判斷紫砂壺的半手和全手的區(qū)別呢？今天就給大家介紹一下
。首先我們要知道什么是半手和全手
。半手就是壺身和壺把之間留有一定的空隙，這樣的壺稱為半手壺
。全手就是壺身和壺把都連在一起
，這樣的壺稱為全手壺。半手壺和全手壺的區(qū)別在于
，半手壺的壺把是固定的
，而全手壺的壺把是可以活動的。那么這兩種壺有什什么區(qū)別呢
？今天我們就來聊聊這個話題
。首先我們來看看全手壺和半手壺的區(qū)別。
一：怎么判斷紫砂壺的半手和全手的區(qū)別
半手工紫砂壺也稱為模具紫砂壺
，鑒別全手工與半手工紫砂壺
，可以將一把壺拆分成若干個份子，然后逐一分析
。
一
、看壺鈕。壺的最高的部分
，是壺鈕
，傳統(tǒng)光素器圓器的壺鈕的成型工藝一般分為四種：
1.借助模具成型——兩片合模。粗工者可看到中分線
，細(xì)工者完全看不到任何痕跡
，圓潤飽滿而且線條漂亮，但泥門會很松，若身桶是純手工成型的
，細(xì)看之下
，壺鈕的泥料結(jié)構(gòu)會和身桶的泥門結(jié)構(gòu)不一樣。
2.純手工成型(粗工)——用泥條在轉(zhuǎn)動中搓出形狀
，然后略微整形
。這類壺鈕形狀不均勻，歪紐幾率很高
，屬于早期壺
、古壺的常規(guī)做法。
3.純手工成型(粗工之二)——捏一個略大的實心壺鈕
，放在轉(zhuǎn)盤上用車刀車出形狀
，然后覆蓋脂泥掩蓋車工刀痕，這類壺鈕的下半部
，常見橫向拉絲紋
、橫向刀刮紋，屬于現(xiàn)代壺器純手工粗工做法
，泥門結(jié)構(gòu)會被破壞
。
4.純手工成型(細(xì)工)——首先，按照第3種方式車出一個壺鈕
；然后
，用車出來的實物對照邊緣弧度線條做一個竹片工具。保證竹片工具可以剛好卡入壺鈕
，與車出 的壺鈕完全吻合
。然后，按照第2種方式搓出一個壺鈕
，再用竹片工具壓出形狀
，直到壺鈕形狀和竹片內(nèi)弧度完全吻合為止，再光明針
。這類壺鈕
，泥門結(jié)構(gòu)緊致， 會很漂亮
。
二
、看蓋子虛片。這個部分的成型工藝一般分為兩種：
1.借助模具成型——常規(guī)做法是將泥片壓入一個向內(nèi)凹的半月形狀石膏模
，用力向外頂出弧度
，然后搪圓。這類虛片的外觀泥門會很松
，燒成品顆粒內(nèi)收
，如果身桶是純手工打片的
，則虛片泥門顆粒質(zhì)感會和身桶的質(zhì)感不一樣，泡養(yǎng)久了
，會發(fā)現(xiàn)蓋子和身桶變色程度都會不一樣。
2.純手工成型——常規(guī)做法是將泥片鋪在一個“范”上
，“范”就是向外拱起弧度的半月形工具(如蛋形或球體)
，泥片鋪在“范”上，用拍子打出形狀
，切掉多余的泥片
，形狀即出。這類虛片因為是向內(nèi)受力
，經(jīng)過拍打后
，泥門更加緊致，成品效果是顆粒在擠壓中外凸
。
三
、看子口。這個部分成型工藝一般分為三種：
1.借助模具成型(之一)——借助模具有整個蓋子已經(jīng)開好的石膏模
，將泥片嵌入
，子口接上，然后搪出形狀
，切除多余泥片即可
。這類子口看起來厚薄均勻、渾圓
、生硬無活性
、不自然。
2.借助模具成型(之二)——虛片可以是純手工成型的
，子口部分
，可以將泥片外套上鋼圈，搪出形狀后再接到蓋子上
。這類做法和1很接近
。辨別方式也雷同。
3.純手工成型——手工打出泥片
，手工接片
，利用純熟的基本功用工具修圓。這類做法
，子口厚薄不均
，線條活性足，自然
。
四
、看身桶
。這個部分一般分為三種：
1.借助模具成型——即擋胚成型，身桶前后有哈夫線
，壺內(nèi)壁多出現(xiàn)橫向拉絲紋
，橫向搪胚紋或完全無痕跡。外觀泥門很松
，漿負(fù)面
，顆粒內(nèi)收者居多。
2.純手工成型——純手工打片成型的壺作
