意大利吉他家馬爾科斯最?lèi)?ài)中國(guó)綠茶

意大利吉他家馬爾科斯最?lèi)?ài)中國(guó)綠茶

“我最?lèi)?ài)喝中國(guó)綠茶！”昨天一開(kāi)場(chǎng)，意大利米蘭吉他學(xué)會(huì)主席馬爾科斯維尼修斯就用這樣的話拉近了與記者的距離。今晚，他將在寧波音樂(lè)廳舉辦吉他專(zhuān)場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，并在明日開(kāi)設(shè)大師班與寧波吉他愛(ài)好者進(jìn)行面對(duì)面的交流。

在最近的四年時(shí)間里，馬爾科斯每年都要來(lái)中國(guó)，不過(guò)到南方城市還是頭一回。說(shuō)起中國(guó)文化，馬爾科斯滔滔不絕。吃飯時(shí)，他喜歡用筷子，喜歡中國(guó)的豆制品。他告訴記者，第一次來(lái)中國(guó)時(shí)喝到綠茶，當(dāng)時(shí)就感嘆多年的綠色夢(mèng)想終于在中國(guó)實(shí)現(xiàn)了。 “我只要聞一下，就可以區(qū)分三種不同的綠茶?！瘪R爾科斯頗為他的驗(yàn)茶技術(shù)自豪。當(dāng)他聽(tīng)說(shuō)寧波悠久的茶文化歷史及茶文化博物館時(shí)，高興地表示這次來(lái)對(duì)了地方。

為了讓寧波的觀眾能接受自己的演奏，此次，他在曲目安排上做了精心設(shè)計(jì)，前半部分將演奏傳統(tǒng)古典音樂(lè)家的曲子，這是觀眾比較熟知的，聽(tīng)起來(lái)很溫馨；而在下半場(chǎng)，他將演奏自己創(chuàng)作或改編的曲目，具有拉丁風(fēng)格，他還表示已為演奏會(huì)準(zhǔn)備了一份禮物，屆時(shí)定能讓觀眾驚喜。

弗蘭茨·卡夫卡是20世紀(jì)最有影響力的小說(shuō)家之一,文壇巨匠馬爾克斯,博爾赫斯以及中國(guó)著名作家余華、

可選角度：有用或無(wú)用，價(jià)值
卡夫卡的材料可以引用到作文中，他的價(jià)值是在他朋友發(fā)表了他的著作后才為世人所知，并且影響了無(wú)數(shù)學(xué)者，但是在他的一生中卻是默默無(wú)名。他生命的價(jià)值不僅體現(xiàn)在“身后名”中，更體現(xiàn)在他對(duì)知識(shí)對(duì)文學(xué)藝術(shù)的熱愛(ài)，不斷的思索與對(duì)寫(xiě)作的堅(jiān)持上。。。

一曲幽徑，曲折迂回中總會(huì)激起我們心曠神怡的向往；一波巨瀾，潮起潮落時(shí)更能迭出驚心動(dòng)魄的鳴響；一個(gè)故事，遺憾悲惋里才有肝腸寸斷的凄美；一種人生，跌宕起伏中方能顯驚駭世俗的豪壯。我們不可能也決不能無(wú)任何的使命地來(lái)往于世，人們需要實(shí)現(xiàn)自己的人生價(jià)值。

　　只有承受孤獨(dú)，才能實(shí)現(xiàn)人生的價(jià)值，流芳百世。你愛(ài)山林，那里有山下蘭芽，短浸明溪；那里有松間沙路，凈無(wú)塵泥。那里有時(shí)時(shí)可見(jiàn)的翻空白鳥(niǎo)……可是哪里只有一個(gè)你，再無(wú)人跡。你卻生活灑脫自由不羈。獨(dú)登山頂，感受“料峭春風(fēng)吹酒醒”“山頭斜照卻相迎”的愜意。獨(dú)涉山間，你有著“竹杖芒鞋輕勝馬”“一蓑煙雨任平生”的心意。是啊，一代文豪就是如此孤獨(dú)但又如此豁達(dá)。蘇軾，一個(gè)于孤獨(dú)中笑傲人生的勇者讓我懂得，縱使蛹蠶中只有黑暗相伴，但堅(jiān)強(qiáng)的蝴蝶總能守住美麗，而后刺破陰霾，不畏風(fēng)雨，實(shí)現(xiàn)他的人生價(jià)值，綻放魅力。

