漆器茶具工藝制作

漆器茶具工藝制作

漆器茶具采割天然漆樹液汁進(jìn)行煉制，摻進(jìn)所需色料，制成絢麗奪目的器件，這是我國先人的創(chuàng)造發(fā)明之一。我國的漆器起源久遠(yuǎn)，在距今約7000年前的浙江余姚河姆渡文化中，就有可用來作為飲器的木胎漆碗，距今約4000—5000年的浙江余杭良渚文化中，也有可用作飲器的嵌玉朱漆杯。至夏商以后的漆制飲器就更多了。但盡管如此，作為供飲食用的漆器，包括漆器茶具在內(nèi)，在很長的歷史發(fā)展時期中，一直未曾形成規(guī)模生產(chǎn)。特別自秦漢以后，有關(guān)漆器的文字記載不多，存世之物更屬難覓，這種局面，直到清代開始，才出現(xiàn)轉(zhuǎn)機(jī)，由福建福州制作的脫胎漆器茶具日益引起了時人的注目。

脫胎漆茶具的制作精細(xì)復(fù)雜，先要按照茶具的設(shè)計要求，做成木胎或泥胎模型，其上用夏布或綢料以漆裱上，再連上幾道漆灰料，然后脫去模型，再經(jīng)填灰、上漆、打磨、裝飾等多道工序，才最終成為古樸典雅的脫胎漆茶具。脫胎漆茶具通常是一批茶壺連同四只茶杯，存放在圓形或長方形的茶盤內(nèi)，壺、杯、盤通常呈一色，多為黑色，也有黃棕、棕紅、深綠等色，并融書畫于一體，飽含文化意蘊；且輕巧美觀，色澤光亮，明鏡照人；又不怕水浸，能耐溫、耐酸堿腐蝕。脫胎漆茶具除有實用價值外，還有很高的藝術(shù)欣賞價值，常為鑒賞家所收藏。

始于清代的漆器茶具，具有怎樣獨特的藝術(shù)魅力呢？

始于清代的漆器茶具，具有怎樣獨特的藝術(shù)魅力呢？是歷史的見證。江西省鄱陽等地生產(chǎn)的無邊漆器具有獨特的藝術(shù)魅力。其中福建產(chǎn)的漆器茶具尤為福建生產(chǎn)的漆器茶具多姿多彩, 漆器茶具較有名...?漆器茶具始于清代,主要產(chǎn)于福建福州一帶。福州生產(chǎn)的漆器茶具多姿多彩主要產(chǎn)于福建福州。福州產(chǎn)的茶具漆器是彩色的，包括寶砂坑、金瑪瑙、金絲釉、古瓷器、入口填充、高雕銀鑲嵌。

有珍貴的脫胎茶具，最著名的漆器茶具有北京漆器茶具、江西鄱陽等脫胎漆器產(chǎn)品，都具有獨特的藝術(shù)魅力?？偟膩碚f，“金線和玻璃”在生活中偶爾也會出現(xiàn)。這種清代生產(chǎn)的茶具很吸引人。雖然在陶瓷茶具盛行、玻璃茶大量增加的時代，茶具漆器仍能安頓下來，“腳”和“古瓷”彩繪茶具始于清代，主要產(chǎn)于福建福州。

福州生產(chǎn)的茶具是彩色的，包括“寶砂輝光”、“金瑪瑙”、“金線釉”、“古瓷”，以及用竹子、木頭或其他物體和繪畫雕刻的茶具。雖然它有實用價值，但人們在北京雕刻的漆器、福州的脫胎茶具、江西鄱陽的脫胎漆，都具有獨特的藝術(shù)魅力。其中福建產(chǎn)漆器茶具為彩色，如“閃光沙寶”“金的人仍然在他們的房間里展示他們是工匠。還有很多漆器，如明朝永樂年的漆器和蓋碗架，正德年的紫砂茶具。

