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紫砂壺的起源與供春壺

小小茶農(nóng) 2023-11-23 20:04:40

紫砂壺是我國(guó)獨(dú)具特色的傳統(tǒng)

,其主產(chǎn)地在江蘇省宜興市
,故又常被稱為宜興紫砂壺。關(guān)于它的起源問(wèn)題
,目前大致有兩種觀點(diǎn):一是傳統(tǒng)的明代起源說(shuō)
,另一則是新興的宋代起源說(shuō)

明代起源說(shuō)者所引用的文獻(xiàn)資料

,主要是傳統(tǒng)的有關(guān)紫砂壺方面的記載
,如明末周高起的《陽(yáng)羨茗壺系》
、清中期吳騫的《陽(yáng)羨名陶錄》等書籍。這些書籍都記載了一個(gè)故事:在明代正德年間
,宜興人吳仕為準(zhǔn)備考進(jìn)士而住在金沙寺內(nèi)
,其家僮供春跟金沙寺的僧人學(xué)做壺獲得成功
,后來(lái)成為宜興紫砂壺的鼻祖。吳仕是在明正德九年(1514)考中進(jìn)士的
,因此供春學(xué)做壺的時(shí)間大致也應(yīng)該是在此期間
。另外持明代起源說(shuō)觀點(diǎn)的人還經(jīng)常引用考古資料,這些資料來(lái)自全國(guó)各地古墓葬和古遺址出土的紫砂壺材料以及對(duì)傳世古代紫砂壺真品的研究材料
。這些紫砂壺均沒(méi)有超過(guò)明代中期年限者

紫砂壺宋代起源說(shuō)是近二三十年才興起的新說(shuō)法。其代表人物是宜興已故當(dāng)代著名紫砂壺大師顧景舟及其一批同事和弟子們

,此外還有宜興一些從事新聞
、文化工作的同志們。由于他們的宣傳力度很大
,在國(guó)內(nèi)和境外也有很多贊同者
。他們引用的文獻(xiàn)資料,是在宋代的詩(shī)詞中發(fā)現(xiàn)了被稱為“紫泥”
、“紫甌”的茶具
,認(rèn)為這應(yīng)該就是紫砂器。另外他們引用的考古材料是宜興羊角山古窯址的材料
,只此一條
。根據(jù)顧景舟的記述:那是1976年紅旗陶瓷廠興建隧道窯時(shí),在移山整基中發(fā)現(xiàn)的:“羊角山窯址為一小型龍窯
,長(zhǎng)十余米
,寬一米多。當(dāng)人們發(fā)現(xiàn)它具有考古價(jià)值而加以重視時(shí)
,其墩阜已被發(fā)掘去大半
,尚有小部分埋在地基之下。窯址旁邊的廢品堆
,上層為近代的缸甕殘器;中層為元至清初的廢品
,下層則是早期紫砂器的廢品?div id="d48novz" class="flower left">
!毖蚪巧焦鸥G址并未經(jīng)過(guò)考古人員的正式科學(xué)發(fā)掘
,只是顧老等人在基建中發(fā)現(xiàn)的一條被破壞的古代紫砂壺窯址,他們根據(jù)自己的理解寫出了調(diào)查簡(jiǎn)報(bào)
。顧老他們是當(dāng)代的制壺大師
,但不是考古學(xué)家,不具備陶瓷窯址考古的專業(yè)知識(shí)
,因此所記述的材料并不是科學(xué)的考古發(fā)掘材料
。特別是那所謂的廢品堆“地層”材料,只是他們自己劃出來(lái)的
,非常不靠譜
,是不能當(dāng)考古證據(jù)引用的

在判斷宜興紫砂壺到底是起源于明代還是起源于宋代之前,我們首先應(yīng)該弄清楚紫砂壺的基本概念

,即:什么是紫砂壺?我以為至少應(yīng)該有兩點(diǎn):1
、宜興紫砂壺是用宜興特產(chǎn)的紫砂泥制成;2、它必須是專門用來(lái)沖泡茶葉的飲茶用具
。根據(jù)這兩條標(biāo)準(zhǔn)
,我們?cè)賮?lái)具體分析兩個(gè)起源說(shuō)誰(shuí)更合理。

