李公麟

，在處理距離和空間關(guān)系上取得表現(xiàn)的更大自由。這幅畫在處理題材和構(gòu)圖上是成功的。

其他被稱為李公麟的作品還有很多

。過(guò)去很多鑒賞家都把紙本白描作為李公麟的一個(gè)特點(diǎn)和標(biāo)準(zhǔn)。若干宋代繪畫（包括壁畫）的粉本往往都是在紙上用單線勾繪的，完成的作品，一般是絹本敷彩。李公麟發(fā)展“紙本白描”成為一種有自己的藝術(shù)特點(diǎn)的表現(xiàn)方法，在李公麟的手中，單依線表現(xiàn)對(duì)象，使其有一種樸素、優(yōu)美動(dòng)人的風(fēng)格。

《五馬圖》和《維摩詰圖》標(biāo)志著單線勾勒的技法在中國(guó)繪畫藝術(shù)中的巨大成就。單線勾勒的寫實(shí)能力在于它有可能表現(xiàn)對(duì)象的形體

、質(zhì)感、量感、運(yùn)動(dòng)、空間。所以單線勾勒是一種效果明顯而高度簡(jiǎn)潔的描繪技法。

李公麟是一個(gè)卓越的現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)的大師

。他在繪畫史上的地位尚有待更細(xì)致的分析，他創(chuàng)造了富于概括力的真實(shí)而鮮明的藝術(shù)形象，他掌握極優(yōu)美的提煉形象的能力和表現(xiàn)技巧。但是他之選取非現(xiàn)實(shí)性的題材的傾向和追求一種與士大夫的生活密切聯(lián)系的細(xì)膩的趣味，都說(shuō)明他的藝術(shù)中蘊(yùn)藏了一個(gè)危機(jī)。

精詩(shī)工畫的李公麟

北宋的人物畫，其構(gòu)形技法

，到北宋后期為李公麟（1049年-1106年）發(fā)揚(yáng)光大，線條健拔卻有粗細(xì)濃淡，構(gòu)圖堅(jiān)實(shí)穩(wěn)秀而又靈動(dòng)自然，畫面簡(jiǎn)潔精練，但富有變化；題材廣及人物、鞍馬、山水、花鳥(niǎo)，既有真實(shí)感，又有文人情趣，而且所作皆不著色，被稱作“白描大師”。

◇ 作品賞析 ◇

《臨韋偃牧放圖》

《免胄圖》

《西園雅集圖》

《五馬圖》

《維摩詰圖》

李公麟塑像在哪里?

北宋大畫家李公麟塑像在舒城縣湯池鎮(zhèn)落成

李公麟因擅長(zhǎng)白描

，被譽(yù)為“宋畫第一”和“白描始祖”。據(jù)史料記載，我縣湯池鎮(zhèn)的龍眠山是李公麟的故里，李公麟晚年隱居龍眠山，自號(hào)“龍眠居士”。

李公麟見(jiàn)過(guò)蔡襄嗎

李公麟見(jiàn)過(guò)蔡襄

。在西園雅集圖中可以明確看出李公麟見(jiàn)過(guò)蔡襄。該卷中以寫實(shí)的方式描繪了李公麟與眾多文人雅士,蘇東坡、黃庭堅(jiān)、米芾、蔡襄、秦觀等名流,在駙馬都尉王詵府中作客聚會(huì)的情景,乃李公麟乘興之作。所以李公麟見(jiàn)過(guò)蔡襄。

伯時(shí)是誰(shuí)

伯時(shí)是李公麟

李公麟（1049～1106），字伯時(shí)

，號(hào)龍眠居士、龍眠山人，北宋時(shí)期舒州（今安徽桐城，一說(shuō)安徽舒城）人，熙寧三年（1070年）登進(jìn)士第，一說(shuō)宋元祐六年（1091年）進(jìn)士。

李公麟在繪畫創(chuàng)作上表現(xiàn)范圍廣闊

，道釋、人物、鞍馬、宮室、山水、花鳥(niǎo)等無(wú)所不能，且精于臨摹。李公麟現(xiàn)存作品有《五馬圖》、《臨韋偃牧放圖》、《維摩詰像》（傳）