，以前有過多次介紹
，成品痕跡包括泥凳紋、收縮紋
、外觀拍打痕
、對著光轉(zhuǎn)動看有不均勻波浪紋等………這里需要強(qiáng)調(diào)的一 個部分，是純手工成型的作品
，泥門緊致
，因泥片在成型過程中不斷向內(nèi)受力，顆粒結(jié)構(gòu)擠壓
，燒成品顆粒在擠壓中外凸
。多看實物會很容易辨別。
3.仿手工成型痕跡——首先
，純手工打泥片
，將身桶打出7－8成形狀，不上底片
，放入石膏模
，然后帶上塑料薄膜手套輕微向外頂，頂出形狀后再上底片
。為之仿手工成型做法
。這類壺具備一切純手工成型工藝的特點，包括泥凳紋
，收縮紋
，局部拍打痕，壺內(nèi)印章等
。但是
！由于放入石膏模內(nèi)之后向外發(fā)力頂?shù)牟糠郑囟ㄊ沟?泥料結(jié)構(gòu)變松
，燒成品的外部泥料結(jié)構(gòu)會發(fā)生變化
，頂?shù)牟糠衷蕉啵嚅T結(jié)構(gòu)越松散
，最終仿手工成型的壺器
，沒有向外受力的局部
，顆粒在積壓中外凸，被向外受力的局部
，顆粒內(nèi)收且平坦
。細(xì)心觀察，上手實物多了
，很容易辨認(rèn)
。
1、半手工壺不是機(jī)制壺
、手拉坯壺。半手工壺和化工壺是兩個概念
，沒有必然關(guān)聯(lián)
。
2.半手工：半手工壺同樣含有手工的成分在里面
(一) 壺嘴、壺把
、壺蓋等用手工制作
，身筒用模具制作
(二) 身筒用手工來完成，其它用模具制作;
(三) 整把壺都借助模具成型
。
全手工：是使用工具而不使用模具來制作一把壺
。因此全手工制作難度相對較大，花費的時間和精力較多
。
3.壺肩的部分
，是整把壺接受拍打次數(shù)最多的地方，因為要在轉(zhuǎn)盤上旋轉(zhuǎn)式的拍打
，本來就緊致的泥門會更加緊致
。顆粒在擠壓中外凸，而且
，旋轉(zhuǎn)中手工拍打身桶不可能十分均勻
，受力點和受力重量不同，所以壺肩的部分
，如果對著光看
，旋轉(zhuǎn)的時候能看到輕微起伏的波浪紋。大家切記
，純手工成型的作品
，遠(yuǎn)觀色澤溫潤柔和，近看顆粒密布擠壓
。
4.看壺腹
，這個部分接受拍打的次數(shù)僅次于壺肩，所以
，看這個部分的泥門結(jié)構(gòu)
，完全可以參考壺肩的結(jié)構(gòu)
。壺腹收線長，轉(zhuǎn)動的時候
，更容易看到不均勻的波浪紋
最后
，我想說的是，全手工和半手工的爭議
。
其一
，不需要圍繞在模具、工具上打圈
，歸根結(jié)底
，模具也是一種工具，古時制作筋囊器型時就是依靠模子進(jìn)行塑形的
。
其二
，具體要看什么壺型，有的壺型半手工做出來比全手工更有氣韻
。
其三
，全手工壺遠(yuǎn)遠(yuǎn)比大家想象的難做，不到火候的藝師做出來的全手工壺的力度等等遠(yuǎn)沒有半手工做出來的強(qiáng)
，而且在型制規(guī)整方面還不到位
，哪怕當(dāng)今國家級工藝師、高工等也不會說做一把全手工壺就是成品
，很多時候做出來以后還得重新推敲琢磨
。
其四，原來紫砂一廠通常的做法是采用傳統(tǒng)手法打出身筒后
，為了使壺型更加標(biāo)準(zhǔn)
，還借助模具準(zhǔn)型。
二：怎么判斷紫砂壺的半手和全手呢
1
、半手工壺不是機(jī)制壺
、手拉坯壺。半手工壺和化工壺是兩個概念
，沒有必然關(guān)聯(lián)
。2.半手工：半手工壺同樣含有手工的成分在里面 (一) 壺嘴、壺把
、壺蓋等用手工制作
，身筒用模具制作 (二) 身筒用手工來完成，其它用模具制作; (三) 整把壺都借助模具成型
。全手工：是使用工具而不使用模具來制作一把壺
