全手工四方紫砂壺怎么制

全手工四方紫砂壺怎么制

方壺的成型法子 ，大體分為二種。一種是傳統(tǒng)的手工鑲接成型;一種是用模具成型。全手工鑲接就是用泥片鑲接。堆砌成所需的形狀，包孕有附件。模具成型首要是指壺身的擋坯及附件的印制。其實紫砂壺制作 應用 模具，已經(jīng)是有年代的了，我曾看到過邵元祥六角棱形壺及陳蔭千竹節(jié)壺的壺嘴，就有用模具印制后，二片合攏而成的。只不過當時的模具，不是用石膏制成，而是用紫砂泥燒制。手工鑲接與模具擋坯，二者相對比 ，有哪些差別 呢?一般手工鑲接成型的產(chǎn)品，精力 飽滿 ，挺拔 有力。而擋坯成型的就顯得力度不足，因為手工成型后鑲接到拍打整形，都是在坯體外部用力，使泥料的礦物組成和顆粒堆積越做越緊密，抗變形力就強。而模具成型，為了適應擋坯，泥料相對于比手工成型軟一些，又是壺體里面加力，使之與模具吻合，就會使顆粒結構 疏松。雖然同樣要經(jīng)過拍打整形，但已經(jīng)留下了變形的隱患。當然也不是一概不能用模具制作 方壺，務因造型而論。簡略 地說，直身筒的、銳角的用擋坯成型，效果 一般不會好，轉折部位乏力。如果是鈍角的，帶弧曲線的造型變形就小。甚至有的造型用擋坯成型的效果 比手工要好也是有的?？傊?，高文件產(chǎn)品用模具制作 ，該當以不影響產(chǎn)品的品德 為前提，假想 一件高文件產(chǎn)品，如果留有明顯 的模具痕跡，豈非大煞景色 。

角線的處理 ：一般形容方壺的詞匯總是剛勁、挺拔 、端莊大度、規(guī)整有力，就像是一個充溢 陽剛之氣的男子漢。而方壺的角的處理 是表現(xiàn) 茶壺氣度 的首要 因素。我曾經(jīng)把角的處理 比為烹調的的運用 ，至今我仍然這么覺得 ，就像銳角與鈍角法以人的感到 是截然不同的。一個造型，為根據(jù) 設計構思的意圖，抉擇 角的處理 。銳角一般表現(xiàn) 清秀、利落;鈍角則是淳厚 穩(wěn)健。有人覺得 ，鈍角或圓角失去了方壺專有的韻味，這是一種曲解 ，寓圓于方則別有情趣。手工成型的圓角其實要比銳角難做，而且非經(jīng)驗老到者是做不出大的淳厚 的圓角的，這是我的領會 。至于有的角峰利無比，有的角上挾出面，這是因各人的嗜好 而作，不能強求一致。

口蓋最難做：選壺都要挑選口蓋平整，調轉緊密的茶壺。方壺有長方、四方、六方、八方等幾種根基形狀。蓋頭大致分為嵌蓋、壓蓋，又有平蓋、虛蓋等差別 。依我的領會 而言：八方、四方壺蓋比六方，長方壺蓋難做，而嵌蓋要比壓蓋容易一點。與圓壺相比，方壺口蓋的變形要大得多。壓縮 時嘴把的拉力共性，而方壺有角有個性，角又必然比墻厚是特別 性，產(chǎn)一壓縮 不一致。在制作 時方壺與圓壺也有明顯 的不同，圓壺以圓心為中心，應用 工具時無頭尾之分，用力對比 能夠達到 均勻。可是制作 方壺在應用 工具時，必定 有開端 收尾，然后再換一面的次序 。有力就較難維持 一樣用力不勻，實際也是變形的一個因素。做壺蓋、蓋片、虛片、子口(唇)相互之間軟硬搭配必然要控制 好。而這個軟硬關系，并非一成不變，又沒有明確 的標準 ，全憑手感及經(jīng)驗。嵌蓋與壓蓋不一樣，因蓋內結構 區(qū)別，也必須 有不同的處理 法子 ，稍有漠視 ，就要變形。就是在焙燒時，由于口蓋過緊，陰礙 了口及蓋的自體壓縮 ，也會變形，要想做好把口蓋緊密又平整，且不加整修的茶壺，其實是很難的。所以就難免會有口部及蓋頭有窯外整修的痕跡，現(xiàn)在有的為了打消 窯外整修的痕跡，采納 再焙燒，窯場上有句俗話：「火里求財」，往往整修痕跡打消 了，而別的問題又出現(xiàn)了。諸如起泡、落渣、鐵質甚至開裂等。