著名藝術(shù)家石大彬制作的沙漆盤，清朝乾隆皇帝唱過的紅茶盒等。漆器介紹了漆器的特點和制作：北京茶器、福州雕花無邊茶具、江西鄱陽生產(chǎn)的無邊漆器都具有獨特的藝術(shù)魅力。在他們之間，他們特別早。除了六七千年前的使用價值外，它們還有很高的藝術(shù)價值，經(jīng)常被鑒賞家收藏。茶具起源于清代，主要在福建福州。茶具起源于清代，主要在福建福州河姆渡文化中。

茶具的燒制材料有哪些？

　制作茶壺最主要的材料就是泥土，主要包括：紫泥、綠泥和紅泥三種。

　　茶壺（英文：teapot），是一種泡茶和斟茶用的帶嘴器皿。它是茶具的一種，主要用來泡茶。茶壺由壺蓋、壺身、壺底、圈足四部分組成，壺蓋有孔、鈕、座、蓋等細(xì)部。壺身有口、延（唇墻）、嘴、流、腹、肩、把（柄、扳）等部分。由于壺的把、蓋、底、形的細(xì)微差別，茶壺的基本形態(tài)就有近200種。泡茶時，茶壺大小依飲茶人數(shù)多少而定。茶壺的質(zhì)地很多，目前使用較多的是以紫砂陶壺或瓷器茶壺。
　　保養(yǎng)方法：
　　1、用干凈毛巾搓茶壺表面，作用是將表面臟色進(jìn)行再拋光.每天2-3小時。不要將茶湯留在壺面，這樣久而久之壺面上會堆滿茶垢，會出現(xiàn)破相，這品相玩家比較忌諱。
　　2、一星期后表面會有紅色痕跡這都是漸漸形成包漿底層，隨時間茶壺顏色變淺色。
　　3、自然放置一個星期，讓茶壺自然干燥。同時表面均勻的和空氣接觸形成細(xì)密均勻的氧化保護(hù)層。
　　4、開始手盤.這時的手一定是要剛剛洗過并且已經(jīng)干透.汗手請不要直接盤.一天可以盤30分鐘左右.一個星期到兩個星期后,可以感覺茶壺有粘阻感,其實這是的已經(jīng)形成了一層薄薄的包漿.
　　5、每周用鹽浸泡，按照鹽15克、清水500克。因為人的死皮組織容易附著在茶壺上會滋生真菌，最后酸化使得茶壺最后酥脆自裂。鹽在融化時可以產(chǎn)生次氯酸消除真菌。

