史上最摳門的書法家，有帖為證！

米芾怪癖不少，不僅有潔癖，尤愛石愛硯，敢跟宋徽宗搶硯臺(tái)。他曾經(jīng)借給蘇軾一方硯臺(tái)，后來(lái)發(fā)生了下面這件事：

米芾《紫金研帖》，紙本，冊(cè)，28.2×39.7cm。臺(tái)北故宮博物院藏?！踞屛摹刻K子瞻攜吾紫金研去。囑其子入棺。吾今得之。不以斂。傳世之物。豈可與清凈圓明本來(lái)妙覺真常之性同去住哉。 米芾與蘇軾相交甚好，而《紫金研帖》為米芾與蘇軾交游的罕見珍貴紀(jì)錄。1101年蘇軾從海南島返回江南，專程到江蘇拜訪米芾。這是兩人久別之后的重逢，米芾拿出心愛的謝安《八月五日帖》希望蘇軾題跋，離開時(shí)蘇軾還借走了米芾珍愛的文房紫金硯。一個(gè)多月后，蘇軾卒于常州，后人準(zhǔn)備以此硯石一起陪葬，米芾聞?dòng)嵪Ｍ軌蜃坊剡@方名硯。

眾所周知，米芾極其愛硯，晚年得到一方精美的紫金硯，與其家藏右軍硯相同，并認(rèn)為尤勝端、歙硯，評(píng)為人間第一品。此帖與硯相關(guān)。蘇軾卒于建中靖國(guó)元年（1101）七月廿八日，故此帖書于之后。