平口面的下陷：在紫砂壺中，無論圓壺還是方壺，采納 平口面嵌蓋做法的還是對比 常見。但是有的作品看起來口平面下陷，這是由于視力錯覺的原因，平的看起來下陷，真的看起來凹進，制作 方壺就必須 把視力錯覺考慮 進去。平口面下陷，首要原因是沒有用好贊助 工具。我們稱它為瓢只。在制作 歷程 中，少不了拍打。在拍打底部時，口部沒有用瓢只墊好，那原本 就飽滿 的口部就會與轉盤一樣平。凹陷下去以后，就不會鼓起來。圓壺也是同樣道理。

鑲接或堆砌的痕跡：鑲接及堆砌，稀泥是黏合劑。鑲接成角的痕跡，銳角的器皿不容易看出。鈍角、大圓角的就容易出現(xiàn)，這是因為泥片在合攏時有的空隙相對較大。而這個空隙部位又只能用稀泥補充 。雖然在制作 時，要用力的夾、拍，但泥片與稀泥的顆粒緊密度不一樣，經(jīng)過焙燒后，總會有一點痕跡。泥片堆砌的痕跡也是如此。譬如身筒齊平的假底及準片，就會有這種情況 。為了減少堆砌的痕跡，盡可能采納 泥片內嵌的法子 。但是并非所有造型都可內嵌，所以無論老壺或新壺都有這種現(xiàn)象。而且有這樣一個規(guī)律，泥料越細，痕跡越明顯 。當然，壺身與堆砌上去泥片的軟硬不和，也是一種原因。

灰爆與雜質：灰爆或稱爆砂。一般在調砂或鋪砂產(chǎn)品上出現(xiàn)。因為砂粒是選用紫砂原料較硬的本山綠泥礦土，經(jīng)粉碎加工而成的。如果在加工歷程 中，混進了一小塊石灰石，經(jīng)過粉碎就成了幾百幾千顆小粒子，肉眼根本 分手 不出(攤曬原料的場地是水泥地極易混進)。石灰石經(jīng)過高溫成了石灰，當它吸收 了必然的水份就膨脹，形成了灰爆。雜質，一般是指鐵質及其它混入泥料中的雜物，甚至渺小 到筆毛、頭發(fā)。經(jīng)過焙燒才會裸露 。其中鐵質較為常見，鐵質分兩種，一種是原料加工機會 械的磨損，雖經(jīng)吸鐵程序但未除盡。一種是礦土本身含有的。如紅泥，含鐵量原本 就較高，礦土的外面附有一層鐵銹樣的物質 ，如果在練泥前沒有消除 潔凈 ，就帶進泥料中，經(jīng)過焙燒就成了小黑點。這些在制作 歷程 中都是極難創(chuàng)造的。非要經(jīng)過焙燒，甚至應用 了一段光陰 后，它才珊珊遲來，給作品留下一點遺憾。

紫砂壺怎么制作

紫砂壺的制作過程大致包括準備、制作、燒制和后續(xù)工序四個過程。這幾個過程一般不是一個人完成，如燒制，一般都不是制作人員來做，從中可以看出社會的分工非常明顯，這也是促使紫砂發(fā)展的一個重要的原因。

一、準備 (包括準備工具、泥料、造型準備)

1.泥料準備

首先是從礦中挖泥，從礦層開挖出來的紫泥，俗稱生泥，泥似塊狀巖石；生泥出來后需自然分化，然后破碎、碾細，并用60目篩子篩選；再手工或機械練泥。手工練泥很辛苦，后來改用雷蒙機，但用機器容易損傷泥料。

