作者 ：潘方圣
胡琴
，這個“琴”字不難理解可見，那時的胡琴不是今天二胡
因?yàn)楣~、瑟一類樂器并不是胡人游牧民族那些騎在馬或駱駝上的便攜式樂器
這種琴唐宋時期也流入朝鮮，在朝鮮古代的《樂學(xué)軌范》（有1494年序）一書中載有奚琴圖：“以黜檀花木（刮青皮）或?yàn)跄?div id="m50uktp" class="box-center"> 、海竹弓馬尾弦
胡琴一旦傳入中國
因此
，僅從樂器構(gòu)造上看，胡琴屬群主要分為皮振動和板振動兩種，皮振動的如二胡、高胡、京胡、京二胡、徽胡、中胡、低胡、墜胡、四胡、大筒、越胡、申胡、雷琴、潮州二弦、粵劇二弦、馬骨胡、天葫蘆琴王氏于1930年在上海大世界演出半年，僅模仿京劇馬連良《借東風(fēng)》唱腔
胡琴屬群中表現(xiàn)最為突出的當(dāng)然是非二胡莫屬，二胡的前身就是江南地區(qū)流傳的南胡
同時，正如小提琴在管弦樂隊(duì)中作為弦樂聲部的中堅(jiān)那樣
此外
現(xiàn)今在少數(shù)民族胡琴樂器中，最出色的莫過于是蒙古的馬頭琴了
，這種琴很可能就是胡琴的前身之一總之
，現(xiàn)今胡琴屬群還在不斷地改革，不僅要反映出樂器各種所特有的音色來，而且，在樂隊(duì)表現(xiàn)中更要達(dá)到成組的目的。在保持傳統(tǒng)已有的音樂特色的同時，強(qiáng)調(diào)學(xué)習(xí)西洋管弦樂隊(duì)成組的優(yōu)勢；這就既要有所得、有所失，又能平衡得與失才是，達(dá)到改進(jìn)和改革民族管弦樂隊(duì)的目的。從廣東音樂粵胡改革的成功，為我們指明了一種方向。一方面在傳統(tǒng)胡琴屬群中就缺乏高音樂器，雖然有的高音胡琴如高音板胡、潮州二弦照片說明：本文作者潘方圣先生與《梁祝》作曲何占豪先生于2019年5月杭州合影
本文作者潘方圣先生系音樂理論家
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