古代漆器的制作工藝是怎么樣的

制作工藝自戰(zhàn)國時期鐵工具應(yīng)用于制作漆器之后，漆器工藝得到了迅速的發(fā)展。湖北省出土的大量楚秦漢漆器，從胎骨和制作工藝的發(fā)展變化分析，都說明這一時期的漆器工藝有較大的發(fā)展。 （一） 胎骨 目前湖北春秋時期楚墓出土的漆器，胎骨只有厚木胎一種。 戰(zhàn)國時期楚墓發(fā)現(xiàn)的漆器，胎骨仍以木胎為主，但根據(jù)時代早晚不同胎骨也有一些變化：早期的厚木胎較多，還有少量的皮胎、銅胎和竹胎；中期厚木胎略有減少，而薄木胎和竹胎增多，并有陶胎、銅胎、夾纻胎、皮胎和骨角胎等，望山1號墓的漆削鞘是已見到的第一件夾纻胎漆器；晚期仍以厚木胎為主，但胎壁較春秋時期的薄，薄木胎與夾纻胎的數(shù)量又略有增多。根據(jù)我國歷史上第一部手工業(yè)專著《考工記》記載，戰(zhàn)國時期對于各種器物的制作非?？季科溆昧媳壤斑x材，這里以漆兵器為例略作說明?！犊脊び洝酚浻泄藶楣?，取六材，必以其時，六材既聚，巧者和之。干也者，以為遠(yuǎn)也；角也者，以為疾也；筋也者，以為固也；漆也者，以為受霜露也。注云：取干以冬，取角以秋，絲漆以夏，筋膠未聞。并對弓之長短也作了明確的規(guī)定。在《廬人為廬器》中，關(guān)于戈、矛、殳、戟的 積竹柲等的制作，也有詳細(xì)的記載。在《矢人為矢》中，對矢桿的制作，也有嚴(yán)格的規(guī)定。所以，大批漆器才能深埋于地下2000多年至今不朽，望山1號墓的兩件木劍和2號墓的四件漆瑟弦柱等才能自然脫水后仍不變形。 秦代小型墓出土的漆器，胎骨也是以木胎為主，并有少量的銅胎和竹胎等。其中木胎又有厚薄之分，厚木胎相對地減少，薄木胎和竹胎相應(yīng)地增多了。在一些銅容器的內(nèi)外，也涂有紅漆或黑漆。當(dāng)然，這個時期漆器的選材與用料，也是相當(dāng)考究的。西漢時期漆器的胎骨與選材等方面，基本上與戰(zhàn)國、秦代的情況相同，但也有一些變化，厚木胎明顯地減少，薄木胎顯著地增加。夾纻胎在一些中型墓出土的漆器中，占有較大的比例。在江陵、云夢、枝江、光化等地西漢墓出土的有些陶器，里表均涂漆，這種陶胎漆器數(shù)量的增多，反映了當(dāng)時漆器在日常生活中應(yīng)用的范圍更加廣泛。 （二）制法春秋時期的楚國漆器，厚木胎的制作工藝，因器皿造型的不同，而采用研制與挖制等相應(yīng)的制作方法。其中有些為整木制作，有些是分別制作構(gòu)件再以榫卯相接合。木胎制作后，先涂漆，再彩繪各種花紋圖案。 戰(zhàn)國時期的楚國漆器，隨著品種和數(shù)量的劇增，制作工藝也有較大的發(fā)展，已能根據(jù)質(zhì)料與器形之不同而采取相應(yīng)的制作方法。竹胎漆器中的彩漆竹笥、扇、席等，系編織而成；竹弓等是以斫制為主制成的；竹筒等則是以鋸制為主制作的。木胎的制法主要有斫制、挖制和雕刻三種，一般是以某種制法為主，輔以其它方法而制成的。例如幾、弓、戈矛桿和劍鞘等，以斫制為主；耳杯、劍櫝、酒具盒、扁圓盒等，以挖制方法為主；臥鹿、虎座飛烏、虎座鳥架鼓的鼓座等，則以雕刻方法為主。還有些漆器是分別制作構(gòu)件，然后用榫卯接合（如豆、案、幾等），或者粘合而成（如模、劍鞘等）。木胎制作后，先涂漆，然后用彩漆或其它顏料描繪各種優(yōu)美的花紋圖案。戰(zhàn)國早中期的楚國漆器，有的與金工結(jié)合，即在木胎上配以銅環(huán)、足和鋪首等構(gòu)件，然后涂漆與描繪花紋；晚期的漆器，出現(xiàn)了銅扣器的新工藝。