中國(guó)書法史上有哪些書法大家？

1、王羲之，其作《蘭亭序》：共二十八行，三百二十四字，章法、結(jié)構(gòu)、筆法都很完美，是他三十三歲時(shí)的得意之作。后人評(píng)道"右軍字體，古法一變。其雄秀之氣，出于天然，故古今以為師法"。因此，歷代書家都推《蘭亭序》為“天下第一行書”。達(dá)到了盡善盡美的境界。
2、顏真卿，在書法史上，顏真卿是繼二王之后成就最高，影響最大的書法家。其書廣收博取，一變古法，自成一種方嚴(yán)正大，樸拙雄渾，大氣磅礴的“顏體”，對(duì)后世影響巨大。
顏體奠定了他在楷書史上千百年來(lái)不朽的領(lǐng)軍地位。
3、趙孟頫，趙孟頫是一位氣貫古今的書畫大家，博學(xué)多才，能詩(shī)善文，懂經(jīng)濟(jì)，工書法，精繪藝，擅金石，通律呂，解鑒賞。
特別是書法和繪畫成就最高，開創(chuàng)元代新畫風(fēng)，被稱為“元人冠冕”。在繪畫上，山水、人物、花鳥、竹石、鞍馬無(wú)所不能；工筆、寫意、青綠、水墨，亦無(wú)所不精?！笆顼w白木如籀，寫竹還于八法通。若也有人能會(huì)此，方知書畫本來(lái)同。”趙孟頫的這首題畫詩(shī)已成為我國(guó)書畫界的座右銘。
鑒于趙孟頫在文化史上的成就，1987年，國(guó)際天文學(xué)會(huì)以趙孟頫的名字命名了水星環(huán)形山，以紀(jì)念他對(duì)人類文化史的貢獻(xiàn)。
4、柳公權(quán)，在我國(guó)的書法史上，有一位擅長(zhǎng)楷書，以骨力清勁著稱于世的大家，這就是為人所熟知的柳公權(quán)。
柳公權(quán)成功的桂冠既是由辛勤刻苦的荊棘編成，又是站在巨人的肩頭上去摘取的。他善于吸取書藝大家的智慧與成果，變化成自己一家書藝。柳公權(quán)從顏真卿處接過楷書的旗幟，自創(chuàng)“柳體”，豎起了一座巍峨豐碑。人們瞻仰這豐碑時(shí)，景行仰止，重其書，慕其人，故書與人并垂不朽。
5、王獻(xiàn)之，王獻(xiàn)之的書法，兼精楷、行、草、隸各體，尤以行草擅名。他的楷書以《洛神賦十三行》為代表，其行書以《鴨頭丸帖》最著。草書名作《中秋帖》，列為清內(nèi)府“三希帖”之一。
6、蘇軾，蘇軾有著多方面的文學(xué)藝術(shù)才能，詩(shī)、詞、散文、書法、繪畫皆有精湛的造詣。他是中國(guó)杰出的文豪，是北宋文壇領(lǐng)袖，建樹了多方面的文學(xué)業(yè)績(jī)。散文與歐陽(yáng)修并稱“蘇歐”是唐宋八大家之一。
蘇軾的行書與黃庭堅(jiān)的清勁、蔡襄的溫淳婉媚不同，而是筆墨豐肥圓潤(rùn)、渾厚爽朗；因其修養(yǎng)廣博，故“學(xué)問文章之氣，郁郁芊芊，發(fā)于筆墨之間”，天真平淡，格調(diào)俊逸，以氣韻見勝。其作《黃州寒食帖》用筆渾厚遒逸、跌宕多變，富有情感，被譽(yù)為“天下第三行書”。
6、董其昌，董其昌才溢文敏，通禪理、精鑒藏、工詩(shī)文、擅書畫及理論。他是海內(nèi)文宗，執(zhí)藝壇牛耳數(shù)十年，是晚明最杰出、影響最大的書畫家。
董其昌的繪畫長(zhǎng)于山水，注重師法傳統(tǒng)技法，追求平淡天真的格調(diào)，講究筆致墨韻，墨色層次分明，拙中帶秀，清雋雅逸?！懂嬍防L要》評(píng)價(jià)道：“董其昌山水樹石，煙云流潤(rùn)，神氣俱足，而出于儒雅之筆，風(fēng)流蘊(yùn)藉，為本朝第一。”董其昌的繪畫對(duì)明末清初的畫壇影響很大，并波及到近代畫壇。
在康熙、雍正之際，他的書法影響之深，是其他書法家所無(wú)法比擬的。
8、張旭，工詩(shī)書，草楷俱佳尤長(zhǎng)草書。他的草書，名噪當(dāng)代，影響后世，在中國(guó)書法史上占有極為重要的地位。時(shí)與李白詩(shī)，裴文劍舞稱“三絕”，被后世譽(yù)為“草圣”．
9、米芾，米芾能詩(shī)文，擅書畫，精鑒別，集書畫家、鑒定家、收藏家于一身，他是“宋四書家”(蘇、米、黃、蔡)之一，又首屈一指。其書體瀟散奔放，又嚴(yán)于法度。
米芾平生于書法用功最深，成就最大。米芾自稱自己的作品是“集古字”，對(duì)古代大師的用筆、章法及氣韻都有深刻的領(lǐng)悟，這也在一定程度上說明了米芾學(xué)書在傳統(tǒng)上下了很大功夫。他少時(shí)苦學(xué)顏、柳、歐、褚等唐楷，打下了厚實(shí)的基本功。
10、懷素，以“狂草”名世。懷素自幼出家為僧，經(jīng)禪之暇，愛好書法，刻苦臨池，采蕉葉練字，木板為紙，板穿葉盡，禿筆成冢，其后筆走龍蛇，滿紙?jiān)茻?，與張旭齊名，合稱“顛張狂素”。
懷素草書，筆法瘦勁，飛動(dòng)自然，如驟雨旋風(fēng)，隨手萬(wàn)變。他的書法雖率意顛逸，千變?nèi)f化，而法度具備。懷素與張旭形成唐代書法雙峰并峙的局面，也是中國(guó)草書史上兩座不可企及的高峰。

