元青花的歷史

元青花的歷史

景德鎮(zhèn)瓷用料有一個突變的過程。唐五代時，瓷胎由單一的瓷石構(gòu)成，宋末元初起，創(chuàng)造了瓷石摻合高嶺土的二元配方，有些原料中高嶺土達20%。二元配方使瓷胎中三氧化二鋁（AL2O3）的含量得以進步，這樣能最大限度地減少瓷胎在高溫條件下的變形，保證了大件器物的制造，同時進步了燒制溫度，使瓷化水平增加。在此根底上，景德鎮(zhèn)燒出了體型宏大的青花器，有直徑近60厘米的大盤和高達70厘米的大瓶。

元代隨著國內(nèi)外貿(mào)易的開展需求，中國瓷業(yè)較宋代又有更大的進步，景德鎮(zhèn)窯勝利的燒制出青花瓷器。青花瓷的普遍呈現(xiàn)和趨于成熟，產(chǎn)銷興隆，元人蔣祁著《陶計略》（記元代景德鎮(zhèn)瓷業(yè)狀況的獨一書籍）中記敘：“窯火既歇，商爭取售，而上者擇焉，謂之撿窯。買賣之際，牙儈主之……，運器入河，肩夫執(zhí)券，次第件具，以憑商籌，謂之非子?！?/p>

元青花瓷以景德鎮(zhèn)為代表，其制造精巧而傳世極少，故而異常寶貴，依據(jù)時間大致分為延祐期、至正期和元末期三個階段，其中又以“至正型”為最佳。

元青花瓷開拓了由素瓷向彩瓷過渡的新時期，其華麗雄壯、畫風豪邁，繪畫層次繁多，與中華民族傳統(tǒng)的審美情味大相徑庭，真實是中國陶瓷史上的一朵奇葩，同時也使景德鎮(zhèn)一躍成為中世紀世界制瓷業(yè)的中心。

元代青花瓷的制瓷原料就采用了瓷土加高嶺土的“二元配方”。其胎料主要有兩類：一類用進口青花瓷，胎骨較白，稍含灰，手感繁重，致密堅硬；另一類用國產(chǎn)土青料，胎骨灰白，胎體手感輕。元末有些青花小器胎色土黃，較粗松，用國產(chǎn)青料。

從元大件器物底部或殘器斷面，可察看到其胎色不夠潔白，胎質(zhì)較粗并有細小的氣孔（或稱砂眼）。元青花瓷固然胎內(nèi)增加了氧化鋁的成分，進步了燒成溫度，但是瓷化水平還是不如清代瓷器胎體細膩。元瓷制造時胎泥淘煉不夠精密，多數(shù)器物底部露胎不施釉，采用墊砂支燒辦法，燒成后即構(gòu)成所謂的砂底。砂底的邊緣常呈現(xiàn)粘砂或鐵質(zhì)斑點，少量器物由于胎土內(nèi)含有鐵質(zhì)，在器物露胎部位經(jīng)燒結(jié)呈氧化鐵紅色，俗稱“火石紅”。碗、高足杯等小件器物則普通不見窯紅，大罐、大瓶等大件器物的蓋里面雖露胎，但不見窯紅。也有些盤底上留有工匠有意涂刷的較淺淡的鐵紅色砂底，并帶有輪旋的旋紋痕跡。

元代景德鎮(zhèn)瓶、罐之類器型，采用分段制胎，然后再用胎泥粘合而成，粘接處器表常常突起，給人以不平之感，外壁接痕經(jīng)打磨，但內(nèi)壁接痕仍明晰可見，器物頸部內(nèi)側(cè)略加切削，內(nèi)壁均不修削，所以在器里的底、腹、口等處胎體接痕表現(xiàn)明顯。普通器物的足邊不規(guī)整，有彎曲現(xiàn)象，闡明元代制胎時不考究修坯，因而顯得成型工藝較粗糙。但小型器物也有精致者，胎質(zhì)顯得潔白細膩。削足處置辦法常見底足足端外墻斜削一刀，大器足底寬厚多為挖足，挖足有深有淺。器物圈足不非常劃一，呈彎曲狀。器底可見螺旋狀的切削痕，大瓶、大罐的底部旋削紋較粗、較疏，盤和碗的切削痕較細、較密。底部和圈足內(nèi)外粘有窯砂，有些已熔入釉中。高足杯的高足與杯身以泥漿拼接，交接處能夠看見黃色或漿色擠壓泥漿，杯把足端的圈足厚薄不一。子扣套合構(gòu)造的蓋，采用子扣與器蓋先成型后粘接工藝，蓋上能明晰地看見接痕。碗的底部胎體較厚重，足內(nèi)露胎，中心輕輕突起，俗稱“臍”狀，實為拉坯痕跡。瓶、罐等大型器物底部中心處常見一內(nèi)凹的圓點，在燒制大器時，為避免塌底，需在底部中心或稍偏處放一個用耐火土做成的圓餅或圓圈作支點，圓點就是由此構(gòu)成的。大罐底部多為寬圈足，不規(guī)整，有的底中心有較淺的螺紋痕跡。普通大件器物胎體厚重，但重量適中，如超重或超薄都值得思索。