2.工具準備

工具本身也在不斷地創(chuàng)造，以下所列的只是長期發(fā)展下來大家都用的工具中的一部分。善用工具是做好茶壺的一個先決條件。

主要包括泥凳（工作臺），搭子（打泥條等），拍子（打身筒等）、尖刀、矩車（做圓形泥片）、線梗（光滑各種裝飾線條的工具）、明針（即牛角片，光滑表面）等。

3.造型準備

做茶壺前一定要想好要做的茶壺是什么樣的，就象畫一幅畫，一定要先想好，可以畫一些草圖、作一些計算。另一種成型的方法是用印模，如果采用這種方法，需要在設計后做出模具，用印模的方法是可以大量生產(chǎn)同一個設計。

二、制作

紫砂器成型的主要方法是手工捏作、印模。兩者都是先做好各個部件，再把各個部件粘在一起，再進行表面精加工，特別是接口部分的加工。

就手工捏作，對圓形的茶壺其壺身用“拍身筒”的方法，該法不同與我們在陶吧中常見的“拉坯”的方法。對方形（包括四方、六方等）的茶壺其壺身用“鑲身筒”的方法。

基本過程包括：

1.把泥塊打成厚薄均勻的泥片，俗稱打泥條、打泥片等

2.做壺身，此處就分為“拍身筒”和“鑲身筒”兩法，還有模型法等

3.做壺手把、壺嘴、壺蓋等

4.精加工

5.有些還要加一些裝飾，如貼花、繪畫、刻字等

三.燒制

做好的茶壺首先要陰干，大概要兩三天左右。器坯陰干后裝匣缽進窯燒制?，F(xiàn)在一般用隧道窯進行燒制，古代一直用龍窯燒制，解放后開始用倒焰窯。 喜歡紫砂壺關注微了解更多紫砂知識 hote520

四.后續(xù)工序

紫砂器燒成后，有的還要拋光包銅、金銀絲鑲嵌等工序。

紫砂壺的制造工藝如題 謝謝了

　　中國是一個有著幾千年茶文化歷史的國家，無論是古代人，還是現(xiàn)代人，都對茶有著一種深到骨子

里熱愛，幾千年前的中國人就因此創(chuàng)造出了許多與茶有關的東西，茶幾，茶杯，茶壺這些都與中國人的

愛茶息息相關?，F(xiàn)在，土巴兔小編就帶著大家去看一看在名人雅士中十分受歡迎的紫砂壺，一種傳統(tǒng)的

中國泡茶用具?？赡茉S多朋友對紫砂壺并不熟悉，甚至是比較陌生，下面，就隨著小編一起走進紫砂壺

的世界吧!

　　紫砂壺是什么

　　由名字就可以得知，紫砂壺是一種用特殊材料制作而成的茶壺，其是一種中國名人雅士十分鐘愛的

傳統(tǒng)泡茶用具。紫砂礦土是制作紫砂壺的主要材料。很對人認為用紫砂壺泡出的茶味道特別濃厚，因此

紫砂壺十分受茶道愛好者的歡迎，有著極大的市場。同時因為紫砂壺有著所用時間越長泡出來的茶味道

越香的特點，因此其價值接隨著所用年份的增長而增長。

　　紫砂壺的制作工藝

　　1.最重要的是選好材料，制作紫砂壺的紫泥粗細程度要適中，可塑性要強，如果泥料太過于粗，則

制作出來紫砂壺太過于粗糙，沒有紫砂壺常有的精致美麗的特點，如果泥料太過于細膩，則制作過程

中，泥料成型十分困難，表面不容易進行光滑處理，在進行燒成時，容易發(fā)生問題。

　　2.制作紫砂壺的水也不容忽視，水質的好壞甚至會影響到紫砂壺的質量，因此要選擇優(yōu)質的水。

　　3.窖內的溫度直接影響到紫砂壺的制成。要控制好窖內的溫度，不同溫度下制成的紫砂壺有著不同

的特征和質量，選擇最適宜的溫度。

　　4.紫砂壺不用上釉，但即使是沒有上釉，紫砂壺也可以呈現(xiàn)出各種各樣的顏色，不同泥料的配比混

合可以是紫砂壺的顏色豐富多變，既可以是鮮艷的朱紅色，也可以是莊重的紫黑色，還可以是獨特的墨

綠色。

　　紫砂壺的保養(yǎng)

