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      紫砂藝術(shù)
      
        
      
            茶百科
            2023-11-25 22:00:24
        
      

        
      
           
      （一）時(shí)代的風(fēng)格 
      從明代至今
      ，因?yàn)闀r(shí)代背景不同
      ，制作的工具
      、步驟
      、
      、形成之法皆不相同。例如：明末清初之壺多采用捏坯車胎之法
      ，是先以手捏成壺形坯胎
      ，置于干后，將坯胎放在車盤上
      ，旋轉(zhuǎn)車盤以刀按坯胎
      ，即能車成圓形，再另接壺嘴與壺把
      。此種做法
      ，在捏坯和接駁壺嘴與把時(shí)，需用手指累按手捏
      ，所以壺體上隱約可見指紋與較粗的竹刀之痕
      ，這個(gè)時(shí)期的壺，由于工具的關(guān)系
      ，多無局部的精細(xì)加工
      ，壺身里面片接之痕，壺嘴與把的泥接之痕明顯
      。壺嘴與把多為手捏泥修成形
      ，故彎折處，多有細(xì)小摺紋
      。壺蓋多用手捏
      ，故常見圓形壺鈕與蓋形，并不是規(guī)律工整的
        。偶見精工之佳作
        ，多為名氣響亮者所做，如時(shí)大彬
        、陳子畦
        、徐友泉……等。精制紫砂壺時(shí)
        ，即使用沾水之毛筆
      ，將捏坯時(shí)的手紋及車胎的刀痕抹平
      ，但是紫砂品的表面，經(jīng)高溫窯火燒熔
      ，微有漲縮后再結(jié)成之表面
      ，原有的指螺紋與刀痕仍隱約可細(xì)細(xì)地辯認(rèn)。 
      清乾隆時(shí)
      ，開始有模印車胎手制成的壺
      ，那是以泥片放入模型內(nèi)，規(guī)筑成形
      ，干后再車胎表面
      ，使之平整光滑的方法。起初只有壺身采取模印
      ，壺嘴與把仍是手捏成形
      ，后又發(fā)展至壺嘴與把皆以模具印出，再接駁一起成形
      。此法做出的紫砂壺
      ，外形規(guī)整，不歪不倚
      ，看似精美
      ，卻較難發(fā)揮作者制壺時(shí)的靈動(dòng)性，且模印車胎法較為簡易
      ，一般人工都可上手
      ，適合大量制造，反而捏坯之法已少見
      。直到清嘉慶時(shí)楊彭年善制紫砂壺
      ，才又重拾捏坯車胎之法。此法做成之壺
      ，看似不甚工整
      ，卻渾然有致，線條起伏自然
      ，能生動(dòng)地表現(xiàn)出作者的技藝與灌注其形體之精神
      。所以后代之名家，如申錫
      、黃玉麟……等
      ，皆受其影響，采用此古法
      。 
      現(xiàn)代紫砂壺之做法
      ，圓器多采用「打身筒」之法，是在轉(zhuǎn)盤上
      ，把泥片圈接成筒狀
      ，用工具把泥筒均勻拍打成圓形的壺身
      ，然后接壺頸、腳
      、把
      、嘴等部分，另做壺蓋即成
      。方器則采用「鑲身筒」之法
      ，是按設(shè)計(jì)的形，先做好樣板
      ，依照樣板裁切泥片
      ，把載好的泥片鑲接好，配制壺蓋即成
      。「鑲制筒」法
      ，事實(shí)上不是現(xiàn)代的做法
      ，而是延續(xù)了過去的傳統(tǒng)，遵循古法
      。一九六八年在揚(yáng)州江都丁漢鄉(xiāng)出土的一件「六方大彬壺」
      ，其時(shí)代是明萬歷四十四年。這把壺的做法
      ，是裁泥片鑲接而成
      ，壺嘴、把是用手搓捏塑加工
      ，足以證明今日正統(tǒng)的紫砂成型法是沿襲傳統(tǒng)而來的
      。除了可從做工成型的工具、步驟上
      ，推論其時(shí)代外
      ，還可從紫砂壺的線條、造型結(jié)構(gòu)上
      ，看出同一時(shí)代作品的相似處
      。如明代的紫砂壺，壺風(fēng)多優(yōu)雅婉約
      ，文人氣息重
      ，造型多素雅少華麗。從壺身的曲線到壺把與壺嘴的呼應(yīng)