元青花胎土二元配方的運用進步了燒成溫度，這樣就能相應地改動釉的配方。

對景德鎮(zhèn)宋元湖田窯標本測試發(fā)現(xiàn)，元代釉中氧化鈣的含量從宋代的15％左右減少到8％～9％，而鉀、鈉等含量從宋代的3％左右增至6％左右。成分的變化使釉的燒成溫度進步，也使釉的濃度增高。因燒制的溫度不同，釉面的顯色也相應地改動了。

（一）影青釉 又稱青白釉，在元代早中期青花上運用，用國產(chǎn)青料。元末青花瓷的青白釉是影青釉的衍生物，和元代早中期青花的影青釉或青白釉有所區(qū)別。釉面泛灰或泛黃，釉層光澤較強，或為亞光，除了燒成技術(shù)欠缺外，還與釉層中釉灰比例較高有關(guān)。元代青花瓷施青白釉，瑩潤透明，胎骨外表上能看到細密的皮殼層，釉面不潤滑，用手握摸有凹凸不平感。器身胎釉微閃青藍，溫潤中略顯淡藍，除足圈顯水綠色外，器身胎釉常常顯出淡牙黃色，有時顯出乳濁白色，它的顯色會隨空氣中的濕度、溫度的變化而微顯不同。元期青花瓶、罐類，斜光透過胎釉會略顯出無規(guī)則的米白色絲線條紋，也稱釉紋飾。元期釉下青花上無氣泡，溫度偏高時胎釉顯干，但有時會呈現(xiàn)微小冒汗現(xiàn)象。元期釉面的顯色似有活性之感。 （二）白釉 從14世紀中的至正年間開端運用，用進口青料。釉面白中泛青，釉色瑩潤透亮，光亮滋養(yǎng)，積釉處顯鴨蛋青色，釉色亮度經(jīng)常會有閃動感，足圈釉面顯出淡淡的水綠色。具有恰如其分的透明度、光亮度和色澤，能更好地烘托青花的表現(xiàn)力。 （三）卵白釉 元末青花上開端運用，釉層乳濁，用國產(chǎn)青料，多小型器，以高足杯、碗、缽、小罐類居多，這些器物的外圈常常留下浸釉時手抓留下的指痕。元青花除玉壺春瓶器物外，底部普通無釉。底部露胎的有大小，外形不一的釉斑。高足杯的高足內(nèi)側(cè)近底處有一圈寬窄不等的釉痕。梅瓶等細身類瓶內(nèi)側(cè)口沿下素胎。大罐內(nèi)壁以蕩釉法施釉。器蓋內(nèi)側(cè)素胎，淺土黃色，見細微釉斑。元青花器體釉面根本較平，大型琢器在胎體的粘結(jié)處釉面輕輕凸起，器里口部釉厚薄不勻，釉薄處顯米黃色。從殘器看，瓶的頸部以下器腹內(nèi)無釉，瓶、罐的底部或高足杯、碗的足內(nèi)常見一塊塊的釉斑，每塊釉斑四周或足邊及縮釉處都呈現(xiàn)出淡色的火石紅邊線。器物口邊有的有毛邊現(xiàn)象（即小氣泡決裂狀）。器表有的釉面有縮釉現(xiàn)象，不嚴重，屬于少數(shù)現(xiàn)象。釉面手感溫潤如玉，光感溫和不刺目，如過于光亮或有較強的光亮點，則值得思索。