。因此全手工制作難度相對較大，花費的時間和精力較多
。3.壺肩的部分
，是整把壺接受拍打次數(shù)最多的地方
，因為要在轉(zhuǎn)盤上旋轉(zhuǎn)式的拍打，本來就緊致的泥門會更加緊致
。顆粒在擠壓中外凸
，而且，旋轉(zhuǎn)中手工拍打身桶不可能十分均勻
，受力點和受力重量不同
，所以壺肩的部分，如果對著光看
，旋轉(zhuǎn)的時候能看到輕微起伏的波浪紋
。大家切記，純手工成型的作品
，遠(yuǎn)觀色澤溫潤柔和
，近看顆粒密布擠壓。4.看壺腹
，這個部分接受拍打的次數(shù)僅次于壺肩，所以
，看這個部分的泥門結(jié)構(gòu)
，完全可以參考壺肩的結(jié)構(gòu)。壺腹收線長
，轉(zhuǎn)動的時候
，更容易看到不均勻的波浪紋 最后，我想說的是
，全手工和半手工的爭議
。其一，不需要圍繞在模具
、工具上打圈
，歸根結(jié)底，模具也是一種工具
，古時制作筋囊器型時就是依靠模子進(jìn)行塑形的
。其二，具體要看什么壺型
，有的壺型半手工做出來比全手工更有氣韻
。其三，全手工壺遠(yuǎn)遠(yuǎn)比大家想象的難做
，不到火候的藝師做出來的全手工壺的力度等等遠(yuǎn)沒有半手工做出來的強(qiáng)
，而且在型制規(guī)整方面還不到位，哪怕當(dāng)今國家級工藝師
、高工等也不會說做一把全手工壺就是成品
，很多時候做出來以后還得重新推敲琢磨
。其四，原來紫砂一廠通常的做法是采用傳統(tǒng)手法打出身筒后
，為了使壺型更加標(biāo)準(zhǔn)
，還借助模具準(zhǔn)型。
三：紫砂壺怎么看全手半手
紫砂一個焦點問題以及一個老生常談的問題
，如何辨別全手工和半手工
。
我相信喜歡紫砂的朋友們一定看過不下一個版本的關(guān)于全手和半手工的區(qū)別以及區(qū)分的方法，又一定會各種圖文解釋
。但是我看了很多很多
，都是過時的，沒錯
！都是過時而且粗略
、籠統(tǒng)的，原因是什么?因為他們真的不太希望你真的掌握如何區(qū)分一個紫砂作品是半手還是全手
。
第二個原因是信息的滯后
，沒有跟上時代，那些看內(nèi)壁章啥的都已經(jīng)是落后的了
。包括我們經(jīng)常說的如何分辨真假紫砂
，鑒定紫砂一樣，絕大多數(shù)都是滯后落后的信息
，不夠用
，完全是判斷不出來的了。
我現(xiàn)在我提供一各個全新的版本
，盡最大努力說明如何辨別（對于一定要分辨全手還是半手的同志比較管用）
。要區(qū)別兩者一定要從兩者制作的不同步驟來理解，全手工和半手工
。以上在工藝步驟的時候已經(jīng)簡單的提了一下半手工和全手工主要的步驟區(qū)別是在身筒成型以及壺蓋
、壺把、壺嘴的模具輔助成型
，半手工借助模具從里面拍打輔助成型
，全手工則是直接用拍子拍打成型，如果把
、嘴半手成型則也會留下一些印子可以觀測
，其余步驟基本一模一樣。
所以區(qū)別就在身筒成型或者嘴把成型這個步驟
，從這里入手
。
方法1 看接頭印，這個步驟有用但不一定能把所有的都區(qū)別出來，半手圓壺身筒會留下兩個印子：壺嘴結(jié)合處和壺把結(jié)合處
，而全手工圓壺一般只有一個接頭印
，這個接頭印基本都在壺把結(jié)合處。
在此可以通過如果在圓壺內(nèi)壺嘴
、把處都有接頭?div id="m50uktp" class="box-center"> 。▋?nèi)外只有其一即可）那刻意判斷此為半手工壺。但是
！如果有且僅有壺把處一條
，卻不能直接斷定這是全手工作品，劃重點
，
并不是一條接頭印就一定是全手 ，（這是最新的情況以前老掉牙的都過時了），因為現(xiàn)在半手壺壺嘴處的街頭印子已經(jīng)可以通過手工后期處理干凈
