制茶罐窯的古樸藝術(shù)家

制茶罐窯的古樸藝術(shù)家

在湯溪鎮(zhèn)，有一個茶罐窯村，至今還保留著原始的燒制茶罐的祖業(yè)，吳根法是茶罐窯村的第三代傳人，從事這一行當已有30多年，他家的產(chǎn)品已遍布金華各地，雖然也受到了現(xiàn)代產(chǎn)品的沖擊，但絲毫沒有動搖他將這一祖業(yè)承傳下去的決心。

秋日暖洋洋的午后，在黃色銀杏葉里一路奔向“茶罐窯”所在地——湯溪鎮(zhèn)下新宅村。這里有一戶傳承了百年的制陶人家，如今的第三代繼承人吳根法，依舊堅守著祖輩們傳下來的制陶技藝，今年67歲的他，于前年成為首批“浙江省優(yōu)秀民間文藝人才”，同時，吳家的制陶技術(shù)，也入選為區(qū)級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。

吳根法從事燒制茶罐的行當已經(jīng)有30多年，手藝相當精湛。吳家燒制的茶罐、藥罐已遍布金華各地。然而這幾年隨著城鄉(xiāng)生活的改善，茶罐窯村也在發(fā)生著變化，由于新產(chǎn)品的沖擊，用泥茶罐的人少了許多，加上燒窯的活又臟又累，但吳根法沒有放棄，還在干著這份祖業(yè)。

見到吳根法的時候，他正在拉坯。拉坯是最能展現(xiàn)一個制陶藝人手藝的程序。車盤飛速地旋轉(zhuǎn)，吳根法如同高明的魔法師，通過捏、抵、塑各種手法，賦予一塊泥土美的靈魂，將它慢慢變成一把茶壺、一個茶罐……

初次之外，選土也是制陶很重要的一部分。燒陶的土，要選有粘性、干凈、無雜質(zhì)的黃土。湯溪泥土細致，適合制陶，以前還曾有過規(guī)模較大的厚大窯，或許這也是吳氏先祖選擇湯溪定居的一個原因。選定的泥土得放在太陽底下曬個幾天，干了之后，再用腳使勁踩上幾道，然后用細孔的篩盤仔細地篩出最軟最細的泥土。這幾道工序，是制陶的先決條件，也是一件陶器品質(zhì)如何的保障。

與普通茶壺相比，吳根法制陶，還多了一道工序，就是在器具成型但沒有曬干之前，用刻刀在陶器上刻出各式的圖案花紋，如“福祿壽”、風景、飛天、農(nóng)家樂、小孩等等，頗具美感和喜感，深受買壺人的喜愛。吳根法說，原先的陶壺并沒圖案，這些花紋都是自己憑著想象描出來的。剛開始的時候，先在紙上描好，描得熟了，再對照圖案刻到壺上。吳根法說，茶罐、冷水壺等等都是日常要用的，如果能賞心悅目，豈不更好？正是這種樸素的思想，讓一個沒有任何繪畫基礎(chǔ)的藝人最終在壺上繪出了栩栩如生的圖案。也正是因為有了藝人心血和寄托的注入，陶器才能在不改其厚重質(zhì)樸的同時，不斷地展現(xiàn)出與眾不同的特色。

制陶最重要的一道工序，就是燒制。成型的泥罐，只有經(jīng)過了高溫的燒制，才能涅槃成色澤古樸的陶器。土的藝術(shù)，汗的結(jié)晶，再加上火的升華，成就了人類歷史上劃時代的飛躍，也成就了它在文明演變中的藝術(shù)使命。

結(jié)束采訪的時候，記者也在吳根法老師的指導下做起了茶罐，掌握怎樣的速度，如何塑造出漂亮的茶罐，確實是一件不容易的事情。用力不均勻，做起來的形狀會很怪，甚至會把壺身會弄斷，做出來都是一堆跟藝術(shù)不沾邊的罐子。大概對泥土的熟悉和情感，只有像吳根法這樣幾十年的老匠人才明白吧！

怎樣挑選一套茶具？

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