裝飾技法

元青花飛鳳麒麟紋盤

青花與刻花、印花、瓷塑、淺浮雕等多種技法相分離，繪畫充沛發(fā)揮藍白的藝術(shù)效果，有白地青花、藍地白花或青花線描為地幾種作風。在裝飾時，工匠分離不同器型采用不同技法，有的用兩種、三種辦法配合或幾種辦法集中于一體，刻花線條粗暴有力，印花線條圓潤耐看，淺浮雕效果平面感強。此外應該留意的是，元青花紋飾繪畫辦法以平涂為主，分離勾、皴、點、染技法，線條蒼勁有力，顯現(xiàn)出元代工匠高超的繪畫才干。

青花瓷出現(xiàn)在哪個朝代

問題一：青花瓷最早在哪個朝代開始制造 青花瓷歷史悠久，據(jù)考古工作者發(fā)現(xiàn)，唐代時河南省的鞏縣窯就有原始青花制作。到了元代江西景德鎮(zhèn)已能生產(chǎn)裝飾精致的產(chǎn)品了。
明代青花瓷在元代基礎上更是光彩奪目，無論是景德鎮(zhèn)的官窯，還是各地民窯，都不乏有精美之作。特別是永樂、宣德和成化、嘉靖及萬歷朝官窯燒制的青花瓷，以其胎釉精細、青色濃艷、造型多樣、裝飾豐富而著名于世。
到了清代，康熙、雍正、乾隆三代皇帝對瓷器都十分嗜好，并經(jīng)常提出對質(zhì)地、畫面的改進意見，而且改善了景德鎮(zhèn)瓷工的工作和生活環(huán)境，使青花瓷的制作達到了前所未有的高度。這一時期的青花瓷色澤青翠光艷，清新明快，層次清晰，尤其是藍色像藍寶石一樣鮮艷明亮，晶瑩光潤。然而到了乾隆后期，青花瓷的工藝制作日益衰落。
出神入化的青花瓷，受到世界各地愛好者的歡迎。早年通過古道絲綢之路，陸續(xù)遠銷地中海沿岸各國。明代航海家鄭和七次下西洋，又帶有大量青花瓷器遍及越南和馬來半島的30多個國家。至今東南亞各國所收藏的青花瓷的碎片都舍不得丟掉，用黃金將它鑲嵌后，藏在寶庫里。
明朝正統(tǒng)年間，英宗皇帝在光祿寺設宴，招待外國使者。100多桌酒席餐具全都用的是青花瓷，那清新雅致的花色，把這些外國人逗引得如癡如醉，有些使者及夫人竟悄悄地把酒盅、碟子裝進禮服口袋，宴席散后，清點餐具，據(jù)說竟被偷走580件之多。由此可見青花瓷具有多大的魅力。
各個朝代的青花場器在青花色料、瓷質(zhì)、圖案花紋等方面均有其不同的時代特色。元代青花瓷的胎體一般較為厚重，色彩鮮艷、構(gòu)圖繁密，采用多層裝飾，當時青料是進口的?；y以人物故事、魚藻紋、纏枝花居多，尤其是葉子在繪制時呈葫蘆狀。
明代永樂、宣德是我國青花瓷制作的黃金時代。采用進口青花料蘇麻離青，顏色深沉、層次豐富。釉面白中泛青，構(gòu)圖較元代疏朗，花紋以瓜果、纏枝紋、束蓮為多。
成化起用平等青料，色澤淡雅，當時很少厚重、大器件產(chǎn)品制作。釉面肥潤、撫之有玉質(zhì)感。器物外底部的底釉往往有不平整的波浪紋。圖案花紋常見的有云龍、飛鳳、團龍、團花、嬰戲等正德、嘉靖起用西域的回青料，色澤濃艷。嘉靖帝尊崇道教，圖案花紋以云鶴、八卦、八仙等為多見。
康熙青花料采用浙料，色澤鮮艷青翠，其中一個重要特征是康熙青花濃淡有層次，且有指印紋。器物以小件日用瓷和文房用具為主。圖案花紋以龍、鳳、纏枝蓮、山水、花卉居多。民窯的圖案也豐富多彩，大量出現(xiàn)整幅畫面，如歲寒三友、米芾拜石等，也有西廂記、三國演義等故事內(nèi)容。明末清初青花瓷出口量大，為康熙青花瓷的發(fā)展創(chuàng)造了有利條件。
雍正青花的色澤幽靜淡雅，但有的青花有暈散現(xiàn)象。圖案花紋除纏枝蓮、云龍、龍鳳外，以清雅的折枝花、團花、竹石、三果、花鳥為多見。
乾隆早期青花制品很難與雍正朝區(qū)分。中期以后偏于青亮而無暈散感。除了制作碗、盤外，還生產(chǎn)印盒、水盂、筆筒、筆插等各類文房用具。圖案除了傳統(tǒng)的云龍、云鳳、纏枝蓮外，以串枝蓮、三果、嬰戲、松鶴、竹石為多見。當時除了白地青花外，還盛行豆青地青花、黃地青花、天藍地青花、仿哥釉青花等。
至嘉慶時青花瓷質(zhì)量有所下降，但當時上等的青花器仍與乾隆相仿，青花色料較淺淡。
光緒初年曾大量燒造官窯瓷器，使一度衰落的青花瓷顯得生機勃發(fā)。當時的青花瓷以仿前朝較多，圖案紋飾以八吉祥、龍鳳呈祥、萬壽無疆、玉堂富貴、群仙祝壽、福祿壽喜為。光緒晚期由于戰(zhàn)亂頻仍，使剛復蘇的官窯青花瓷制作又一蹶不振。...>>

