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四川:峨眉派的茶道精神

品茶 2023-11-23 10:55:39

峨眉派的道精神應(yīng)分為三個時期來列出:

第一個時期為昌福禪師創(chuàng)立的參禪悟道習(xí)茶法時期

,昌福禪師在《峨眉茶道宗法清律》中明確提出峨眉派的茶道精神是“智”
,他在律書開篇律言中講道:“茶全禪性
,禪全茶德。理究三通
、四才、五天
、六地
、七人
、八悟。學(xué)人得失均同
,則無何
。得上苑之風(fēng)
,落上東之水,取下儀之器
,集下沉之禮,再無何
。學(xué)蒼生而愛蒼天,習(xí)凡塵而助眾物
,明無何
。人水合一
,學(xué)人初道;人茶合一
,學(xué)人能道
;人壺合一
,學(xué)人會道
;天人合一,學(xué)人明道
?div id="m50uktp" class="box-center"> !保@種概述表明昌福為峨眉派首先提出了好學(xué)之人為道的基本原理

接著昌福禪師又在分律立法一中講道:“初為水

,晨練一草
。次為茶,晨練一勞
。三為壺
,晨練一事
。四為人,晨練一了
。序式一:問茶
,通虛則悟,也道。序式二:靜寂
,清戒則還
,也道。序式三:焚香
,忘心則入
,也道
。序式四:鳴樂,凡塵則去
,也道
。序式五:滌壺
,冥思則為
,也道?div id="4qifd00" class="flower right">
!边@一節(jié)為參禪悟道明確了首要的標(biāo)準(zhǔn)茶法思路

在分律立法二里

,昌福禪師十巧妙地將修法之人的各種心態(tài)擺出,便于洗凈身心
,他講道:“氣
,生氣不生
,則動。神
,來神不解
,則問。韻
,承韻不著
,則補,
。定,世定不平
,則安

分律立法三為昌福禪對峨眉派的茶道精神集中體現(xiàn)地方:“智生于智,法式曰:智中大智還有智

。智長于智
。法式曰:智育成智再積智。智功于智
。法式曰:智多養(yǎng)智放還智
。智傳于智
。法式曰:智能哺智化眾智。

在《峨眉茶道宗法清律》的最后一章的第六節(jié)里

,昌福禪師將世間萬物的性格包羅其中
,表達茶道始于人道
,還原于人道
,他講道:“修及人物,厚人
。修及草木,厚天
。修及凡心,厚世
。人有道
,法有道
。茶法
,靜佛靜清也,還道乃人終
。茶中品
,人清靜
,參禪悟
,千古文?div id="4qifd00" class="flower right">
!?/P>

昌福禪師創(chuàng)立的《峨眉茶道宗法清律》精神在佛門中廣為使用

,得法者很多
。其人水合一、人茶合一
、人壺合一
、天人合一的四大茶品、茶人
、茶道、茶事理念
,攬?zhí)斓厣剿⑷宋男郧橛谝惑w。昌福禪師說:“得上苑之風(fēng)
,落上東之水,取下儀之器
,集下沉之禮”
,這應(yīng)該是茶道的最高法境
。有“合天地而惟一
,成佛者之靈光”的特征
。從這一觀點上看
,昌福禪師對茶道理解是大氣而又現(xiàn)實的
,只有得天地人和
,才有格律談茶道
,這個本位的法理都沒有
,談茶可能就是一種小器。

再則

,用昌福的觀點來看,要求別人怎么處事為人
,不是茶道講的,教人怎樣用茶也不是茶道講的
,評述自己靜心也不是茶道所要表達得全面的
,佛說:放下屠刀
,立地成佛。這八個字讓多少人學(xué)到老死都沒有學(xué)通
,那么茶道應(yīng)為什么理念呢?昌福禪師說:學(xué)蒼天而愛蒼生
,習(xí)凡塵而助眾物
。這里說到“學(xué)蒼天”和“習(xí)凡塵”其意重在包羅萬象
,所以昌福禪師在其宗法立五里指出:“習(xí)茶,大庸者不能,大學(xué)者則為之”
,按他的意思應(yīng)理解為:茶道
,不是誰都能學(xué)
,也不是誰都能做到,好比“居廟堂之高則憂其民
,處江湖之遠則憂其君”一樣
,不是用來做擺設(shè)好奇,不是喊出來標(biāo)榜自己用的