值得特別提出的是，曾侯乙墓外棺系銅框架里嵌厚木板構(gòu)成，是我國迄今所見年代最早、結(jié)構(gòu)最復(fù)雜、器形最大、體量最重，并與金工結(jié)合的一件特大型漆器。 秦代漆器基本上繼承了戰(zhàn)國時期楚國漆器的制作方法，即木胎以斫制、挖制和雕刻等方法為主，竹胎采用鋸制與編織等制法，戰(zhàn)國晚期出現(xiàn)的銅扣器新工藝得到進(jìn)一步推廣。當(dāng)然，隨著時間的推移，秦代漆器的制作工藝也有進(jìn)一步發(fā)展。主要表現(xiàn)有兩個方面：一是木胎的制作出現(xiàn)了卷制的新工藝，例如漆樽、卮、圓奩和橢圓奩等，器壁與蓋壁都是用薄木胎卷制，再與厚木胎的器底與蓋相粘合而成；二是扣器不僅廣泛使用青銅制作的箍、環(huán)、鋪首銜環(huán)和蹄足等構(gòu)件，而且還出現(xiàn)銀箍構(gòu)件。在內(nèi)容豐富的睡虎地秦簡中，還有關(guān)于漆園生產(chǎn)、天然漆原料運輸和管理 ，以及各類器物生產(chǎn)標(biāo)準(zhǔn)化等方面的嚴(yán)格制度的記載，這些制度的出現(xiàn)，是促進(jìn)秦代漆器生產(chǎn)發(fā)展的一個重要原因。在這些木胎漆器上，有許多針刻與漆書的文字和符號，這是木胎制成涂漆以后才刻劃與書寫的（21）。其中作坊的標(biāo)志有路里、 宦里、宦里口、錢里大女子、趙里口、安里皇、女里等；物勒工名的標(biāo)志有文、介、但、忠、李、中、士五咸、士五軍、士五皆、小男子左、小女子、大女子妴等。還有許多烙印的文字和符號，也是木胎制成后烙上的戳記，其中不少漆器上有 告（即造）、包、素、上等烙印文字，應(yīng)是素工、包工、上工和造工等工匠在制作漆器時所烙上的戳記，它反映了秦代漆器制作有著多道工序，并且存在著物勒工名的產(chǎn)品責(zé)任制。在云夢睡虎地秦墓出土的漆器上，有100多處烙印了咸市、咸亭、許市、市和亭等文字，它是秦都咸陽和河南許昌等地市亭所生產(chǎn)的漆器產(chǎn)品的標(biāo)志。在千里之外的湖北云夢發(fā)現(xiàn)這些地方的漆器產(chǎn)品，說明當(dāng)時漆器生產(chǎn)的商品性質(zhì)是很強(qiáng)的。 西漢漆器，在繼承秦代漆器的制作方法的基礎(chǔ)上又有所發(fā)展。其工藝的新發(fā)展，主要有三點：一是戰(zhàn)國時期和秦代的木胎漆器上所采用的雕刻方法，至西漢時期已極罕見，而凡是圓形或圓筒狀的漆器，一般采用旋制的新工藝，它不僅提高了生產(chǎn)效率，而且使產(chǎn)品更加規(guī)整美觀；二是西漢初期扣器的器類與數(shù)量都較戰(zhàn)國與秦代增多了，而且至漢武帝時期還出現(xiàn)了鑲嵌精巧的銀片紋樣作為漆器上的裝飾 ，這是唐代平脫工藝的前身；三是漆器上的裝飾紋樣，出現(xiàn)了針刺紋（錐畫）、填充金粉的戧金技法和暗紋的新工藝。上面的素、包、上、造，及飽、草等烙印文字，也是素工、包工、上工和造工在制作時所烙上的戳印，反映了西漢前期漆器的制作也有多道工序與物勒工名的產(chǎn)品責(zé)任制。在一些漆器上還發(fā)現(xiàn)了成市、鄭亭、市府、中鄉(xiāng)、北市等烙印文字，這是四川成都與河南新鄭等地市府生產(chǎn)的漆器產(chǎn)品的標(biāo)志。還有許多針刻文字與符號，其中作坊的標(biāo)志有宦里大女子、千金里、口里口、門里等；物勒工名的標(biāo)志有章、東、朱、李、杜、任等。