問題二：青花瓷最早出現(xiàn)在哪個朝代 青花瓷在中國歷史悠久。據(jù)考古工作者發(fā)現(xiàn)，唐代時河南省的鞏縣窯就有原始青花制作。也就是說，青花瓷最早出現(xiàn)在唐朝。
最好的青花瓷當屬元青花。元青花大改傳統(tǒng)瓷器含蓄內(nèi)斂風格，以鮮明的視覺效果，給人以簡明的 *** 。以其大氣豪邁氣概和藝術(shù)原創(chuàng)精神，將青花繪畫藝術(shù)推向頂峰，確立了后世青花瓷的繁榮與長久不衰。
明清兩朝出品的青花瓷在元代基礎上更是光彩奪目，無論是景德鎮(zhèn)的官窯，還是民窯，都出了很多精品。還創(chuàng)燒了青花五彩、孔雀綠釉青花、豆青釉青花、青花紅彩、黃地青花、哥釉青花等品種。
總體來說，成熟的青花瓷器出現(xiàn)在元代。明代青花成為瓷器的主流，清康熙時發(fā)展到了鼎峰。
元青花

問題三：青花瓷最早出現(xiàn)在哪個年代？ 我答

問題四：青花瓷最早出現(xiàn)于哪個朝代? 最好的青花瓷當屬元青花，也是青花瓷真正走上臺面的開始，不過青花瓷的雛形應該見于唐代！

問題五：青花瓷在哪個朝代的最好 當然是元青花了， 元代青花存世量相對較少，擁有一件元青花精品是收藏者夢寐以求的事。
引用收藏家馬未都的文章來證明:
青花是一種釉下彩，以金屬鈷做呈色劑，罩上透明釉，在高溫下一次燒成，顏色青翠，賞心悅目。這就是它自誕生起，迅速成為中國陶瓷主流的原因所在。青花是一個文學的名字，富有詩意且響亮，瑯瑯上口，它科學的名字應該叫做釉下藍或釉里藍，與釉里紅相對。
元代(公元1279~1368年)，僅延續(xù)了90余年，卻因青花、釉里紅瓷器的燒制，在中國制瓷史上占有重要地位。蒙古人馬上得天下，生性豪邁。元青花造型也承襲這種風格，碩大、胎厚、體重，氣勢磅礴。
元青花最大的一個謎團就是它沒有萌芽期，一出現(xiàn)就是一棵參天大樹。中國其他窯口的發(fā)展脈絡，我們都能看得清清楚楚。但元青花沒有。這個謎有多種解釋，有的說元青花不是元代早期出現(xiàn)的，而是在元代的中晚期出現(xiàn)，受波斯文化的影響，原材料和工藝都是從波斯輸入。
另外一種說法是元代以后，大量的北方工匠南遷。北方的工匠繪畫能力都比較強，到了南方景德鎮(zhèn)駐扎下來重新作畫，才使元青花一出現(xiàn)就具有成熟的風韻。這些說法都有待于學術(shù)上的再研究和探討。正是由于元青花的身世之謎，使人無法看清它的真實身份。在很長時間內(nèi)，元青花都被認為是明代的瓷器。
1938年，一對青花象耳大瓶被華僑吳賚熙賣到國外。50年代，美國波普博士對其進行了深入研究。大瓶頸部有“信州路玉山縣順城鄉(xiāng)德教里荊塘社，奉圣弟子張文進喜拾香爐、花瓶一副，祈保合家清吉，子女平安，至正十一年四月，良辰謹記”的銘文。其中“至正十一年”的紀年非常明確，指的是公元1351年，這對大瓶由此成為元青花確認身份的重要證據(jù)。
這樣的大瓶，迄今為止只發(fā)現(xiàn)一對，所有研究元青花的書籍都會提到它，可見它的重要和稀有。它所有的特點構(gòu)成了元青花的特征，以此為據(jù)，凡與之相符或相近的青花，都可以判定為元青花。
元青花大瓶的成果問世，導致元青花國際價格飛漲，成為各國博物館、大收藏家的寵兒。元代青花存世量相對較少，擁有一件元青花精品是收藏者夢寐以求的事。
元代隨著國內(nèi)外貿(mào)易的發(fā)展需要，中國瓷業(yè)較宋代又有更大的進步，景德鎮(zhèn)窯成功的燒制出青花瓷器。青花瓷的普遍出現(xiàn)和趨于成熟，產(chǎn)銷興旺，元人蔣祁著《陶計略》(記元代景德鎮(zhèn)瓷業(yè)情況的唯一書籍)中記述:“窯火既歇，商爭取售，而上者擇焉，謂之撿窯。交易之際，牙儈主之……，運器入河，肩夫執(zhí)券，次第件具，以憑商籌，謂之非子?！?
元青花瓷以景德鎮(zhèn)為代表，其制作精美而傳世極少，故而異常珍貴，根據(jù)時間大致分為延佑期、至正期和元末期三個階段，其中又以“至正型”為最佳。
元青花瓷開辟了由素瓷向彩瓷過渡的新時代，其富麗雄渾、畫風豪放，繪畫層次繁多，與中華民族傳統(tǒng)的審美情趣大相徑庭，實在是中國陶瓷史上的一朵奇葩，同時也使景德鎮(zhèn)一躍成為中世紀世界制瓷業(yè)的中心。

