歐陽修是北宋時期的文學家，被譽為“唐宋八大家”之一
他的詩主要是表現(xiàn)個人的生活經(jīng)歷或抒發(fā)個人的情懷
一起翻開那些塵封的經(jīng)典篇章
《醉翁亭記》
環(huán)滁皆山也。
其西南諸峰
山行六七里，漸聞水聲潺潺而瀉出于兩峰之間者
峰回路轉(zhuǎn)
作亭者誰
太守與客來飲于此
醉翁之意不在酒，在乎山水之間也
山水之樂
若夫日出而林霏開，云歸而巖穴暝
野芳發(fā)而幽香
朝而往
至于負者歌于途
，行者休于樹，前者呼，后者應，傴僂提攜，往來而不絕者，滁人游也。臨溪而漁，溪深而魚肥
山肴野蔌
宴酣之樂，非絲非竹
蒼顏白發(fā)，頹然乎其間者
已而夕陽在山
樹林陰翳，鳴聲上下
，游人去而禽鳥樂也。然而禽鳥知山林之樂
，而不知人之樂；人知從太守游而樂，而不知太守之樂其樂也。
醉能同其樂
，醒能述以文者，太守也。太守謂誰
？廬陵歐陽修也。千古名句：醉翁之意不在酒
，在乎山水之間也。創(chuàng)作背景：《醉翁亭記》作于宋仁宗慶歷五年（1045年）
，當時歐陽修正任滁州太守。歐陽修是從慶歷五年被貶官到滁州來的。被貶前曾任太常丞知諫院、右正言知制誥、河北都轉(zhuǎn)運按察使等職。被貶官的原因是由于他一向支持韓琦、范仲淹、富弼、呂夷簡等人參與推行新政的北宋革新運動，而反對保守的夏竦之流。韓范諸人早在慶歷五年一月之前就已經(jīng)被先后貶官，到這年的八月，歐陽修又被加了一個外甥女張氏犯罪《蝶戀花·庭院深深深幾許》
庭院深深深幾許，楊柳堆煙
，簾幕無重數(shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路
。雨橫風狂三月暮，門掩黃昏
，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去
。千古名句：庭院深深深幾許，楊柳堆煙
，簾幕無重數(shù)。創(chuàng)作背景：這首詞亦見于馮延巳的《陽春集》
。清人劉熙載說：“馮延巳詞，晏同叔得其俊，歐陽永叔得其深?div id="d48novz" class="flower left">《浪淘沙·把酒祝東風》
把酒祝東風
垂楊紫陌洛城東
總是當時攜手處，游遍芳叢
聚散苦匆匆
今年花勝去年紅
可惜明年花更好，知與誰同
千古名句：今年花勝去年紅?div id="d48novz" class="flower left">
創(chuàng)作背景：此詞為春日與友人在洛陽城東舊地同游有感而作
。據(jù)詞意，在寫作此詞的前一年春，友人亦曾同作者在洛城東同游。公元1031年（宋仁宗天圣九年）三月，歐陽修至洛陽西京留守錢惟演幕做推官，與同僚尹洙和河南縣（治所就在洛陽）主簿梅堯臣等詩文唱和，相得甚歡，這年秋后，梅堯臣調(diào)河陽（治所在今河南孟縣南）主簿，次年（明道元年，1032）春最優(yōu)美愉悅的春日詞：《采桑子·群芳過后西湖好》
《采桑子·群芳過后西湖好》
群芳過后西湖好
飛絮濛濛
笙歌散盡游人去，始覺春空
垂下簾櫳。雙燕歸來細雨中
晚年的歐陽修
此詩雖寫殘春景色
西湖花時過后
元人方回《瀛奎律髓》：此詞工于雕琢
夏天的美好
最哲理的詩：《畫眉鳥》
《畫眉鳥》
百囀千聲隨意移，山花紅紫樹高低
始知鎖向金籠聽，不及林間自在啼
畫眉鳥聲音動聽
可當詩人走進樹林，這里的畫眉鳥沒有了約束
畫眉鳥是這樣，人也是這樣
自由永遠是快樂的源泉
《生查子·元夕》
去年元夜時
月上柳梢頭
今年元夜時
不見去年人，淚濕春衫袖
宋代的元宵節(jié)，是一年一度的盛會，平時不大出門的女性都會盛裝出行
詞分兩部分，上片是女主人公與情郎同逛燈市的歡樂情景：月兒升起在柳樹梢頭
下片寫女主人公孤獨一人面對圓月花燈的情景：再也看不到去年的情人
甜蜜與落寞
時光太短
《訴衷情·眉意》
清晨簾幕卷輕霜
。呵手試梅妝。都緣自有離恨
，故畫作遠山長。思往事
，惜流芳。易成傷。擬歌先斂
，欲笑還顰，最斷人腸。雖為一代盟主
，可歐陽修并不是不解風情的人。此詞抒寫一個女子的離愁別恨
，通過描寫女子在冬日的清晨起床梳妝時的生活情景結(jié)尾三句
曾經(jīng)的今天，變成了回不去的昨天
最豪放的詞：《朝中措·送劉仲原甫出守維揚》
《朝中措·送劉仲原甫出守維揚》
平山闌檻倚晴空
手種堂前垂柳
，別來幾度春風？文章太守，揮毫萬字
，一飲千鐘。行樂直須年少
，尊前看取衰翁。這是歐陽修送別友人劉敞的詞作，是歐詞中少有的豪放之作
。詞一發(fā)端即帶來一股突兀的氣勢，籠罩全篇
?div id="4qifd00" class="flower right">詞的結(jié)尾二句抒發(fā)了人生易老
、必須及時行樂的消極思想。但是由于豪邁之氣通篇流貫，詞寫到這里，并不令人感到低沉，無形之中卻有一股蒼涼郁勃的情緒奔瀉而出，搏動人的心弦，滌蕩人的心靈。明末清初曹爾堪《南溪詞》：讀歐公《朝中措》
，如見公之“須眉生動，偕游于千載之上也”。放下了全部執(zhí)著
，就會獲得最自在的快樂。最甜蜜的愛情詞：《南歌子·鳳髻金泥帶》《南歌子·鳳髻金泥帶》
鳳髻金泥帶
，龍紋玉掌梳。走來窗下笑相扶
愛道畫眉深淺
弄筆偎人久
，描花試手初。等閑妨了繡功夫
，笑問雙鴛鴦字
、怎生書？這是一對甜蜜的新婚夫婦
，新娘對鏡仔細端詳，挽著郎君親昵問：“眉毛畫得怎么樣？”她的纖手擺弄著筆管
，長時間依偎在郎君身上，才起身試著描畫刺繡的花樣，白白耽擱了繡花的時光，笑著問郎君：“應該怎樣寫‘鴛鴦’？”這首詞在內(nèi)容上重點描寫新娘子在新郎面前的嬌憨狀態(tài)
，在表現(xiàn)技巧上采用民間小詞習見的白描和口語，活潑輕靈地塑造人物形象，讀來令人耳目一新。詞中的新娘子像極了每一個沉浸在愛情中的你我
。清代許昂霄：真覺娉娉裊裊。（《詞綜偶評》）
感覺現(xiàn)在的言情偶像劇里表達的都不及一字一句讀這些詩詞帶給我的三分浪漫和甜蜜
。在許多人心里，歐陽修似乎是一個嚴肅而不解風情的人
，當我們讀了他的詞之后，就會知道，他既能寫柔情詞本文地址:http://www.mcys1996.com/rujia/157198.html.
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