歷史上有哪些著名的毛筆書法家？

毛筆書法家
①鐘繇（151年－230年），字元常。豫州潁川郡長(zhǎng)社縣（今河南許昌長(zhǎng)葛東）人。漢末至三國(guó)曹魏時(shí)著名書法家、政治家。鐘繇篆、隸、真、行、草多種書體兼工，其書法古樸、典雅，字體大小相間，整體布局嚴(yán)謹(jǐn)、縝密。張懷瓘《書斷》說：“元常真書絕世，乃過于師，剮柔備焉。點(diǎn)畫之間，多有異趣，可謂幽深無(wú)際，古雅有余。秦、漢以來(lái)，一人而已?！彼跁ǚ矫骖H有造詣，推動(dòng)了楷書（小楷）的發(fā)展，被后世尊為“楷書鼻祖”。鐘繇對(duì)后世書法影響深遠(yuǎn)，王羲之等人都曾經(jīng)潛心鉆研其書法。與東晉書法家王羲之并稱為“鐘王”。南朝庾肩吾將鐘繇的書法列為“上品之上”，唐張懷瓘在《書斷》中則評(píng)其書法為“神品”。
②衛(wèi)夫人，東晉著名女書法家（272—349年）。河?xùn)|安邑（今山西夏縣）人，名鑠，字茂漪。族祖衛(wèi)瓘，西晉司空，錄尚書事，與索靖俱善草書，人稱“一臺(tái)二妙”，王羲之之師。師承道士鐘繇，尤善楷書。傳世楷書八行在《淳化閣帖》，及書論《筆陣圖》，大概均為好事者為之。有《名姬帖》、《衛(wèi)氏和南帖》傳世。她曾作詩(shī)論及草隸書體，又奉敕為朝廷寫《急就章》。其字形已由鐘繇的扁方變?yōu)殚L(zhǎng)方形，線條清秀平和，嫻雅婉麗，去隸已遠(yuǎn)，說明當(dāng)時(shí)楷書已經(jīng)成熟而普遍。宋陳思《書小史》引唐人書評(píng)，說她的書法“如插花舞女，低昂美容；又如美女登臺(tái)、仙娥弄影，紅蓮映水、碧沼浮霞”。

書法史上最有個(gè)性的書法家

書法史上最有個(gè)性的書法家應(yīng)為一代“草圣”——張旭。他的個(gè)性張揚(yáng)表現(xiàn)在：

1、所處時(shí)代的特殊性

張旭是唐代開元、天寶年間的書法家。他生活的時(shí)代經(jīng)濟(jì)繁榮，國(guó)力昌盛，此時(shí)文化藝術(shù)的交流和融合趨勢(shì)更是曠古空前，草書也就是在這個(gè)時(shí)候被人大膽革新。

2、嗜酒成性

生平愛喝酒，更愛酒后寫作書法，他經(jīng)常喝得酩酊大醉，就開始揮筆書寫，性情高狂之時(shí)，他更是用頭發(fā)蘸著墨水寫字，因而被稱為“張顛”。世人把懷素和張旭并稱“張顛疏狂”。

3、草書的個(gè)人特征化

張旭深諳草書藝術(shù)精髓，后來(lái)的顏真卿等人的書法藝術(shù)就是由他傳授的。張旭最初從一個(gè)公主和一個(gè)挑夫相爭(zhēng)過路的情景中領(lǐng)悟到了草書的意境，又從一位大娘舞劍的姿態(tài)中領(lǐng)悟到了草書的神韻。

4、時(shí)代代表性

他的草書雄渾放縱，“以點(diǎn)畫為形質(zhì)，使轉(zhuǎn)為情性”，勾勒出了唐代文化藝術(shù)的張狂神態(tài)。草書此時(shí)創(chuàng)作成了一種充滿激情和浪漫色彩的藝術(shù)活動(dòng)，這和魏晉以來(lái)寫草書的那種蘊(yùn)籍風(fēng)流、帶有理性色彩的創(chuàng)作是大不相同的。

5、作品形式的隨意性與珍貴性

張旭的狂草之作，在當(dāng)時(shí)主要是書于壁，而不是書于紙，書寫在粉壁上的狂草之作，卻無(wú)法保留至今，所以流傳到今日的張旭的作品相對(duì)于其他唐代大書法家來(lái)說，數(shù)量是比較少的。

草書的衍生與發(fā)展：

1、破草

“破草”是現(xiàn)代書家中最常見的，其特點(diǎn)是點(diǎn)劃結(jié)體，使轉(zhuǎn)和用筆，歷代名家中取其長(zhǎng)處，集自己之品貌，任意發(fā)揮，灑脫自如，寫法和今草相似。