問題六：青花瓷最早在什么朝代出現(xiàn) 原始青花瓷于唐代已見端倪，成熟的青花瓷則出現(xiàn)在元代景德鎮(zhèn)的湖田窯。

問題七：青花瓷產(chǎn)生于哪個朝代？ 誕于元末，現(xiàn)于明初。大成于清。

問題八：青花瓷是哪個朝代的？ 若你問的是爾雅里的青花瓷產(chǎn)生與以下哪個朝代？
答案是元代

元青花瓷

元朝時期，米納依彩繪陶器使用含鈷的氧化物繪制燒成釉下藍彩的技術(shù)，傳到了我國內(nèi)地，為景德鎮(zhèn)制瓷藝人掌握，燒出了純深藍色的霽藍釉和聞名世界的精美的白釉下藍花的青花瓷器。
優(yōu)質(zhì)的元青花瓷為元末景德鎮(zhèn)特制．
元朝有關(guān)的記述中沒有提到青花，直到20世紀50年代，美國的波普博士根據(jù)英國人大維德收藏的一對帶有至正十一年(1351年)款的青花云龍象耳瓶，對照伊朗阿德比爾宮博物館及土耳其伊斯坦布爾博物館收藏的大量元青花瓷器，進行了對比研究，提出了至正型青花的概念，使國際上產(chǎn)生了研究、收藏元青花瓷器的熱潮。
此后我國的考古工作者在許多地方都發(fā)現(xiàn)了元青花。其中有許多與大維德瓶的水平、風格相似。而也有的青花發(fā)色淺淡甚至灰暗，紋樣簡單，器型較小，并且可以確定這種元青花器的制作早于至正年。至正型的青花是使用伊朗青料繪制燒成。元青花大多數(shù)沒有款識，后人即使見到精美的元青花，容易誤認為宣德時期，洪武與永樂朝的青花也存在這種情況，只是最近20年才逐漸被區(qū)分出來。
元代青花瓷器的創(chuàng)制，是陶瓷史上劃時代的大事。從此以后，以青花為主體的彩瓷成為瓷器的主流品種，以往一貫占主流地位的顏色釉退居次要地位，陶瓷美學上從以素雅為美的中古時代進入了五彩繽紛的近古時代。因此元青花的歷史價值和藝術(shù)價值被學術(shù)界認識之后，就立即引起了藝術(shù)品收藏界的關(guān)注。元青花的市場價格一路飆升。那么這到底合理不合理?元青花究竟應該如何估價?
關(guān)于文物藝術(shù)品的估價問題，按照價值規(guī)律。實際上并非每一件元青花都是一級精品。造型、紋樣都十分精美的屬于一級珍品;器型較小、紋飾略簡單的可列為二級和三級。
元青花的特點
元代瓷器造型上總的特點是渾厚凝重、氣魄雄偉，特別是高級的細瓷，包括至正型青花，這個特點尤為明顯。這與蒙古人豪爽的性格有關(guān)，同時也與它是出口品有關(guān)。至正型青花最主要的器型是大盤，傳世品也是以大盤為最多，而且這些傳世的元青花大盤大部分保存在伊朗和土耳其的國家博物館，是昔日王宮的遺留。這說明元青花在當時主要是返銷元青花技術(shù)的故鄉(xiāng)—盛產(chǎn)米納依彩繪陶器的伊朗。