清康熙、雍正年間,紫砂歷史上出現(xiàn)了一位承前啟后的紫砂巨匠陳鳴遠。當時文人仰慕、佩服陳鳴遠的紫砂技藝,都以陳鳴遠制器題詩落款為幸運事。陳鳴遠先后與陳維崧、汪柯庭、楊中訥、曹廉讓等文人相交甚密,在交往過程中,陳鳴遠聽取、吸收、采納了這些文人學士對紫砂器物制作的喜愛和偏好,積極地將他們所提供的意見建議付諸實踐,并由此開創(chuàng)了紫砂文具制作的先河?;仡櫄v史,縱觀明清交替的政治形勢變化,并未對宜興陶業(yè)發(fā)生不良的影響。清代時包括紫砂業(yè)在內(nèi)的整個宜興陶業(yè)在向前發(fā)展,一些明代未年起就參加紫砂行業(yè)的名工巧匠,也都繼續(xù)從事他們的創(chuàng)作。
到了清初雍正和乾隆年間著名的紫砂藝人有陳漢文、楊季初、張懷仁、陳滋偉、楊彭年、楊鳳年、邵大亨、朱石梅、吳阿昆等。其中陳漢文精工制紫砂壺,尤善鋪砂,楊季初善制菱花壺,張懷仁善于壺技篆刻,以仿唐代書法家懷素的筆法知名。王南林、楊繼元、楊友蘭、邵基祖、邵德沁、邵玉亭等均善制彩釉砂壺,并承制宮廷御器、王南林的作品則以體質堅凈、款式精雅而著稱,邵玉亭所作“乾隆御制”壺,亦工雅可觀。陳文伯和陳文居等所制紫砂花盆,曾暢銷日本?!√教靽r(nóng)民戰(zhàn)爭前期,宜興窯區(qū)的集市貿(mào)易仍很繁盛。相傳今湯渡鎮(zhèn)附近的建墩和臺墩兩處廢窯,即是當時的窯址。但在太平天國后期,因遭焚掠破壞,曾一度衰退,到同治后期者造恢復,產(chǎn)量持續(xù)上升,但在工藝水平方面卻停步不前,制壺名手亦寥寥無幾。少數(shù)水平略高的藝人,如周永福善制鵝蛋壺,主要是學習邵大亨的技法。據(jù)說,其佳者可以奪真。邵赦大以楊彭年的作品為準則,“心摹力追,盡傳其妙”。還有蜀山人蔣德休,壺藝極精而無師承,善制壺、盆、盤及書案陳設等器,“色工致,為一時冠”(宜興荊溪新志)。清末的制壺巧匠和雕刻名手還有邵友廷、黃玉麟、馮彩霞等,其中邵友廷是紫砂產(chǎn)區(qū)上岸里人,善制掇球、鵝蛋等壺。
清未的紫砂雕刻藝人則有沈才田、陳柏亭、陳硯卿、羅蘭舫和邵云如等。其中以沈才田和陳柏亭最為著名。還有一位鄧奎,字符生,擅長書法篆刻,他曾為上海瞿氏(瞿應紹)到宜興監(jiān)制紫砂壺,并加刻花卉和銘記,署款為“符生”,器底有“符生鄧奎監(jiān)造”或“符生氏造”等篆文方印,但其藝術水平要比“曼生壺”略遜一籌。
清代宜興陶業(yè)的進一步繁榮,與明清之際我國的資本主義萌芽和商品經(jīng)濟的發(fā)展有著密切的關系。宜興陶業(yè)中的手工業(yè)工場,大致形成于十九世紀的后半期。那時,宜興出現(xiàn)了一批新興“窯戶”。每年能獨資燒出30-40窯的陶器,同時還占有相當數(shù)量的土地,用地租收來補充陶業(yè)的獎金。他們的經(jīng)營方式多為獨資或由一個家庭經(jīng)營,雇用四、五十名以至上百名工人,由“帳房先生”管理日常事務,“大長頭”(窯戶所信任的熟練工人)負責工場的勞動安排。在產(chǎn)品的銷售方面,則已出現(xiàn)了中間剝削的“牙行”?!把佬小狈肿鳌罢浶小保ㄓ置坝≈恍小保┖汀百Y貨行”(又名“號貨行”或“爐頭行”)兩種,前者經(jīng)營的品種多,資金足,由大窯戶自行開設或由外埠陶瓷商店前來產(chǎn)區(qū)開設,后者不設門面,很少資金,專門代客買賣,負責中小窯戶和小業(yè)主的資品陶瓷?!罢浶小倍嘣诘臼召彾诜e,旺季向外推銷,或代客買賣,以獲得高額利潤和“行傭” ;“次貨行”則買空賣空,以剝削小窯戶和小業(yè)主,并加速了后者的破產(chǎn)。
清代晚期,宜興陶業(yè)工人的內(nèi)部分工,也隨著手工業(yè)工場的形成而愈來愈細。如泥料的采掘、加工以及釉料的制作,就分作三個工種。隨著分工的細密出現(xiàn)了多種行會,各自都有行規(guī),不能隨便逾越。
紫砂器的進入宮廷,與文人學士的愛好進一步結合,以及海外市場的開拓,是清代紫砂業(yè)保持旺盛的另一方面的重要原因。
從清代乾隆、嘉靖年間開始,由于金石考據(jù)之學盛行,官僚士大夫愛好古代鐘鼎彝器等文物,他們也把這種愛好引入紫砂壺藝之中。這種仿古之風到晚清時更為流行,紫砂名藝人黃玉麟為金石家吳大征專仿古壺便是明顯的例證。這類仿古器也在一定程度上阻礙了藝人的自由創(chuàng)作,失去了紫砂器淳樸自然的風格。
宜興紫砂器和宜均器的外銷,大約始于明代未年。紫砂器系由葡萄牙人最先帶到歐洲,被稱為“朱泥器或紅色瓷器”受到歐洲人的歡迎。明清之際輸入日本的紫砂器也很多。鴉片戰(zhàn)爭以后,西方古董商人紛紛來我國羅致文物,宜興的紫砂器和宜均器也在收購之列。由于前代留下的紫砂器并不太多,“區(qū)區(qū)茂器不足以供無盡之取求”(見寂圓叟著《陶雅》)于是在宜興產(chǎn)區(qū)出現(xiàn)了競相模仿古器之風,工藝水平雖大不如前,但卻為紫砂業(yè)大國外擴大了市場,當時以銷墨西哥和南美洲等國較多。
隨著陶業(yè)生產(chǎn)的不斷發(fā)展和銷售地區(qū)的擴大,宜興陶業(yè)資本家為了獲得更多的利潤,又向商業(yè)資本方面發(fā)展。紛紛在上海和蘇浙皖各大碼頭開行設店,甚至到國外開設陶瓷商店。其中最早的是太平天國以前就開設在上海的“鮑鼎泰”和“鮑生泰”兩家陶器店。其后于1816-1911年間在上海、蘇南和杭嘉湖地區(qū)開設的陶瓷商店就達十家。二十世紀初,丁山鮑、陳兩姓大窯戶合資在新加坡開“鼎生?!碧沾傻辏苯愉N售主要為橡膠業(yè)服務的洋壇、大龍缸和大腰元等貯存生橡膠的陶器。
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