首先分析紫砂壺明代起源說(shuō)

。此說(shuō)所列舉的文獻(xiàn)資料
,都是歷史上公認(rèn)的專門記述紫砂壺的典籍,其中所記載的很多制壺名人
,至今都有出土的或傳世的紫砂壺作品可以印證
。目前已發(fā)現(xiàn)的年代最早的紫砂壺,是在南京市中華門外馬家山出土的一把紫砂提梁壺
,其出土于明嘉靖十二年(1533)下葬的司禮太監(jiān)吳經(jīng)墓中
。而到了明萬(wàn)歷年以后,出土的紫砂壺就越來(lái)越多了
。如文獻(xiàn)記載的明代著名紫砂壺大師時(shí)大彬
,就有多處明代墓葬出土了他的作品。其中在福建省漳浦縣出土一把
,是出自明萬(wàn)歷年間戶、工二部侍郎盧維禎墓
,墓志紀(jì)年萬(wàn)歷四十年(1612)
。出土?xí)r壺中還裝有滿滿的茶葉。這里應(yīng)該指出的是:在宋元時(shí)期
,國(guó)人飲茶所用的是制成餅狀的茶
。其飲法是碾碎后放在碗盞內(nèi)沖入開水調(diào)飲。入明代以后才出現(xiàn)條索狀
、片狀或顆粒狀的茶葉
,又被稱為散茶。餅茶是無(wú)法裝入小紫砂壺中沖泡飲用的
,而只有當(dāng)散茶出現(xiàn)后
,茶葉才有可能直接裝入紫砂壺中沖泡。綜上所述
,紫砂壺起源于明代是合理和可能的

我們?cè)賮?lái)看一看紫砂壺宋代起源說(shuō)。持此論者所引用的文獻(xiàn)資料多為宋代詩(shī)詞中含“紫泥”

、“紫甌”等茶具名稱的詩(shī)句
,他們認(rèn)為那就是宋代已出現(xiàn)紫砂壺的證明
。實(shí)際上這些詩(shī)句都是歌詠宋代茶風(fēng)的。如前所述
,宋人飲茶
,是將茶餅?zāi)胨槌煞酆蠓湃胪胫袥_泡的。當(dāng)時(shí)社會(huì)上廣泛流行“斗茶”的活動(dòng)
,就是斗沖入開水后碗中泛起的白色茶沫和沾染碗壁的水痕
。為此,斗茶的茶碗一般用黑釉產(chǎn)品
,其中最著名的就是閩北建陽(yáng)所產(chǎn)的兔毫盞
,又稱建盞。建盞因胎釉中含鐵量高
,以還原焰燒成后呈醬褐色或紫黑色
,故被詩(shī)人描寫為“紫泥”、“紫甌”
。甌者
,小碗也,并不是壺
。建盞形如斂口缽
,器壁越往下越厚,茶湯散熱慢
,利于白色茶沫久久不散
,加上釉面常有“玉毫條達(dá)”的兔毫紋,成為宋代斗茶中最受人歡迎的茶具
。宋代著名書法家
、詩(shī)人又是宰相的蔡襄是福建人,其將家鄉(xiāng)的這種茶具推薦給朝廷
,而使得建盞成為“供御”之物
,這樣更使其天下聞名?div id="jfovm50" class="index-wrap">?傊?div id="jfovm50" class="index-wrap">,宋代詩(shī)詞中所歌詠的“紫泥”、“紫甌”等茶具是以建盞為代表的黑釉瓷碗
,與紫砂壺沒(méi)有關(guān)系
。同時(shí),全國(guó)各地考古工作者發(fā)掘過(guò)成千上萬(wàn)座宋代墓葬
,從未出土過(guò)一把用宜興紫砂泥燒成的紫砂壺
,反倒是出土過(guò)大量建盞類黑釉茶碗。至于顧景舟及弟子們津津樂(lè)道的羊角山古窯址有宋代紫砂壺遺物的“考古”材料,前文已有所述
,那是完全經(jīng)不起科學(xué)推敲的
。實(shí)際上我看過(guò)這些標(biāo)本材料,都是典型的晚明遺物
。羊角山古代紫砂壺窯址的上限只在明代后期而已