　　只有在光明與陰影中，才能實(shí)現(xiàn)人生的價(jià)值，創(chuàng)造美好的人生。疏葉投下斑駁的影子，與陽(yáng)光的照耀一起鋪就了深深淺淺跳躍的動(dòng)感之路。李白在得意時(shí)淡然于官場(chǎng)留住自己“安能摧眉折腰事權(quán)貴”的潔白無(wú)瑕；失意時(shí)坦然于名山大川中放飛自己“長(zhǎng)風(fēng)破浪會(huì)有時(shí)”的失意豪情。于是千百年后我仍能在歷史的清風(fēng)中捕捉你的氣息，在歷史的圓月中仰望你的背影。正是因?yàn)樗谌松墓饷鲿r(shí)淡然，在人生的陰影中時(shí)坦然，才鑄就了他在文壇詩(shī)仙的美名，實(shí)現(xiàn)了自己的人生價(jià)值，使他的人生如此美麗。

　　前進(jìn)的路上往往艱難而又曲折，但奮斗的腳步不止，成功的火焰便不會(huì)熄滅。歷史的詩(shī)壇多少次風(fēng)起云涌，每當(dāng)驀然回首，我總是看到這樣一位老者，舞著一曲淡泊，桃花在他身邊紛紛落下，遺萬(wàn)世芬芳。在山水深處歸隱，在菊花田旁唱歌，陶淵明用淡泊志遠(yuǎn)的闊達(dá)與寧?kù)o實(shí)現(xiàn)著他的人生價(jià)值。古樸雄渾的陳子昂，閑淡恬靜的孟浩然，清揚(yáng)暢麗的白居易，精巧艷麗的溫庭筠，凄婉優(yōu)柔的李煜，豪放雄壯的陸游，大師們用脆弱的肩膀承擔(dān)起生命的重量，用毛筆揮灑人生，而留給世人道不盡的世沉世浮，實(shí)現(xiàn)了他們的人生價(jià)值，而難以承受世事變遷與人生離索的重量，便無(wú)異于親手捻滅了人生的微光，當(dāng)江郎才盡之時(shí)，人生價(jià)值又何以實(shí)現(xiàn)。

　　成，問(wèn)生命你是否經(jīng)的起深潭微波，郎月照花的美顏。敗，問(wèn)生命你是否承受的起不以物喜不以己悲的闊達(dá)。無(wú)論面對(duì)的是鮮花還是掌聲，人們都要學(xué)會(huì)去實(shí)現(xiàn)自己的人生價(jià)值。