當然也有龍泉窯的大盤。這種大盤是我國以前沒有的新型式樣，系按照伊斯蘭國家人的飲食習慣，置于地毯上盛放食物。盤子的直徑達三尺，卻極為平整，毫不翹棱變形。盤的樣式為折沿，而且板沿很寬，有二寸多，適于手持搬動，分菱花和圓形兩種。菱花式的有十瓣、十二瓣和十六瓣。十瓣和十六瓣的是花口圓身;十二瓣的是花口、花身、花足的通體菱花式，每瓣大小相同，制作十分講究，尤為精致。
元青花的裝飾
至正型青花在紋樣上的特點是既帶有一些西亞美術(shù)的裝飾形式，又有濃厚的我國傳統(tǒng)民間圖案的面貌，布局繁密，風格華麗熱烈，與當時織金錦的圖案和效果又極為相似。從陶瓷藝術(shù)發(fā)展史上看，元青花的紋飾不但數(shù)量上遠遠超過了宋代磁州窯黑彩的圖樣，表現(xiàn)技法也十分熟練高超，畫面精美生動。
西亞的特產(chǎn)花卉—大麗花，又稱西番蓮的纏枝花紋是元青花的最常見的紋樣，也是我國瓷器的主要紋飾。元青花的紋飾分很多層，少則兩三層，多達七八層，但均分主紋與輔紋兩類，瓶罐的腹部和盤子的中心為主紋，常見的有海水龍、云龍、鳳凰、麒麟、孔雀、天馬、獅子、魚藻、草蟲、牡丹、山茶、松竹梅、鴛鴦荷花、牽?；?、庭院竹石芭蕉以及十字寶杵等，輔紋有如意云肩、纏枝花、蕉葉、海浪、魚鱗、龜貝、金錢、回紋、鎖子連環(huán)、雜寶變形蓮瓣等，極為豐富。
至正型青花發(fā)色青翠濃艷，青花紋飾筆畫有些暈散，濃淡相互映襯，變化自然，最濃處成為黑色并深入胎骨，并發(fā)出黑色閃銀光的鐵斑。用手撫摸釉面，黑色深入胎骨處感覺凹陷。
元青花無論大小盤、碗、杯、盞之屬，均里外畫花，有白底藍花，也有藍底白花，還有白底藍花與藍底白花分不同層次交織在一起。有的白花凸起，呈淺浮雕狀，為預先在胚體上雕刻而成，可見元青花制作之精。
元青花的胎釉特點
元朝開始采用高嶺山的優(yōu)質(zhì)瓷土加瓷石的二元法配置瓷胎，胎質(zhì)已經(jīng)比宋代影青玻璃化程度高多了，堅實細膩，但仍然含有金屬雜質(zhì)，所以燒出后在砂底處多有砂眼、刷痕和鐵質(zhì)斑點，并在底足、口邊與縮釉處呈現(xiàn)紅色斑，俗稱“火石紅”。
元青花一般器型碩大，顯得笨拙，胎體比其他時代的瓷器厚而沉重。修胎也不精，大罐、大瓶之類，接口鏇削不細致，用手撫摸多凹凸不平;加上大器燒造不易，所以難免會出現(xiàn)翹棱、夾扁、凹心、塌底等缺陷。
元青花的釉面顏色總體為青白色，早期偏青，并且釉子較厚，常有垂流淚痕，淚痕處顏色更加青灰。晚期的特別是至正型精品，釉子濃淡適宜，釉色透亮接近潔白。器里施釉少而薄，接痕更加明顯。

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