因此,紫砂壺宋代起源說(shuō)是不能成立的

宜興紫砂壺起源于明代

,文獻(xiàn)記載其鼻祖為供春。關(guān)于供春其人
,不同的文獻(xiàn)有不同的記載和說(shuō)法
。有稱其為龔春的,也有記載其姓龔
,名龔供春的
。甚至其性別也有不同記載,一般認(rèn)為其是吳仕的家童
,也有稱其為吳氏的“青衣”——即婢女
。但供春在吳仕于正德九年考進(jìn)士之前,陪他在金沙寺溫習(xí)功課
,在侍候主人的余暇時(shí)間里
,其向金沙寺的老僧學(xué)習(xí)用紫砂泥制壺并取得成功的記載則是一致的。我認(rèn)為在男女授受不親的明代
,一個(gè)婢女單獨(dú)接觸僧人學(xué)壺藝的事情是不可能發(fā)生的
,供春的身份只能是男性的家童,并且是一個(gè)對(duì)世事充滿好奇又聰明好學(xué)的青少年
。他的成功一方面是自己的刻苦努力
,另一方面也應(yīng)與其主人政治地位的提高有關(guān)系。關(guān)于供春所制的壺是什么樣子?這是歷來(lái)愛好宜興紫砂壺的人們都非常感興趣的事情
。迄今為止,在古墓葬和古遺址中并沒(méi)有供春壺出土
。在傳世品中
,有兩把供春壺大名鼎鼎:其一是收藏在中國(guó)國(guó)家博物館的樹癭壺,另一把是收藏在香港茶具館的六瓣圓囊壺
。這兩把壺基本上都是所在館的鎮(zhèn)館之寶
,館藏級(jí)別非常高。但我們仔細(xì)研究它們后
,卻會(huì)感到有些問(wèn)題
。收藏在國(guó)博的供春款樹癭壺,是建國(guó)初從江蘇省選調(diào)上來(lái)的。該壺最早是宜興鄉(xiāng)賢儲(chǔ)南強(qiáng)于1928年在蘇州地?cái)偵腺?gòu)買的
。當(dāng)時(shí)壺身做成松樹癭瘤狀
,壺把做成樹枝分叉狀。把下有篆書款“供春”二字
。壺蓋做成南瓜蒂狀
,蓋內(nèi)有篆書“玉麟”印款。儲(chǔ)先生是有文化教養(yǎng)的人
,購(gòu)得此壺后反復(fù)考證
,并走訪此壺的傳承經(jīng)歷,得知曾收藏在清末大收藏家吳大澂家
。他認(rèn)為此壺是供春壺真品
,蓋是清末制壺名家黃玉麟后配的,于是聽取大畫家黃賓虹的建議
,找當(dāng)時(shí)的制壺名家裴石民重新配蓋
。建國(guó)后,儲(chǔ)先生將壺捐獻(xiàn)給國(guó)家
,此后經(jīng)逐級(jí)上調(diào)
,最后入藏國(guó)家博物館。觀察該壺
,我們感到其是否為供春壺真品有諸多疑點(diǎn)
。其一是該壺造型獨(dú)特,制壺者應(yīng)具備較高的雕塑藝術(shù)能力和造型藝術(shù)修養(yǎng)
。這是家童出身且又初創(chuàng)紫砂壺的供春所不可能具備的
。事實(shí)上我們看到的所有明代紫砂壺造型都比較粗獷簡(jiǎn)單,達(dá)不到這個(gè)水平
。黃賓虹是文人
、畫家,他們有素養(yǎng)但不是文物鑒定家
,出現(xiàn)錯(cuò)認(rèn)的事是不足為奇的
。大約20年前,我接待時(shí)任中國(guó)歷史博物館(今國(guó)博前身)館長(zhǎng)的俞偉超
,就將這些想法告訴他
,俞先生認(rèn)為很有道理,應(yīng)該是這樣的

