跟大師學(xué)風(fēng)水:砂的意象
《地理人子須知》說:“沙者,古厶授受,以沙堆撥山形,因名沙爾”,沙、砂相通。今人稱立體地圖為“沙盤”,以通盤而直觀表達和了解某區(qū)域地形地貌,、其方式與稱名,正與古代風(fēng)水家傳授其學(xué)之法相同。兩者間傳承關(guān)系,或可見風(fēng)水家對中國古代地理學(xué)的又一貢獻。不妨順便指出(見載《朱子文集》),有一事與風(fēng)水此術(shù)相關(guān),即喜好風(fēng)水的大儒朱熹,曾擬作地形模型圖,為此而訪求其時著名學(xué)者黃裳。黃裳不僅通曉此道,對中國古代天文學(xué)、地理學(xué),皆曾作出突出貢獻,如蘇州文廟現(xiàn)存著名石刻《天文圖》和中國總輿圖《地理圖》,就是據(jù)他在紹熙元年(1190年)前繪制的天文地理等八圖中的天文地理圖而刻石的。而這位精于天文地理及風(fēng)水的黃裳,正是前引莊學(xué)和《錦屏?xí)河洝分刑岬降臑榘涂な咳艘宰院赖闹T巨卿之一。他的成就,實際也反映了古城閬中作為中國古代民間天文研究中心的影響。在風(fēng)水地理方面,也是如此,朱熹作沙盤而求教黃裳,就反映了這一點。
從風(fēng)水術(shù)語“砂”的由來,可知它反腆著山之群體觀念。事實上,在風(fēng)水格局中,砂乃統(tǒng)指前后左右環(huán)抱城市的群山,并與特達尊崇、城。市后倚的來龍、或謂主山鎮(zhèn)山者,呈隸從關(guān)系。如《青囊海角經(jīng)》說龍與砂的關(guān)系及砂的環(huán)境景觀意象,“龍為君道,砂為臣道;君必位乎上,臣必伏乎下;垂頭俯伏,行行無乖戾之心;布秀呈奇,列列有呈祥之象;遠則為城為郭,近則為案為幾;八風(fēng)以之而衛(wèi),水口以之而關(guān)”。由于砂山在風(fēng)水格局中的群體意義,風(fēng)水論砂,有很多講究,統(tǒng)謂之“砂法”。除若論龍之“龍法”講究形象美觀、生氣發(fā)越等等而外,區(qū)別乏多山稱謂,砂山“喝形”即寓象稱名,世俗色彩很濃,如玉臺、華蓋、寶蓋、寶頂、寶椅、印斗、文峰、文筆、筆架,三臺、玉斗、錦屏、錦帳、鳳凰等等。另外,論其格局,重要的還有青龍、白虎等四獸或四靈砂山,案山、朝山以及水口山等概念。
依四至方位論砂山格局,風(fēng)水家觀照中國傳統(tǒng)宇宙觀,在。崇效天。的觀念下,每以天上星象分區(qū)的東西南北四方宿名而名之,以徽其方位。例如《地理人子須知》“《曲禮》注云:朱雀、玄武、白虎,四方宿名也。然則地理以前山為朱雀、后山為玄武、左山為白虎,亦假借四方之宿以別四方之山,非謂山之形皆欲如其物也。因風(fēng)水追求南向為正,則東西南北與左右前后之分一致,但又因有非正向者而習(xí)以四獸稱之,則不論東西南北只言前后左右。其意象,除前所引論《青囊海角經(jīng)》,尚如《葬經(jīng)翼》:“以其護衛(wèi)區(qū)穴,不使風(fēng)吹,環(huán)抱有情,不通不壓,不折不竄,故云青龍蜿蜒,白虎馴俯,玄武垂頭、朱雀翔舞。言簡意賅,生動說明了砂明了砂山對于良好生態(tài)與景觀以及心理感受,即對于環(huán)境質(zhì)量完美,作用是相當大的。