　　1,。紫砂壺使用完后，將壺內的水擦干。

　　2.不要將紫砂壺發(fā)在溫度比較高的地方。

　　3.不能用帶有化學成分的藥劑或者洗潔劑清洗紫砂壺，這會破壞紫砂壺的表層結構。

　　4.一個紫砂壺最好只泡一種茶。

　　5.在擦拭紫砂壺時，最好不要用力過大，應該用小軟刷小心擦拭。

　　現(xiàn)在，經(jīng)過了土巴兔小編的介紹，是不是更加了解紫砂壺這種精致美麗的茶具了呢?喜歡的朋友可

以將其列為送給朋友家人的不錯禮物之選呦!

為什么方器紫砂壺這么難做求解

名家精品紫砂壺 四方疊蘊
　　紫砂壺方器中，以四方形器為最多，常見的四方形器有方斗壺、升方壺、高方壺、扁方壺。此種類型，雖為方器，亦有變化，但每條邊線均為直線，面為平面。這是方壺的最基本造型。四方形器中，四邊為曲線或陰或陽之變化，形體對稱，構成了四方壺的另一種變化。方器紫砂壺因為形狀的特殊，制作工藝也非常特殊。
　　紫砂方貨的成型制作方法，大體分為二種。一種傳統(tǒng)的手工鑲接法，一種是模具成型。全手工鑲接就是用泥片鑲接，模具成型主要是壺身的檔坯及附件的印制。本人認為高檔的工藝壺應該采用傳統(tǒng)的手工鑲接法。因為手工鑲接成的制品，氣度飽滿、挺拔有力。而擋坯成型的就顯得力度不足?？梢哉f方器紫砂壺制作起來難度是非常大的，難么究竟難在哪里呢？
　　1.角線的處理：
　　一般形容方壺的詞匯總是剛勁、挺拔、端莊大度、規(guī)整有力，就像是一個充溢陽剛之氣的男子漢。而方壺的角的處理 是表現(xiàn) 茶壺氣度 的首要 因素。我曾經(jīng)把角的處理比為烹調的的運用，就像銳角與鈍角法以人的感到 是截然不同的。一個造型，為根據(jù)設計構思的意圖，抉擇 角的處理。銳角一般表現(xiàn) 清秀、利落;鈍角則是淳厚 穩(wěn)健。有人覺得，鈍角或圓角失去了方壺專有的韻味，這是一種曲解，寓圓于方則別有情趣。手工成型的圓角其實要比銳角難做，而且非經(jīng)驗老到者是做不出大的淳厚的圓角的，這是我的領會。至于有的角峰利無比，有的角上挾出面，這是因各人的嗜好 而作，不能強求一致。
　　2.口蓋最難做：
　　選壺都要挑選口蓋平整，調轉緊密的茶壺。方壺有長方、四方、六方、八方等幾種根基形狀。蓋頭大致分為嵌蓋、壓蓋，又有平蓋、虛蓋等差別 。依我的領會 而言：八方、四方壺蓋比六方，長方壺蓋難做，而嵌蓋要比壓蓋容易一點。與圓壺相比，方壺口蓋的變形要大得多。壓縮時嘴把的拉力共性，在制作 時方壺與圓壺也有明顯 的不同，圓壺以圓心為中心，應用 工具時無頭尾之分，用力對比 能夠達到 均勻?？墒侵谱鞣綁卦趹霉ぞ邥r，必定有開端 收尾，然后再換一面的次序 。有力就較難維持一樣用力不勻，實際也是變形的一個因素。做壺蓋、蓋片、虛片、子口(唇)相互之間軟硬搭配必然要控制好。而這個軟硬關系，并非一成不變，又沒有明確的標準，全憑手感及經(jīng)驗。嵌蓋與壓蓋不一樣，因蓋內結構 區(qū)別，也必須 有不同的處理法子，稍有漠視，就要變形。就是在焙燒時，由于口蓋過緊，陰礙了口及蓋的自體壓縮，也會變形，要想做好把口蓋緊密又平整，且不加整修的茶壺，其實是很難的。所以就難免會有口部及蓋頭有窯外整修的痕跡，現(xiàn)在有的為了打消窯外整修的痕跡，采納再焙燒，窯場上有句俗話：「火里求財」，往往整修痕跡打消了，而別的問題又出現(xiàn)了。諸如起泡、落渣、鐵質甚至開裂等。