2、行草

行草有“草行”之說，書體中帶有許多楷法，即近于草書的行書，筆法比較流動(dòng)，清朝劉熙載《書概》云：行書有“真行”、有“草行”。

3、章草

從漢代初期，書寫隸書時(shí)有時(shí)“草率”地書寫形成，由于漢章帝喜好草書，因此被稱為“章草”，是一種隸書草書。章草字字獨(dú)立，接近于行草，但對(duì)難寫之字簡(jiǎn)化不多，書寫不變。

4、今草

楷書出現(xiàn)，又演變成“今草”，即楷書草書，寫字迅速，往往上下字連寫，末筆與起筆相呼應(yīng)，每個(gè)字一般也有簡(jiǎn)化的規(guī)律，但不太熟悉的人有時(shí)不易辨認(rèn)。

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齊白石老先生小時(shí)候是個(gè)放牛娃。他放?；丶?，到水塘邊洗手，看到蝦在水里游啊游，游得很有趣，就把蝦畫了下來(lái)。以后，他就把畫蝦作為特別的愛好了。

齊白石五十七歲那年，一天，他從木柜里取出一幅蝦的畫，看著看著，不禁自言自語(yǔ)地說：“這是按照古代畫家畫蝦的方法畫的呀，像死的一樣。”他越看越不滿意，就叫家里人買來(lái)幾只活的長(zhǎng)臂蝦，把它們養(yǎng)在大水碗里。他每天對(duì)蝦進(jìn)行觀察，寫生。

有時(shí)用筆桿碰一碰蝦，只見蝦“騰”地跳了起來(lái)，他立刻把這個(gè)姿態(tài)畫下來(lái)。就這樣看了畫，畫了看，天長(zhǎng)日久，他所畫的蝦像活的一樣，身體有透明感，蝦須似乎一碰就會(huì)動(dòng)起來(lái)。

擴(kuò)展資料：

一、繪畫風(fēng)格

濃厚的鄉(xiāng)土氣息，純樸的農(nóng)民意識(shí)和天真浪漫的童心，富有余味的詩(shī)意，是齊白石藝術(shù)的內(nèi)在生命，而那熱烈明快的色彩，墨與色的強(qiáng)烈對(duì)比，渾樸稚拙的造型和筆法，工與寫的極端合成，平正見奇的構(gòu)成，作為齊白石獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言和視覺形狀，相對(duì)而言則是齊白石藝術(shù)的外在生命。

現(xiàn)實(shí)的情感要求與之相適應(yīng)的形式，而這形式又強(qiáng)化了情感的表現(xiàn)，兩者相互需求、相互生發(fā)、相互依存，共同構(gòu)成了齊白石的藝術(shù)生命，即齊白石藝術(shù)的總體風(fēng)格。

2017年12月17日晚，在北京保利2017年秋拍上，齊白石《山水十二條屏》以4.5億元起拍，在近70余次的競(jìng)爭(zhēng)中，最終以8.1億元落槌，加傭金以9.315億元成交，成為目前全球最貴的中國(guó)藝術(shù)品。

二、人物生平

1864年1月1日（農(nóng)歷癸亥年一八六三年冬月二十二日），齊白石生于湖南長(zhǎng)沙府湘潭白石鋪杏子塢星斗塘。名純芝，字渭清，又字蘭亭。27歲改名璜，字頻生，別號(hào)白石山人，又號(hào)寄園。

1870年，從外祖父周雨若讀書，常用習(xí)字本、賬薄紙作畫。

1878年，拜周之美為師學(xué)習(xí)雕花木工。做木工之余，以殘本《芥子園》為師，習(xí)花鳥、人物畫。

1888年，拜民間藝人蕭薌陔為師學(xué)畫肖像。

1889年，拜胡沁園、陳少蕃為師學(xué)詩(shī)文，得胡沁園幫助，脫離木工生活，專習(xí)繪畫，為人作肖像養(yǎng)家。

-齊白石

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