昌福禪師在借鑒原峨眉山道家學(xué)派的觀點上

,更深度地將天視為誠
,將人視為明,“因誠則明
,因明則智”,這正好是的道文化的經(jīng)脈之一
。在總結(jié)和綜合當(dāng)時中國各家學(xué)派的文化精神基礎(chǔ)上,將峨眉茶道的精神立足于——智
。這符合破除唐朝大量的道教神學(xué)——玄

第二個時期的峨眉派精神應(yīng)為果德和尚時期,果德和尚提出了動態(tài)的茶道精神

,更易于修習(xí)和傳承
。果德和尚在《茶之緣》一書中強調(diào):“精神之道
,貴于行,傷于停
。動為武形
,停為靜始
。有形為下,載形為上
。茶法無動無形
,載之難卻。”果德和尚雖沒有直接標(biāo)明他這一時期峨眉派的茶道精神,但我們多少能分清他是提倡以動載形
,才能達到靜坐參禪的境界
,如形都沒有了,何來靜心悟道的思想
。其實
,昌福禪師也提出了形的重要性
,只是沒有這么明確。那么果德和尚的峨眉派精神應(yīng)該是“造型”

第三個時期的峨眉派精神是演哲大師時期

,擁有書法繪畫大師稱號的演哲,對于茶道美學(xué)更是有相當(dāng)?shù)陌l(fā)言權(quán),他說:“峨眉派
,一年系日風(fēng)彩
,二年武藝夸張,三年舞蹈柔美
,四年美術(shù)視野
,五年茶葉氣息
,六年書法神韻,七年眾生親切
?div id="m50uktp" class="box-center"> !毖菡転楫?dāng)代高僧,他理解的茶道精神體現(xiàn)在唯美方面很是突出
。1987年
,他對峨眉派的接班人寬輕提出:“峨眉派要發(fā)展成綠色的
、健康的、生態(tài)的
、傳統(tǒng)的、專業(yè)的
、藝術(shù)的和有身份色彩的隊伍。最終達到一門個性鮮明而又獨具匠心的茶道流派
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演哲大師曾問他的茶友:“攬盡三千佳茗,誰解個中真味

?”茶友無言以答
。后來演哲大師在修正《峨眉茶道宗法清律》時
,將自己一生的品茶心得補了進去,他說:“古往今來
,因茶生道而多能;因茶生佛而多善
;因茶生心而多緣。正所謂靜心者——智
、平心者——德
、修心者——才、養(yǎng)心者——健
、問心者——達?div id="m50uktp" class="box-center"> !边@是演哲大師對茶與人之間的悟語。他還在《茶之緣》一書中寫入了“問茶與上與中與下
,共聚一統(tǒng)時隱時現(xiàn)
,忘家什
、淡衣帛
,出形入境
,問得三春滿人間
。”的品茶哲理
。他提出的茶道精神為:智
、德
、才
、健、達五元素
。后來金剛石將峨眉派的“造型”精神改為現(xiàn)代語言:“峨眉派茶藝表演藝術(shù),講求法度嚴(yán)謹
,手眼一氣呵成
,形神一脈相通,表演以形影相隨為第一境界
;以得心應(yīng)手為第二境界;以得意忘形為第三境界
。觀者需心平氣和
、意無雜念、屏聲靜氣
、調(diào)和呼吸,于一招一式中體悟行云流水的杯中謁語
,表演以配合精巧而至上,以動作連慣而至心
,以群英共舞而至尊
?div id="4qifd00" class="flower right">
!?/P>

2003年

,經(jīng)金剛石反復(fù)研究
,放棄當(dāng)今多數(shù)茶道學(xué)者們提出的“和
、清、靜
、寂”等等不太現(xiàn)實的現(xiàn)代人生活方式茶道精神要求。列出峨眉派的茶道精神就是“智
、美”,不以傳統(tǒng)認識為標(biāo)準(zhǔn)定論
。前賢早在一千多年前就列智和形為核心精神
,說明是有遠見的。為人提供智慧或美感就足夠了
,不必要求境界太高
,那是容易出現(xiàn)曲高和寡的結(jié)局

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