砂山居于來龍或主山之前,互成對景而照應(yīng)者,其“近而小者,案山也;遠而高者,朝山也”,也是以格局而論。要求“進案貴于有情”,“但以端正圓巧,秀媚光彩,平正整齊;回抱有情為吉”,而“遠朝宜高”,“貴于秀麗”,有呈“遠峰列筍天涯責(zé)”之勢,等等。其意象,重在空間心理感受上:“穴前無山,則一望無際為前空”,“易野一望無際,有近案則易野之氣為之一收”,蓋朝案可使“穴前收拾周密,無元展直長、明堂曠闊、氣不融聚之患”。這里所謂“穴”或“明堂”,以今天的觀念解釋,實指內(nèi)斂圍合的場所而所謂氣、情,則為心理氛圍不言而喻,風(fēng)水對朝案的講究以今日景觀、外部空間設(shè)計理論等觀照,其意匠實是相當高明的。
風(fēng)水格局位屬重要的概念還有所謂水口山,或水口砂?!八谏罢撸魅ヌ巸砂吨揭?。切不可空缺,令水直出;必欲其山周密稠疊,交節(jié)關(guān)鎖”。實際上,水口砂所所居地位不啻天然門戶,故風(fēng)水稱之為“地戶”。與此相類位于水來處的水口砂山稱之為“水來處為天門”者,也是風(fēng)水格局重點所在之一。而《周易》云:“重門擊柝,以待暴客”,《釋名》曰:“門,捫也。在外為捫,幕障衛(wèi)也”。風(fēng)水更喻門為“氣口”,若人之口鼻息道,實與運命攸關(guān),故對水口砂極為重視,既須險要,又須至美,以壯觀瞻,有諸多講究。嘗倡“水口間有大橋、林木、佛祠”,“建臺立塔本相宜”,以崇其勝,即成瞻仰之景規(guī),又利俯覽而觀景,料敵捍衛(wèi)更不在話下。
由于上述風(fēng)水之說,全可釋明圍合閬中城四面群山(除蟠龍山外)的種種意象。就地望而言,這些山稱名有傘蓋、玉臺、錦屏或曰寶鞍、馬鞍、印斗、金耳、黃華、飛鳳、白塔、大像、鐘山或曰賽錦屏、鼓樓等等,皆應(yīng)風(fēng)水喝形而來,不必言喻。其環(huán)抱有情,玄武垂頭、朱雀翔舞、青龍蜿蜒、白虎馴俯諸種氣象,更不勝詳說。略以由劍門山脈而自西向東迤邐閬中城南、隔江相望的仙桂山山系而言,其形成閬中風(fēng)水格局中重重朝案與水口山諸多秀美壯麗觀瞻,亦可知閬中風(fēng)水格局中砂山之至善。
例如閬中勝境錦屏山,又曰馬鞍嶺。《名山志》:錦屏山“兩峰峻亙,雜樹如錦,與郡城對峙若屏,故名。山多仙圣游集”?!妒裆娇肌罚骸板\屏有浙間山水之狀?!薄堕佒锌h志》更述其詳:“錦屏山,在嘉陵江南岸,瀕江,石壁陡絕。其上蔓衍處橫豎一脊,左平右突,中段微凹,端正峭茜,斬削不能及,蓋縣治之案山也。每當斜陽倒射,暮靄欲生,自山北望之,諸峰還繞甚后,交輝互射,秀絕寰區(qū)?!睂τ诰O辨方止位,崇尚向明而治、南向為尊,并雅志山水之樂的古代中國人來說,錦屏山及山后印斗山、金耳山、眉山、賽錦屏、西偃山、黑松山等等,形成重重朝案,氣象深遠,層次豐富,峰巒競秀,由城中南望,不可勝收。天造地設(shè)如此佳境,不惟為風(fēng)水家驚訝,諸多文杰瞻巒噓唏,也非異事。如詩圣杜甫《閬水歌》:“閬中勝事可斷腸,閬州城南天下稀?!标懹巍堕佒凶鳌罚骸板蹣窡o時冠巴蜀……著意城南看小春?!崩瞰I卿《南樓詩》:“三面江光抱城郭,四圍山勢鎖煙霞,馬鞍嶺上渾如錦,傘蓋門前半是花?!卞\屏山作為閬中勝景,依風(fēng)水格局建城,則以其為案山形成城市絕妙對景,人文美與自然美交相融會,互為觀照更形動人。如陸游《錦屏山謁少陵祠》:“城中飛閣連危亭,處處軒窗對錦屏。涉江親到錦屏上,卻望城郭如丹青”,實為這一匠心的極佳寫照。
