汝窯

汝窯在河南省汝州市，解放后曾名臨汝縣，古稱汝州，因名。是北方第一個(gè)著名的青瓷窯，北宋時(shí)創(chuàng)設(shè)，燒制御用宮中之器，時(shí)間很短，數(shù)量也少。器型簡(jiǎn)單，但釉色溫潤(rùn)柔和，在半無(wú)光狀態(tài)下有如羊脂玉，并截取定窯、越窯的裝飾技法，形成獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

晚期在臨汝縣燒造的稱為臨汝窯，其中有「奉華」二字的是宋高宗劉妃的堂號(hào)，也有人稱是后人補(bǔ)刻的。

南宋葉真《坦齋筆衡》說(shuō)：“本朝以定州白瓷器有芒，不堪用，遂命汝州造青窯器，故河北、唐、鄧、耀州悉有之、汝窯為魁?！闭f(shuō)明汝窯在接受宮廷的任務(wù)，燒造汝官窯器，使北方青瓷的技術(shù)成為全國(guó)之冠。在制瓷工藝上開(kāi)創(chuàng)了香灰色胎，超過(guò)了以前南方所有的青瓷，在燒成工藝上，采用滿釉支燒的方法燒成的支釘痕，其細(xì)小而規(guī)整的程度絕無(wú)僅有，汝窯主要依靠釉中所含少量鐵份，在還原氣氛中燒成純正的天青色，使汝窯釉面開(kāi)裂紋片成為一種裝飾，使在燒成過(guò)程中無(wú)意識(shí)的缺陷（由于胎、釉膨脹系數(shù)不一致而產(chǎn)生的缺陷）變成了有意識(shí)的裝飾。 由上可知，汝窯采用了南方越窯的釉色，同時(shí)又吸收定窯的印花技術(shù)，創(chuàng)造了印花青瓷的特殊風(fēng)格，南宋周輝《清波雜志》云：“汝窯宮中禁燒，內(nèi)有瑪瑙末為釉，”汝窯產(chǎn)品土質(zhì)細(xì)膩，胎骨堅(jiān)硬，釉色潤(rùn)澤，釉中含瑪瑙末，產(chǎn)生特殊色澤，其色有卵白、天青、粉青、豆青、蝦青、蝦青中往往微帶黃色，還有蔥綠和天藍(lán)等。尤以天青為貴，粉青為上，天藍(lán)彌足珍貴，有“雨過(guò)天晴云破處”之稱譽(yù)。釉屋瑩厚，有如堆脂，視如碧玉，扣聲如馨，釉面沙眼顯露了蟹爪紋、魚(yú)子紋和芝麻花。汝瓷的燒制，以小支釘滿釉支燒。

汝窯是北宋官窯，是供宮廷使用之器，在市場(chǎng)和民間中流傳甚少。南宋時(shí)有文獻(xiàn)記載：“汝窯……唯供御揀退方許出賣，近尤難及”。說(shuō)明當(dāng)時(shí)其身價(jià)已非同一般。其產(chǎn)品，首先最好者當(dāng)然上供皇室，不合格者方許在市場(chǎng)出售，因此汝窯大部分產(chǎn)品是用來(lái)供奉朝廷使用的。 著名國(guó)畫(huà)大師李苦禪先生曾說(shuō)過(guò)“天下博物館無(wú)汝者，難稱得盡善美也?！比曛菀粠耖g也有“縱有家產(chǎn)萬(wàn)貫，不如汝瓷一件”的口碑廣為流傳。

官汝窯大約共燒造了20年左右，傳世品極少，所以物以稀為貴。根據(jù)目前的統(tǒng)計(jì)，汝窯器傳世大約分布于以下幾個(gè)地方：北京故宮博物院17件、臺(tái)北故宮博物院23件、上海博物館8件、英國(guó)大維得基金會(huì)7件、天津博物館1件、廣東省博物館半件、中國(guó)香港收藏家羅桂祥1件、日本現(xiàn)存4件、美國(guó)現(xiàn)存5件、英國(guó)私人收藏1件，共計(jì)67件半。

由于文獻(xiàn)記載不詳，遺址出土甚少，汝官窯口在何處？汝窯之謎一直困擾著中國(guó)古陶瓷研究人員。自20世紀(jì)50年代開(kāi)始尋找汝窯，直到80年代才在河南省寶豐縣發(fā)現(xiàn)。經(jīng)過(guò)中央和河南地方文物考古工作者數(shù)十年的不懈努力，終于在河南寶豐縣清涼寺村找到了為北宋宮廷燒造的御用汝瓷的窯口。 從1987年開(kāi)始，由河南文物考古研究所對(duì)寶豐清涼寺汝窯遺址進(jìn)行試掘，首次發(fā)現(xiàn)了為北宋宮廷燒制御用汝瓷的窯口，從而使這一重大歷史懸案有了答案。到目前為止，對(duì)汝窯址已進(jìn)行了五次發(fā)掘，發(fā)掘品中除了與原世品中相同的完整器和碎片外，還出土一些傳世品中見(jiàn)不到的新器形，如鏤空香爐，乳釘器及天藍(lán)釉刻花鵝頸瓶等，獲得了一批重要的實(shí)物資料，為傳世汝窯器鑒定與鑒賞提拱了可行的實(shí)物依據(jù)及新資料。隨著考古工作的不斷深入，相信汝窯將會(huì)有更多的發(fā)現(xiàn)。