我們?cè)賮?lái)看香港茶具館珍藏的那把供春款六瓣圓囊壺

,同樣感到其問(wèn)題很多,也應(yīng)是一把“假虎丘”
。首先在這把壺的壺底刻有“大明正德八年供春”隸書款
。款字周正老辣非常見功底。作偽者很熟悉供春的故事
,吳仕是正德九年考的進(jìn)士
,他就將供春陪侍吳仕住在金沙寺學(xué)做紫砂壺的時(shí)間提前一年。即便歷史真的是這樣
,當(dāng)時(shí)供春也不過(guò)是一個(gè)向金沙寺老僧初學(xué)制壺的青少年
。他沒(méi)有什么文化,制壺剛剛起步
,如何能在壺底刻出如此老辣流暢的隸書款來(lái)?同樣該壺造型圓熟
,泥料細(xì)膩,各方面的技術(shù)水平都已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)明代的制壺水平
,因此絕無(wú)可能出自紫砂壺誕生初期一個(gè)剛剛學(xué)習(xí)制作紫砂壺的青少年之手
。根據(jù)我個(gè)人的觀察和分析,這把壺的制造時(shí)間應(yīng)該比國(guó)博的那把樹癭壺還晚
。樹癭壺是清末制壺大師黃玉麟所做
,而這把六瓣圓囊壺則可能是民國(guó)時(shí)期生產(chǎn)的。此時(shí)古玩市場(chǎng)火爆
,宜興紫砂壺仿古高手蔣燕亭組織人在上海仿冒了一大批古代名人壺
,我們常見到的有仿時(shí)鵬(時(shí)大彬之父)、時(shí)大彬
、李仲芳
、徐友泉、惠孟臣
、陳鳴遠(yuǎn)
、王南林等人的。所以其仿冒供春是毫不奇怪的
。在建國(guó)初期
,這類仿古壺流入香港,當(dāng)時(shí)的羅桂祥對(duì)紫砂壺并不內(nèi)行
,據(jù)他自己講:是見到有刻款的
、造型好的就買下來(lái)。因此這把六瓣圓囊壺就被他收集起來(lái)而流傳至今

行文至此

,也許有人會(huì)問(wèn):歷史上到底有沒(méi)有供春其人和供春壺呢?我的回答是肯定的。因?yàn)闅v史上的許多紫砂壺典籍乃至明代文人筆記中都有記載
,這些記載者是嚴(yán)肅的
、內(nèi)行的
。只是我們要找供春壺必須換思路
,那就是不能因?yàn)楣┐簤孛麣獯缶蛯U易龉っ馈⒓夹g(shù)水平高的帶“供春”款壺,那恰恰會(huì)落入作偽者的圈套
。相反的是
,供春對(duì)紫砂壺的最大貢獻(xiàn)是開創(chuàng)者,其作品應(yīng)具有很大的原始性
,可能是手工捏制后用簡(jiǎn)單的工具修整
,胎土較粗糙,與缸甕同燒
,壺身上還有可能會(huì)濺有釉淚
,并且極有可能不帶款識(shí)。因此
,即使有真的供春壺逃過(guò)歷史的劫難而流傳至今
,我們也非常難以辨別它。要解決這個(gè)問(wèn)題
,我們更多地寄希望于考古工作者
。期望他們注意明代中后期墓葬,特別是正德
、嘉靖年間的墓葬材料
,萬(wàn)一有一天能出土真正的供春壺,就會(huì)將我們的紫砂壺研究和鑒定工作推向新的層面

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