紫砂壺相關專業(yè)術語

紫砂壺以完善的功能美，主體造型的視覺美而深受人們喜愛。經歷了幾代藝人傳習，形成了如今規(guī)范的制作法則。

從制作結構上亦可分：主體和附件。

(1)主體：即壺身、壺口、壺底、壺足、壺蓋、 壺鈕(的子)。

(2)附件：嘴(流)、把等。

其關鍵在附件與主體的配置，壺口、壺蓋的配置，壺嘴的形制式樣，底足結構的處理，壺鈕的大小比例，壺把端握舒適程度等。

因此，合理的結構，完善無缺的藝術效果，才能構成紫砂壺的特殊造型語言，使其百看不厭。

一

【壺鈕】

亦稱“的子”，為揭取壺蓋而設置。

鈕雖小，但有“畫龍點睛”的作用，變化豐富，是茗壺設計的關鍵部位。常見有球形鈕、珠鈕、橋梁鈕、瓜柄形鈕、樹樁形鈕、動物肖形鈕 。

1、球形鈕：

圓壺中最常用的鈕，呈珠形、扁笠、柱形，往往取壺身縮小或倒置造型，制作中采用“捻摘子”工序，搓、轉、壓擠而成，簡潔快捷。

2、橋形鈕：

形似拱橋，有圓柱狀、方條狀、筋文如意狀等。作環(huán)形設單環(huán)、雙環(huán)，亦稱“串蓋”。平緩的蓋面，環(huán)孔碩大的為牛鼻蓋。

3、瓜柄形鈕：

花塑器常用的鈕式，如南瓜柄、西瓜柄、葫蘆旁附枝葉、造形生潑。

4、動物肖形鈕：

源于印鈕。有獅、虎、龍、魚等，有寫實、抽象變形、仿古手法并舉，與主體統(tǒng)一協(xié)調即可。

5樹樁形狃：

取植物或瓜果的形態(tài)捏制而成，如梅樁、竹根、葡萄等。

6、花式鈕及其他：隨著新的陶藝形式發(fā)展，打破傳統(tǒng)程式，以壺邊大于口取代壺鈕，有蓋與鈕融為一體的。

二

【壺嘴】

紫砂茗壺的嘴，喻為人的五官之一。

它與壺體連接，有明顯界限的稱“明接”。無明顯界限，胥出自然的稱“暗接”。

如漢扁壺把，壺嘴與壺身的肩線，側線貫通，形成舒展流暢的造型特色。

1、壺嘴：

稱之為“流”，為注茗而設置。出手通暢而不涎水，注水七寸而不泛花，直瀉杯底無聲響，這與壺嘴壁薄、光滑、壺體孔眼、壺嘴眼、壺蓋孔眼有著密切的關系。

依據(jù)傳統(tǒng)模式可分為：

一彎嘴：形似鳥啄，俗稱“一啄嘴”，一般為暗接處理。

二彎嘴：嘴根部較大，出水流暢，明接和暗接處理均可。

三彎嘴：源于銅錫壺造型，早期壺式使用較多，明接處理較常見。

直嘴：形制簡潔，出水暢，明接和暗接處理都有。

流形的鴨嘴：源于奶杯造型，一般用于茶器、咖啡具的造型上。

上述一彎嘴、二彎嘴、三彎嘴式僅指其基本形，依附于壺體又可在壺嘴上分割筋紋，亦可加飾花塑器方法與壺把相統(tǒng)一。

2、壺體孔眼：

明代多為獨孔，清代中后期為多孔，有三孔，七孔，九孔等。七十年代出口日本的紫砂壺一度用球形孔，其孔要求排列整齊，與嘴對正，并依據(jù)嘴形而設置。

三

【壺把】

為便于握持而設置。

源于古青銅器爵杯的弧形把。源于瓷執(zhí)壺條形壺把的稱”柄”。

壺把置于壺肩至壺腹下端，與壺嘴位置對稱、均勢.具體可分端把、橫把、提梁三大類。

1、端把：

亦稱”圈把”，其使用方便，變化豐富。把、口、嘴三點呈水平、對稱。垂直形式安置，具端莊、安定的效果。

2、橫把：

源于沙鍋之柄，以圓筒形壺居多。

3、提梁：

從銅器及其他器形吸取而來的壺式，除提梁的大小與壺體協(xié)調外，其高度以手提時不碰到壺蓋的鈕為宜，有硬提梁、軟提梁兩種，光素器、花塑器都有，變化豐富。

四

【壺蓋】

紫砂壺以其里外都不施釉的特點，蓋與壺體能一起燒制，以達到成品壺蓋直緊、通轉、仿塵、保溫的要求和作用。

主要形式有壓蓋、嵌蓋、截蓋三種。

1、壓蓋：

亦稱“完蓋”。

壺蓋覆壓于壺口之上的樣式，其邊緣有方線和圓線兩種，均與壺口相呼應。

與口置平的泥片稱“座片”，彎起泥片為“虛片”，壺口泥片稱“坨子”，壺墻的泥圈為“子口”，幾個部位及轉折過渡用脂泥鑲街，潤合貼切、渾若天成。

壺蓋稍大于壺口之外徑的俗稱“天壓地”，以適應功能和視覺的要求。

2、嵌蓋：

嵌蓋是壺蓋嵌于壺口內的樣式，并與壺身融于一體。有平嵌蓋與虛嵌蓋之分，能達到“準縫如紙、發(fā)之隙”者屬上品。

平嵌蓋口與壺口呈同一平面，制作時在同一泥片中切出，故收縮一致，僅有“紙、發(fā)之隙”，有圓形、方形、異形、樹樁形等。

虛嵌蓋與壺口呈弧形或其他形狀，形制規(guī)整?？诓恳匝b飾線處理，有直口、瓢口、雌雄片口等結構，與平嵌蓋手法相似，以嚴密、精縫、通轉為上。

3、截蓋：

這是紫砂壺特有的一種壺蓋形式，以壺整體截取一段作壺蓋而故名。其特點是簡潔、流暢、明快、整體感強。

制成后蓋與口不僅大小合適，而且外輪廓線互相吻接，絲嚴合縫，故技術要求較高。有截蓋、克截蓋、嵌截蓋之分。

五

【壺底】

壺底足也是構成造型的一個主要部分，底足的尺度和形式處理，直接影響造型視覺的美觀。

壺底大致可分為一捺底、加底(足圈)、釘足三種。

粘接制作方式有明接、暗接兩種。

直方挺直造型的壺宜用明接，圓韻渾樸的造型宜用暗接處理.。

1、一捺底:

紫砂茗壺燒成因無釉，故無燒成粘缽之慮，制作省工省時，用一捺底處理圓器造型趕緊利索，簡練靈巧。

2、加底:

在壺身成型時加一道足圈，并用脂泥復合嵌接，亦稱“挖足”。

加底、腳圈應視主體造型而設置，用復子和勒子工具加工處理，亦有借鑒花盆底足處理手法，在方壺上采用挖出“犴門”有扁梯形托榫足等。

3、釘足:

它源于銅器鼎足，用釘足支架壺體，穩(wěn)而不滯，透出靈氣。型制大小，釘腳高、矮、粗、細宜視主體而統(tǒng)一協(xié)調，圓器一般用三支釘足，方器則為四支釘足，從實踐使用而言，釘足不宜太高。

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