，接近于完全體
，很多時候已經(jīng)是看不出來了。所以記?div id="m50uktp" class="box-center"> 。?strong>有兩條基本上是半手
，一條則不一定！
那么如果一條印子都沒有呢
？有這個情況的
，畢竟全手工半手工都可以精細(xì)的抹掉，并不是每一個全手工壺制
這是全手工壺把內(nèi)部的接頭印
，但是半手也可以模仿，所以有印子不代表就是全手
，沒有也不代表就不是
，請注意。
這是一把半手工的壺
，也一樣能做出來幾乎一模一樣的接頭印
，所以請注意，最新判斷法：壺把內(nèi)部接頭印不能作為全手還是半手的方法了
，可以參考
，但是不能直接由此下結(jié)論。
但是壺嘴前面的胚體外側(cè)或者內(nèi)部有接頭印的話（有的看不出來有的能看出來），就可以直接斷定這是一把半手工壺，請注意
，這里是如果有接頭印
，那么無論是里面還是外面，模糊還是清晰
，只要能看到
，都可以斷定這是半手工的
。但是如果沒有或者看不出來
，依舊不能判斷什么
。沒有不代表是全手工，也不能判斷就是半手工（以上都是基于圓壺）
。
方法2：看壺嘴和壺把模具線
因為有一部分半手壺嘴和把也是模具成型
，后期精修，所以如果我們在壺的把正中間處
、或者嘴正中間處
、以及壺蓋鈕的正中間處有一條貫穿壺把或者壺嘴的線，那么可以直接肯定
，這是半手的
，如果沒有呢？同理于上面
，不能直接確定
。
壺嘴正中間留有看的出的模具線印子，所以可以斷定這是一把半手工壺
壺把
、或者壺鈕處也是一樣
，如果能看得出有一條線一樣的印子，那么就可以斷定這是半手工的
，如果沒有
，請繼續(xù)往下看。
方法3：看蓋子
，一部分壺是拱形蓋的話會有兩種情況
，全手工壺會出現(xiàn)雙層蓋子，半手則基本都是一層蓋子
，出現(xiàn)雙層蓋子則基本代表全手
，平蓋則同上，不一定
。
如果有遇到這種雙層蓋子的
，基本可以斷定，這是全手工的
，如果沒有
，依舊是繼續(xù)往下看。
方法4：壺口接頭
部分壺型比如石瓢
，壺口也是后期接上去的
，制作步驟是先拍泥片圍成一圈，后面專門針對壺口還需要再上一層泥片
，這就導(dǎo)致兩層之間會有一個接片印子
，依舊是以石瓢為例
，全手石瓢經(jīng)常會在壺嘴這里看到一圈的印子，這是全手的標(biāo)志之一
，（有的同志不喜歡
，其實這恰恰是瓢最性感的地方）如果有，那么這肯定是全手的
，如果沒有（有的譬如段泥等收縮小看不出來）
，一般來說半手幾率比較大，但依舊是不一定
。
很多全手壺都會在壺口處留下一圈印子
，這是全手的標(biāo)志性之一
方法5：看內(nèi)部泥門褶皺
這是最權(quán)威對所有壺全部有效的方式，原因是全手工制作拍打泥片的時候
，基本不需要碰壺的內(nèi)部
，不需要拍打內(nèi)部和按壓內(nèi)部，而半手則是一定要拍打和按壓內(nèi)部的
，直接導(dǎo)致兩者內(nèi)部褶皺和泥門不同
，目前來說使擁有絕對的權(quán)威的。
半手內(nèi)部相對光滑
，褶皺很小
，或者直接就是太陽紋，并沒有那種褶皺的泥門
，但是全手工內(nèi)部會比較粗糙
，并且由于圍身筒的時候會不停的在外面拍打，擠壓內(nèi)部會形成一個擠壓的褶皺
，這是無法模仿的
。
不過非老司機(jī)，初學(xué)者并不是那么容易分辨泥門是什么
，怎么看
，因為區(qū)別并不是很大，所以這里
，需要專業(yè)人士幫看
，或者多看多對比才行
，并不是特別的好掌握
。
但是太陽紋呢？能說明什么嗎
？
答曰：說明不了啥
，太陽紋一般都會有，這是壺體基本完成后用竹片對內(nèi)部的一個修整
，有的則不太修
，有的則修的多一些。這個道理就可以知道，太陽紋好不好看多不多
