古人畫的通緝令那么抽象，為何還能抓到逃犯 學者：畫像不過擺設

作為傳統(tǒng)國粹，國畫有著一種驚人的意境美，多用于山水和花鳥，體現(xiàn)了古人對自然、社會與之相關聯(lián)的哲學、宗教、政治等問題。

然而在寫實這一方面，比較于西方的油畫，國畫就顯然有些不及了，因此我們在過去看到的帝王，很多幾乎是從一個模子里面映出來的，比如網友就發(fā)現(xiàn)，秦始皇、漢光武帝、諸葛亮、唐玄宗還有顏真卿的畫像，竟然是一個人。

至于帝王畫像當中，長得最有特點的，恐怕還要屬于朱元璋的長臉異相，然而根據(jù)史料考證，朱元璋的這種鞋拔子臉，實際上到明末民間才開始出現(xiàn)，也就是說畫師根本沒有見過皇帝長什么樣。

這因此也就誕生了下一個問題，既然皇帝都畫成這樣，那更無須提古代的通緝令了，在影視劇中，那些抽象的通緝令，也不由得讓人感到可笑，而官府，又是如何憑借通緝令抓到犯人的呢？

實際上通過學者分析，畫像只不過是個擺設，一個叫做林附祖的人，就很輕松的說明這個觀點，宋朝末期，元軍南侵，文天祥在南方興起義兵，但是因為寡不敵眾，屢戰(zhàn)屢敗，只能多次轉移，而福州的秀才林附祖打算投靠義軍的時候，在無錫被幾個元兵抓住，照著通緝令畫像，非說林附祖是文天祥，林附祖花了好一陣子才說明自己的身份，獲得了自由，投靠義軍之后，他將這番話和文天祥說之，其實兩人完全不一樣，文天祥也頗覺有趣，于是寫下了一首詩：

畫影圖形正捕風，書生薄命入置中。

胡兒一似冬烘眼，錯認顏標作魯公。

這也很好說明畫像在通緝令上的窘境，由于這是十萬火急的情報，要快速散發(fā)到各州各郡，除此之外，又沒有打印機，至于畫畫的師爺，本人當然也沒有見過嫌犯，在這種火急火燎的情況下趕工出來的畫像，能夠有多大的真實性也就不難想象了。

因此通緝令最重要的部分，還是在內容上。1974年，考古學家在甘薯境內肩水金關出土的《甘露二年丞相御史書》，是至今為止人們發(fā)現(xiàn)的最早通緝令。

通緝令搜捕的對象，是一名因為廣陵王劉胥詛咒案牽連的王府侍女，被稱作外人，通緝令一共分為了兩部分，前半部分介紹了通緝犯的年紀，和模樣，里面這樣提到：“為人：中狀，黃色，小頭，黑發(fā)，隋（橢）面，拘頤，常戚額，如顓狀，身小長，托瘦少言?！?/strong>可以說簡短幾句話，就將一個人模樣從性格描寫的淋漓盡致。

而后半部分，又具體介紹了通緝令的傳播情況，最終層層疊加來到了肩水金關。

而另外一個能夠確保通緝令抓到犯人的條件，則是古代嚴格的保甲制度，這種帶著軍事化的戶籍管理制度，能夠及時確保陌生人的排查，以戶為單位，設戶長；十戶為甲，設置甲長，十甲為保，設置保長。

明代的《六十種曲贈書記》中一個片段，就說明了通緝犯的“艱難處境”：“老奴走到街坊上，只見喧喧嚷嚷，捱捱擠擠，都在那里看什么榜文。老奴也在人叢中一看，原來把官人與老奴畫影圖形，各處張掛。又要十家一牌，五家一保，逐日捱查。不舉首者，一體同罪。我們怎生走得脫身？”因此，大家也不要太拘泥于通緝令上的印象哦！

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