孟京輝的哪個(gè)話劇好看

問(wèn)題一：孟京輝最經(jīng)典的作品有哪些 等待戈多 戀愛(ài)中的犀牛 琥珀

問(wèn)題二：孟京輝導(dǎo)演的話劇《初戀》和《戀愛(ài)的犀牛》，哪一部更好看？ 您好
都很好看哦
孟京輝經(jīng)典戲劇作品《戀愛(ài)的犀牛》
將于2012年5月8日至25日在北京蜂巢劇場(chǎng)演出
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問(wèn)題三：孟京輝最經(jīng)典的作品有哪些 《送菜升降機(jī)》（1990年）（英國(guó)）哈羅德品特編劇，中央戲劇學(xué)院演出，演員：胡軍。 《深夜動(dòng)物園》（1990年） 環(huán)境戲劇，中央戲劇學(xué)院演出。 《禿頭歌女》（1991年） （法國(guó)）尤金尤奈斯庫(kù)編劇，舞美設(shè)計(jì)柳菁，作曲張楚，中央戲劇學(xué)院演出，演員：胡軍 / 郭濤 / 雅特 / 許樹(shù)彬 / 許樹(shù)敏 / 孫星。 《等待戈多》（1991年） （法國(guó)）薩繆爾貝克特編劇，舞美設(shè)計(jì)柳菁，作曲張楚，[[中央戲劇學(xué)院演出，演員：胡軍 / 郭濤 / 王濤 / 雅特 / 許樹(shù)彬 / 許樹(shù)敏 / 孫星 。 《思凡雙下山》（1992年） 話劇，孟京輝編劇，穿幫劇團(tuán)演出。 《思凡》（1993年） 話劇，孟京輝編劇，中央實(shí)驗(yàn)話劇院演出，獲93'中國(guó)小剁場(chǎng)戲劇展演暨國(guó)際研討會(huì)“優(yōu)秀導(dǎo)演獎(jiǎng)”。 《陽(yáng)臺(tái)》（1993年） （法國(guó)）讓日奈編劇，中央實(shí)驗(yàn)話劇院演出, 原華 / 呂小品 / 周迅 / 胡軍。 《我愛(ài)XXX》（1994年） 實(shí)驗(yàn)戲劇，編劇孟京輝 / 黃金罡 / 王小力 / 史航，舞美設(shè)計(jì)趙海，舞蹈設(shè)計(jì)金星，音樂(lè)設(shè)計(jì)黃金罡，北京時(shí)事文化咨詢公司、穿幫劇團(tuán)演出，演員：徐靜蕾 / 李梅 / 茹仙 / 郭濤 / 戈大力 / 五錦鵬 / 戴明宇。 《放下你的鞭子/沃伊采克》（1995年） 據(jù)（德國(guó)）喬治畢希納改編，中央實(shí)驗(yàn)話劇院演出。 《阿Q同志》（1996年） 據(jù)魯迅《阿Q正傳》改編，中央實(shí)驗(yàn)話劇院與中國(guó)青年藝術(shù)劇院聯(lián)合制作。 《關(guān)于愛(ài)情歸宿的最新觀念》 《溫床》 《第十二夜》（1996年） （英國(guó)）莎士比亞編劇，香港沙田話劇團(tuán)演出。 《百年孤獨(dú)之第八年――萬(wàn)歲萬(wàn)歲萬(wàn)萬(wàn)歲》（1996年） 據(jù)哥倫比亞小說(shuō)家加西亞馬爾克斯名著《百年孤獨(dú)》創(chuàng)意，進(jìn)念二十面體演出。 《愛(ài)情螞蟻》（1997年） 音樂(lè)戲劇，中央戲劇學(xué)院戲劇研究所演出。 《壞話一條街》（1998年） 話劇，中央實(shí)驗(yàn)話劇院演出。 《一個(gè)無(wú) *** 主義者的意外死亡》（1999年） 話劇，（意大利）達(dá)里奧?福編劇，舞臺(tái)劇本黃紀(jì)蘇，舞美設(shè)計(jì)柳菁，作曲張廣天，中央實(shí)驗(yàn)話劇院演出，演員：陳建斌 / 任程偉 / 趙寰宇 / 李乃文 / 李梅 / 周訊 / 孟京輝。 《戀愛(ài)的犀?！罚?999年） 小劇場(chǎng)戲劇，廖一梅編劇，舞美設(shè)計(jì)趙海，作曲張廣天 / 于依冉，中央實(shí)驗(yàn)話劇院演出，演員：郭濤 / 吳越 / 李乃文 / 楊停 / 李梅 / 廖旭 / 齊志 / 廖凡 / 靳志剛 / 于依冉。 《盜版浮士德》（1999年） 話劇，中央實(shí)驗(yàn)話劇院演出。 《臭蟲(chóng)》（2000年） 話劇，（前蘇聯(lián)）馬雅可夫斯基編劇，中央實(shí)驗(yàn)話劇院演出。 《實(shí)驗(yàn)莎士比亞之李爾王》 《迷宮》（2004年） 大型多媒體魔幻兒童劇。 《琥珀》（2005年） 話劇，音樂(lè)總監(jiān)姚謙，舞美設(shè)計(jì)金星，2005年3月香港首演，演員：劉燁 / 袁泉。 《魔山》（2006年） 中國(guó)至今為止最大的兒童劇。編劇史航，執(zhí)行邵澤輝。 《鏡花水月》（2006年） 小劇場(chǎng)戲劇，中國(guó)國(guó)家話劇院演出，首輪演出演員：沈佳妮 / 趙紅薇 / 蘇小剛 / 宋柳 / 藺達(dá)諾 / 唐梓翔。 《艷遇》（2007年） 話劇，北京保利劇院演出......>>

