紫砂雲(yún)根《觚棱壺》賞析

紫砂雲(yún)根《觚棱壺》賞析

鐘靈毓秀的江蘇宜興，以盛產(chǎn)紫砂壺聞名天下。數(shù)百年來(lái)，茗壺重器冠絕一世，大師巨匠獨(dú)步千秋。宜興紫砂茗壺是我們中華民族無(wú)與倫比的陶中瑰寶。

喜愛(ài)收藏使用紫砂壺的壺友都知道，紫砂壺是由壺體與壺蓋兩部分組成，兩者和諧配合構(gòu)成了一把既可實(shí)用把玩又可欣賞收藏的藝術(shù)整體。但有些傳世的茗壺由于多年的戰(zhàn)亂與搬遷，或使用不慎，流傳至今，壺體破損，壺蓋丟失，雖為名器已非完璞，實(shí)在是令人惋惜，深感遺憾。

近年筆者在古玩市場(chǎng)上偶得一把，此壺由著名的近現(xiàn)代壺藝大師吳云根早期制作。壺的主面刻有行書(shū)“琢磨令德，陶鑄情性”，副面刻有山川村落，野渡舟楫。陶刻雖未落款，但刀法老到字畫流暢。壺底鈐陽(yáng)文方形篆刻?。骸爸ビ洝?，珍稀的老段泥制作，色澤灰黃。

《觚棱壺》為清曼生壺式之一，清末民初壺藝大師黃玉麟(1842-1914年)、民國(guó)壺藝名家汪寶根(1890-1954年)多有制作。觚棱壺為方圓結(jié)合體，有四片泥片手工鑲接，是紫砂光貨中的高檔器型，制作難度大，不是高手不敢問(wèn)津。吳云根的這把缺蓋觚棱壺樸實(shí)穩(wěn)重，頗具大家氣度，是吳云根上世紀(jì)20年代的作品。

吳云根(1892-1969年)，字芝萊，近現(xiàn)代壺藝大師，建國(guó)紫砂七老之一，宜興紫砂現(xiàn)代壺藝的奠基人。

吳云根技藝高超，功力非凡，制壺風(fēng)格樸實(shí)穩(wěn)重，作品構(gòu)思奇妙生動(dòng)，善用雙色泥料表達(dá)主題，宜興陶瓷博物館藏品紫砂《合盤腰線壺》就出自其手，其竹型壺制作更是出神入化爐火純青。當(dāng)代制壺名家吳震，何挺初，程輝，葛明仙(已故)均出自其門下，吳的高足中國(guó)工藝大師呂堯臣更是以“呂氏膠泥”而名揚(yáng)紫砂壺藝界。上世紀(jì)90年代初，上海的一位著名戲曲演員到紫砂藏家雅居賞壺，不慎將一把茗壺壺蓋跌損，令藏家十分不悅。對(duì)缺蓋的紫砂壺配蓋是非常麻煩的事，尤其是老舊茗壺，因?yàn)槔蠅氐哪嗔鲜挚季?，并且配方保密，現(xiàn)在極難配制。再是新配的壺蓋在燒制后收縮率與色澤很難控制，同樣的泥料，如果燒制溫度有5度的偏差，就會(huì)對(duì)紫砂的色澤產(chǎn)生火老火嫩的不良影響，因新配的壺蓋與原壺體很難松緊合適色澤協(xié)調(diào)，故紫砂界有句名言：“寧制一把壺，不配一只蓋”之說(shuō)。

為給缺蓋的紫砂《觚棱壺》配蓋，筆者于2012年4月奔赴宜興丁蜀，與當(dāng)今宜興紫砂陶藝家趙麗娟一起研究為云根《觚棱壺》配蓋，通過(guò)反復(fù)實(shí)踐，經(jīng)過(guò)不懈的努力，終于為缺蓋的云根《觚棱壺》配成了十分緊密色澤協(xié)調(diào)的壺蓋。這次配蓋的藝術(shù)實(shí)踐，是熱愛(ài)紫砂的南京人與制作紫砂的宜興人為挽救吳云根大師的精品進(jìn)行的一次成功嘗試，正是：喜得云根《觚棱壺》，惜無(wú)蓋，今得麗娟配之，終遂愿。

配蓋后的云根《觚棱壺》，壺高10厘米，口徑6.4×4厘米，容量1000毫升，壺蓋內(nèi)鈐一方“松亭后人”陽(yáng)文楷印，三方“趙”，“麗娟”及“趙麗娟生肖猴”陽(yáng)文篆印，虛蓋橋鈕，短流圓把，壺體渾厚端莊，線條柔和圓潤(rùn)，方中寓圓，圓中見(jiàn)方，方圓相濟(jì)，剛?cè)岵⑴e，全壺古樸典雅，氣度非凡。

