中國歷史上神秘的時空穿越事件

最近，我們已經聊過了蜥蜴人馬斯克、地底人希特勒，以及月球的三眼星人。

有些讀者朋友有些困惑，怎么陰謀論全在國外？我國就沒有什么神秘的未解之謎么？

所以這次，就跟大家聊聊古中國神秘的時空穿越者以及時空飛船的故事。

中國歷史上的未解之謎，大部分都記載于野史雜談之中。

如果讓現(xiàn)代人以當今知識去分析歷史事件，有時候只能一頭霧水地跑出來。

例如，在我國的古籍《三國志·吳書·孫皓傳》中的一節(jié)，發(fā)現(xiàn)就曾有火星童子的穿越預言事件。

后人根據(jù)文字講述所繪

公元260 年（三國時期）的某一天，吳國的一群小孩正在玩耍，突然出現(xiàn)一個長相詭異的小孩，大約1.2米，穿一身綠衣服，過來與他們一起玩。

他們很奇怪，問：“你丫誰??？”

這個小怪孩突然眼冒金光，閃閃發(fā)亮，說道：我不是人類，來自火星（熒惑星），我來是給你們傳個話，未來三公歸于司馬。

這信息量太刺激了，小孩們聽完都嚇壞了，慌忙叫家長來看。不一會兒便人山人海，都圍過來看怪童。

只見這個火星男孩說：信我傳了，我要走了。

往天上一蹦，就開始強勢升天了，在空中留下一條噴火氣浪，非?？帷Ｖ涣粝聡^群眾張著嘴看著空空如也的天空。

熒惑星，火星在中國古稱“熒惑星”，這是由于火星呈紅色，熒光像火，在五行中象征著火 ，它的亮度常有變化。

這個事在吳國傳得很廣，果然4年后蜀國滅亡，6年后魏國被司馬家篡位，21年后吳國被司馬家滅掉，司馬家制霸中國，怪童預言成真。

但火星童子是如何理解到未來發(fā)生的三國晉統(tǒng)一的呢？

經過我和朋友的討論，這個火星童子或許是來自未來的穿越者。

發(fā)生在三國時期的火星童子是穿越回去，并預言了當時漢末三國的朝代走向。

而歷史上還有兩位神人，一直有人認為他們就是從時空穿越回來的，或許預言了中國乃至整個世界的大方向。

日月當空，照臨土下?！皶住眤hào，同照，武則天稱帝前的名字，意指日月凌空，普照大地。武則天，閨名武照。

那就是袁天罡和李淳風，兩位的著作就是人盡皆知的《推背圖》。但世人皆知袁，李二人的《推背圖》，不知李淳風的另一部神作《藏頭詩》。

有諺語道：“伯溫燒餅歌，李淳風藏頭詩?！?/strong>

唐太宗貞觀七年（公元634年），唐太宗李世民與臣子李淳風在大興宮中散步。

李世民請教李淳風唐朝未來的走向，其對話被史官記錄在典。

其中有這么一則對話，李淳風在預測了“武曌篡唐”之后，太宗皇帝想知何人可以平定此亂。

（武曌就是武則天)

后人的解讀或是狄仁杰協(xié)助李顯復唐，或是張柬之等人發(fā)動政變。

但在我看來，開豆腐店的文曲星，或有其人。

比如說參演過《頭文字D》的周杰倫。

周杰倫首先就是個 “文曲星”，他是亞洲頭號歌星。

而周杰倫在劇中飾演的藤原拓海，更是 “生于賣豆腐之家”，而藤原拓海在被茂木夏樹綠了之后， 一路向北，不翼而飛。

這足以給人巨大的想象空間，周杰倫是不是與李淳風有某種關聯(lián)？

但這也僅僅是關于中國古人時空穿梭的陰謀論推斷罷了。

除了時空穿梭者之外，野史中也記載過許多神秘黑科技。

比如說晉代《拾遺志》中記載，堯有能登上月球的“貫月槎”。

晉代《博物志》中也記載：當時總有來歷不明的“槎”停在海邊，每年八月停泊一段時間就走。

有膽大的人上了浮木，會被帶到牛郎織女的住處，旅途中“猶觀星月日辰，自后茫茫忽忽亦不覺盡夜”。

而宋代《太平廣記》中記載：晚唐時，皇家得到了一個“嚴遵仙槎”，放在麟德殿中，16米多長，聲如銅鐵，不知道用什么材料做成的，金剛不壞，不腐不銹，可以穿梭在各個星球之間。