錦屏山成為閬中象征,因而又稱“閬中山”,寄托著人世間美好理想,古人賦錦屏山以靈性,袁天綱題錦屏曰:“此山磨滅,英靈乃絕?!毕墒ビ渭?,文人薈萃,百姓也以游錦屏為俗。如《閬中縣志》“上元后一日,錦屏山游人如蟻,謂之游百病”,吸飲山川靈氣、觀景陶冶情性而得增進健康,也非為盡屬迷信。作為兼有景觀和觀景之利的錦屏山,不僅留下許多歷史名人勝跡,如呂祖殿、呂仙洞、少陵祠、丘祖殿、三賢祠等等,為吸飲天地靈氣、增勝天然而錦上添花,錦屏山代有土木之功,亭、閣、書院等等,載述殊多,不備詳說。至今,錦屏山仍為閬中城風(fēng)景絕勝處、天然園林,為人民鐘愛。
閬中砂山格局勝處,尚有其水口山,即雄踞城市東南,隔江相望、冠表城南群山而周圍諸山稠疊交節(jié)的塔山。據(jù)《閬中縣志》述,錦屏山右,有黃華山,舊據(jù)風(fēng)水建魁星樓在焉。蓋黃華山與錦屏山間為南津關(guān),古金牛道、米倉道必經(jīng)此,為風(fēng)水氣口,故建樓以鎮(zhèn)之并崇文風(fēng),實為崇觀瞻爾。黃華山右為鰲峰,再右則塔山矣。塔山適當江水折處,高大崢嶸,形勢岌岌,兀立于嘉陵江上。山南延為南巖,即臺星巖,宋時三陳兄弟讀書于此故名讀書巖。山右若與塔山合體,為大像山,唐時依山鑿大佛于山壁,建寺稱大像寺,故山得名,又稱之大像巖。登塔山而望,則大像崇岡,偃蹇對峙;若領(lǐng)若袖,四伏盤僻;西望錦屏,相為表里;俯而視之,大江回折、湯湯流去;而北岸郡城延袤數(shù)里,一片丹青,滅沒于遠煙高樹間,融合于蟠龍疊翠中,詢?yōu)闃O目麗矚也。為鎮(zhèn)水口,塔山頂建有白塔寺。白塔外九層。磚構(gòu)而通體白色,故名;又若筆立,亦名文筆塔。除白塔外,當此水口即地戶處,大佛寺、龍脊觀、梓潼宮在焉,契符水口間相宜建臺立塔設(shè)佛祠之風(fēng)水主張,成為極佳景觀與觀景建筑。至于風(fēng)水說倡言水口建大橋之事,也適有現(xiàn)代鋼筋混凝土嘉陵江大橋擇址建于塔山迤西,為水口增勝生色不少?;蚩梢?,精心相地則古今可通,足徵風(fēng)水之道有其科學(xué)性之一斑。
至于砂山格局中,居閬中城西北水來處即所謂天門處的玉臺山,為蟠龍山左臂,亦一大勝處,與塔山相類又別有風(fēng)光。杜甫《閬山歌》“閬州城北玉臺碧”;《玉臺觀》二首“中天積翠玉臺遙,上帝高居絳節(jié)朝”;“人傳有笙鶴,時過此山頭”諸詩皆詠此山。山臨江聳立,與西山隔江相望,對峙為城西北天然門戶,且景觀秀美。山上亦有玉臺觀、滕王閣、望水寺等景觀與觀景建筑,依風(fēng)水擇址而建,為山水增色而崇觀瞻,從上游來閬中,必先睹之,也正如從下游溯江入閬,首見其地戶塔山諸景,皆兼有閬中城外部識別標志的作用。這意象,也正是風(fēng)水中有關(guān)天門地戶諸說實旨所在。
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