趙麗娟，宜興著名陶藝家，兼上海陶器研究院副院長(zhǎng)，國(guó)家級(jí)工藝美術(shù)師。1956年出生，別號(hào)松亭后人，宜興“趙家壺”第四代傳人。其曾祖父趙松亭(1852-1934年)是清末民初宜興紫砂實(shí)業(yè)家兼制壺篆刻名家，對(duì)清末民初的宜興紫砂界產(chǎn)生過(guò)重大影響。祖父趙乾泰(1889-1953年)為民國(guó)制壺高手，以善制朱泥水平壺與貢局壺著稱。趙麗娟18歲學(xué)藝，曾進(jìn)入紫砂一廠接受過(guò)嚴(yán)格的專業(yè)訓(xùn)練。她家學(xué)淵源，天賦機(jī)靈，刻苦勤奮，與曾祖松亭公制壺有靈犀之通，工藝得其神韻之妙。她的作品繼承了“趙家壺”寧?kù)o內(nèi)斂，圓滿敦厚的優(yōu)良傳統(tǒng)，多次在全國(guó)大賽中獲獎(jiǎng)。趙麗娟制作的紫砂《一粒珠壺》骨肉亭勻，口蓋嚴(yán)密，在2008年“中國(guó)收藏家喜愛(ài)的藝術(shù)大師和精英”評(píng)選活動(dòng)中，經(jīng)專家與收藏家共同評(píng)選為金獎(jiǎng)。

宜興紫砂界為茗壺重器配蓋的高手首推壺藝泰斗顧景舟大師(1915-1996年)他常為藏家好友的缺蓋茗壺配蓋。

上海著名海派畫家兼紫砂收藏家唐云(1910-1993年)藏有一把清末“日巔山館”款的紫砂《漢鐸壺》，上世紀(jì)文革初期被紅衛(wèi)兵抄走，至70年代末清退唐云的抄家物資時(shí)退還唐云，但壺蓋已失。后唐云求助于老友顧景舟為其配蓋，顧景舟當(dāng)仁不讓一口答應(yīng)。他叫來(lái)趙江華(1950年出生，顧大師私人醫(yī)生，常跟顧學(xué)藝)與關(guān)門弟子葛陶中(1957年出生，高級(jí)工藝師)，由顧大師親自配泥，配好泥后，由趙葛兩人先捶泥，捶泥要按順序與方向，然后切割，一道程序也不能錯(cuò)，整整三天才把泥捶好。這時(shí)顧大師叫葛陶中做了三個(gè)試片，按高、中、低三種溫度進(jìn)窯燒制，開(kāi)窯后，看何種溫度的試片與《漢鐸壺》的壺體色澤相符。然后顧大師親自用捶好的泥制成漢鐸壺的壺蓋，按剛才泥色相符的溫度進(jìn)窯燒制，出窯后的壺蓋與《漢鐸壺》的壺體色澤和諧，嚴(yán)密合縫，轉(zhuǎn)動(dòng)靈活，妙手天成。隨后顧景舟大師又據(jù)其壺型，精心仿制了顧氏《漢鐸壺》，使該壺成為顧大師的傳世珍品。

上世紀(jì)80年代中后期，顧景舟大師還為宜興紫砂藏家陳仲春的《子治漢鐘壺》與《友廷掇球壺》配蓋。90年代初為宜興紫砂藏家唐國(guó)新《大亨掇只壺》配蓋。90年代初，南京紫砂藏家沙志明得到一把缺蓋的曼生壺，后由紫砂一廠的工藝師周潔萍配蓋，沙的老友江蘇省美協(xié)主席著名書(shū)畫家亞明(1924-2002年)在壺上題字。

90年代中期，省工藝美術(shù)大師許成權(quán)高工為亞明的曼生壺配蓋，亞明以書(shū)畫相贈(zèng)。

另外還有汪寅仙大師為《大生合菱壺》配蓋，徐達(dá)明大師為彭年《四方束竹壺》配蓋等等。

回憶這些茗壺重器的配蓋史，正是因?yàn)橛羞@些名家大師能工巧匠的精心配制，傳世的殘缺茗壺才得以完美和諧而永傳后世。

另，關(guān)于紫砂《觚棱壺》的名稱由來(lái)及定名有以下幾種說(shuō)法：美國(guó)芝加哥藝術(shù)館中藏有一把清嘉道陳鴻壽幕友祥伯銘刻的曼生壺，其主面刻有“觚棱”兩字，副面刻有：“棱可模，觚不觚，得其精意遺其粗，祥伯銘”。祥伯即清嘉慶貢生郭麐(1769-1831年)，號(hào)祥伯，曾參與曼生壺的制作并鐫刻壺銘。據(jù)鄧實(shí)《明清各名家砂壺形拓》中之《阿曼陀室制砂壺》中稱：“觚，為古酒器，客酒一升，形方，四面有棱，今傳世尚多，唯方者少而圓者多?！币虼怂J(rèn)為曼生《觚棱壺》是仿古代酒器“方形觚”而制成的。