問(wèn)題四：推薦幾個(gè)好點(diǎn)的話劇吧！謝謝！ 不知道你喜歡看哪一類(lèi)的，推薦你看孟京輝導(dǎo)演的所有先鋒派的話劇，看著絕對(duì)過(guò)癮！
《戀愛(ài)的犀?！饭鶟餮?
上 v.youku/v_show/id_XMTE1ODU2Njgw
下 v.youku/v_show/id_XMTE1ODU2NzM2
《一個(gè)無(wú) *** 主義者的意外死亡》陳建斌主演
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《三個(gè)橘子》張瑋瑋
v.youku/v_show/id_XMTYzOTQ4MzA4
另外還有《柔軟》《琥珀》等，現(xiàn)在孟導(dǎo)在上海的新戲是《羅密歐與朱麗葉》

問(wèn)題五：懂話劇的說(shuō)說(shuō)賴聲川和孟京輝誰(shuí)的水平高 電驢、上都有 其實(shí)還有表演工作坊的也很好。
孟京輝在實(shí)驗(yàn)話劇的推廣、發(fā)展以及新一代層的培養(yǎng)上做出了很大的貢獻(xiàn)力量。
早期孟的話劇還是有一定的思想性的，基本2000年后的作品都是商業(yè)作品。

問(wèn)題六：有什么比較好玩的話劇推薦嗎？ 比較好玩的話劇？
推薦孟京輝的 《兩只狗的生活意見(jiàn)》
這部話劇主要是以兩只狗的視角來(lái)觀察抨擊現(xiàn)代社會(huì)的種種不公平和丑惡現(xiàn)象。語(yǔ)言詼諧妙趣橫生，每每上映都是座無(wú)虛席。