      ，柔美為上
      ，不慍不火，可取時(shí)大彬
      、惠孟臣
      、陳用卿等名家的作品為代表
      。他們承受宋明瓷器的一些影響，在明時(shí)的紫砂器上
      ，可常見與宋明時(shí)期瓷壺的線條頗為接近
      ，雍乾時(shí)期的瓷器和紫砂器的線條也非常神似，由此可見
      ，藝術(shù)的線條
      ，是隨時(shí)代的演變漸進(jìn)而變的，而它們又可互相的影響與模仿
      ，使我們在鑒賞時(shí)
      ，對于時(shí)代的感覺，能了然于胸
      。 
      清乾隆時(shí)
      ，國富民樂，社會(huì)安定
      。當(dāng)時(shí)的紫砂壺
      ，多有華麗的裝飾，造型偏重高貴富麗
      。它們的氣韻開朗
      ，秀麗溫潤，大多給予人們有親切愉悅之感
      。嘉道年間
      ，文風(fēng)又盛，文人致力參與紫砂壺藝者
      ，首推西泠八家之一的陳鴻壽
      。他公暇之余，設(shè)計(jì)新壺式
      ，手繪十八壺式
      ，由中興時(shí)大彬絕技的楊彭年制作。此時(shí)的壺風(fēng)
      ，形式儒雅
      ，線條自然，不夸張低俗
      ，壺身上常有書畫壺銘
      ，更加強(qiáng)了精練文化藝術(shù)氣息。 
      同光時(shí)期
      ，經(jīng)歷戰(zhàn)亂后
      ，社會(huì)由動(dòng)湯不安中，逐漸安定下來
      ，此時(shí)壺風(fēng)趨向
      ，多為重實(shí)用
      ，外形簡單樸素為主，配合當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景
      ，純樸憨厚踏實(shí)的農(nóng)民風(fēng)格
      ，流露在當(dāng)時(shí)多數(shù)的紫砂壺上。 
      民國初年
      ，上海一些壺商
      ，到宜興訂制壺坯，并隨店主的意思
      ，設(shè)計(jì)成自行刻上壺銘之書畫
      ，所以常見一些事實(shí)上不屬于正統(tǒng)金石習(xí)慣的銘刻方式。這個(gè)時(shí)期
      ，上海古董商甚至請一些紫砂藝人
      ，如蔣燕亭、王寅春
      、顧景舟……等
      ，根據(jù)古文記載的壺式，加上自己的設(shè)計(jì)
      ，做出一些假古壺，謀取厚利
      。此時(shí)的壺風(fēng)
      ，多有矯情的意味，好似明明是惟利短視的世俗份子
      ，卻又附庸風(fēng)雅故做文采翩翩之君子
        。壺的形式，多沿襲前人著作
        ，可是做法上手捏成形者少
        ，半模半工者多，名家與商品壺之間質(zhì)與工的差異甚遠(yuǎn)
        。 
      （二）現(xiàn)代宜興的紫砂壺 
      由于工具與窯爐進(jìn)步
        ，制作的式樣，何只千百種
        ，但能遵循古法
        ，如楊彭年般的手捏絕技制壺者，已經(jīng)很少了
        。個(gè)人的風(fēng)格紫砂藝人所使用的紫砂泥
        ，基本上是一樣的，但是練土調(diào)配的秘方
        ，是各有心法
        ，所以他們用的紫砂泥
        ，嚴(yán)格區(qū)分，還是會(huì)略有不同處
        。紫砂壺成型的方法
        ，雖然隨著時(shí)代演變，而成形的線條
      ，卻有如寫字的筆跡
      ，成為一種習(xí)慣。如同一人做的紫砂壺
      ，連續(xù)拿出三個(gè)不同的造型做個(gè)比較
      ，很容易發(fā)現(xiàn)壺肩的轉(zhuǎn)折，壺嘴延伸的曲度
      ，壺把圈的角度
      ，都是非常接近的。壺身的裝飾習(xí)慣
      ，更是難以改變
      。紫砂藝人的人文修養(yǎng)與個(gè)性，也會(huì)融合于他的紫砂作品之中
      ，形成一種強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格
      。
      

          
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