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陳鐸詞《沉醉東風(fēng)·閑情》賞析

詩(shī)詞雅言 2023-09-16 21:42:59

《沉醉東風(fēng)·閑情》陳鐸 〔明代〕鋪水面輝輝晚霞，點(diǎn)船頭細(xì)細(xì)蘆花

，缸中酒似澠，天外山如畫(huà)
，占秋江一片鷗沙。若問(wèn)誰(shuí)家是俺家
，紅樹(shù)里柴門(mén)那搭
。譯文：水面輝映著美麗的晚霞，船頭紛揚(yáng)著細(xì)細(xì)的蘆花
。缸中酒有澠水那么多
，天邊的山色美如畫(huà)，寬闊的秋江上有一片海鷗棲息的江沙
。如果要問(wèn)哪里是我家
，紅樹(shù)掩映中有柴門(mén)的那間屋子就是啦。注釋?zhuān)弘p調(diào)：宮調(diào)名
。元曲常用宮調(diào)
。沉醉東風(fēng)：曲牌名。南北曲兼有
。此為北曲
，屬雙調(diào)。酒似澠：酒像澠水那么多
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！蹲髠鳌ふ压辍罚骸坝芯迫鐫疲腥馊缌?div id="d48novz" class="flower left">
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！睗扑藕用?div id="d48novz" class="flower left">
，在山東省臨淄縣西門(mén)
，今已淤塞。那搭：那里
，那一帶
。創(chuàng)作背景：陳鐸家居金陵，世襲指揮使
，為人倜儻
，淡泊名利，且不拘禮法
，為官期間
，“身厭紫袍”
，因不與朝廷做事，受到魏國(guó)公徐達(dá)的斥罵
，遂辭官歸隱。此曲當(dāng)為陳鐸歸隱之后所作
。他對(duì)林泉風(fēng)致是真的向往與追慕
，因此才寫(xiě)下了這頗具陶氏遺風(fēng)的隱逸曲作。賞析：這是一首小令
，抒寫(xiě)的是作者游宴后邀朋乘舟晚歸時(shí)的情景
，是作者描寫(xiě)自然風(fēng)光、表現(xiàn)閑適放逸生活情調(diào)的代表作
。小令前五句寫(xiě)景
，以濃墨重彩由遠(yuǎn)及近、由面及點(diǎn)
、由實(shí)及虛地描繪了一幅色彩斑斕
、境界恢宏的秋江晚霞圖；最后兩句是寫(xiě)人
，通過(guò)作者與友人的對(duì)話(huà)表現(xiàn)其歸隱生活的愜意
。全曲語(yǔ)言通俗而不乏文采，筆調(diào)輕松而富于情韻
。首二句“鋪水面輝輝晚霞
，點(diǎn)船頭細(xì)細(xì)蘆花”，形象地寫(xiě)出了時(shí)間
、地點(diǎn)
。蘆花在秋天開(kāi)放，這是一個(gè)霞光明麗的秋天的傍晚
?div id="jfovm50" class="index-wrap">！八妗薄按^”“蘆花”三者組合在一起，表現(xiàn)了江南水鄉(xiāng)的地方色彩
。這二句字面沒(méi)有寫(xiě)人
，然而抒情主人公已在其中，他的目光由遠(yuǎn)而近
，在船頭停住
，所以說(shuō)：“鋪水面輝輝晚霞，點(diǎn)船頭細(xì)細(xì)蘆花
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！薄拜x輝”“細(xì)細(xì)”是仔細(xì)觀察體會(huì)的結(jié)果，因?yàn)榧?xì)
，所以蘆花下垂
，所以會(huì)點(diǎn)著船頭
，他看得那么細(xì)，那么有味
，可見(jiàn)其心緒之恬靜悠逸
。次三句“缸中酒似繩，天外山如畫(huà)
，占秋江一片鷗沙”
，再由近而遠(yuǎn)，描繪山水
。這三句也沒(méi)有寫(xiě)人
，而又句句寫(xiě)人，——原來(lái)這位抒情主人公正坐在船中喝酒
，所以有這時(shí)間
、這心情去欣賞遠(yuǎn)近景物?div id="d48novz" class="flower left">
！熬扑茲啤?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">，極言酒之多，還夠他慢慢喝的
，他就由遠(yuǎn)及近
、由近及遠(yuǎn)地觀賞景物。他看了水面晚霞
、船頭蘆花之后