參考，戰(zhàn)錘40K中的飛船

這一切，究竟是古代時空穿梭者的證據(jù)，還是古人對于時空、未來的一廂情愿，這個就不得而知了。

但我們知道的是，在古代中國，有很多極其駭人的黑科技還會帶給當時社會一些實質的技術工藝。

我突然發(fā)現(xiàn)，中國古代歷史上有很多失傳的技術工藝，而以如今的工藝水平似乎都只能將將達到。

如果以現(xiàn)代人的角度去回顧歷史，大部分人都會認為，古代社會生產落后，生活水平較低。

相較于當今互聯(lián)網(wǎng)時代，科技飛速發(fā)展。古代社會難道真是我們所認知的落后社會么。

這些工藝逆天的技術會不會是歷史上那些穿越者捎帶回去工藝呢？

殊不知，這些中國古代逆天的文物，如今就存在于各大博物館內。

比如說在1978年2月底，湖北隨州發(fā)掘出了一座戰(zhàn)國后期古墓，而古墓里出土的一些文物顛覆了當時考古學界的認知。

曾侯乙編鐘，2400多年前的樂器，和現(xiàn)代的鋼琴原理一模一樣。

樂器有五個八度，12個半音，這叫 “十二平均律”；只有當時的工藝者具有極高的數(shù)學造詣才可以設計出來。

西方1630年才設計出這個 “十二平均律”。

而鋼琴起源于18世紀的歐洲，而戰(zhàn)國時期的曾侯乙編鐘不知比西方早了多少年。

1997年10月，三星堆博物館在四川省廣漢市三星堆遺址東北角建成開放，而其主題三星堆文化，是我國古代眾多古老文明河流中的一脈。

這個博物館也特別狠，就是如果你喜好神秘學，你必須得去這個博物館看看。

三星堆文化也是眾多考古學家和歷史學家難以解釋的，特別是出土的一些面具有著怪異奇特，富有科技感的造型。

銅戴冠縱目面具，中間翹起的一角，猶如一根天線。

二號祭祀坑出土的銅縱目面具，從其造型來看，我想到了千里眼、順風耳。

有人就覺得這兩個面具具有一定的聯(lián)絡能力，有沒有可能是神秘的三星堆文明用來接收信號的通信面具呢。

僅憑我們現(xiàn)在所掌握的有限史料難以佐證。

最近，我有個朋友給我推薦了一個首都博物館的關于古代黑科技、時空穿越的展區(qū)。

如果你搜索首都博物館，很難得到類似信息。

這個神秘展區(qū)在首都博物館的B1層，有多神秘呢？這么說吧，我9月25號下午三點去的首博，還得專門靠朋友帶才能找到這個地下展廳。

你們找不到路，可以后臺留言拍照問我怎么走

據(jù)我朋友提供的資料稱，這個展區(qū)有單獨的五個時空艙，展覽過程中用的科技很多都是在隱秘測試的階段。

由于我們是溜進來的，所以人特別少，有種選擇副本的感覺

我進入的 第一個時空艙，就叫 “神明與禮制”，或許就和我們上述所說的三星堆的黑科技有關。

得先說為什么古人選擇青銅器作為陪葬的首選。

一、從當時的科技水平來看，青銅較易使用。

二、古代中國用青銅器作為中國“禮制”的重要載體。

如果觀察春秋時期的墓穴，古人下葬會選擇青銅器作為陪葬，墓內空氣濕度小，青銅器就具有一種“永恒”的符號，可以防腐數(shù)千年之久。

這里則對應的是中國古人高度發(fā)達的神明禮制以道德規(guī)范了基礎的社會默認守則。

古人就希望通過賦予青銅器“獰厲之美”，將生命理想寄托于超自然的權威力量，讓集體社會得到神明的指引。

這個時空艙有個極其特別之處，里面的文物IP是流動的，它會告訴你文物在歷史中的演變，讓你知道時空穿越所言非虛。

數(shù)字影像技術，通過數(shù)字成像，可以看到青銅器的演變

然后我逛的 第二時空艙，就比較歷史書了， 主題是理性與秩序。

回顧一切歷史，總會有兩個永恒的主題： 戰(zhàn)爭與制度。

公元前221年，秦始皇嬴政統(tǒng)一六國，自稱“始皇帝”。在廢除分封制之后，加強中央集權。

在文化與經濟方面，秦始皇有著相當長遠的眼光；統(tǒng)一全國的度量、文字、貨幣，建造最早的交通網(wǎng)絡，有人覺得“馳道”就是古代版的鐵路網(wǎng)絡。