問(wèn)題七：如何評(píng)價(jià)孟京輝話劇 《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》 5.21在上?？吹氖讏?chǎng)，比我期待的好太多了?？催^(guò)原著和徐靜蕾的電影，可以說(shuō)徐靜蕾的解讀是有問(wèn)題的，而孟京輝的解讀與茨威格原著的氣質(zhì)非常相符。黃湘麗的表演功底也非常到位，絕對(duì)是部好戲。發(fā)一篇我在自己公眾號(hào)談這部戲的文章，代表我的看法吧。
定個(gè)基調(diào)：如果你愛(ài)情這個(gè)話題還能觸動(dòng)你，不要錯(cuò)過(guò)這部戲。
他讀懂了茨威格。
一個(gè)導(dǎo)演在面對(duì)文學(xué)作品改編，尤其是名篇改編之時(shí)，就像在高空上走鋼絲一般危險(xiǎn)。國(guó)內(nèi)大部分的改編作品都有同樣的毛病，向左傾是過(guò)度解讀，曲解失真，向右傾是僵硬呆板，乏味空洞。然而，我很幸運(yùn)能在藝海劇院中看到了一部形神兼?zhèn)涞母木幾髌罚徊孔x懂了茨威格的作品。
“陌生女人”的愛(ài)，偏執(zhí)、濃烈、沉默、膽怯、苦痛。從十三歲一直到三十歲，她似乎一生就只干了一件事，她愛(ài)得如此偏執(zhí)而“不合理”。在大多數(shù)讀者還在判定這個(gè)女人行為是否生活化，是否符合邏輯之時(shí)，便陷入了文本中心的怪圈。而孟京輝直接抓住了茨威格的本意――這個(gè)故事無(wú)關(guān)邏輯，無(wú)關(guān)價(jià)值，只在于啟發(fā)。孟京輝的舞臺(tái)并不像一部現(xiàn)實(shí)主義的小說(shuō)，更像是一部浪漫主義的詩(shī)歌。
在浪漫主義的氛圍下，這版《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》在舞臺(tái)上表現(xiàn)出了一切原著的神韻，他將愛(ài)情 *** 地展現(xiàn)在你眼前，卻把思考空間留給你。關(guān)于愛(ài)，每個(gè)人都有自己的故事和思考。相比之下，我不喜歡徐靜蕾電影版的表述，她對(duì)這個(gè)劇本中愛(ài)的詮釋?zhuān)窒蕹闪藮|方式的暗戀。境界和氣場(chǎng)，一下就LOW了許多。
把不可能變?yōu)榭赡?
舞臺(tái)被孟京輝自己稱作“最接近上帝的地方”。舞臺(tái)介乎虛幻與現(xiàn)實(shí)之間，游走理性感性之中。在原著中，這個(gè)女人的一切“悖離實(shí)際”之處，在生活中顯得那么的不切實(shí)際。而把不可能變?yōu)榭赡?，是每一個(gè)戲劇人和導(dǎo)演在舞臺(tái)上的最高任務(wù)。
如果你讀過(guò)原著，看過(guò)電影，你一定會(huì)驚訝于“獨(dú)角戲”這樣一種詮釋手法。而這個(gè)手法，在我看來(lái)簡(jiǎn)直是絕妙的設(shè)計(jì)。舞臺(tái)上的女人，并沒(méi)有被很現(xiàn)實(shí)主義地處理成一個(gè)正常的“人”。舞臺(tái)上的女主角，是“女人”情緒的化身。
由此，黃湘麗在舞臺(tái)上用一切方式，將我們不可能看到的“情緒”，具象化了；孟京輝在創(chuàng)作中，將一個(gè)不可能存在的“人”，抽象化了。于是，這個(gè)女人的肢體，歌唱，奔跑，癲狂，都找到了意義。這樣，一切的舉動(dòng)便有了邏輯，一切的表現(xiàn)就變得合理。
這部戲，非常“孟京輝”。
孟京輝是國(guó)內(nèi)目前運(yùn)用舞臺(tái)元素最好的導(dǎo)演之一，流暢，自然，不做作。這部戲中，你依舊可以看到那些熟悉的孟式舞臺(tái)語(yǔ)言：抽象的舞臺(tái)空間，豐富的音樂(lè)運(yùn)用，偏執(zhí)和純粹的人物，熟悉的吉他和電視機(jī)，還有一些看上去很“先鋒”的臺(tái)詞。在現(xiàn)代主義中，舞臺(tái)上所有元素的重要性和文本并列，而孟京輝用這些元素，很好地在舞臺(tái)上塑造出了一種儀式感。
很多人詬病他露骨的情欲表演，詬病他的現(xiàn)代化解讀，詬病他一些夸張的舞臺(tái)裝置。然而，至少在這部戲中，一切都不顯得繁復(fù)。中國(guó)人在面對(duì)情欲之時(shí)，總是以道德體系刻意自我壓抑，而忽視了我們作為一個(gè)人的本質(zhì)。更有甚者，在一切關(guān)于身體的解讀中，腦中只有骯臟的思想。這種情況，我們要責(zé)備的，絕不是導(dǎo)演。
你或許愛(ài)他愛(ài)得要死，你又或許早已審美疲勞。但是這一切都不能抹殺一個(gè)事實(shí)：這部戲是目前戲劇市場(chǎng)中，為數(shù)不多能打八十分以上的好戲。
演出紀(jì)事
首場(chǎng)演出，黃湘麗一個(gè)人鎮(zhèn)住了兩小時(shí)的場(chǎng)。全場(chǎng)演出沒(méi)有私語(yǔ)，沒(méi)有笑聲，甚至沒(méi)有打破氣氛不合時(shí)宜的掌聲。結(jié)束之后，孟京輝和留下的觀眾聊了聊。拋開(kāi)大多數(shù)無(wú)聊的問(wèn)題和回答，我留下了兩句話。
“一部戲的價(jià)值，在于創(chuàng)作者的真誠(chéng)，舞臺(tái)上的美感，以及走出劇場(chǎng)后的情感延續(xù)?！?
“一個(gè)陌生女人這部戲不想有任何道德判斷，它的關(guān)鍵詞，是成長(zhǎng)?！?
這部戲，值得一看。...>>