清嘉道以后的清末民初，壺藝名家對(duì)曼生觚棱壺多有仿制。在近年來(lái)出版的紫砂名著中，對(duì)這類茗壺的名稱各家說(shuō)法不一，定名十分混亂。如徐秀棠著《中國(guó)紫砂》、許四海著《吾壺四?！贩Q之為 “弧菱壺”，沙志明著《中國(guó)明清紫砂精萃》稱之為“弧方壺”，而李長(zhǎng)平著《明清紫砂珍賞》又稱為“弧棱壺”。

筆者認(rèn)為，紫砂壺的壺名是體現(xiàn)壺文化的一個(gè)重要方面，歷史上的傳世名作其壺名也是經(jīng)過(guò)眾多的名人雅士認(rèn)真推敲而為人們所接受的，《觚棱壺》也是如此。僅以此文此壺紀(jì)念近現(xiàn)代壺藝大師吳云根先生誕辰120周年。(修改稿)(責(zé)編：雨嵐)

華健人物介紹

華健
研究員級(jí)高級(jí)工藝美術(shù)師
江蘇省陶瓷藝術(shù)大師
宜興市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目代表性傳承人
1964年5月生于陶都
1982年師從工藝美術(shù)大師顧紹培、受到了嚴(yán)格的造型工藝訓(xùn)練，全手工成型基礎(chǔ)扎實(shí)。在處理以方為主的造型方面得心應(yīng)手，方圓之間游刃有余。其中“鳴遠(yuǎn)四足方壺”“觚棱壺”和“傳爐壺”有一定的代表性。
中文名：華健
國(guó)籍：中國(guó)
民族：陶都
出生地：1964年5月
職業(yè)：高級(jí)工藝美術(shù)師
代表作品：《大彬六方壺》
個(gè)人簡(jiǎn)介
華健，江蘇省陶瓷藝術(shù)大師，1982年進(jìn)宜興紫砂廠，師承中國(guó)工藝美術(shù)大師顧紹培、高級(jí)工藝美術(shù)師劉建平，從事紫砂工藝創(chuàng)新制作。
個(gè)人生平
1986年進(jìn)入紫砂工藝紫砂工藝廠研究所，隨顧紹培大師繼續(xù)深造，善制各類紫砂器皿，尤擅長(zhǎng)方器造型的設(shè)計(jì)制作，所制作品古樸穩(wěn)重大方，形神俱佳，線條剛?cè)嵯酀?jì)，且具張力，追求玉器般的質(zhì)感，不求纖巧，不加無(wú)謂雕琢，口蓋挺括緊密。紫砂全手工制作技藝功底不凡，屬同輩藝人佼佼者。
1989年參加中央工藝美術(shù)學(xué)院造型設(shè)計(jì)進(jìn)修班，使其茗壺倍增藝術(shù)風(fēng)采，在傳統(tǒng)風(fēng)格中又體現(xiàn)現(xiàn)代意境，其作品廣泛登載于“壺錦”、“砂壺集”、“壺藝寶典”、“天地方圓”、“茶與壺”等著名刊物。
藝術(shù)成就
1982年師從工藝美術(shù)大師顧紹培、受到了嚴(yán)格的造型工藝訓(xùn)練，全手工成型基礎(chǔ)扎實(shí)。在處理以方為主的造型方面得心應(yīng)手，方圓之間游刃有余。其中“鳴遠(yuǎn)四足方壺”“觚棱壺”和“傳爐壺”有一定的代表性。
在長(zhǎng)期從藝過(guò)程中，作品不斷展現(xiàn)新的水平和面貌，不只是作品造型更加嚴(yán)謹(jǐn)，更富有表現(xiàn)力，更可貴的是對(duì)前輩紫砂大師作品的領(lǐng)悟更為深刻，從中受到啟迪和教益，在汲取和融合中使自已的作品更富神韻，如代表作“大彬六方壺”和“連連蹬高壺”在傳統(tǒng)風(fēng)格中又增添了現(xiàn)代意味。
《一個(gè)長(zhǎng)方體的舞姿》獲第二屆全國(guó)陶瓷藝術(shù)展覽入選獎(jiǎng)
《分割與穿插組壺》獲第八屆全國(guó)陶瓷藝術(shù)創(chuàng)新設(shè)計(jì)評(píng)比優(yōu)秀獎(jiǎng)
《紹明四方壺》被中國(guó)陶瓷博物館收藏
《大彬六方壺》獲第三屆太湖博覽會(huì)金獎(jiǎng)，并被中南海紫光閣收藏
《簡(jiǎn)潔對(duì)壺》獲第三屆太湖博覽會(huì)銀獎(jiǎng)
藝術(shù)評(píng)價(jià)
楊永善
