《雪中悍刀行》播出之后,網(wǎng)上質(zhì)疑多于贊譽(yù)
雖在10集之后,劇集水準(zhǔn)緩緩提升
紛紛擾擾之外
,男頻文改編陷入了誤區(qū).png" />
從頂級(jí)IP到平庸劇集,《雪中悍刀行》側(cè)映出男頻武俠爽文改編的道阻且長(zhǎng)。
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男頻爽感與性別分寸
俗話說(shuō)
縱橫中文網(wǎng)和起點(diǎn)中文網(wǎng)的小說(shuō)更偏向男性讀者的口味
《雪中悍刀行》的原著出自網(wǎng)文作家烽火戲諸侯之手
男頻文的核心是少年之成長(zhǎng),成長(zhǎng)路途上的金手指加持
《雪中悍刀行》也不例外
,它講述了世子徐鳳年歷經(jīng)坎坷,終成北椋王的故事。小說(shuō)中的愛(ài)戀關(guān)系呈1VSN的模式
,徐鳳年的“后宮群”包括:前朝亡國(guó)公主姜泥、天下第一美女南宮仆射、靖安王妃裴南葦,最早迎娶入門(mén)的王初冬和陸丞燕,以及徐府丫鬟青鳥(niǎo)與紅薯等等。《雪中悍刀行》劇照
男頻文之爽感
,其一來(lái)源于成就霸業(yè)的順利,其二來(lái)源于各路女子的示好。然而
,當(dāng)男頻文改編為劇集,事業(yè)線和愛(ài)情線的問(wèn)題浮出水面。過(guò)于順滑的事業(yè)線,在書(shū)里給人一瀉千里的觀感,在劇集中便失去了一波三折的矛盾魅力 目前來(lái)看,《雪中悍刀行》的問(wèn)題恰恰集中于這兩點(diǎn) 先說(shuō)事業(yè)線 雖然徐鳳年天性聰穎 《雪中悍刀行》劇照 徐鳳年三番五次遭遇刺客 徐鳳年兩次闖蕩江湖,都是一副閑云野鶴的模樣 徐鳳年在青城山自信滿滿獨(dú)闖青陽(yáng)派,觀眾指望著他在涉險(xiǎn)中成長(zhǎng) 首先,掌門(mén)人吳靈素表明 一而再,再而三 再來(lái)說(shuō)愛(ài)情線。經(jīng)歷了大刀闊斧的改編后 亡國(guó)公主和滅國(guó)世子的感情 再加上女演員挑選的失誤 男頻文的傾向是:重男主 改編為劇集后 男頻文的受眾大多為男性觀眾 以《雪中悍刀行》為例,開(kāi)播前網(wǎng)上就流傳著書(shū)中臺(tái)詞截圖 微博@男明星爹味發(fā)言bot 開(kāi)播后 其他女性觀眾則失望于劇中女性角色的平面化: 擔(dān)不起女主 符號(hào)化的青鳥(niǎo) 戲份少如過(guò)客的南宮仆射…… 《雪中悍刀行》劇照 比起性格鮮明的男性配角 2 武俠權(quán)謀,兩手皆空 江湖戲與廟堂戲的結(jié)合 從“雪中談?dòng)⑿郏任湔撚⑿邸钡男麄髡Z(yǔ)來(lái)看,它想一手抓武俠戲 但想法和實(shí)操間 《雪中悍刀行》的成片效果是:武戲參差,文戲綿軟 中國(guó)人對(duì)武俠的熱愛(ài),可追溯到千年之前 《史記·游俠列傳》里如此闡明俠義精神——“今游俠 如果說(shuō)金庸古龍的武俠小說(shuō)打破了舊派武俠的窠臼 具體而論 如徐鳳年跟隨楚狂奴學(xué)習(xí)刀法 《雪中悍刀行》劇照 劇集播出后 這個(gè)概念其實(shí)并不新鮮 在前輩古龍的作品中 《邊城浪子》劇照 寫(xiě)江湖兒女 前2集里逼得觀眾打倍速的武打戲 雨中,李淳罡大戰(zhàn)符將紅甲 《雪中悍刀行》劇照 正如導(dǎo)演在訪談中強(qiáng)調(diào)的寫(xiě)意感,“我在傳統(tǒng)武俠的范疇里 導(dǎo)演的預(yù)估和觀眾的所求,顯然存在鴻溝 在倍速播放的時(shí)代 (編?div id="jfovm50" class="index-wrap">。┩蹙?(主演)張若昀的班底,很容易讓人抱有與《慶余年》水準(zhǔn)持平的期待 權(quán)謀戲的重點(diǎn) 《慶余年》中,慶帝善于隱忍 《慶余年》劇照 《雪中悍刀行》里,徐鳳年和徐驍?shù)倪\(yùn)籌帷幄 并且 《雪中悍刀行》劇照 江湖戲難寫(xiě),廟堂戲難寫(xiě) 近年來(lái),表現(xiàn)較為出色的是《少年游之一寸相思》 前期聚焦于少年勇闖江湖 江湖所謂名門(mén)正派的壓迫,和朝廷所謂皇家勢(shì)力的偽善 《少年游之一寸相思》劇照 從目前來(lái)看,《雪中悍刀行》演到了20多集 徐驍?shù)挠⒂逻^(guò)往、北椋和京城的微妙對(duì)立 也許 歡迎投稿 文章來(lái)源于網(wǎng)絡(luò),所有權(quán)歸原作者所有 本文地址:http://www.mcys1996.com/guoxue/127391.html.
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