問(wèn)題八：有什么好看的現(xiàn)代話劇 很期待陳佩斯的陽(yáng)臺(tái)！還有林奕華 孟京輝等等名家的話劇明年肯定還會(huì)有的~不過(guò)最不能忘的就是開(kāi)心麻花啦！明年肯定有很多輪演~~~真挺多的~！喜歡看話劇就去中演票務(wù)通網(wǎng)站上面翻翻吧， 總有一款適合你~！哈哈

問(wèn)題九：有專(zhuān)門(mén)看話劇的網(wǎng)站嗎？ 中國(guó)話劇大典，里面有很多經(jīng)典話劇。好好享受話劇大餐吧。
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問(wèn)題十：孟京輝導(dǎo)演什么流派以及他的話劇和其他的導(dǎo)演的話劇有什么不同? 實(shí)驗(yàn)話劇 實(shí)驗(yàn)話劇是一個(gè)具有中國(guó)特色的稱謂，它是相對(duì)于傳統(tǒng)話劇而言的，指的是戲劇結(jié)構(gòu)和表現(xiàn)方法區(qū)別于斯坦尼斯拉夫斯基戲劇體系的話劇，具體地說(shuō)，在中國(guó)，先鋒派戲劇，布萊希特的敘事劇，荒誕派戲劇被視為實(shí)驗(yàn)話劇，這些頗具另類(lèi)色彩的戲劇流派因其激進(jìn)的姿態(tài)也被統(tǒng)稱作先鋒派戲劇。實(shí)驗(yàn)話劇因?yàn)榇竽懙牟捎妙嵏矀鹘y(tǒng)戲劇的表現(xiàn)手法而具有強(qiáng)烈的感染力，同時(shí)它也注重保留傳統(tǒng)戲劇中一些積極的成分，諸如關(guān)注現(xiàn)實(shí)，批判現(xiàn)實(shí)，試圖解釋人生的意義及價(jià)值，弘揚(yáng)對(duì)于真善美的追求等內(nèi)容。

莫言：被稱為“中國(guó)的馬爾克斯”，獲得諾獎(jiǎng)后，為何會(huì)爭(zhēng)議四起？

諾貝爾獎(jiǎng)是世界范圍內(nèi)非常有名的獎(jiǎng)項(xiàng)，每年的關(guān)注度都是非常高的。

2012年，莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，但隨著而來(lái)的卻是人們對(duì)于他的攻擊，那么其中有著怎樣的故事？

出生平凡，獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)

1955年，莫言出生在山東高密的一個(gè)普通人家中，在童年時(shí)期，他經(jīng)歷很多的事情，這些事情也為他深刻的影響著他之后的寫(xiě)作道路。

在小的時(shí)候，他就展現(xiàn)出不同于常人的文學(xué)水平，在班里，他的作文經(jīng)常會(huì)被當(dāng)成范文，讓同學(xué)們學(xué)習(xí)。