，便放目望去，遠(yuǎn)山隱約可見(jiàn)
，在寬闊的江面上有一片棲息水鷗的沙渚
。山水如此淡雅閑靜，這是把抒情主人公的心態(tài)物化了
。遠(yuǎn)近上下的景物全由“我”將其連綴組合成一個(gè)整體畫(huà)面
，并且是物“我”交融的。最后二句“若問(wèn)誰(shuí)家是俺家
，紅樹(shù)里柴門(mén)那搭”以自問(wèn)自答作結(jié)
。這“紅樹(shù)”“柴門(mén)”所在的地方，從抒情主人公的視線(xiàn)看
，當(dāng)是在鷗沙附近的秋江之畔
，而且也只有這樣畫(huà)面才完整，色調(diào)濃淡相襯而又和諧
，與首二句相應(yīng)而圓合
。真是“千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面”
。至此才直寫(xiě)人物
，自道府第
，看來(lái)他也有點(diǎn)憋不住了，饒有趣味
。因陳鐸作曲
，化用前人的較多，故常被論家指斥
，或謂其“曲多蹈襲（《曲苑·雨村曲話(huà)》）
，或說(shuō)他“所為散套，既多抄襲
，亦少才情”（何良俊《四友齋曲說(shuō)》）
，而對(duì)他精通聲韻協(xié)律合樂(lè)的制曲藝藝術(shù)卻是一致公認(rèn)的
。即便批評(píng)他“多抄襲”的何良俊也不得不肯定他在聲韻藝術(shù)方面的成就：“字句流麗
，可入弦索?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！度坊ā芬婚?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">，頗稱(chēng)作家?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！保ā端挠妖S曲說(shuō)》）顧啟元?jiǎng)t更為概括地對(duì)此作了肯定：“陳鐸為指揮
，善詞曲，又善謔
?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！保ā犊妥?huà)》）這二“善”當(dāng)然僅是從制曲藝術(shù)而言的，并完全扣住了曲的特點(diǎn)和陳鐸的獨(dú)到之處
。陳鐸確實(shí)是善謔的
，如上舉諸曲，都具有程度不同的謔味
，而在《滑稽余韻》集中更是比比皆是
，真可謂竭盡揶揄調(diào)侃之能事?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">？傊?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">，盡管陳鐸有“蹈襲”之病，而作為講究聲韻必須合律的散曲藝術(shù)而言
，人以“能手”“樂(lè)王”稱(chēng)之
，適得其所，而廣泛而又生動(dòng)地反映明弘治正德間社會(huì)生活面貌的《滑稽余韻》集更屬他人所無(wú)
，前人都充分肯定了他所作出的貢獻(xiàn)
。汪廷訥曰：“曲雖小技乎，摹寫(xiě)人情
，藻繪物采
，實(shí)為有聲之畫(huà)……金元作者尚矣
。于昭代，獨(dú)北面陳大聲氏
?div id="jfovm50" class="index-wrap">！漤崌?yán)，其響和
，其節(jié)
。詞秀而易晰，音諧而易按
。言言蒜酪
，更復(fù)擅場(chǎng)，借使騷雅屬耳
，擊節(jié)賞音
。里人聞之，亦且心醉
?div id="m50uktp" class="box-center"> ！保ā犊剃惔舐暼颉罚┎軐W(xué)佺曰：“其所著有《梨云》《可雪》《月香》《納錦郎》諸稿，而《滑稽余韻》……則又妙極俳諧
，令人絕倒
。大都流麗清圓，豐藻綿密
，事盡而思不乏趣
，言淺而情彌刺骨?div id="m50uktp" class="box-center"> ！保ā锻舨嗞惔舐暭颉罚?strong>陳鐸
，明淮安府邳州人，家居南京
。字大聲
，號(hào)秋碧。正德中世襲指揮
。工詩(shī)善畫(huà)
，尤善散曲，山水仿沈周
。有同名雜劇
、傳奇《納錦郎》，又有散曲集《秋碧樂(lè)府》及《香月亭詩(shī)》
。

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