在這個時空艙里，有一個比較魔幻的地方，就是這里可以通過數(shù)字影像技術，近距離接觸到兵馬俑，它會通過光影呈現(xiàn)一個事實——兵馬俑本來是有色彩的。

但如果你站在正中央，能獲得一副有些哲學的畫面，“啊，乖乖站好”。

仔細甄別秦始皇兵馬俑坑中的千人千面兵俑

第三時空艙，叫匠心與技道。在這個展廳里，我能直觀感覺到中國古代科技的荒謬與費解，很多發(fā)明都極度超前，甚至在歷史邏輯里，你似乎都無法用“生產價值”來衡量。

其中一個好玩的項目，讓我夢回小時候逛科技館的感覺，項目叫“高山流水”，就是你用手在空中彈琴，機器捕捉到你的三下彈琴動作之后，就能給你彈一首《廣陵散》了

路過，看到了騰訊的手辦，我問工作人員：“這多少錢啊？”,工作人員回答：“不賣。”，然后我又問：“那我能直接拿走么？”,工作人員把身子轉了過去。

這個時空艙中最值得說的就是這件素紗襌衣（“襌”音dān）的互動項目。

西漢直裾素紗襌衣，國家一級文物，于1972年在湖南長沙馬王堆一號漢墓出土，現(xiàn)藏于湖南省博物館

凝結了西漢時期高超的紡織技術的“襌衣錦裳”，這件凈重僅49克的絲衣，是現(xiàn)代技術無論如何都無法仿制的， 一件黑科技成品。

很費解當時的紡織者如此地追求重量的目的是什么？你很難解釋它存在的意義，仿佛就是單純?yōu)楹笕肆粝乱粋€歷史性謎團，或者是一種科技炫耀。

這個互動項目有趣的地方是你要是做出動作，這件素紗襌衣也會跟著動，不過建議別兩人一個起動，會出現(xiàn)鬼畜bug。

一個小孩，開始整活了，希望這件素紗襌衣沒事。

第四時空艙則叫風骨與氣韻，它并不陰謀論，但我感覺這個艙很適合家庭來玩。

這個展區(qū)展示的是詩詞、書法、繪畫，里面值得推薦的是一個叫作 “曲水流觴”的項目。

就是你可以通過地面交互影像空間，在擬真的河渠中，把酒杯撿起來，然后地面就會隨機出現(xiàn)一首詩，感覺有親子互動內味了。

還有書法臨摹，人工智能教書法，小孩子不會寫字不用抽他了，直接把他關在這個時空艙關一個下午。

最后一個時空艙叫“交流與融合”，這個是我本次獵奇探索的重中之重，徹底為我解答了這個展區(qū)存在的意義。

這個時空艙講述的是絲綢之路上的文化融合。

因為我們知道中華文化上下五千年，從文化心態(tài)上講就是寬容自信，但從外交策略上，也有中外文明交流互鑒的不懈努力。

張騫出塞

在第五時空艙數(shù)字影像，能聽到“大漠駝鈴聲”在環(huán)繞，還能隱約看到絲綢之路上的駝隊在運貨，可以說是早期的快遞雛形。

其實歷史中很多陰謀論，或者說未解之謎，本質是因為古代通信技術，或者說信息儲存技術不發(fā)達，導致許多文物的真相掩埋在了風沙中，讓我們看著玄而又玄。

而這次文物的時空漫游展的主辦方，可能經驗豐富的老讀者也猜出來了，是騰訊。

主辦方還邀請青年歌手、演員王源成為展覽的“首席推薦官”，向年輕人傳播展覽，鼓勵青少年群體了解更多文物背后的故事。

關于這次展，我給大家的建議就是國慶可以一家子人去看看，還是挺好玩的。

古人時空穿越，那或許是現(xiàn)代人興趣般的幻想，但這個展覽中的五個時空艙的來回體驗，卻讓我們接近了歷史的真相。

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