但是因?yàn)闀r(shí)代和家庭原因，他從小就飽受饑餓，孤獨(dú)的痛苦，為了讀書(shū)，誰(shuí)家有書(shū)他就會(huì)到那里做工，他做一天活可以借書(shū)看一天，在書(shū)中他找到了樂(lè)趣。

而他成為作家的道路也是非常艱難辛酸的。

1957年，一個(gè)大學(xué)生成為他的新鄰居，這個(gè)大學(xué)生是一個(gè)作家，因?yàn)樽骷业脑?，他每天可以吃到餃子，在那個(gè)年代，這個(gè)待遇是非常不錯(cuò)的，為了能吃上餃子，莫言決定走上作家的道路。

長(zhǎng)大后，莫言做過(guò)很多種工作，圖書(shū)管理員，教學(xué)人員等。在工作之余，他一直在堅(jiān)持寫(xiě)作，但是最開(kāi)始的道路充滿的挫折，他寫(xiě)得稿件常常會(huì)被打回。

童年不能讀書(shū)這件事情讓莫言留下了很大遺憾，為了將這段遺憾彌補(bǔ)，他每天都會(huì)閱讀大量的書(shū)籍，在書(shū)籍中，他慢慢地成長(zhǎng)起來(lái)，1981年，他的長(zhǎng)篇小說(shuō)《春夜雨霏霏》得到出版社的認(rèn)可，但是小說(shuō)的發(fā)表并沒(méi)有引起很大的水花。

時(shí)隔四年后，他創(chuàng)作的《透明的蘿卜》大獲成功，這也讓莫言這個(gè)名字出現(xiàn)在人們的視野當(dāng)中，讓他成功登上文壇。

一年后，《紅高粱》出版，在文學(xué)領(lǐng)域引起了很大的震動(dòng)，一顆文學(xué)界的冉冉新星正在悄然上升。

因?yàn)閯?chuàng)作小說(shuō)具有魔幻色彩，他又被稱為：“中國(guó)的馬爾克斯”，阿城曾經(jīng)在《閑話閑談》中談到莫言是一個(gè)會(huì)講鬼故事的天才。

在100多年的時(shí)間中，獲得諾貝爾獎(jiǎng)項(xiàng)的一般都曾在海外留學(xué)，或者是華裔人士，本土出來(lái)的人是沒(méi)有的。

2008年西班牙《國(guó)家》報(bào)紙?jiān)?jīng)給莫言做過(guò)一個(gè)采訪，其中有這樣一個(gè)問(wèn)題，你認(rèn)為諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)什么時(shí)候可以有中國(guó)人的名字？聽(tīng)到這個(gè)問(wèn)題后，他思考了許久，然后回答道：“可能100年之后吧。

此時(shí)的他可能沒(méi)有想到，4年后，中國(guó)人的名字就出現(xiàn)在諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)上，而這個(gè)主人公正是他自己。

2012年，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)人公布，莫言獲得這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，當(dāng)時(shí)，這個(gè)消息引起了很大的關(guān)注。

獲獎(jiǎng)后，爭(zhēng)議四起

一個(gè)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的獲得，并沒(méi)有讓莫言得到很大的贊美，相反很多人開(kāi)始了對(duì)他的批評(píng)，上到專(zhuān)業(yè)作家，下到普通讀者，甚至有人專(zhuān)門(mén)出版書(shū)籍來(lái)批評(píng)他，那么為什么莫言會(huì)被群起而攻之？

莫言被攻擊的最大原因，就是他對(duì)社會(huì)和人性描寫(xiě)的真實(shí)，在作品中，他毫無(wú)避諱地提到男女權(quán)利問(wèn)題，直接指出因?yàn)樯鐣?huì)原因女孩減少的原因，而真實(shí)的描寫(xiě)讓很多人都無(wú)法接受。

他的作品《豐乳肥臀》問(wèn)世后，因?yàn)槊肿尯芏嗳瞬荒芾斫?，有些人甚至認(rèn)為他是在博取關(guān)注，在各方爭(zhēng)議中，莫言不得不離開(kāi)部隊(duì)，回到家中。