汝窯的釉色

青如天： 汝官窯天青釉色為主。但在不同的光照下和不同的角度觀察，顏色會(huì)有不同的變化。平常體會(huì)，在明媚的光照下，顏色會(huì)青中泛黃，恰似雨過(guò)天睛后，云開(kāi)霧散時(shí)，澄清的藍(lán)空上泛起的金色陽(yáng)光。而在光線暗淡的地方，顏色又是青中偏藍(lán)，猶如清徹的湖水。究其原因，是汝瓷瑪瑙入釉而致使釉面產(chǎn)生的不同角度的斜開(kāi)片和寥若晨星，大小不一的氣泡對(duì)光照的不同反射而產(chǎn)生的不同效果。

面如玉：關(guān)鍵是半乳濁狀的結(jié)晶釉，這種結(jié)晶釉對(duì)色與光極敏感，青綠釉卻能從內(nèi)反射出紅暈。釉子稍厚處，如凝脂般將青翠固化，又如臘滴微趟，將瑪瑙融化之后而又將其垂固。釉子稍薄處，如少女羞澀面現(xiàn)昏紅，又如晨曦微露，將薄云微微染紅。釉面滋潤(rùn)柔和，純凈如玉，有明顯酥油感覺(jué)。撫之如絹，溫潤(rùn)古樸，光亮瑩潤(rùn)，釉如堆脂，素靜典雅、色澤滋潤(rùn)純正、紋片晶瑩多變?yōu)橹饕卣?。視之如碧峰翠色，有似玉非玉之美。汝瓷釉面的光澤，不如官、哥瓷晶瑩，更遜于龍泉青瓷，與同為貢御性質(zhì)并亦為出土的定瓷、龍泉瓷標(biāo)本作比較，汝釉的光澤度，大抵只及后者三分之一略強(qiáng)。這說(shuō)明，瑪瑙入釉，致汝釉的玻化程度及釉質(zhì)的抗腐蝕性均有所下降。

反過(guò)來(lái)則說(shuō)明，缺乏明顯玻璃質(zhì)感，是瑪瑙為釉的一個(gè)重要特征； 釉質(zhì)肥厚瑩潤(rùn)若堆脂，釉面因施釉不勻、顯高低不平、久平整，并有少量氣泡和縮釉現(xiàn)象， 蟬翼紋： 用“蟬翼紋”來(lái)形容汝官釉面的開(kāi)片最為形象。前人用“蟹爪紋”來(lái)形容，這里有二種說(shuō)法。其一“汁中棕眼隱若蟹爪”，是說(shuō)釉面上因氣泡破裂而產(chǎn)生的棕眼猶如螃蟹走過(guò)沙灘而留下的蟹爪印。其二是形容瓷器表面開(kāi)片的長(zhǎng)短無(wú)序，呈不規(guī)則交錯(cuò)尤如蟹爪。筆者看法：所謂“蟹爪紋”是在瓷器開(kāi)片的一條主紋上，另生出一條次紋，形成一個(gè)“Y”型（蟹爪），然后在次紋的一邊又生出一條次次紋，形成又一個(gè)小一點(diǎn)的“y”型（蟹爪），……就像一棵樹(shù)主干生出大枝，大枝生出中枝，中枝生出小枝，小枝生出小小枝一樣。其實(shí)中國(guó)畫(huà)技法中創(chuàng)始于宋初的枯樹(shù)畫(huà)法的一種方法，就叫做蟹爪技法。用蟹爪技法來(lái)解釋瓷器開(kāi)片的主次、走向，最簡(jiǎn)單不過(guò)了。不過(guò)用蟹爪紋來(lái)形容汝官釉面開(kāi)片卻有不足，因?yàn)樗恍稳萘碎_(kāi)片的主次及走向，卻無(wú)法形容汝官釉面中的斜開(kāi)片。因而有人在考慮這方面時(shí)就用“魚(yú)鱗紋”或者“冰裂紋”來(lái)形容。因此用“蟹爪紋”、“魚(yú)鱗紋”、“冰裂紋”來(lái)解釋汝官釉面的開(kāi)片都是只抓住了一點(diǎn)而沒(méi)有顧及其余。而蟬翼紋既包含了蟹爪紋又包含了魚(yú)鱗紋或冰裂紋，是形容汝官釉面的最形象比喻。