，理的高度高不高都不能說明啥
，因為只要喜歡，全手半手都一樣可以做的
。
關(guān)于泥門是什么
，如何看，怎么看
。如果你對這個感興趣
，歡迎
方法6：這是一個補(bǔ)充，看內(nèi)部是否有字畫
這是一個被時代逼出來的產(chǎn)物
，在以前
，一般情況在內(nèi)部作畫時很少的，這兩年來越來越多的全手工壺在內(nèi)部寫字和刻繪
，其實并不是彰顯功力
，也不是噱頭，是為了自證：
老子是全手工的
！
說起來也是搞笑和無奈
，因為泥門并不是那么容易看，也不是每一個人都會看的
，（甚至說大部分人都不會看）所以在里面搞點畫和子總歸所有人都能看的懂了吧
？于是乎在泥片打好了之后，在泥片上刻繪
，再圍起來制作這樣就有了內(nèi)部的字畫
，這個字畫也是半手工無法模仿的，因為半手工內(nèi)部一定要按壓拍打
，總不能在成型之前就畫好了
，成型以后，無論手和工具都是沒有辦法伸進(jìn)去刻字的
。
所以：內(nèi)部有拍打泥門褶皺一定是全手
，有字畫的也是全手，都沒有的（如果你能準(zhǔn)確判斷）一定是半手
，內(nèi)部刻字畫的壺都不會對內(nèi)壁做太陽紋的處理
。
內(nèi)部有刻繪后期沒碰過的一定是全手工
方法7 關(guān)于內(nèi)壁章
有內(nèi)壁章的一定是全手嗎？沒有內(nèi)壁章的一定不是嗎
？我的答案是：都不一定
。
內(nèi)壁章已經(jīng)被玩壞，有內(nèi)壁章的不一定是全手
，全手也不一定有內(nèi)壁章
，（有的師傅就不喜歡打內(nèi)壁章
，薄胎朱泥也不好打內(nèi)壁章）通過內(nèi)壁章，除非你能看的出內(nèi)壁章的褶皺
，不然單憑一個內(nèi)壁章啥也判斷不出來
。
為何我不建議通過內(nèi)壁章判斷？因為現(xiàn)在軟性專用印章已經(jīng)普及
，很大一部分半手作品都可以制好壺后在從內(nèi)部蓋一個章
，普通壺友根本是沒有辦法辨別的。這就是前進(jìn)的時代
，老一套方法早就過時了
！
內(nèi)壁章已經(jīng)無法說明什么，當(dāng)然如果你有那個眼力能看得出所謂的褶皺性的內(nèi)壁章
，算你厲害
，服！
所以
，壺不要看內(nèi)壁章
，看不出啥，除非你真的是老司機(jī)
，那也沒必要看到這了對不
。
方法8 關(guān)于部分復(fù)雜器型的單獨說明
類似于風(fēng)卷葵、魚化龍
、筋紋器
、等很復(fù)雜的形狀的（花貨除外）除非一些好店家、比較貴的
，不然90%都是半手的
，因為器型太復(fù)雜，全手做起來非常困難而且費時間
，所以價格也肯定是昂貴的
，這點請不要有疑問，如果某人跟你說他的魚化龍啥的比較便宜還是全手工
，想都不要想
，肯定忽悠你的，半手是跑不掉的
。
不是比較貴的復(fù)雜器型大部分都是半手工
關(guān)于半手和全手的判斷
，我暫且只說這么多，需要明確的是
，一把好壺不一定是全手的也不一定全手的就是好壺
，一定要具體到這件作品做的如何
，請指向明確
。也并不是半手的就不值錢
，只要做的好，就值得
。
因為歷史至今
，說紫砂壺都是手工的定義不能丟掉使用工具，所謂的全手工也是借助工具所成
，不可能只憑借一雙手就做的出來
，紫砂 發(fā)展也是紫砂工具的發(fā)展，無論是大亨時代還是顧景舟時代乃至于今天
，紫砂做追求的還是在確保品質(zhì)的前提下
，提升工具的有用性，借助工具提升生產(chǎn)的效率
，盡可能的讓普通老百姓也能享受到紫砂作品的精美與好
，沒有什么半手的就不好全手的就一定好之說，只不過現(xiàn)階段也確確實實是這么一個現(xiàn)實：全手工一般在多數(shù)的時候確確實實做的更好