其次，自古有文人相輕的現(xiàn)象，莫言獲得獎(jiǎng)項(xiàng)，對(duì)于很多文人來(lái)說(shuō)他們并不服氣，所以會(huì)對(duì)他進(jìn)行攻擊。

最后，還有人認(rèn)為莫言的作品是在迎合西方評(píng)委的喜好，丑化中國(guó)人。

其實(shí)這些爭(zhēng)議的背后，是不同的人站在不同層次對(duì)這個(gè)問(wèn)題的討論，莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，肯定要以文學(xué)的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)去進(jìn)行考量，以這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行考量，莫言的作品是沒(méi)有什么可以質(zhì)疑的。

每個(gè)作家在創(chuàng)作的時(shí)候，都會(huì)有自己的選擇，這個(gè)選擇有可能是他的人生經(jīng)歷，有可能是他閱讀過(guò)的書(shū)籍，也有可能和他喜歡的作家有關(guān)，而每個(gè)作品的產(chǎn)生也是很有意義的，能獲得評(píng)委的認(rèn)可說(shuō)明作品的是有很高的價(jià)值的。

飽受爭(zhēng)議，莫言不悔

莫言的作品，其實(shí)并沒(méi)有被人們現(xiàn)實(shí)的去看待，對(duì)于自己飽受爭(zhēng)議的事情，他也做出了回應(yīng)，他表示：“中國(guó)也許要等一百年甚至幾百年才值得真正擁有一個(gè)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)?！?/p>

當(dāng)一個(gè)優(yōu)秀作家開(kāi)始運(yùn)用文字的時(shí)候，作為讀者的我們經(jīng)常會(huì)被驚訝文字可以這樣運(yùn)用，同時(shí)也驚訝于這種沒(méi)有被我們注意過(guò)的形式可以在文學(xué)領(lǐng)域運(yùn)用著。

莫言稱得上是一個(gè)優(yōu)秀的作家，在文學(xué)上，他有自己的風(fēng)格，也有超于常人的天賦，可能會(huì)有模仿和刻意，但是，他還是創(chuàng)造出一個(gè)不同的文學(xué)世界，在這個(gè)文學(xué)世界，除了審美之外，還能將我們的認(rèn)識(shí)加深和更新。

莫言的作品有一種辛辣和強(qiáng)烈的幽默感，法國(guó)翻譯學(xué)家杜萊特和他的夫人翻譯過(guò)很多中國(guó)作家的作品，他曾經(jīng)表示在翻譯莫言作品的時(shí)候，他經(jīng)常想笑。

莫言一生一直在寫(xiě)兩個(gè)主題，一個(gè)是土地，一個(gè)是人，余華曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“莫言的文學(xué)道路，是一條反精英的道路?！?/p>

從1981年開(kāi)始寫(xiě)作到2012年獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，31年的時(shí)間中，莫言真正寫(xiě)作的時(shí)間也不過(guò)只有3年，而在這3年間，他寫(xiě)出了900萬(wàn)字。

在《紅高粱》中，他將羅漢這個(gè)人物真實(shí)的描寫(xiě)出來(lái)，在其中我們可以體會(huì)到一種無(wú)力的感覺(jué)，在《豐乳肥臀》中，他表達(dá)了對(duì)母親、生命、歷史的多方位的思考，書(shū)中的主人公母親為了能傳承后代，找了很多的男人，經(jīng)歷了很多悲催的事情，在看后，內(nèi)心會(huì)有很強(qiáng)的壓抑感。

莫言能獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)?wù)f明他是有實(shí)力的，雖然有很多的爭(zhēng)議，但是在他的作品中我們看到了現(xiàn)實(shí)的一面，這些現(xiàn)實(shí)的東西會(huì)讓我們感覺(jué)壓抑，但這也是我們應(yīng)該勇敢面對(duì)的。

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