蟹爪紋，形容瓷器開(kāi)片的主次、走向。

晨星?。喝旮G器釉厚，釉中有少量氣泡，古人稱為“寥若晨星”，在光照下時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，似晨星閃爍，汝窯瓷片的斷面，肉眼可見(jiàn)一些稀疏的氣泡嵌在釉層的中、下方。用放大鏡于釉面上觀察，中層的這些氣泡，于釉層內(nèi)呈稀疏的星辰狀，大的如星斗。但是，蘊(yùn)藏在釉層最底下的另一部分氣泡，從釉面上則很難透見(jiàn)。汝瓷在其胎體的釉層間，有一排肉眼可見(jiàn)的大小氣泡，這類同宋龍泉、南宋官窯等青瓷體系釉內(nèi)氣泡排列有異的景象，屬瑪瑙釉為釉的又一特征。同時(shí)表明，瑪瑙的粘度很強(qiáng)，以致釉內(nèi)與胎體中的空氣，在燒制過(guò)程中無(wú)法正常溢出，較多的被封閉在釉的下層；芝麻支釘釉滿足：。高濂的《遵生八箋》說(shuō)汝窯“底有芝麻細(xì)小掙針”。在器物底部可見(jiàn)細(xì)如芝麻狀的支釘痕，痕跡很淺，大小如粟米，汝窯是釘痕大部分如芝麻粒那么大，這是其它瓷窯所少有的。

棕眼，釉面的氣泡在窯中焙燒時(shí)爆破后未經(jīng)彌合而自然形成的小孔。

魚(yú)子紋：魚(yú)子紋是指在汝瓷釉面上有片狀泛黃有異于汝瓷天青釉面的色塊。

對(duì)魚(yú)子紋的解析說(shuō)法不一，一般認(rèn)為是釉面細(xì)小的開(kāi)片細(xì)若魚(yú)子。許之衡《飲流齋說(shuō)瓷》中寫(xiě)道：“汝窯在河南汝州，北宋時(shí)所創(chuàng)設(shè)也。土脈細(xì)潤(rùn)，如銅體，有厚薄，汁水瑩潤(rùn)。有銅骨無(wú)紋者，有銅骨魚(yú)子者……”。對(duì)汝瓷的開(kāi)片有各種形容，如蟹爪紋，冰裂紋，蟬翼紋，魚(yú)子紋等，但我覺(jué)得用蟬翼紋來(lái)形容是恰如其分。而汝瓷釉中多布紅暈，有的如晨曰出海，有的似夕陽(yáng)晚霞，有的似雨過(guò)天晴，有的如長(zhǎng)虹懸空，都是一些美麗的形象比喻，有點(diǎn)夸張。說(shuō)到底就是釉面中泛起的紅斑塊顯露在青色的釉面上，好像魚(yú)子飄浮在水面上，僅此而已，我甚至覺(jué)得，這是汝瓷的缺陷。不過(guò)對(duì)汝瓷來(lái)說(shuō)，又多了一個(gè)非典型特征。

值得一提的是：有銅骨無(wú)紋者。所以，魚(yú)子紋是汝瓷的非典型特征。

“蔡”字款銘文，涂紫褐護(hù)胎釉，色澤深沉。當(dāng)屬宋朝蔡京{（1047~1126年） 字元長(zhǎng)，仙游（今屬福建）人。官至司空，拜太師。}的文房用品 。蔡京為北宋“米蔡蘇黃”書(shū)法四大家之一，所用的文房以及其他用品當(dāng)屬地方官員所送。大家熟悉的中國(guó)古代四大名著之一<水滸傳>中：楊志押送金銀擔(dān)：吳用智取生辰綱。這里的生辰綱就是北京大名府梁中書(shū)收買十萬(wàn)貫金珠、寶貝、玩器等物，送上東京，與他丈人蔡太師慶生辰?？梢?jiàn)當(dāng)時(shí)全國(guó)各地官員賄賂蔡京的情形。蔡京亂政專權(quán)達(dá)二十年之久。鼓吹“豐亨豫大”，耗竭國(guó)庫(kù)資財(cái)，把北宋拖到了滅亡的邊緣。史載蔡京在宣和七年（公元1125年）在北宋將滅逃離京城時(shí)，把他平日所積金銀珠寶、文房清玩用船運(yùn)走，裝了滿滿一大船。為了防備盜匪搶奪，蔡京還將其中的四十擔(dān)金銀珠寶寄放到浙江海鹽的族人家中，靖康元年（公元1126年）宋欽宗將蔡京貶為崇信、慶遠(yuǎn)軍節(jié)度副使，韶州（今廣東韶關(guān)）安置，路上死于潭州（今湖南長(zhǎng)沙）。

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