貧富不均的強(qiáng)烈對(duì)比。這種對(duì)比的藝術(shù)描寫(xiě)手法，表明了作者對(duì)生活觀察和反映現(xiàn)實(shí)的態(tài)度。

張擇端的《清明上河圖》，其高度的藝術(shù)成就，還表現(xiàn)在全圖規(guī)模宏大，結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，引人入勝。人物和景色的虛實(shí)、疏密、動(dòng)靜等，都具有鮮明的時(shí)代感、節(jié)奏感和韻律感，表現(xiàn)了高低起伏性和動(dòng)作性。它既有界畫(huà)工整準(zhǔn)確的優(yōu)點(diǎn)，又有完整統(tǒng)一的特色，充分發(fā)揮了半工筆半寫(xiě)意人物畫(huà)生動(dòng)活潑的長(zhǎng)處。是我國(guó)現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)傳統(tǒng)的最優(yōu)秀代表作。

宋代初年，我國(guó)的農(nóng)業(yè)經(jīng)濟(jì)得到了恢復(fù)和發(fā)展，汴梁、成都等地成為當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)貿(mào)易中心。隨著工商業(yè)的發(fā)展和都市的繁榮，市民階層的隊(duì)伍和力量也逐漸壯大。張擇端的《清明上河圖》，就真實(shí)地反映了市民的生活情況。圖中不僅真實(shí)生動(dòng)地反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)生活的狀況，而且對(duì)當(dāng)時(shí)被看作下層人民的船夫、纖夫、架屋工人和其他勞動(dòng)人民，都有著深刻的了解和同情，并把他們當(dāng)作汴河上的主人和促成汴梁繁榮的主要力量，表現(xiàn)了深刻的思想意義。

在繪畫(huà)題材方面，《清明上河圖》突破了唐以來(lái)的人物畫(huà)主要以宗教活動(dòng)和貴族生活為題材的范圍，開(kāi)始努力表現(xiàn)新興市民階層的生活場(chǎng)面。而規(guī)模之大，場(chǎng)面之宏，人物之多，描寫(xiě)之細(xì)膩、逼真、生動(dòng)，藝術(shù)技巧之高超、純熟，都是古來(lái)僅有。這充分說(shuō)明了，我國(guó)以人物為主的風(fēng)俗畫(huà)，發(fā)展到宋代，已經(jīng)注意到人物與情境的完善融合，使之水 *** 融，開(kāi)拓出了新的境界，特別是在描寫(xiě)普通勞動(dòng)人民的生活和情趣方面，更是沖破了傳統(tǒng)題材的局限，這對(duì)以后民間年畫(huà)如《西湖景》、《姑蘇萬(wàn)年橋》、《三十六行》等，也是一種啟迪。

歷史長(zhǎng)卷風(fēng)俗畫(huà)《清明上河圖》，在中國(guó)繪畫(huà)史上寫(xiě)下了光輝的一頁(yè)，成為中國(guó)風(fēng)俗畫(huà)的一個(gè)里程碑，值得我們自豪和珍惜。

影視劇形象

1998年內(nèi)地劇《清明上河圖》，主演：鄭少秋

研究著作

1、《清明上河圖》天津人民美術(shù)出版社

2、《張擇端清明上河圖研究》朝花美術(shù)出版社

3、獨(dú)奏，重奏《清明上河圖》中國(guó)科學(xué)文化音像出版社

4、話劇《清明上河圖》

敘述“青年畫(huà)家”張擇端，一心想為汴京描繪一幅“全景圖”，卻得不到“主流美術(shù)圈”的認(rèn)可和幫助。但是，微服出訪的公主“柔兒”十分賞識(shí)他并且暗生情愫。在柔兒的舉薦下，張擇端以“翰林院畫(huà)師”的身份從事創(chuàng)作，卻也因?yàn)楣鞅仨毻ㄟ^(guò)遠(yuǎn)嫁的方式與金議和，皇上欲把畫(huà)完長(zhǎng)卷的張擇端投入牢獄……僅僅在史書(shū)上被介紹了幾十字的張擇端，就被編劇自圓其說(shuō)成一個(gè)悲歡離合的故事。

請(qǐng)問(wèn)，張擇端，字﹖

張擇端（1085年－1145年），字正道
早年在開(kāi)封學(xué)畫(huà)，曾在北宋宋徽宗時(shí)供職翰林圖畫(huà)院，專事繪畫(huà)，因?yàn)閬G失官位家居，以賣(mài)畫(huà)為生。宣和年間翰林待詔，擅長(zhǎng)“界畫(huà)”，尤善畫(huà)舟車、市街、城廓、橋架皆獨(dú)具風(fēng)格。
他的代表作有《清明上河圖》、《煙雨風(fēng)雪圖》和《西湖爭(zhēng)標(biāo)圖》等。最著名的作品是《清明上河圖》，畫(huà)中主要分開(kāi)兩部份，一部份是農(nóng)村，另一部是市集。畫(huà)中有814人，牲畜60多匹，船只28艘，房屋樓宇30多棟，車20輛，轎8頂，樹(shù)木170多棵，往來(lái)衣著不同，神情各異，栩栩如生，其間還穿插各種活動(dòng)，注重情節(jié)，構(gòu)圖疏密有致，富有節(jié)奏感和韻律的變化，筆墨章法都很巧妙，頗見(jiàn)功底。據(jù)說(shuō)歷時(shí)十年完成，最早由北宋宮廷收藏，靖康之變后流入民間，歷經(jīng)輾轉(zhuǎn)，后為南宋賈似道所得，元朝時(shí)期再度進(jìn)宮，至正年間又被調(diào)包，流落民間，后來(lái)落到宰相嚴(yán)嵩、嚴(yán)世蕃父子手上，嚴(yán)嵩倒臺(tái)，圖被沒(méi)收，第三次納入宮廷。經(jīng)明代皇室收藏，后來(lái)太監(jiān)馮保偷出，在畫(huà)上加了題跋，之后真本又不知去向，二百年后，由清朝湖廣總督畢沅收藏，畢沅死后，《清明上河圖》第四次進(jìn)宮，深藏紫禁城內(nèi)。

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