認(rèn)識(shí)華健快二十年了，那時(shí)候他還是風(fēng)華正茂的青年，留給我最初的印象是氣度平和，舉止沉穩(wěn)大方，很少說(shuō)話，但善于思考，在專業(yè)學(xué)習(xí)方面是很用心的。當(dāng)時(shí)他進(jìn)入中央工藝美術(shù)學(xué)院陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)系舉辦的陶瓷造型設(shè)計(jì)進(jìn)修班深造。雖然他以往沒(méi)有進(jìn)過(guò)高等美術(shù)院校學(xué)習(xí)，但是在宜興紫砂工藝廠顧紹培工作室接受過(guò)嚴(yán)格的造型工藝訓(xùn)練，基礎(chǔ)很是扎實(shí)的。紫砂工藝技術(shù)的訓(xùn)練是比較特殊的，仿制優(yōu)秀的傳統(tǒng)紫砂造型，不僅要掌握制作方法和程序，把握要領(lǐng)，把原作的造型特點(diǎn)表現(xiàn)出來(lái)。同時(shí)要求造型的比例、尺度、細(xì)部都盡可能的接近標(biāo)準(zhǔn)，逐步從“形準(zhǔn)”而達(dá)到“神似”?？梢哉f(shuō)這是一種把掌握工藝技術(shù)和培養(yǎng)審美能力結(jié)合在一起的訓(xùn)練方法。在學(xué)習(xí)成型技術(shù)的過(guò)程中，潛移默化地建立對(duì)造型的審美判斷能力，認(rèn)識(shí)紫砂造型形式美的特點(diǎn)以及紫砂造型的典雅樣式。
由于華健有很好的工藝基礎(chǔ)和對(duì)紫砂傳統(tǒng)造型的認(rèn)識(shí)和理解，能夠把在顧紹培大師工作室中學(xué)到的最實(shí)在的技能和藝術(shù)修養(yǎng)充分調(diào)動(dòng)起來(lái)，結(jié)合高等院校的專業(yè)設(shè)計(jì)教學(xué)訓(xùn)練，深入理解陶瓷造型基礎(chǔ)理論，并運(yùn)用到實(shí)踐中，使其已經(jīng)掌握的技巧得到了充分的發(fā)揮和提高，他的紫砂茶具作品的格調(diào)和品位也在不斷提升。
這些年來(lái)經(jīng)常看到華健的紫砂茶具新作，風(fēng)格上雖無(wú)突變，但藝術(shù)質(zhì)量方面的進(jìn)展是顯著的。我也讀過(guò)他寫的幾篇關(guān)于紫砂陶藝的論述文章，對(duì)于優(yōu)秀的紫砂傳統(tǒng)工藝認(rèn)識(shí)是有深度的，這也是促成他的設(shè)計(jì)制作不斷進(jìn)步的主要原因之一。就紫砂陶藝而論，藝術(shù)技術(shù)的熟練和精到固然重要，但認(rèn)識(shí)能力的提高，主導(dǎo)思想的明確同樣重要。華健的作品確實(shí)在不斷展現(xiàn)新的水平和面貌，在汲取和融合中使用自己的作品更富神韻。如華健代表作“大彬六方”和“六方蹬高壺”在傳統(tǒng)風(fēng)格中又增添了現(xiàn)代意味。
華健的紫砂茶壺作品多以方形為代表，雖然圓壺方壺俱有佳作，但方圓之中尤以方形見(jiàn)長(zhǎng)，在同輩青年中也是比較突出的。就一般陶瓷器物而言，由于材料的性質(zhì)和特點(diǎn)決定，粘土的可塑性更適合制作圓形器具，如圓球形或圓柱形的陶瓷造型占絕對(duì)的多數(shù)。在陶瓷發(fā)展史中，從原始社會(huì)的陶瓷器到明清時(shí)期的瓷器，其中絕大多數(shù)的器具都是以圓形為造型的基本形，方形器相對(duì)而言是比較少的，唯有紫砂陶器比較特殊，方形器占有一定的比例。
宜興紫砂陶器，無(wú)論茶壺、花盆、盆景盆都有很多樣式是方形造型，不只是平面是方形，立面也呈方形，甚至出現(xiàn)六方、八方等多種方形紫砂器具。造型的平面呈方形的陶瓷器，不能采用輪制成型，只能采用泥板鑲接成型方法制作，工藝方面是具有一定難度的，而宜興紫砂成型技法是自成體系獨(dú)具一格的，方器成型也形成了造型的一個(gè)別類。
華健作品賞析

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