揚州漆器工藝簡介教你如何保養(yǎng)揚州漆器工藝制品

揚州漆器起源于戰(zhàn)國，興旺于秦漢，鼎盛于明清，發(fā)展于當(dāng)代,已有兩千四百多年的歷史。那么大家知道揚州漆器工藝是怎樣的嗎？下面就隨小編一起去了解一下?lián)P州漆器工藝以及工藝制品保養(yǎng)方法。
首先我們來了解一下?lián)P州漆器文化
揚州漆器生產(chǎn)歷史悠久，早在兩千多年前的漢代，就飲譽海內(nèi)。隋唐時期，揚州漆器工藝格外精致，金屬鑲嵌產(chǎn)品日益增多。明清兩代為揚州漆器的興盛時期，除了彩繪和雕漆外，平磨螺鈿、骨石鑲嵌、百寶鑲嵌等新工藝亦有所展。
傳統(tǒng)的揚州漆器，是在精致髹漆的基礎(chǔ)上，選用翡翠、瑪瑙、珊瑚、碧玉、白玉、象牙、紫檀、云母、夜光螺及金銀等八百種名貴材料制作而成。漆器裝飾紋樣大量摹刻"揚州八怪"等名人書畫，更提高了揚州漆器的藝術(shù)欣賞價值。
揚州漆器現(xiàn)有裝飾工藝“雕漆”、“雕漆嵌玉”、“點螺”、“刻漆”、“骨石鑲嵌”、“平磨螺鈿”、“彩繪”、“雕填”、“磨漆畫”、“木雕鑲嵌”等十大類，生產(chǎn)各種屏風(fēng)、地屏、櫥柜、桌椅、幾凳、瓶盤、臺屏、茶具、餐具、煙具、文房用品，各類禮品，旅游紀(jì)念品，漆藝裝飾壁畫以及成套漆器家具等兩千多個花式品種，產(chǎn)品具有欣賞性和實用性。
揚州漆器產(chǎn)品主要選擇木、漆、灰、牙、玉、石、骨、金、銀、貝等千余種優(yōu)質(zhì)材料為原料，運用涂、髹、磨、繪、勾、填、雕、刻、鑲、嵌等工藝手法進(jìn)行制作，既保留了傳統(tǒng)工藝的特色，又富有時代氣息。
揚州漆器工藝簡介
揚州漆器制作技藝主要有十大工藝門類：點螺工藝、雕漆工藝、雕漆嵌玉工藝、刻漆工藝、平磨螺鈿工藝、彩繪（雕填）工藝、骨石鑲嵌工藝、百寶嵌、楠木雕漆砂硯工藝、磨漆畫制作工藝。其中點螺工藝為國家重點保護(hù)的高檔工藝。雕漆嵌玉漆具有色彩純正，刀法圓潤、紋樣精美，圖案生動的藝術(shù)特點。彩繪工藝，是中國最古老的漆器工藝品種。其工藝采用中國大漆與入漆色調(diào)制成各種色彩，按畫面及工藝要求繪制在髹好的漆面上，可反映不同時代的畫面，色彩雅致，氣韻生動，具有中國工筆重彩畫的特色?？傊?，與中國漆器的其他流派相比，揚州漆器在制作手法和工藝上具有著南派漆器的雋秀精致，在產(chǎn)品的造型和氣勢上又常見北派漆器的雄渾和博大。
下面我們再來了解一下?lián)P州漆器工藝制品保養(yǎng)方法
1.防曬防熏
首先是要做好防曬防熏工作，相信這一點是許多人收藏者都知道的最基本收藏技巧，過度的暴曬和煙熏都會對漆器的表面或者內(nèi)里變得污臟、脆弱，最后不堪一擊。
2.防銳物
其次我們要將漆器放在遠(yuǎn)離鹽、堿等處，因為含有這些化學(xué)制品的東西會對漆器有一定的腐蝕性危害，長久下去漆器會面目全非，在搬移漆器工藝品時切記輕拿輕放，注意不要與銳利的硬物觸碰發(fā)生摩擦，強(qiáng)烈的震動也會讓漆器工藝品變得脆弱不已。因此如果是短途運輸，盡量讓人把漆器放在前座照看，以免道路上的顛簸對漆器工藝品造成損害。
3.防塵
其次是防塵工作，別看灰塵小，時間久了它也會對工藝品表面形成腐蝕，從而遮蓋了原來的光彩，甚至無法擦掉。因此我們要時常對漆器工藝品上的灰塵進(jìn)行清理，這時可以使用刷毛柔軟的工具，越柔和的刷毛對漆器的傷害越小。在這里還有一種情況，就是漆器沾染了不明的污垢，此時我們可以換成棉紗布沾取幾滴油進(jìn)行擦拭，一般來說各類污垢都能溶于油。
4.防干防濕
然后是防干防濕的工作，如果在漆器工藝品周圍的溫度忽高忽低，濕度變化也非常大，那么很有可能造成漆器表面色塊脫落以及漆體斷裂，給收藏的人造成無法挽回的損失。
5.防霉
別看漆器只是一種工藝品，它也“嬌貴”著呢，一旦收藏時不注意高度，與地面相隔太近，就很有可能被地上的濕度所影響，造成發(fā)霉脫漆。

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