　　3.平口面的下陷：
　　在宜興紫砂壺中，無論圓壺還是方壺，采納 平口面嵌蓋做法的還是對比 常見。但是有的作品看起來口平面下陷，這是由于視力錯覺的原因，平的看起來下陷，真的看起來凹進，制作 方壺就必須 把視力錯覺考慮 進去。平口面下陷，首要原因是沒有用好贊助 工具。我們稱它為瓢只。在制作 歷程 中，少不了拍打。在拍打底部時，口部沒有用瓢只墊好，那原本 就飽滿 的口部就會與轉盤一樣平。凹陷下去以后，就不會鼓起來。圓壺也是同樣道理。
　　4.鑲接或堆砌的痕跡：
　　鑲接及堆砌，稀泥是黏合劑。鑲接成角的痕跡，銳角的器皿不容易看出。鈍角、大圓角的就容易出現(xiàn)，這是因為泥片在合攏時有的空隙相對較大。而這個空隙部位又只能用稀泥補充 。雖然在制作時，要用力的夾、拍，但泥片與稀泥的顆粒緊密度不一樣，經(jīng)過焙燒后，總會有一點痕跡。泥片堆砌的痕跡也是如此。譬如身筒齊平的假底及準片，就會有這種情況 。為了減少堆砌的痕跡，盡可能采納泥片內嵌的法子。但是并非所有造型都可內嵌，所以無論老壺或新壺都有這種現(xiàn)象。而且有這樣一個規(guī)律，泥料越細，痕跡越明顯。當然，壺身與堆砌上去泥片的軟硬不和，也是一種原因。
　　5.灰爆與雜質：
　　灰爆或稱爆砂，一般在調砂或鋪砂作品上出現(xiàn)。因為砂粒是選用紫砂原料較硬的本山綠泥礦土，經(jīng)粉碎加工而成的。如果在加工歷程 中，混進了一小塊石灰石，經(jīng)過粉碎就成了幾百幾千顆小粒子，肉眼根本分手不出(攤曬原料的場地是水泥地極易混進)。石灰石經(jīng)過高溫成了石灰，當它吸收了必然的水份就膨脹，形成了灰爆。雜質，一般是指鐵質及其它混入泥料中的雜物，甚至渺小到筆毛、頭發(fā)。經(jīng)過焙燒才會裸露。其中鐵質較為常見，鐵質分兩種，一種是原料加工機會械的磨損，雖經(jīng)吸鐵程序但未除盡。一種是礦土本身含有的。如紅泥，含鐵量原本 就較高，礦土的外面附有一層鐵銹樣的物質 ，如果在練泥前沒有消除 潔凈 ，就帶進泥料中，經(jīng)過焙燒就成了小黑點。這些在制作 歷程 中都是極難創(chuàng)造的。非要經(jīng)過焙燒，甚至應用了一段光陰后，它才珊珊遲來，給作品留下一點遺憾。

是不是每把紫砂壺制作的過程都要經(jīng)過推墻刮底嗎

是的。

推墻刮底，對很多新人來說也許并不會陌生，推墻刮底是紫砂壺制作中的一項工序，其目的是為了刮掉壺底的接片殘留的脂泥痕跡和接片的不平整，也有一些是為了裝飾，或刮掉內壺壁上不均勻的收縮紋，但刮底往往是不可能刮的很干凈，更不能刮的太深，否則用力過度會將身筒頂變形。所以刮底一般只要能夠達到清潔、美觀的效果就好。

一把做工講究的壺不僅外觀上給人線條流暢、優(yōu)美、比例協(xié)調的感受，打開壺蓋里面也是清清楚楚、干凈利落。所以看似簡單的推墻刮底也是體現(xiàn)工手水平的指標之一。

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